Книга: Буря - Уильям Шекспир

Основная тема трагикомедии – поиск справедливости и наказание виновных. Главный герой, Просперо, – бывший герцог, несправедливо обвинённый и сосланный получает возможность поквитаться с обидчиками, но им движет не чёрное чувство мести, а желание показать королю как всё есть на самом деле. Он не хочет крови, а хочет именно восстановления правды, в тенденциях нового времени, которое открывает эпоха Просвещения. Просперо долго терпел лишения и невзгоды и всё это время верил, что всё кончится хорошо. И в этом долгом философском терпении и нежелании мести кроется, на мой взгляд, не только главная идея пьесы, но и основная причина величия Шекспира как драматурга. При помощи магии, заключённой в том числе в сценическом искусстве автора, он руками главного героя разыгрывает перед зрителями представление внутри представления и в конце расставляет всё по своим местам.

Конечно же это не все темы, которые поднимаются в «Буре». Присутствует в сюжете и попытка рабов стать господами, и аллюзии на колониальную политику Англии и даже грустные нотки прощания Шекспира со сценой. Фигура Калибана, бывшего хозяина острова, порабощённого Просперо, стала нарицательной и многократно использовалась в других произведениях.

Повествование обёрнуто в магическую оболочку и подано в довольно лёгкой манере, несмотря на серьёзность поднимаемых тем. Пьесу готов порекомендовать абсолютно всем: если вы пытаетесь разобраться в отсылках западноевропейской литературы без этого просто никак, а если не пытаетесь, то это прекрасная, бесконечно актуальная в наши дни, концентрированная мудрость освобождающейся от тьмы Средневековья литературы новой формации.

Небольшая, но любопытная пьеса. Все начинается с бури, в которую попал корабль, на котором и король, и принц и герцог. И вся их земная власть - ничто перед властью стихии. Казалось бы над стихией не властны земные владыки, но вдруг мы понимаем, что буря не случайна, и есть человек, который смог найти, разузнать волшебные слова, это Просперо, могучий волшебник, открывший тайны мира в духов в своих темных книгах. Он был герцогом в Милане, но его брат захватил власть в свои руки и изгнал Просперо вместе с его дочерью, и нашли они приют на острове, где и стали жить. И сейчас эта буря - способна рассчитаться с врагами Просперо, давно он готовился к этому дню, и вот он настал.

Когда Просперо рассказал свою историю, стало понятно, что герцогом он был никудышным. И сам отдал власть в руки своего брата Антонио, чтобы тот был И.О., пока он будет изучать таинственные черные книги, что для Просперо было гораздо интереснее, чем управление герцогством. Но Антонио было мало быть И.О., хотелось почестей земных в полной мере, и тогда созрел заговор против Просперо с помощью Неаполитанского короля. Тут типичная ситуация ненасытности. А чем плохо было с Просперо… может он боялся его: чернокнижник, что люди ещё подумают… такой скользкий момент, если приглядеться. И злодей уже вроде и не очень злодей. Но у Просперо была дочь, Миранда, и вот лишение ее прав и привилегий дворцовой жизни более несправедливо. Как бы то ни было, Просперо с Мирандой не пропали, а более менее благополучно прожили годы взросления девочки на острове. Где Просперо совершенствовался в своих науках и учил дочь тому, чему считал нужным. И у неё было достаточно досуга для ученья, и у он мог заниматься любимым делом и постигать секреты дальше, в чем и приуспел: с бурями сладил. На острове также живет Калибан, уродец сын ведьмы Сикораксу, которая сбагрила неудачного сына на остров: с глаз долой, из сердца вон. Каким же мог вырасти отверженный ребёнок, ненужный даже своей матери, среди скал и диких коз? Когда на острове появился Просперо, он попытался его обучить хоть чему-нибудь, и он стал служить ему. Но зерна ненависти в нем было уже не искоренить. Печальная, печальная судьба этого несчастного мальчика. В современном триллере Калибан стал бы маньяком, и кто знает спасли ли Просперо его умения. (Колдун-то справился бы, да, как и у Шекспира). И вот корабль короля по воле Просперо терпит крушение и на его острове спасаются три группы оставшихся в живых, и получается три линии действия. Во-первых, Фердинанд, принц Неаполитанский, юноша красивый, наследник престола. Он отвечает за романтическую линию, самую скучную. Самому Просперо пришлось придумывать препятствия между влюбленными, чтобы укрепить разгоревшуюся страсть. Здесь Шекспир влюбленный, как мы его знаем. Во-вторых, король Неаполитанский, герцог Миланский (тот, который сверг Просперо) и их придворные: они отвечают за трагическую часть: заговоры, страдания о сыне, о королевстве, старые счеты. Здесь Шекспир трагический, как мы любим. И в-третьих, пьяница дворецкий и шут - они в ответе за комическую часть пьесы. Это фильм «Самогонщики», или комедия про веселую попойку. Здесь Шекспир веселый, ура! В общем получается коктейль и поплакать, и повозмущаться и посмеяться. Но из-за такого разделения действия, во всех трёх линиях не хватает, мне показалось полноты, накала до предела, всё театрально, лайтово, хоть и приятно. Ну, а появление духов, богов и существ делают пьесу красивой. Ирида, богиня радуги, Церера, богиня плодородия и Юнона - покровительница домашнего очага, как три феи приносят свои дары новобрачной, это мило с их стороны. Больше всего удивил Просперо в конце пьесы, когда он отказывается от мести и прощает своих врагов, то чего не получилось сделать у Монте-Кристо в полной мере, и то что возвышает этого колдуна и дарует ему спокойную старость. И то, он по сути всю жизнь занимался любимым делом, только условия во второй половине жизни были чуть хуже, а тут дочку пристроил, могущества достиг, и зачем распыляться на месть, когда можно веселиться и радоваться. Меня очень порадовал такой конец. Хорошая пьеса.

И все же что мне понравилось в этой книге? А что-то определённо понравилось, раз я ставлю ей четвёрку.

Во-первых, ее стиль и атмосфера. Как бы то её было, а читать (в моем случае, правда, слушать, но не суть, потому что чтец был один и он читал просто по тексту) её приятно и вайбово.

Во-вторых, нет откровенной глупости. Да, понять все поступки и мысли героев я не могу, потому что у меня совершенно другой бэкграунд, но хотя б испанский стыд не ловила при чтении от действий персонажей.

В-третьих, вообще это было достаточно интересно. Если вдруг эту пьесу решит поставить местный театр или кто-то приедет с ним, то я туда обязательно пойду, чтоб еще раз погрузиться в "Бурю". К тому же в местном театре недавно поставили "Демона" по Лермонтову, чем-то он, кстати, похож на "Бурю" — настроением и лёгкой бесовщиной, так что, быть может, они начнут и дальше развивать такое мистическое направление.

В общем, пьеса довольно хороша, хотя рассчитана всё-таки больше на любителей драматургии, чем на среднестатистического читателя

Фигуры в темном, кружась и танцуя, уносят стол

Читается не сильно увлекательно и не на одном дыхании. Как я сказала, второй и третий акты меня озадачили - но когда я поняла, что так и было задумано - то спокойно смирилась. А из подсчета, сколько раз шут Тринкуло произносит "чудовище" и "чудище", выйдет неплохая drinking game. Сэр Уильям стоит в моей (довольно условной и грубой) иерархии после античности, но над всем остальным. Есть такое подозрение, что он многое наследует у античных пьес. Всю дорогу у меня было ощущение, что автор отправил нас со всей честной компанией куда-то на остров Цирцеи, с ее страстью к уединению и превращениям. Сейчас читаю Уильям Шекспир - Сон в летнюю ночь - так там вообще Пирамы и Тезеи. С другой стороны, так много всего основано на Шекспире. Начиная с образа Просперо в его "чародейском наряде", который, как мне кажется, послужил прообразом и Мерлина (например, в варианте Теренса Уайта), и Дамблдора. И такие влияния долго перечислять. Как то Маргарет Этвуд в книге Маргарет Этвуд - Ведьмино отродье или Джон Фаулз, который в Джон Фаулз - Коллекционер назвал своих героев Калибаном и Мирандой. *Ну а Ариэль - нет, мне вспомнилась не русалочка (честно)), а роман Александр Беляев - Ариэль Ах вот это откуда! Я на самом деле люблю это чувство, поэтому буду советовать в таком ключе. Не совсем для удовольствия - хотя слог и ритм Шекспира легко ложится в уши, да и сюжет совсем не плох. Но скорее - узнать, откуда езмь пошла вся литература английская более-менее современная. Тоже порой бывает полезно. Пьесы я обычно слушаю. В этот раз выбрала себе в компаньоны Олега Белякова. Что-то выбор был невелик - но обиженной я не осталась. Очень ровное чтение - возможно, даже слишком ровное для такой насыщенной экспрессией пьесы. Но - претензий к чтению меня было мало. Поэтому - могу рекомендовать.

Если говорить в целом о пьесе, в ней есть очень удачные панчи, особенно если помнить о том, что были они написаны еще в 17 веке! Пьеса короткая, читается легко, сюжет не особенно захватывающий, но скорее всего потому что действие развивается молниеносно, даже если судить по тому, что говорят сами герои, вся история занимает несколько часов одного дня. Рекомендую к прочтению, особенно после "Коллекционера"))

Поскольку любовная линия в рамках пьесы меня, откровенно говоря, не интересует совершенно, поговорим о трагедии.

Одна из основных линий — стремление Просперо вызвать раскаяние в своём брате Антонио и его приспешниках: пока Просперо постигал науки, Антонио успешно прибрал к рукам власть и стал герцогом Миланским, отправив настоящего герцога с трёхлетней дочерью в свободное плавание на ветхой лодке. Вот Просперо спустя десяток лет и устраивает ряд испытаний, пытаясь пробудить совесть своих оппонентов. Успешно ли?

Совесть? а что это? Мозоль? Так я хромал бы! Нет, я такому богу не молюсь!

Трагедия в том, что ничего подобного. Ни страх смерти, ни свобода, ни безумие не заставляют что-то щёлкнуть в голове и обдумать, а точно надо ли вести себя как... кхм, как свиньи себя вообще-то не ведут. Поэтому кажущийся поначалу странным монолог Просперо в самом конце на самом деле логичен. Вроде и зачем кручиниться — дочь замуж выдал, герцогство вернул, можно наконец-то сбежать с опостылевшего острова. Просперо говорит, что прощает Антонио и Ко, хотя по тексту они не раскаялись; в этом прощении видится самообман — зло как было, так и есть, хоть ты запугивай его, хоть ласкай, хоть наизнанку вывернись. Антонио как бы согласился вернуть как было, но не от всего сердца. Сомнительный повод для радости получается. Победа есть, но от ощущения невозможности лучшего мира опускаются руки. Простить-то простил, но реального повода для этого не появилось.

В этом трагикомедия: финал технически счастливый, свадьба, вино рекой, всё встало на свои места, но глубокое бессилие не даёт ощутить начало новой светлой жизни.