Текст книги "Издательство на компьютере. Самоучитель"

Применительно к настольным издательским системам, интерлиньяж — это расстояние между базовыми линиями двух соседних строк (рис. 5.30). Интерлиньяж измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояния между строками. Например, кегль 12 пунктов при расстоянии между строками в 2 пункта называют кеглем 12 пунктов при интерлиньяже 14 пунктов, и обозначают 12/14. Расстояние между строками (интерлиньяж) задается для всего абзаца. Стандартным считается интерлиньяж, величина которого составляет 120% величины кегля.

Новый термин

Интерлиньяж (Leading) – межстрочное расстояние (расстояние между базовыми линиями соседних строк), играет практически такую же роль, как и трекинг, т. е. с его помощью вы можете уплотнять строчки текста по вертикали. Иногда это уменьшение позволяет, с одной стороны, уменьшить размер площади, занимаемой данным абзацем текста, а с другой стороны, из-за этого уплотнения абзац выделяется на общем фоне (т. к. смотрится более темным). Рекомендуется делать интерлиньяж на 1—2 пункта больше кегля шрифта.

Интерлиньяж – относительная величина, пропорциональная кеглю символов. Общая высота строки равна кеглю самого крупного шрифта, использованного в ней, плюс небольшое расстояние. Это и есть стандартный интерлиньяж, задаваемый программой по умолчанию. На рис. 5.31 приведены примеры текста с различной величиной этого атрибута.

Рис. 5.30. Графическое пояснение к термину «Интерлиньяж»

Рис. 5.31. Интерлиньяж: а) разреженный; б) уплотненный

Манипулируя величиной интерлиньяжа и приводя ее к очень маленьким значениям, можно добиться частичного наложения следующей строки на предыдущую.

Интерлиньяж считается отрицательным, если он меньше размера шрифта в строке. Например, если интерлиньяж составляет 20 пунктов при размере шрифта 24 пункта.

Отрицательный интерлиньяж при верстке обычных текстовых документов используется относительно редко. Но возможность использовать отрицательную величину безусловно полезна при оформлении различных логотипов, заголовков, колонтитулов, иллюстраций и т. п.

При профессиональной работе со шрифтами использования стандартных средств Windows явно недостаточно. Например, Windows не видит PS-шрифты, и уже одной этой причины достаточно для того, чтобы зачеркнуть Windows как средство для работы со шрифтами в полиграфии, базирующейся именно на использовании подобного рода шрифтов. Поэтому для работы со шрифтами существует довольно много специализированных программ. Вот только некоторые из них: Adobe Type Manager, Font Control, Font Lab, Font Navigator, Font See, Font View, The Font Thing и др. Две программы, а именно Adobe Type Manager и Macromedia Fontographer, мы уже рассмотрели в главе 1.

Программа Font Navigator компании Bitstream включена в полный вариант поставки графического пакета CorelDRAW и позволяет быстро и просто выполнять поиск шрифтов на вашем компьютере, производить их установку, объединять шрифты в группы, просматривать и выводить на печать их образцы.

Главное окно Font Navigator (рис. 5.32) имеет следующие четыре составные части:

□ список найденных шрифтов (Contents of Font Catalog);

□ список установленных шрифтов (Installed fonts);

□ список созданных групп шрифтов (Font Groups);

□ образец конкретного шрифта (Font Sample).

Для установки шрифта достаточно перетащить его название мышью из списка найденных шрифтов в список установленных. Для установки целой группы шрифтов необходимо произвести подобное действие с ее именем.

При установке шрифта Font Navigator не копирует шрифты в папку Fonts, в отличие от стандартных средств Windows.

Шрифты можно перемещать или копировать в другие папки. Данные действия управляются командами Сору (Копировать) и Move (Переместить) из меню Edit (Редактировать).

Рис. 5.32. Главное окно программы Font Navigator

Для удаления шрифтов необходимо выбрать соответствующие шрифты в списке установленных и нажать клавишу <Delete> или выполнить команду меню File | Uninstall font (Файл | Удалить шрифт).

Программа Font Navigator фактически не удаляет шрифты из компьютера, а удаляет их просто из списка установленных в системе шрифтов. Для удаления шрифта из компьютера следует выбрать его в списке найденных шрифтов и выполнить команду Delete (Удалить) меню Edit (Редактировать). Аналогичным образом можно удалить из списка установленных все шрифты, содержащиеся в какой-либо определенной группе. Для этого необходимо выбрать группу в списке групп шрифтов и произвести аналогичные действия по удалению.

Для просмотра свойств шрифта необходимо в любом из окон выбрать шрифт и выполнить команду Properties (Свойства) из меню View (Просмотр). Появившееся диалоговое окно позволит вам просмотреть символы шрифта, имя его разработчика и другую информацию о шрифте.

Чтобы распечатать образец шрифта, следует выбрать нужный вам шрифт, а затем выполнить команду Print Samples (Печать образцов) из меню File (Файл).

Образец используемого шрифта выводится в окне Font Sample (Образец). Вы можете изменить размер (Sample size), текст образца (Change sample text) или же полностью просмотреть все возможности шрифта (Explore Font). Для этого необходимо нажать правую кнопку мыши в окне образца и выбрать соответствующий пункт из появившегося меню (рис. 5.33).

Рис. 5.33. Выпадающее окно диалога для выбора кегля шрифта в окне Font Sample (Образец)

Список найденных шрифтов можно упорядочить по многим параметрам – этим управляют команды Fonts by Format  (Сортировка по форматам – TrueType или Туре 1) и Fonts by Style  (Сортировка по стилям). К стилям относят следующие возможные описания – decorative, monospaced, sans serif, script, serif и symbol.

Существует возможность упорядочивания шрифтов по алфавиту. Для установки такой сортировки шрифтов следует выполнить команду View All Fonts  (Просмотр всех шрифтов).

Font Navigator осуществляет поиск шрифтов на компьютере двумя способами. Первый заключается в выполнении команды Find Fonts (Найти шрифты) из меню File (Файл). При этом программа попросит указать начальную позицию для поиска (например, папка ), после чего местоположение всех найденных шрифтов будет занесено в специальный каталог (Font Catalog). Достоинством данного метода является то, что вам не надо помнить местоположение ваших шрифтов.

Второй способ поиска шрифтов состоит в прямом указании конкретной папки. После того как вы выберете папку (из списка), Font Navigator выведет список шрифтов, находящихся в ней. Вы можете как установить их напрямую, так и запомнить их местоположение в каталоге шрифтов, выбрав соответствующие шрифты и выполнив команду Add to Font Catalog (Добавить в каталог шрифтов) меню Edit (Редактировать). В диалоговом окне можно указать, следует ли установить данный шрифт в систему и необходимо ли переместить его в другой каталог.

Одной из возможностей программы Font Navigator является объединение шрифтов в группы, что позволяет работать не с каждым шрифтом по отдельности, а сразу с целой группой шрифтов. Для создания группы шрифтов необходимо выбрать команду New Font Group (Новая группа шрифтов) из меню File (Файл). Изображение новой группы появится в списке групп шрифтов, где надо будет ввести имя этой группы. После создания группы шрифтов с определенными характеристиками, в нее можно помещать необходимые вам шрифты, просто перетаскивая их названия из списков найденных и установленных в папку с именем группы шрифтов. При работе с группой выполняемые вами действия (установка, удаление и т. п.) производятся над каждым шрифтом, включенным в группу, что значительно упрощает и ускоряет совершаемые действия.

Еще одной полезной возможностью Font Navigator является поиск дублирующих шрифтов. Нередко одинаковые шрифты получают разные имена файлов, и вследствие этого оба устанавливаются на ваш компьютер. Font Navigator выявляет подобные случаи и позволяет удалить все дубликаты. Для выполнения поиска дублирующих шрифтов необходимо выполнить команду Duplicate Fonts (Дубликаты шрифтов) из подменю Settings (Установки) меню File (Файл).

В Font Navigator предусмотрена также возможность использования PostScript-принтеров для вывода шрифтов Туре 1. Для настройки такого принтера следует выбрать команду PostScript Printers (PS-принтеры) подменю Settings (Установки) меню File (Файл).

Следует себе четко представлять, что возможности графических редакторов по работе с большими объемами текстов всегда гораздо слабее, чем у текстовых процессоров (MS Word) или настольных издательских систем (Adobe PageMaker). Тем не менее, для создания небольших, броских заголовков можно применить и Adobe Photoshop. Предполагается, что основы работы с Adobe Photoshop вам уже знакомы.

Для начала создадим чистый документ, выполнив команду меню File | New (Файл | Новый) и нажав ОК. Этим мы создали Background (Фон).

Затем создадим новый прозрачный слой выполнением последовательности Layer | New | Layer | ОК (Слой | Новый | Слой | ОК). По умолчанию, программа назовет его Layer 1 (Слой 1).

Выбираем на палитре инструментов инструмент Horizontal Type Mask Tool

(Горизонтальная Маска печати) и пишем наш текст, например "2003", используя шрифт Arial Black, кегль 72 пункта. Теперь можете выбрать кисточку и раскрасить ею текст как вашей душе угодно. Например, зеленым цветом (рис. 5.34).

Рис. 5.34. Набранный в программе текст закрашен зеленой кистью

Если вместо кисточки выбрать на панели инструментов линейную градиентную заливку (Gradient Tool), то можно окрасить текст более сложным образом, например во все цвета радуги (рис. 5.35).

Рис. 5.35. Набранный в программе текст залит градиентной заливкой

Можно окрасить также и фон в какой-либо цвет, выбрав на палитре слоев слой Background. Для этого отмените выделение текста, нажав комбинацию клавиш <Ctii>+<D>, а затем, выбрав желаемый цвет фона инструментом Заливка (Paint Bucket Tool), измените цвет фона на желаемый.

Для заливки текста можно использовать любое изображение, например фотографию (а в нашем примере в качестве текстуры будет использована растровая фотография цветка).

Командой File | Open (Файл | Открыть) вставьте желаемое фото на рабочее поле Adobe Photoshop.

Для изучения приема заливки текста текстурой изображения на практике поступим так же, как и в предыдущем примере. Сначала создадим чистый документ, выполнив команду File | New | ОК (Файл | Новый | ОК). Этим мы создали Background (Фон). Затем создадим новый прозрачный слой: последовательности Layer | New | Layer | ОК (Слой | Новый | Слой | ОК).

Рис. 5.36. Момент работы с инструментом Horizontal Type Mask Tool

Рис. 5.37. Финальное изображение

По умолчанию программа назовет его Layer 1 (Слой 1). Далее выбираем на палитре инструментов инструмент Horizontal Type Mask Tool (Горизонтальная Маска печати) и пишем наш текст, например «2003» – рис. 5.36, с использованием шрифта Arial Black, кегль 48 пунктов. Как видно из рис. 5.36, пока мы работаем с маской, наблюдается инверсия изображения, однако сразу после переключения на любой инструмент (например, при выборе Move Tool) область текста становится выделенной и ее можно вырезать выполнением команды меню Edit | Cut (Правка | Вырезать). На фотографии, в том месте, где был выделенный текст, после вырезания его в буфер проявится Background (Фон).

Теперь выполнением команды меню File | Open (Файл | Открыть) выбираем желаемый фон (например, другую фотографию) и выполняем команду меню Edit | Paste (Правка | Вставить), вставляем на него только что вырезанное в буфер шрифтовое изображение (рис. 5.37).

Шрифты – это то, на чем нужно экономить в последнюю очередь. Основная часть сбоев при выводе на ФНА вызывается именно ими. Используйте только проверенные лицензионные шрифты. Вместе с работой передавайте в сервисное бюро все используемые в публикации шрифты во избежание проблем, вызванных использованием разных версий.

Используйте шрифты PostScript (Adobe Type 1) – они должны иметь два файла: с расширением pfb – принтерную версию и с расширением pfm – экранную версию (вместо pfm могут присутствовать два других файла – с расширениями afm и inf, соответственно). Дата и время создания всех файлов одного набора должны совпадать, поскольку их генерация происходит одновременно.

В системе должна присутствовать только одна версия конкретного шрифта – или Туре 1, или TrueType. Если это не так, удалите один из них.

Никогда не спешите при выборе шрифтов для публикации, старайтесь серьезно относиться даже к таким мелочам, как трекинг, интерлиньяж, отступы и прочее.

Помните, что каждый дополнительно устанавливаемый на компьютер шрифт отнимает у него кусочек оперативной памяти. Будьте разумны, следите за количеством шрифтов и удаляйте лишние (не используемые в работе) шрифты.

Осторожно относитесь к использованию особо вычурных (декоративных) шрифтов, неумелое применение которых может оттолкнуть читателей от ваших материалов. Красивый, но плохочитаемый шрифт является частой ошибкой начинающих.

При выборе шрифта для публикации следует исходить из его легкости для чтения и адекватности, т. е. соответствия стилю публикации. Для строгих документов имеет смысл применять только классические шрифты и не больше двух на страницу. В остальных случаях также важно соблюдать меру; считается, что максимальное число шрифтов на одной странице – три. Большое количество использованных шрифтов свидетельствует об отсутствии профессионализма у автора публикации (как и злоупотребление декоративными шрифтами).

Общим принципом для работы является применение гарнитур с засечками для основного текста и рубленых – для заголовков и других элементов. Но нет правил без исключений. В одном документе можно ограничиться только рублеными гарнитурами, в другом – только с засечками. Надо учитывать, что текст, набранный рубленым шрифтом, труднее читать (особенно это касается больших объемов текста).

Нецелесообразно использовать в наборе стихотворных произведений шрифты, предназначенные для набора газет или словарей, а в газетах или словарях – шрифты для набора монографий по искусству или старославянских изданий.

Для заголовков и подзаголовков применяйте более жирное начертание. Избегайте одинаковых гарнитур для заголовков и основного текста. С другой стороны, для заголовков и подзаголовков лучше использовать схожие гарнитуры; это же касается тех случаев, когда в основном тексте существует несколько гарнитур. Если заголовок занимает более трех строк, гарнитура должна быть равна по насыщенности основному тексту. Если гарнитуры заголовка и текста совпадают, отделите заголовок от текста. Используя полужирное начертание шрифта для первых слов заголовка, вы как бы даете шапку, а набор курсивом поможет отделить заголовок от основного текста, не отвлекая внимания. Если заголовок занимает менее трех строк, эффектно смотрится гарнитура более солидного вида, чем у основного текста.

Разрешение вашего принтера тоже влияет на выбор шрифтов. На 600-точечном "лазернике" любой мелкий шрифт будет выглядеть вполне прилично. А вот на 300-точечном "струйнике" – вряд ли. Помните, что на экране монитора вообще любой шрифт идет с разрешением 72 dpi.

Обратите внимание на длину строк. Не зря же газеты и журналы сверстаны обычно в две или более колонок. Для удобочитаемости обычного текста, оформленного кеглем 9—10, оптимальная длина строки примерно 85 мм (допустимо от 63 до 125 мм). Ухудшение читаемости в этом случае можно отчасти компенсировать увеличением расстояния между строками (интерлиньяжем). Выбрали для основного текста кегль 10 – поставьте интерлиньяж на 1—2 пункта больше, т. е. 11—12 пунктов), если длина строки у вас в рекомендованных выше пределах. И добавьте еще 1—2 пункта, если она приближается к 170—180 мм.

Для удобочитаемости текста важную роль играют поля. Знаете ли вы, что в классическом книгопечатанье поля занимают около 50% площади страницы? Назначаются поля по определенным системам разметки, которые тоже бывают разными. Для листа формата А4 в классической пропорции верхнее поле получается 25 мм, боковые – по 35 мм, нижнее – 50 мм. Если страница А4 воспринимается как половина разворота, скажем книги, то верхнее поле будет 33 мм, нижнее – 66 мм, внутренние боковые – по 23 мм, а наружные боковые поля увеличиваются до 47 мм.

При работе с текстом в цветных публикациях рекомендуется придерживаться следующих правил:

□ назначайте фону и тексту контрастные цвета. Речь идет о контрастности именно цвета, а не просто о различной яркости. Например, черные буквы на красном фоне читаются с большим трудом, так что такого сочетания следует, по возможности, избегать;

□ проверяйте контрастность текста и фона на монохромном изображении. Хотя этот прием срабатывает не всегда, но в большинстве случаев, когда два цвета выглядят контрастно в монохромном изображении, они будут выглядеть контрастно и при цветной печати;

□ избегайте раздражающего сочетания цветовых тонов для печати объемного текста. Например, сочетание желтого с красным очень действенно для полиграфической продукции с ярлыком "New!", но такое цветовое решение в большинстве других случаев неуместно;

□ помните о треппинге. При печати цветными буквами по цветному фону может возникнуть искажение символов за счет треппинга, при котором размеры символов могут несколько меняться. Общее правило состоит в том, что при треппинге гарнитуры без засечек лучше сохраняют форму, чем гарнитуры с засечками (о треппинге речь пойдет в главе, посвященной печати);

□ избегайте слишком светлых и плохо различимых оттенков. Точные рекомендации по поводу воспроизведения оттенков при печати сможет дать только технолог типографии. Оттенки светлее 20% могут быть неудобны для воспроизведения при печати, вне зависимости от того, хорошо или плохо такой оттенок смотрится на фотоформе, выведенной на фотонаборной машине с высоким разрешением. Плохо воспроизводятся тонкие линии, для которых выбран светлый оттенок цвета. Может получиться даже так, что такой цвет будет выглядеть просто как грязь на бумаге.

□ Существует два основных типа шрифтов: растровые и контурные. В растровых шрифтах изображение символа составляется из отдельных точек и сохраняется в файле в виде двоичной матрицы или «битовой карты» (bitmap). Матричный шрифт с разрешением 75 точек на дюйм (75 dpi) даст только 75 точек на дюйм даже на принтере, обеспечивающем разрешение 1200 dpi. Для обеспечения возможности изменения размера шрифта приходится либо хранить в файле битовые карты для разных размеров шрифта, либо изображение приходится увеличивать или уменьшать в целое число раз, что приводит к деформации изображений символов. Кроме того, при использовании растровых шрифтов для печати необходимы дополнительные принтерные шрифты, соответствующие экранным.

□ В контурных шрифтах для вывода изображения символа применяется математический аппарат, основанный на использовании кривых Безье. Как известно, для описания прямой линии необходимо и достаточно задать только две точки – начало и конец прямой. Кривая Безье задается своими начальной и конечной точками и, кроме того, набором промежуточных точек, к которым стремится данная кривая. Регулируя отклонение кривой от этих промежуточных точек, можно достичь гладких изгибов кривой Безье. Каждый символ (глиф) контурного фонта представляется набором контуров, задающих границы изображения. Контуры описываются замкнутыми кривыми Безье. При выводе изображения на экран или принтер производится преобразование заданного таким образом изображения символа в матрицу точек (в растровое изображение соответствующего размера).

□ Достоинством контурных шрифтов является их независимость от устройства вывода – они одинаково выглядят как на экране, так и на принтере. Каждый символ может иметь различное начертание – курсив, полужирный, подчеркивание и обычное. Кроме того, он может иметь абсолютно любой размер (то есть эти шрифты являются масштабируемыми), что невозможно в случае с растровыми шрифтами.

□ Шрифты TrueType обеспечивают лучшее соответствие экранного представления и печати на не-PostScript-принтерах. Для PostScript-устройств лучший результат дают шрифты Туре 1. Если вы предназначаете свои документы для вывода на фотонаборном автомате, не пользуйтесь шрифтами TrueType. Это не значит, что они плохи. Просто шрифты Adobe Туре 1 написаны на языке PostScript, родном для фотонаборных автоматов, и в случае их использования вероятность неправильной интерпретации заметно меньше, чем при использовании шрифтов MS TrueType. Однако шрифты TrueType поддерживаются операционной системой Windows, в то время как для шрифтов Туре 1 необходима специальная поддержка (например, Adobe Type Manager). TrueType-шрифты лучше оставить для офисного использования. Полиграфисты работают с Adobe Туре 1.

□ Любой абзац при верстке можно оформить одним из следующих способов: выравниванием по левому краю, выравниванием по правому краю, центрированием, блочным выравниванием (совместно правым и левым). Каждый из этих способов предполагает верстку в строку стольких слов, сколько может в ней поместиться. Отличие между ними сводится к методу дополнения верстаемой строки пробелами до установленной максимальной длины.

□ Шрифты PostScript (Adobe Type 1) хранятся в виде двух файлов каждый, расширения этих файлов – pfb и pfm. Эти шрифты используются в полиграфическом производстве и для того, чтобы они не только корректно отображались на экране, но и правильно распечатывались на ФНА. В папке Мой компьютерШрифты вы не увидите PS-шрифтов – для работы с ними на компьютер нужно устанавливать специальную дополнительную программу управления шрифтами (Adobe Type Manager).

□ При выполнении верстки, особенно в больших кеглях, следует учитывать влияние на внешний вид текста верстки сочетаний букв. Расположение литер в слове без коррекции межбуквенного просвета для некоторых пар символов дает малопривлекательный результат. Создается иллюзия неравномерности интервала (пары литер "WA", "ГА" и др.). Мощные DTP-системы имеют специальные средства, позволяющие определить величины межбуквенного просвета для всех пар литер каждого из используемых в них шрифтов.

□ В отличие от выбора начертания Extended (расширенное) или Condensed (суженное), при которых рисунок букв меняется в соответствии с изменившейся шириной, чтобы получился гармоничный шрифт с выверенным соотношением ширины штрихов и межбуквенных просветов, ширина символа в рамках программы изменяется простым сжатием и растяжением. При этом нарушаются соотношение толщины горизонтальных и вертикальных штрихов литер, пробелы в очках букв Б, О, Q и др., внешний вид и читаемость шрифта ухудшается. Особенно к этому чувствительны шрифты с засечками, поэтому для них ширину литер менять нежелательно. Рубленые шрифты меньше искажаются при смене ширины, но и для них эту величину не стоит менять более чем на 10—20%.

□ Шрифты TrueType (в файлах с расширением ttf) поставляются в систему Windows различными устанавливаемыми приложениями. В тех случаях, когда шрифты приходят с приложением, таким как CorelDRAW, управление шрифтами берет на себя операционная система. Эти шрифты становятся доступными всем программам, которые поддерживают TrueType Fonts.

□ В шрифтах переменной ширины для повышения читабельности и улучшения внешнего вида текста варьируется как ширина отдельных символов, так и межсимвольное расстояние, для чего используется техника трекинга и кернинга.

□ Трекинг – это специальные приемы улучшения оптических свойств текста при больших и малых размерах за счет изменения расстояния между символами. Трекинг определяет межсимвольное расстояние как функцию от размера шрифта. Трекинг может быть как положительным, так и отрицательным. При положительных значениях межсимвольные пробелы растут, при отрицательных сужаются.

□ Для повышения читабельности и внешнего вида текста используется кернинг. Кернинг улучшает качество восприятия текста, изменяя межсимвольное расстояние в некоторых парах символов, которые называются парами кернинга. Например, при изображении пары символов "То" строчная буква "о" должна быть приближена к заглавной "Т" и даже размещаться частично "под" этой "Т", что повышает качество изображения.

□ Для достижения наилучшего качества отображения символов шрифта при работе с малыми размерами используется такое средство, как хинтинг (hinting). При отображении символа в малом размере учитывают, какие части контура символа следует использовать, а какие нет. Для этого в описание контура символа помещаются хинты – специальные инструкции, указывающие, каким образом надо изменять форму контура для достижения наилучшего качества. Как правило, редакторы шрифтов сами выполняют хинтинг, избавляя пользователя от дополнительной работы над шрифтом.

□ Совокупность данных о ширине символов, межсимвольном расстоянии, а также информации, необходимой для кернинга и трекинга, называют метриками фонта.