Текст книги "Издательство на компьютере. Самоучитель"

Размер (высота) шрифта определяется так называемым кеглем — расстоянием между верхней и нижней шрифтовыми линиями. В широко распространенном понимании кегль шрифта – это высота области, отведенной под литеру. Другими словами, кеглем обозначается высота символов шрифта, то есть расстояние от нижнего до верхнего выносного элемента плюс так называемые оплечики — свободное пространство над и под литерой, которое определяется в самом шрифте и нужно для того, чтобы символы верхней и нижней строк не сливались. Все это вместе составляет кегль, задаваемый в программе. На рис. 5.18 приведен пример шрифта (текста), набранного разным кеглем.

Если подходить к определению этого термина более строго, то кегль – это размер площадки, на которой буква нарисована (а не реальный размер символа). Если сложить высоту изображения заглавной буквы, диакретического значка над ней, свисающего элемента под ней и добавить еще немного свободного пространства, мы как раз и получим кегль. Поскольку отношения высоты литеры к размерам выносных элементов могут различаться для разных букв, шрифты одного кегля могут сильно отличаться по видимым размерам (рис. 5.19).

Рис. 5.18. На иллюстрации изображены несколько кеглей одной гарнитуры

Рис. 5.19. Различные шрифты одного кегля (26 пунктов) заметно отличаются по своим визуальным размерам

Визуальное определение размера шрифта представляет сложность только для начинающих пользователей DTP-систем. Даже после непродолжительной работы пользователь приобретает опыт и через некоторое время распознает практически безошибочно большинство кеглей часто используемых гарнитур.

Кегль измеряется в пунктах. Англо-американский пункт – 1/72 дюйма. Допустим, вы выбрали шрифт кегля 10. Но вы еще не привыкли к этим единицам, и вам хочется знать, сколько это будет в привычных миллиметрах. Для перевода пунктов в миллиметры есть простая эмпирическая закономерность: для большинства шрифтов высота очка заглавных букв примерно равна кеглю, умноженному на 0,25 мм. То есть при кегле 10 высота заглавной буквы будет примерно 2,5 мм. Более подробные соотношения пунктов и миллиметров приведены в табл. 5.2.

Таблица 5.2. Соотношение пунктов и миллиметров

Замечание

Существуют специфические наименования для отдельных кеглей, "унаследованные из прошлого": бриллиант (3 пункта), диамант (4 пункта), перл (5 пунктов), нонпарель (6 пунктов), миньон (7 пунктов), петит (8 пунктов), боргес (9 пунктов), корпус (10 пунктов), цицеро (12 пунктов), миттель (14 пунктов), терция (16 пунктов), текст (20 пунктов). Часто традиционное название размера шрифта связано с каким-либо любопытным историческим фактом. Например, цицеро– кегль 12 пунктов. Именно шрифтом этого размера некогда впервые были набраны знаменитые речи Цицерона, и он сегодня может быть рекомендован для набора основного текста как один из наиболее удобочитаемых.

По соотношению ширины и высоты (пропорциям) одноименных знаков шрифты подразделяются на узкие (Condensed, Narrow), нормальные (Normal) и широкие (Expanded, Wide). Могут быть варианты – очень (very) и сверх (extra, ultra).

Реализация сжатого шрифта некоторой гарнитуры как отдельной разновидности в DTP-системах скорее исключение, чем правило. В своем подавляющем большинстве сжатые шрифты получаются средствами самой DTP-системы – путем пропорциональной деформации текста. Причем такая деформация может представлять собой не обязательно сжатие – строятся и растянутые начертания.

Например, в программе Corel XARA соотношение ширины и высоты символа данного начертания может быть изменено вводом значения ширины текста в процентах к его высоте в поле Aspect ratio (Пропорции знаков). При этом исходная (нормальная) ширина символов принимается за 100%.

В качестве примера на рис. 5.20 представлены результаты изменения ны символов шрифта Times.

Рис. 5.20. Изменение пропорций шрифта, выполненное в программе Corel XARA с использованием опции Aspect ratio (Пропорции знаков)

Индексы применяются при наборе математических, химических и других формул, значков примечаний и др. Индекс — это атрибут символа, и он может быть задан, как и прочие атрибуты текста, для нескольких символов и даже для абзаца. Кнопки Superscript (надстрочный или верхний индекс) и Subscript (подстрочный или нижний индекс) изменяют кегль символа и перемещают его в положение соответствующего индекса. На рис. 5.21 изображены известные формулы, написанные с применением индексов.

Рис. 5.21. Примеры использования индексов: a) Superscript (надстрочный индекс), б) Subscript (подстрочный индекс)

В различных программах (Corel XARA, MS Word, Adobe Illustrator, Ait Dabbler) объем возможностей по работе со шрифтами и текстом различен. Поэтому для получения того или иного эффекта при работе со шрифтом иногда приходится использовать не одну, а несколько программ. При необходимости в наименование шрифта включаются кроме основных (гарнитура, кегль, начертание) еще и дополнительные характеристики. Например, в MS Word рисунок шрифта можно выполнить outline (контурный) или shadow (оттененный), что и продемонстрировано на рис. 5.22.

Рис. 5.22. а) исходный выделенный текст (шрифт Arial, кегль 72 pt);

б) тот же шрифт как контурный (outline);

в) исходный текст оттененный (shadow)

Попробуйте самостоятельно реализовать все возможности программы MS Word по работе со шрифтом Arial, кегль 72 pt.

Ключ-подсказка

Для выполнения данного задания наберите в MS Word любой текст шрифтом Arial 72 пункта, а затем выполните команду меню Format | Font (Формат | Шрифт). В результате появится окно, показанное на рис. 5.23. Что делать дальше, думаю, вы сообразите сами. Обратите внимание на то, что в MS Word вы можете выполнить также и анимацию текста.

Рис. 5.23. Окно Шрифт для реализации возможностей программы MS Word по работе с выделенным шрифтом

При рассмотрении текстов, набранных пропорциональными шрифтами больших кеглей, часто создается обманчивое впечатление, что расстояние между литерами различное. Это явление наиболее ярко проявляется в таких парах букв, как «WA» и «AY» (или, например, русских «ГА»). Некоторые настольные издательские системы позволяют выполнить корректировку межлитерного интервала в парах литер в словах в зависимости от кегля. Такой процесс корректировки называется кернингом. В результате кернинга устраняется оптический эффект неравномерности межлитерного интервала.

Пример кернинга между буквами Г и А (в слове БУМАГА), выполненного в программе Corel XARA, показан на рис. 5.24.

Рис. 5.24. а) без кернинга (0%); б) с кернингом -100%; в) с кернингом +100%

Для оптимального восприятия текста зрением межсимвольные пробелы не должны быть одинаковыми. Чем крупнее текст, тем большее значение для его внешнего вида имеет кернинг. Текст мелкого кегля можно вообще не подвергать кернингу. Так, например, в программе Corel XARA для проведения ручного кернинга курсор должен быть установлен между сближаемыми символами. При изменении значения кернинга первая литера остается на месте, вторая перемещается.

Новый термин

Кернингом (kerning) называется изменение ширины пробела для конкретных пар литер (выполняемая при верстке в DTP «тонкая подгонка» межбуквенных просветов для определенных пар литер). Кернинг как атрибут символов характеризует не сами символы, а расстояние между ними (межсимвольные пробелы). Точная их настройка необходима для улучшения зрительного восприятия текста.

Фирменные шрифты снабжены таблицами кернинга, то есть списком пар, для которых нужно сокращать пробел при наборе текста. Это, например, «ГО», «ГА», «АУ» и другие сочетания букв. Программы верстки снабжены возможностью автоматического кернинга, т. е. можно организовать автоматическую корректировку пробелов в парах кернинга в тексте любой длины. После обработки текста автоматическим кернингом в заголовках и другом крупном тексте иногда дополнительно проводят ручной кернинг.

Тренинг, в отличие от кернинга, задается не для пары, а для нескольких символов, соответственно, характеризуя величину межсимвольного пробела в группе символов. Пробелы меняются одинаково для всех выделенных символов. Если задавать трекинг для выделенной пары, то он аналогичен кернингу.

Трекинг оказывает самое сильное влияние на окраску текста, поскольку им определяется расстояние между отдельными буквами. Чем больше разрядка между буквами, т. е. свободнее трекинг, тем светлее окраска. Если трекинг достигает максимума, текст начинает рваться и утрачивает окраску, потому что его однородность нарушается. Техника трекинга (изменения расстояния между символами) улучшает оптические свойства текста при больших и малых размерах шрифта. Иначе говоря, трекинг определяет межсимвольное расстояние как функцию от размера шрифта.

Для того чтобы окончательно понять, зачем нужен трекинг, посмотрите на рис. 5.25. Как вы можете заметить, первый вариант с положительным трекингом (рис. 5.21, а) выглядит растянутым – расстояния между буквами довольно большие (в других шрифтах это еще более заметно). Во втором примере для того, чтобы текст был более удобен для чтения и воспринимался целостным, применен отрицательный трекинг (рис. 5.25, б).

Рис. 5.25. Текст набран с трекингом в +30 единиц (а) и с трекингом в -30 единиц (б)

При использовании трекинга рекомендуется учитывать ряд особенностей восприятия человеком типографского текста. Например, текст, набранный крупным шрифтом, выглядит лучше, если литеры в словах стоят теснее (чем при использовании стандартного интервала). Это особенно заметно, когда слово набрано целиком прописными литерами. Степень необходимой коррекции межбуквенного пробела зависит не только от кегля, но и от гарнитуры. Некоторые гарнитуры требуют более ощутимого трекинга, другие могут обойтись практически без такового. Особенно полезен трекинг в ситуациях, когда возникает необходимость плотного набора некоторых частей текста, например, в отдельных графах таблицы.

Увеличивать трекинг приходится сравнительно редко, но в двух случаях это весьма желательно. При жирных шрифтах заголовков буквы занимают все пространство, так что, кажется, и не вздохнуть. Поэтому и вводят небольшую разрядку, которую печатники так и называют – воздух.

Второй случай удачного использования трекинга – получение особого эффекта, все более популярного у полиграфистов: разрядка букв в слове таким образом, что между отдельными буквами величина просвета превышает ширину символа. Этот прием хорош для текстов, набранных заглавными буквами, особенно если текст небольшой, расположен в одной строке и является шапкой или подзаголовком.

Кернинг и трекинг измеряются в специальных относительных единицах – тысячных долях круглой шпации (ems/1000), поскольку при смещении в паре важны не точные значения, а их отношение к величине символов в конкретной гарнитуре. Применение такой относительной единицы автоматически делает эти смещения пропорциональными кеглю шрифта. В полиграфии используются дополнительные единицы измерения – круглая шпация, полукруглая шпация, тонкая шпация, характеризующие горизонтальные размеры шрифта. Они соответствуют ширине заглавных букв М, N и строчной буквы t. Круглая шпация примерно равна размеру шрифта, полукруглая шпация составляет 0,5 размера шрифта, а тонкая шпация – 0,25 размера шрифта. Поскольку все шрифты разные, то и ширина литеры М у них может различаться.

Таким образом, значение круглой шпации колеблется в зависимости от кегля и гарнитуры. Шпации применяются при измерениях абзацных отступов, кернинга и других перемещениях символов.

При работе с текстом важную роль играет понятие абзаца — отступа или пробела в начале текста, главы или красной строки. Обычно новый абзац текста начинается отступом первой строки (иногда его называют красной строкой), при котором перед первой буквой вставляется пробел определенной величины. Отступ первой строки (абзацный отступ) может быть положительным (в этом случае первая строка сдвигается вправо относительно всех остальных строк абзаца) или отрицательным (первая строка выходит влево за край основного текста, то есть все строки абзаца, начиная со второй, смещаются относительно первой строки вправо на некое фиксированное расстояние). Кроме того, абзац может вовсе не иметь абзацного отступа. Для обозначения этой ситуации в типографском производстве принят термин тупой строки.

Абзацный отступ – это сигнал к своеобразной паузе, организующей чтение. От больших блоков, не расчлененных на абзацы, читательское восприятие притупляется или идет не в нужном ключе. Выделяя значимые части текста, абзац выполняет роль своеобразного акцента, активно воздействующего на внимание человека.

Новый термин

Абзац (нем. Absatz – красная строка, буквально – уступ) – это: 1) отступ в начальной строке печатного или рукописного текста; 2) часть текста, связанная смысловым единством и выделенная отступом первой строки.

Кроме отступа первой строки абзац может иметь отступы справа и слева (втяжки) и межабзацные отбивки сверху и снизу. Следует помнить, что эти параметры действительны для всех строк абзаца, то есть если отступ от левого края составляет 5 мм, то все строки абзаца будут отстоять от левого края поля набора на заданную величину. Отступ первой строки относительно остального текста сохранится.

С точки зрения редактора текста, абзац – это последовательность строк, выровненная слева и справа по некоторым границам. Абзац характеризуется:

□ левой границей – отступом вправо от левого поля страницы, по которому выравнивается основной текст абзаца;

□ правой границей – отступом влево от правого поля страницы, за которым не может быть напечатан ни один символ абзаца;

□ отступом/выступом красной строки – смещением начала первой строки абзаца относительно его левой границы. Отступ характеризуется положительным значением смещения красной строки, а выступ отрицательным значением смещения;

□ отбивками — интервалами между нижней строкой предыдущего абзаца и первой строкой текущего абзаца (верхняя отбивка) или между нижней строкой текущего абзаца и первой строкой следующего абзаца (нижняя отбивка);

□ межстрочным интервалом — расстоянием между строками внутри абзаца.

Замечание

Газетчики иногда называют абзацы "графами", чтобы подчеркнуть их отличие от книжных параграфов. Графы – это короткие сегменты мысли. Стандартные газетные абзацы состоят из трех или четырех предложений, то есть около 40—50 слов. Графы – это и элемент дизайна, который делает газетное пространство свободным и живым. Читатель с неохотой берется за чтение материалов, которые выглядят большими. Деление на графы делает материал более читабельным, так как зрительно он не выглядит столь громоздким и многословным.

Выключка отражает расположение текста относительно вертикальных границ полосы. Это параметр, показывающий размещение текста в параграфе. В зависимости от выбранного типа выключки текст размещается по-разному. Выключка бывает: по левому краю, по правому краю, по центру, по формату и полная. Возможные варианты выключки (выравнивания текста) показаны на рис. 5.26.

Рис. 5.26. Выключка: а) по левому краю; б) по правому краю; в) по центру; г) по формату (по ширине)

При выключке по левому краю текст выравнивается по левому краю, оставляя правый рваным. Все свободное место в строке, кроме необходимых пробелов между словами, смещается к правому краю. Каждая строка начинается со слова (а не с пробела). Поэтому левый край такого абзаца выглядит ровным и плотным. В то же время правый край выглядит неровным (рваным).

При выключке по правому краю правый край, соответственно, будет ровным, а левый рваным. Этот способ работы с текстом дает результат, зеркальный по отношению к левому выравниванию.

При выключке по центру оба края текста имеют неровный силуэт, причем промежутки между границами поля набора и концами строки с обеих сторон равны. Свободное место в строке делится поровну между правым и левым краем, а в центре помещается «плотная» строка с необходимым количеством пробелов. В результате такого размещения оба края абзаца выглядят неровными, но абзац выглядит симметричным относительно средней вертикальной линии.

Выключка по формату предполагает, что и правый и левый края текста будут располагаться точно вдоль границ полосы набора, поэтому границы текста окажутся ровными. Это достигается увеличением (или уменьшением) расстояний между словами в пределах допустимых норм. Правило не распространяется на последнюю строку абзаца: она будет вести себя как при левосторонней выключке. Но существует и так называемая полная выключка, при которой последняя строка должна быть дотянута до правого края. Свободное место между словами распределяется поровну так, чтобы и правый и левый края абзаца были ровными. Абзац при этом выглядит более разреженным, чем при других способах выравнивания текста.

Замечание

Отметим, что выравнивание не имеет смысла для отдельных символов, так как это атрибут абзаца. Выравнивание может быть задано для каждого абзаца отдельно. Для того чтобы придать абзацу нужное выравнивание, текст предварительно выделите.

Междусловным называется пробел между двумя словами. Оптимальный междусловный пробел должен равняться половине кегля шрифта, которым набран текст. Примеры правильных и неправильных междусловных пробелов приведены на рис. 5.27.

При верстке книг изменение междусловного пробела допускается от 1/4 до 3/4 величины кегля. В строках, не заполненных текстом до конца (в концевых строках, в тексте, выключенном по центру, по левому или по правому краю), междусловные пробелы должны быть равными половине величины кегля или близкими к этому параметру. Необходимо следить, чтобы в пределах одной строки все междусловные пробелы были равны между собой, а в смежных с ней строках не слишком отличались от соседних.

Рис. 5.27. Междусловный пробел: а) правильно; б) неправильно

Шрифты одного и того же кегля могут иметь различную емкость, т. е. в одной строке может помещаться различное количество знаков. При этом каждый шрифт имеет свой общий тон или насыщенность — чисто визуальный параметр, который характеризует внешний вид конкретного шрифта на странице. Тон может быть светлым или темным. Насыщенность меняется в зависимости от вида шрифта и начертания, равномерности расположения текста. Синоним насыщенности – жирность шрифта.

Новый термин

Насыщенностью называется визуально воспринимаемый цвет шрифта, зависящий от толщины его штрихов. В рамке одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light– ultra bold). Непрерывный ряд начертаний составляют: светлое (light), нормальное (regular, book), полужирное (demi), жирное (bold), темное (heavy), черное (black) и сверхжирное (extra bold).

Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. Возможные варианты: светлый (light), нормальный (normal), жирный (bold). Могут быть еще полужирный (semi-bold), сверхжирный (extra bold) и другие. Например, для шрифта кегля 10 пунктов насыщенность светлого шрифта – 23, полужирного – 23—34, жирного – более 34%.

Емкость и насыщенность шрифта вы можете определить самостоятельно. Для этого наберите колонку текста и сделайте ее дубликаты для шрифтов, которые вы собираетесь использовать. Пример выполнения подобного задания показан на рис. 5.28. Здесь один и тот же текст набран одним кеглем, но имеет для разных шрифтов свою емкость и насыщенность. Как видно из этих иллюстраций, Latin – более насыщенный (жирный) шрифт, чем Cyrillic Ribbon, но менее насыщенный шрифт, чем Bebit.

Рис. 5.28. Примеры шрифтов разной насыщенности

Контрастность — один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов (примеры на рис. 5.29). Можно произвести три классификации шрифтов по их контрастности:

□ контрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов 1/3);

□ умеренно-контрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов от 1/2 до 2/3);

□ малоконтрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов от 2/3 до 1/1).

Рис. 5.29. Пример визуальной контрастности различных гарнитур