Текст книги "Издательство на компьютере. Самоучитель"

У MS Publisher большие возможности по подготовке файла к коммерческой офсетной печати. Технология профессиональной печати MS Publisher разрабатывалась при тесном взаимодействии с профессиональными полиграфистами. Вы можете распечатать публикацию как на типографском оборудовании, так и на настольном принтере. MS Publisher поддерживает:

□ печать в триадных, плашечных и черно-белых цветах;

□ модели цветов RGB, HSL, CMYK и РANTONЕ (рис. 4.61);

□ автоматический и ручной треппинг цвета;

□ подсоединение графики, позволяющее использовать исходные графические файлы в типографии;

□ упаковку файлов для передачи в типографию.

Рис. 4.61. Цветовые модели для MS Publisher

Возможно совмещение обычных CMYK– и Spot-красок в одной публикации. Однако серьезной проблемой печати является то, что типография, где осуществляется печать, должна поддерживать файлы в родном формате MS Publisher, так как программа еще не полностью освоила форматы PostScript и PDF.

Программа MS Publisher предназначена для офиса. Сама компания Microsoft позиционирует ее следующим образом: «Настольная издательская система, позволяющая легко создавать профессионально оформленные маркетинговые материалы». Именно маркетинговые: графики, диаграммы, годовые отчеты, анализ рынка и т. п. Плюс возможность преобразования макета в Web-страничку. В дальнейших версиях программа будет доработана и подготовленный в ней макет можно будет отдать в любую типографию.

Описанная в этой главе издательская система сегодня широко применяется в практике малого и среднего бизнеса в США и в Канаде. В России программа пока не получила широкого признания и практического применения. Обладая огромным набором готовых макетов и хорошими средствами автоматизации всего процесса приспособления макета под поставленную задачу, MS Publisher не является серьезным конкурентом перед профессиональными программами верстки (QuarkXPress и Adobe PageMaker). В целом, можно считать MS Publisher полиграфическим развитием программы MS Word. Недорого и легко.

□ Лазерные и струйные принтеры способны с хорошим (для дома или офиса) качеством и с невысокой, но вполне достаточной для этой области, скоростью производить почти всю необходимую печатную продукцию. Поэтому нецелесообразно идти в рекламное агентство или сервис-бюро, чтобы напечатать прайс-лист тиражом 50 экземпляров.

□ Верстка при помощи издательской системы является отнюдь не первым шагом при подготовке публикации. Началом этого многоэтапного процесса можно считать возникновение собственно идеи ее создания. Далее планируется бюджет и сроки, выбираются сторонние подрядчики, вырабатывается концепция издания. Трудно переоценить важность этого первого и решающего этапа. Именно на нем закладывается успешность дальнейшей работы и возможность получения прибыли от издания.

□ Одним из главных достоинств MS Publisher является большое количество готовых макетов (шаблонов) и полная поддержка всех многоязычных возможностей стандарта Unicode (в отличие от издательской системы QuarkXPress и даже последней версии конкурирующего с ним пакета InDesign фирмы Adobe).

□ Появление программы, способной уменьшить сложность подготовки издания, – мечта любого работника отдела рекламы. MS Publisher – хорошее решение для всех издающих какую-либо продукцию с целью добиться снижения издержек на подготовку публикации к печати при фиксированном уровне качества.

□ В MS Publisher можно быстро и легко создавать Web-узлы. В программе имеется более 200 различных вариантов фоновых изображений для Интернета и более 300 анимационных файлов в формате GIF.

□ Предпечатная подготовка макета производится в сервис-бюро и может включать разнообразные этапы: сканирование, треппинг, цветоделение, вывод пленок на фотонаборном автомате, цветопробы и т. п. Если выпускаемое издание включает иллюстрации более качественные, чем газетные, то стадии предпечатной подготовки не миновать. Дело в том, что технология изготовления форм для офсетной машины требует представления оригинал-макета в виде отпечатков на фотографической пленке (чаще всего позитивной) в натуральную величину. Если издание не предъявляет существенных требований к качеству, то этому условию удовлетворяют и пленки, отпечатанные на приличном лазерном принтере. В случае более высоких требований к качеству, и особенно для цветных публикаций, вам обязательно потребуется фотонаборный автомат. Фотонаборный автомат, по сути, является очень сложным лазерным принтером, но печатающим не на бумаге, а засвечивающим рулонную или листовую фотопленку. Такие машины, как, впрочем, и профессиональные сканеры и цветопробные принтеры, очень дороги, и не всякое издательство может их полностью загрузить, поэтому существуют сервис-бюро, которые получают на подобную работу заказы от издательств.

□ Перечислите понятия, общие для разных издательских систем.

□ Каково отличие брошюры от бюллетеня?

□ Что называют задним планом публикации?

□ Что может быть объектом верстки?

□ Назовите свойства объектов публикаций.

□ Сколько слоев в MS Publisher?

□ Для чего служат модульные сетки?

□ Для чего применяются направляющие разметки?

□ Как изменить цветовую схему публикации?

□ Дайте характеристику каждому из вариантов обтекания объекта текстом: Square (Вокруг рамки), Tight (По контуру), Through (Перед текстом), Тор and bottom (В тексте), None (За текстом).

□ Какую роль в программе играют Мастера публикаций?

□ Прокомментируйте выражение "Связывание текстовых рамок".

□ Какие цветовые модели можно использовать в MS Publisher?

□ Назовите основной недостаток описанной в этой главе программы.

□ Какая модульная сетка использовалась в публикации на рис. 4.62?

□ Для каких целей служит указанное стрелкой значение 6 пунктов на рис. 4.

Рис. 4.62. Иллюстрация к вопросу о модульной сетке

Рис. 4.63. Иллюстрация к вопросу (указание стрелкой значения 6 пунктов)

Глава 5
Работа со шрифтом и текстом

Шрифт и текст – фундаментальные понятия любой DTP. В главе поясняются такие термины, как: серифы, гарнитура, кегль, начертание, пропорции шрифта, индексы, кернинг, трекинг. Приводится классификация шрифтов. Говорится о типометрических единицах и форматах шрифтовых файлов (PostScript, TrueType). В параграфе о работе с текстом поясняется, что такое междусловный пробел, емкость и насыщенность шрифта, отступ первой строки (абзацный отступ), втяжка и межабзацные отбивки, базовая линия и интерлиньяж. Завершает тему практический пример и советы по работе со шрифтами.

Прежде всего, давайте рассмотрим понятие «шрифт». Шрифт — это набор символов определенного размера и рисунка. Другими словами, компьютерный шрифт представляет собой программу, которая может быть использована во всех приложениях Windows, в том числе и в DTP.

Рис. 5.1. Пример полиграфической работы, сделанной из нескольких видов шрифтов с выбором их цвета и выполнением выключки текста

Новый термин

Шрифт– это способ кодирования текстовой информации, используемый при ее передаче в виде изображения. Шрифтом в широком смысле в DTP называют весь ассортимент наборных материалов (как печатающих, так и пробельных), применяемых в типографиях. В узком же смысле шрифтом называют комплект литер определенного алфавита с относящимися к ним знаками препинания и цифрами. Шрифт определяет взаимное соответствие между символами определенного алфавита и их изображениями, которые называются литерами. Знаки, образующие шрифт, имеют определенные орнаментальные характеристики, такие как засечки, декоративные завитки и др.

Шрифты входят в комплект системы Windows, разрабатываются производителями приложений и поставляются вместе с ними. Наконец, есть фирмы, занятые исключительно производством шрифтов на все случаи жизни.

Исторически сложилось так, что в мире существует несколько стандартов шрифтов для персональных компьютеров. Наиболее популярны шрифты корпорации Adobe Systems, разработавшей стандарт Туре 1, и Microsoft Corp., создавшей формат TrueType. Оба стандарта имеют свои достоинства, что привело к их параллельному сосуществованию.

Часто большие коллекции шрифтов поставляются вместе с некоторыми графическими, издательскими или офисными программами. Примером может служить MS Office или CorelDRAW, в состав поставки которого входит громадный набор шрифтов. К сожалению, как правило, эти шрифты не являются кириллическими, и поэтому их использование в России ограничено. В Интернете сложилась аналогичная ситуация. Существует громадный выбор бесплатных или условно-бесплатных шрифтов, однако не многие из них являются кириллическими.

Классификация шрифтов порядком запутана и противоречива. Но, несмотря на огромное количество шрифтов, созданных для компьютерных издательских систем, по применению их можно разделить всего на 3 группы:

□ шрифты с засечками (антиква – serif);

□ шрифты без засечек (гротески – sans serif);

□ прочие – декоративные (decorative), рукописные (script) и т. п.

Российская классификация по ГОСТ 3489—71 и 72 разделяет шрифты на 6 групп, однако фактически все гарнитуры снова можно представить в 3 основные уже упомянутые группы.

Засечки, или серифы — горизонтальные элементы окончания основных (иногда соединительных) штрихов, которые имеют самую разнообразную форму: прямоугольную, изогнутую, клювообразную, одностороннюю и т. п.

Шрифты с засечками (serif) называют антиквенными, то есть античными, древними. Дело в том, что впервые подобные элементы у букв применили еще римляне. Шрифты этого типа быстро воспринимаются, поэтому часто используются для набора текста книжных изданий. Характерный для этой группы шрифт – Times New Roman (рис. 5.2).

Рис. 5.2. Пример шрифта с засечками (Times New Roman)

Различные исследования показали, что шрифты с засечками читаются легче, так как засечки помогают взгляду передвигаться от буквы к букве, и буквы при этом не сливаются друг с другом. С другой стороны, буквы без засечек легче читать в шрифтах очень большого или очень малого размера. Но установить единообразные правила практически невозможно, так как кроме начертания огромное значение имеет кегль шрифта, длина строк, интерлиньяж, свободное пространство и даже бумага (при представлении продукции в бумажном виде).

Шрифты без засечек (sans serif) получили название гротески, рубленые или брусковые. В них отсутствуют завершающие элементы на концах штрихов (рис. 5.3). Название «sans serif» происходит от фр. sans — без. Эти шрифты без зесечек, слабоконтрастные или без контраста, читаются медленнее антиквенных, однако заголовки, набранные этими шрифтами, смотрятся более эффектно, кроме того, на устройствах с низкой разрешающей способностью (например – на мониторах) такой шрифт читается легче. Такими шрифтами набирают некоторые журналы. И, наконец, именно на них рекомендуется обучать чтению. Типичный представитель этой группы шрифтов – шрифт Arial.

Рис. 5.3. В качестве примера шрифта без засечек на иллюстрации показан шрифт Taurus Heavy

Рубленые заголовочные шрифты обычно имеют более толстые, чем серифы, штрихи, не имеют засечек и хорошо смотрятся в крупном кегле (рис. 5.4).

Рис. 5.4. Пример использования шрифта без засечек в заголовке газеты

Сюда относятся все остальные шрифты. К ним можно отнести не входящие в первые две группы рукописные, специальные, рекламные и прочие шрифты. Декоративные шрифты имеют произвольный рисунок символов и применяются в основном как элементы дизайна (рис. 5.5). Чаще всего их используют, чтобы подчеркнуть новизну, яркость, индивидуальность. Но не советую использовать их в качестве основного текста, так как они неудобочитаемы. Заголовки, броские выделения – вот место таких шрифтов в тексте.

Рис. 5.5. Пример декоративного шрифта (Slants)

Особое место занимают так называемые символьные шрифты, которые вместо букв содержат различные символы, рисунки и т. д. Применяются они, конечно, не для набора текста, а для создания графических объектов, формул, чертежей. В качестве примера символьного шрифта на иллюстрации показана таблица литер шрифта Webdings (рис. 5.6).

Рис. 5.6. Таблица литер шрифта Webdings

Разумеется, приведенная ранее классификация шрифтов не является строгой и исчерпывающей. Существует множество других классификаций шрифтов. Каждая из них делит шрифты на много классов и подклассов. Обсуждение всех классов шрифтов выходит за рамки данной книги.

Необходимость выбора из большого числа шрифтов может испугать новичка. Но не стоит бояться, приглядывайтесь к тому, какие шрифты используют ваши коллеги, создайте шрифтовой каталог шрифтов, имеющихся в вашем распоряжении. Выберите 5—10 шрифтов, которые наиболее вам симпатичны, и пользуйтесь ими. Постепенно добавляйте в вашу гарнитуру новые начертания, разнообразьте свой стиль.

И в заключение этой части главы, пример того, как художник-дизайнер (в данном примере – новгородский художник-дизайнер Борис Борисов) в основном не за счет рисунка, а делая акцент на шрифт, решил тему "Парфюмерия" – рис. 5.7 (о, б, в).

Рис. 5.7. Примеры вариантов шрифтового решения темы оформления парфюмерного магазина

Растровый шрифт представляет собой набор точек, образующих символы (т. е. литеры описываются как совокупности точек). В связи с этим не существует эффективного способа изменять размеры шрифта и приходится для каждого кегля хранить отдельные наборы символов. Попытка масштабирования такого шрифта при ощутимом коэффициенте увеличения приводит к появлению так называемого «лестничного» эффекта, когда символы кажутся созданными из крупных блоков без сглаживания стыков. Растровые шрифты в издательских системах в настоящее время непопулярны.

В векторном шрифте каждый символ состоит из набора точек, соединенных линиями таким образом, что они образуют контур символа. Поэтому такие шрифты называют также контурными (масштабируемыми), и описывают их с помощью математических средств (векторов, дуг, сплайнов и т. п.).

Векторные шрифты могут легко масштабироваться путем изменения пропорций между точками, которые, в свою очередь, изменяют длину соединяющих их линий. Именно с помощью векторных шрифтов делается практически вся верстка. Однако качественное воспроизведение векторных шрифтов при малых размерах сталкивается с серьезными проблемами, так как они образованы небольшим количеством пикселов и линий, что сильно огрубляет контур знака.

На современных персональных компьютерах преобладают два формата цифровых векторных шрифтов: Туре 1 фирмы Adobe (часто эти шрифты называются "PostScript-шрифтами") и TrueType фирмы Microsoft. Зачастую на одной машине соседствуют не только шрифты в обоих форматах, но даже одни и те же гарнитуры и в TrueType, и в Туре 1-представлении. Какие же из них лучше?

Шрифтовой формат TrueType был разработан в середине 80-х годов компанией Apple для операционной системы компьютеров Macintosh. Сегодня же под такими шрифтами, как правило, подразумевают ttf-шрифты фирмы Microsoft.

TrueType-шрифты созданы на основе языка описания страниц Truelmage и используют для построения шрифтовых знаков кривые второго порядка – квадратичные сплайны. Каждый участок контура символа характеризуется (задается) двумя точками (границами участка) и направлением линии на каждой из границ. Часто для задания направления используется третья точка, лежащая на пересечении касательных к кривой на ее концах (на рис. 5.8 это точка С).

Рис. 5.8. Квадратичный сплайн в TrueType-шрифтах как пример кривой второго порядка с образующими ее элементами

При печати шрифтов TrueType на струйных принтерах, лазерных принтерах или Truelmage-совместимых устройствах информация, используемая компьютером, передается непосредственно на принтер.

При печати TrueType-шрифтов на принтере PostScript, драйвер принтера обычно преобразует их в PostScript-совместимые шрифты (например, Adobe Туре 1). При переводе с языка Truelmage на PostScript теряется или искажается часть информации о форме шрифта, толщине линий, хинтинге.

Только при печати на PostScript-принтере, понимающем язык Taielmage, способный использовать данные TaieType, либо содержащем растеризатор TaieType, драйвер печати ничего не конвертирует и, следовательно, не искажает.

Замечание

Каждый шрифт TrueType описывается в реестре Windows (размер ключа реестра ограничен размером 64 Кб) и большое количество установленных на ПК шрифтов замедляет открытие приложений и файлов, выполнение печати. Чтобы сотни ненужных шрифтов не замедляли работу вашей системы, наведите порядок в вашем шрифтовом хозяйстве и подключайте новые шрифты только по мере надобности.

Фирма Adobe создала множество шрифтовых форматов, основанных на языке описания страниц PostScript. Самый распространенный из них – Adobe Туре 1. Формат был создан фирмой Adobe Systems Inc. в 1985 году, а в 1990 – публично раскрыт и документирован. Формат полностью совместим с языком описания страниц PostScript, выпущенным в том же 1985 году, и поддерживается всеми PostScript-устройствами. Знаки в шрифтах Adobe Туре 1 описываются с помощью кривых Безье. Пример фрагмента кривой Безье третьего порядка с образующими его элементами показан на рис. 5.9.

Рис. 5.9. Элементарная кривая Безье в PostScript-шрифтах

Шрифт в формате PostScript отличается от TrueType главным образом тем, что контур строится из кривой третьего, а не второго порядка. Использование кривых более высокого порядка и обуславливает основные преимущества PostScript-шрифтов перед TrueType. За счет большего числа степеней свободы PostScript-линия не имеет изломов в точках сопряжения фрагментов, тогда как для TrueType больший или меньший перелом в точке стыковки двух сегментов является почти неизбежным злом. Иначе говоря, символы PostScript-шрифта являются более гладкими, чем TrueType, такой шрифт не требует конвертации при печати на PostScript-устройствах и, как следствие, порождает меньше ошибок.

Шрифт TrueType состоит из одного файла с расширением ttf. В Windows 9х и Windows NT шрифты TrueType размещаются в папке WindowsFonts.

Шрифт Adobe Туре 1 состоит из двух компонентов: растрового файла с расширением pfm (экранного) и векторного файла с расширением pfb (принтерного) либо из трех файлов (с расширениями pfb, afm и inf).

Итак, существует два типа шрифтов: растровые и контурные (векторные). В полиграфии, как правило, используются не растровые, а векторные шрифты. Одной из причин этому служит тот факт, что при масштабировании качество растровых шрифтов ухудшается (рис. 5.10).

Для каждого используемого символа в файле шрифта хранится соответствующее ему изображение – так называемый контур символа (path). Контур является визуальным представлением символа; тем, как он будет выглядеть на экране или в печати. Разные символы шрифта могут иметь одинаковые контуры. Например, русская и английская буквы "А". Суть создания шрифта состоит в построении контуров его символов.

В растровых шрифтах контур символа представляет собой битовую карту (растровое изображение) символа. При изменении размера шрифта это изображение приходится увеличивать или уменьшать, что приводит к деформации символов и их неправильному отображению.

В контурных шрифтах применяется описание контура шрифта либо используются специальные графические команды, выполнение которых приведет к отрисовке символа.

Для представления контура символа в векторном шрифте используются кривые Безье. Кривая Безье имеет имеет начальную и конечную точки, а также набор граничных точек (points) – тех, к которым данная кривая стремится. Пример текста со шрифтом, построенным на основе кривых Безье, приведен на рис. 5.11.

Рис. 5.10. Растровое изображение и растровый шрифт: а) хорошо различима растеризация изображения, когда из-за низкого разрешения четко наблюдается зернистость; подобная проблема при масштабировании может возникнуть и со шрифтом

Рис. 5.11. Начальные и конечные точки кривой Безье отмечены красным цветом, а граничные точки – контурные, без закраски. Регулируя отклонение кривой от граничных точек, можно достичь гладких изгибов кривой Безье

Контуры символа могут быть как простыми, так и составными. Составным называется контур, в котором помимо основного контура присутствует дополнительный, модифицирующий его. Например, символ "ё" является составным – первым контуром будет контур литеры "е", вторым контуром, присутствующим в данном описании, будет контур двух точек над этой литерой. Использование составных контуров упрощает создание шрифтов с национальными символами и уменьшает размер шрифтового файла, поскольку отдельно взятый составной символ можно составить из уже присутствующих в шрифте контуров.

При отображении символа малого размера учитывают, какие части контура символа следует использовать, а какие нет. Для этого в описание контура символа помещаются хинты — специальные инструкции, указывающие, каким образом надо изменять форму контура для достижения наилучшего качества. Хинтовка позволяет воспроизводить (на экране или печатать) контурные шрифты, сохраняя форму символов при низком разрешении. Так, хинтовка улучшает вид мелкого текста, напечатанного на лазерном принтере с разрешением 300 dpi. Как правило, редакторы шрифтов сами выполняют хинтинг, избавляя пользователя от дополнительной работы над шрифтом.

Новый термин

Хинты представляют собой пары направляющих, дополнительно определяющие положения и толщины основных штрихов элементов символа. При растеризации первым делом происходит расчет толщины и положения хинтов, а потом уже на эти рассчитанные величины накладывается контур. А самое главное, размер и положение данного хинта остаются неизменными от символа к символу. Иными словами, хинты – это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа.

Главная проблема при создании цифрового векторного шрифта в том, что на выводном устройстве (будь то фотонаборный аппарат или монитор) этот векторный шрифт будет растеризован, т. е. преобразован в набор точек. Условно это можно представить как накладывание некоторого векторного контура на бумагу в клеточку и закрашивание тех клеточек, которые оказались внутри (первые две картинки на рис. 5.12).

Рис. 5.12. Рисунки, поясняющие процесс растеризации векторного шрифта на фотонаборном автомате (ФНА)

Когда контур достаточно большой (т. е. шрифт крупный) и клеточки маленькие (разрешение высокое) – все достаточно неплохо. Но при выводе на устройства с небольшим разрешением (клетки крупные) и при маленьком кегле (шрифт мелкий) возникает ситуация несовпадения шрифта до и после растеризации, что мы видим на третьей картинке рис. 5.12 – в результате «механического» округления координат точек толщины одинаковых штрихов в символе принимают разные значения, высота символов сильно колеблется, нарушается симметричность и пропорции шрифта. И тут на помощь приходит хинтовка. В результате хинтования (четвертая картинка на рис. 5.12) даже в рамках низкого разрешения удается сохранить постоянную толщину основных штрихов и соблюсти одинаковый кегль знаков.

На самом деле, это лишь упрощенное представление механизма хинтов, более сложного и имеющего множество возможностей.

Совет

Хорошим тестом для проверки качества шрифта является перевод его в кривые в CorelDRAW командой Arrange | Convert То Curves (Упорядочить | Преобразовать в кривые). Если полученный при этом контур шрифта будет состоять из кривых с разумным числом точек в явно необходимых местах – шрифт хороший. Если же появляется излишнее количество точек, либо кривые превращаются в набор прямых отрезков, либо пропадают некоторые буквы, либо шрифт вовсе не переводится в кривые – удалите этот, скорее всего, нелицензионный шрифт – при работе с DTP он вам не пригодится. Советую проверить качество имеющихся у вас двух-трех шрифтов путем перевода в кривые в CorelDRAW.