Текст книги "Бавария. Крепости, замки, дворцы"

Великолепный Нимфенбург

Баварский курфюрст Фердинанд Мария ждал наследника десять лет. И когда его жена Генриетта Аделаида Савойская в 1662 г. родила сына Максимилиана Иммануила (Макса Эммануила), счастливый отец в честь этого события решил подарить любимой супруге дворец. Место для него было выбрано к западу от Мюнхена возле деревушки Кемптен. Теперь это городской район Neuhausen/Nymphenburg/Gern, и сюда можно легко добраться общественным транспортом.

Некоторое время Нимфенбург вместе с парком даже превосходил по площади территорию Мюнхена. При курфюрсте Карле Альбрехте, провозглашенном в 1742 г. также императором Священной Римской империи германской нации Карлом VII, даже говорили о создании нового города – Карлштадт, центром которого должен был стать Нимфенбург.

В правом крыле дворца и сегодня находятся апартаменты Виттельсбахов. Надо сказать, что представители династии живут не только в этом, но и в некоторых других своих дворцах, разбросанных по Баварии, они также получают доход от сборов за входные билеты. Сумма не афишируется, но она достаточно приличная. В Нимфенбурге родился будущий строитель замков – баварский «сказочный король» Людвиг II. Здесь в Парадном зале он был крещен. В этом дворце прошла часть детства кронпринца.

Дворец

Первое здание нынешнего дворцового комплекса было заложено в 1664 г. Генриетта Аделаида Савойская, отличавшаяся романтичным характером, посвятила дворец богине цветов Флоре. «Увеселительный дом Нимфенбург» по окончании строительства представлял собой пятиэтажное здание кубической формы под красной черепицей в итальянском стиле. Вокруг было довольно пустынно: церковь, несколько хозяйственных построек, небольшой сад со стороны заднего фасада дворца.

Дворец Нимфенбург

В строительстве и последующих расширениях и перестройках зданий дворца и его парка в течение последующего столетия принимали участие знаменитые архитекторы тех времен Августино Баррели, Энрико Зуккалли, Йозеф Эффнер, Доминик Жерар, специалисты по созданию парков Клод Дего и Шарль Карбоне, ученики Андре ле Нотра, создателя парка Версаль, и другие.

Своих сегодняшних размеров дворцово-парковый комплекс Нимфенбург достиг во времена правления Максимилиана Иммануила, в честь рождения которого он и был построен. Во многом его вдохновляли художественные идеи, которыми он проникся, находясь во французской эмиграции (1704–1715) во время войны за испанское наследство.

Ядро дворцового комплекса состоит из нескольких симметрично стоящих зданий, выстроенных в стиле итальянского барокко. В центре «старый дворец» с фасадом, украшенным орнаментом в стиле позднего французского барокко. Справа от входа в северной части здания расположены апартаменты курфюрста, слева, зеркально им, – покои его супруги. По бокам к «старому дворцу» прилегает два крыла, пристроенных Энрико Зуккалли при правлении Максимилиана Иммануила. Они представляют собой два трехэтажных здания-павильона, соединенных со «старым дворцом» двухэтажными галереями. В их коридорах вывешены картины (ведуты) с изображениями родовых замков и дворцов Виттельсбахов, разбросанных по всей Баварии. Галерея, отходящая от «старого дворца» в южную сторону, ведет на «дамскую половину», в павильон, где после расширения дворца были устроены апартаменты супруги курфюрста. Он открыт для посещения. Северный павильон, где располагались покои самого курфюрста, для туристов закрыт – там живут Виттельсбахи. Рядом, в одной из дворцовых построек, сегодня размещается Баварское управление государственных замков, дворцов, парков и озер.

Фактически эта часть дворцового комплекса вместе с частью сада находится на острове, окаймленном по периметру искусственными каналами. К нему примыкает несколько других, появившихся позже, построек, которые образуют своего рода ступенчатую ротонду, охватывающую ближнюю к ним часть придворцовой площади. Дворцовый комплекс, как и парк, строго ориентирован по сторонам цвета.

Баварская королева Мария – мать Людвига II

Баронесса Амалия фон Крюденер, первая любовь Федора Тютчева

Авантюристка Лола Монтес

Хелена Седельмайер – дочь мюнхенского сапожника

В центре «старого дворца» Парадный Каменный зал, первое помещение, куда попадает посетитель дворца. Стены и колонны Парадного зала украшены золотистой лепниной в стиле рококо. На потолке замечательное художественное полотно знаменитого зодчего Иоганна Баптиста Циммермана, которое появилось в середине XVII в., при правлении Максимилиана III Иосифа. Одна из сцен, изображенных на этой огромной фреске, перекликается с названием самого дворца: богиня цветов Флора в окружении нимф восседает у фонтана в прекрасном парке. Выше, высоко в небесах в ярких лучах солнечного света проезжает по небосводу в своей колеснице Аполлон. Вокруг разместились на облаках обитатели Олимпа. Изображение Флоры в окружении амуров и сказочных птиц украшает и обрамленный позолотой округлый плафон семейной спальни, расположенной рядом с Парадным залом, на «дамской стороне». Здесь же можно увидеть портреты Максимилиана Иммануила и его второй жены, Терезы Кунигунды, висящие на зеленых тканевых обоях по сторонам кровати, украшенной барочным балдахином. Венки в руках Флоры символизируют божественное благословение семейному счастью.

Дамская половина

В южном павильоне находится одно из исторических мест дворца – Спальня королевы, где 25 августа 1845 г. родился кронпринц Людвиг, будущий Людвиг II. Комната оформлена элегантно и без излишеств: единственные украшения – балдахин над кроватью и зеленый гобелен, охватывающий часть стены над ней. Вокруг стола несколько кресел – намек на обычай, по которому при родах должны были присутствовать наблюдатели из числа особо доверенных сановников, чтобы избежать недоразумений, случалось, возникавших при рождении детей высокопоставленных особ. Этот обычай отошел в прошлое лишь незадолго до рождения Людвига.

Простые, но изысканные интерьеры в классическом стиле характерны и для других помещений южного павильона: Узорной комнаты, Голубого салона и бывшего Обеденного зала, где сегодня вывешены портреты знаменитой Галереи красавиц, самого привлекательного, по мнению многих, места в Нимфенбурге. Она находится в первой после коридора комнате южного павильона.

Нимфенбургские красавицы

Уникальная достопримечательность Нимфенбурга – Галерея красавиц, коллекция из тридцати шести портретов самых красивых женщин Баварии первой половины XIX в., была создана в период с 1827 по 1850 г. по инициативе короля Людвига I. Писал портреты придворный художник Йозеф Штиллер. Монарх лично утверждал каждую кандидатуру. Социальный статус дам, изображенных на портретах, значения не имел, их объединяла несравненная красота. Здесь и королева Мария Прусская – мать Людвига II, и Хелена Седельмайер – дочь мюнхенского сапожника. Вкус на женскую красоту у Людвига I был отменный. Да он и сам был видный, щеголеватый мужчина. Между тем одна из изображенных дам стала причиной его отречения от престола. Это Лола Монтес, непризнанная графиня фон Ландсфельд, авантюристка европейского масштаба. Еще одна из красавиц – Амалия фон Крюденер – была первой любовью великого русского поэта Федора Тютчева.

Неистовая Лола

Элиза Джилберт, она же впоследствии Лола Монтес, родилась в Шотландии в семье английского офицера. Ее мать происходила из старинного испанского рода. В 14 лет Лола вышла замуж, но брак оказался коротким, и она стала танцовщицей. Объехала всю Европу, гастролировала в Лондоне, Париже, Варшаве, Петербурге, Москве, Берлине, Лейпциге, Вене, Венеции, Риме, Баден-Бадене, Гамбурге… И почти в каждом городе – скандал. В сентябре 1846 г. во время праздника Октоберфест оказалась в Мюнхене. Представившись танцовщицей, попыталась выступить на сцене Национального театра, но дирекция отказала ей в этом. Тем не менее Лола сумела обратить на себя внимание стареющего баварского короля Людвига I – приблизившись к нему, она симулировала обморок «от избытка чувств и волнения». Через несколько дней Лола Монтес все-таки вышла на сцену, его величество поспособствовал. Талантом, однако, блеснуть не удалось, очевидцы сравнивали танцевальные па Лолы с прыжками кенгуру.

Но фавориткой короля она стала. Лола действительно была очень красивой женщиной, с яркой «испанской» внешностью: ясно-голубые глаза, прекрасные иссиня-черные тяжелые волосы, грациозная фигура… Сыграл свою роль и проявившийся еще в студенческие годы интерес Людвига I к Испании: ее культуре, истории, политике… Лола стала воплощением его «испанских грез», хотя и плохо говорила по-испански.

Она вела себя дерзко, ярко, не боялась бросить вызов обычаям… Могла появиться на улице с сигаретой во рту и кнутом в руке, кое-кто пострадал и от ее пощечин. С ней было связано немало публичных скандалов, которые королю приходилось лично улаживать. Метресса могла, например, появиться в модном магазине, забрать все, что ей пришлось по вкусу, и удалиться не заплатив.

Людвиг подарил фаворитке дворец и собственный выезд, назначил солидную пожизненную пенсию, накупил драгоценностей, заказал портрет для Галереи красавиц, ей был присвоен титул графини фон Ландсфельд…

Лола полностью подчинила себе короля и даже стала требовать, чтобы Кабинет министров являлся в ее салон. Один из министров отказался это делать и был немедленно уволен. Лоле стало казаться, что она действительно правит Баварией. Она потеряла чувство меры и стала подписывать свои письма по-французски: «Метресс дю руа» («Куртизанка короля»). Король, правда, все-таки запретил ей это делать. Но себе Лола не изменила. Ее манера поведения в конце концов стала возмущать не только придворных, членов правительства и высокопоставленных чиновников, но и народ.

Однако и у Лолы нашлись приверженцы, в основном среди мюнхенских студентов. Был образован «Корпус Алемания», в который вошли сторонники Лолы. Ее противники тоже объединились. Между группировками произошли столкновения. Был даже закрыт университет. Наконец 11 февраля 1848 г. горожане пошли на штурм дома Монтес. Лола приготовилась сражаться, но король приказал полиции силой эвакуировать ее через черный ход и вывезти из Мюнхена. Больше Лола Монтес и баварский король Людвиг I не встречались.

В марте на Германию накатила революция. В Баварии ее пик пришелся на время карнавала. Пять дней продлились беспорядки и в Мюнхене. За это время, как говорят городские книги, в придворной пивной вместо обычных 50 ведер пива посетители выпивали 80 ведер обычного и до 40 ведер крепкого «зимнего» пива ежедневно. В карнавальную субботу повстанцы взяли городские оружейные склады и, нарядившись в средневековые латы, пошли на штурм королевского дворца. Монарху припомнили все, и в первую очередь Лолу. Волнения успокоились только после того, как 20 марта 1848 г. Людвиг I отрекся от престола в пользу своего сына.

Лола скончалась в 1861 г. в Нью-Йорке, экс-король Баварии – на семь лет позже в Ницце. Рассказывают, что, когда спустя несколько лет мимо бывшего дворца Лолы провозили конную статую Людвига, повозка накренилась и из рук короля выпал скипетр.

Баварская любовь русского поэта

Российским туристам в Галерее красавиц надо обратить внимание на картину, висящую справа от входа, крайнюю в верхнем ряду. Однако имейте в виду, что время от времени картины меняют местами.

На картине изображена молодая женщина с ожерельем на шее и меховой накидкой на правом плече. Это баронесса Амалия фон Крюденер. «Моя самая давняя любовь», – писал о ней великий русский поэт Федор Иванович Тютчев, который с 19 лет (с 1822 по 1837 г.) служил в российской дипломатической миссии при Баварском королевстве.

Амалия родилась в 1808 г. Она была незаконнорожденной дочерью княгини Терезы Турн-унд-Таксис и баварского дипломата графа Максимилиана Лерхенфельда. Их роману способствовало то, что муж Терезии князь Карл Александр Турн-унд-Таксис по делам службы подолгу жил в Париже.

Амалия до 15 лет носила фамилию матери и только в 1823 г., через 14 лет после смерти отца, получила право на титул графини Лерхенфельд, но без права на герб. Тогда же она познакомилась с молодым российским дипломатом Федором Тютчевым. Молодые люди встречались несколько лет. Возможно, у них все и сложилось бы, но красавица Амалия привлекла внимание первого секретаря российского посольства барона Александра фон Крюденера, который был старше ее на 18 лет. Тютчев попытался оказать сопротивление своему начальнику, но Амалия выбрала фон Крюденера. Брак с ним наконец давал ей твердое положение в обществе.

В 1825 г., когда Тютчев был в отпуске в России, Амалия выходит замуж за барона. А через год Федор Тютчев сочетается браком с графиней Элеонорой Петерсон. Но Амалия Крюденер и Федор Тютчев сохранили добрые отношения. Впоследствии, когда мужа перевели в Россию, Амалия Крюденер приобрела большое влияние при дворе. Блистая красотой, она привлекала внимание многих. Не устоял перед ней и А.С. Пушкин, за что ему была устроена выволочка его женой Натальей.

Карета из Музея экипажей

В течение своей жизни Амалия не раз помогала Тютчеву, начав с того, что привезла в Россию около сотни стихотворений поэта, часть которых Пушкин с восторгом опубликовал в «Современнике». А когда поэт попал в немилость, добилась, чтобы царь принял отставленного дипломата, после чего Тютчев был восстановлен на службе.

Выйдя замуж по практическим соображениям, Амалия через всю жизнь пронесла доброе, светлое чувство к Федору Тютчеву, который стал ее первой любовью. А поэт увековечил память о ней в прекрасном стихотворении «Я помню время золотое», полном тихой грусти о несбывшемся счастье.

Прекрасные аристократки

Галерея красавиц в южном павильоне не единственная во дворце. В северной галерее есть еще и Малая галерея красоты, которую создал Максимилиан Иммануил. В отличие от демократичной Галереи красавиц ее персонажи отобраны по сословному признаку. Это пять портретов самых очаровательных придворных дам Людовика XIV кисти Пьера Гобера (ок. 1715 г.). Рядом с ними живописное полотно со сценой из придворной жизни «Семьи баварских и саксонских курфюрствов за музицированием и игрой в карты».

Придворцовая площадь

В центре Придворцовой площади со стороны города устроен регулярный парк с огромным искусственным водоемом с фонтанами и подходящим к нему каналом. Среди построек, охватывающих площадь полукругом, для туристов представляют интерес Музей экипажей (Marstallmuseum), Музей фарфора рядом с левым крылом дворца и Фарфоровая фабрика (Porzellanmanufaktur) справа от дворца.

В Музее экипажей выставлена богатая коллекция парадных карет рода Виттельсбахов. Особенно впечатляют экипажи и сани «сказочного короля» Людвига II. Одна из карет была изготовлена к свадьбе короля с Софией, сестрой Елизаветы Австрийской (известной также под ласковым прозвищем Сисси). По правде говоря, экипаж не кажется красивым. Сплошь, включая колеса, покрытая позолотой, с нелепой скульптурной группой, держащей баварскую корону, на крыше, карета выглядит весьма грубо по сравнению с другими каретами, выставленными в музее. Аналогично в некоторых залах замков «сказочного короля» стремление к роскоши нередко выходит за пределы разумного. Бракосочетание не состоялось, и суперкарета не разу не использовалась. Удивляет фантазия, с которой оформлены королевские сани. В музее также представлена обширная коллекция седел и конной упряжи. В каретном зале выставлены картины с изображениями 26 любимых лошадей Людвига II.

На втором этаже здания над Музеем экипажей размещена Нимфенбургская коллекция фарфора, где можно осмотреть более чем тысячу экспонатов, среди которых изящные фигурки трубадуров, рыцарей и дам в стиле рококо работы Франца Антона Бустелли.

Фарфоровая фабрика в 1761 г. была переведена в Нимфенбург из города Нойдекк, что недалеко от Мюнхена, поэтому его продукция иногда выпускалась под маркой «Нойдекк – Нимфенбург». Своего расцвета фабрика достигла с приходом в 1797 г. известного мастера Иоганна Мельхиора (к знаменитому сплаву отношения не имеет). Здесь и по сей день продолжают выпускать продукцию. Тут также есть несколько экспозиционных залов, где выставлена продукция фабрики.

Парк

Огромный пейзажный парк в классическом английском стиле позади дворца нередко называют мюнхенским Версалем. Таким, каким мы его видим сегодня, он стал, в основном, во времена правления курфюрста Макса IV Иосифа (Йозефа), с 1806 г. – первого баварского короля Максимилиана I. Планировкой и работами по реконструкции парка руководил известный садовый архитектор Фридрих Скелль. А разбит он был в 1715 г. при Максимилиане Иммануиле по совместному проекту архитекторов Доминика Жерара и Йозефа Эффнера. С 1792 г. парк открыт для всех желающих. Сегодня на его дорожках нередко можно увидеть местных жителей, делающих пробежки.

Парк начинается зеленым партером во французском стиле с красивыми клумбами, живыми изгородями, статуями главных античных богов и небольшими кустами, подстриженными в виде геометрических фигур. От партера отходит Главный канал, образующий ось симметрии парка на воображаемой линии восток – запад. Он заканчивается Большим мраморным каскадом из нескольких водопадов с красивыми скульптурами.

Прелестны лужайки, разбросанные по территории парка среди лесных участков и невысоких холмов. Между деревьев проложены многочисленные пешеходные дорожки и удобные тропинки. В зеленых зарослях журчат ручьи, шелестят миниатюрные искусственные водопады, прячутся скульптуры античных персонажей. Еще более живописными делают парк рукотворные озеро с островами и пруд. По водной глади скользят лебеди, плавают утки.

Охотничий павильон Амалиенбург

По обе стороны от Главного канала расположено несколько оригинальных построек. Слева – недалеко от дворца – охотничий павильон Амалиенбург (Amalienburg, 1739 г., рококо), чуть подальше банный домик Баденбург (Badenburg, 1722 г.) с отапливаемым бассейном, справа – летний павильон Пагоденбург (Pagodenburg, 1719 г.) и выстроенная «под старину» часовня Магдаленклаузе (Magdalenklause, 1725 г.).

В парке много разных видов грибов. Рядом расположен Мюнхенский ботанический сад, где ежегодно в сентябре союз мюнхенских грибников Pilzverein устраивает «грибную выставку». Во время нее природное пространство у стен замка декорируется удивительными «грибными композициями», в которых представлены уникальные экземпляры и местных территорий, и баварских лесов, и альпийских склонов.

Охота на фазанов

Амалиенбург стоит примерно в пятистах метрах от дворца. Внешне здание выглядит просто и одновременно элегантно. Его распорядился построить по проекту Франсуа Кювилье-старшего курфюрст Карл Альбрехт для своей супруги Марии Амалии – страстной охотницы. В ее честь он и назван «Дворец Амалии». Работы продлились с 1734 по 1739 г.

Галерея в Охотничьей комнате

Мария Амалия, супруга курфюрста Карла Альбрехта, для которой он построил Амалиенбург

На крыше этого одноэтажного здания обращает на себя внимание площадка, огражденная затейливой решеткой. Сегодня она выглядит как украшение, но раньше у нее было особое назначение. Это место для отстрела фазанов. Как рассказывают гиды, сценарий был таков. Фазан – ленивая птица и взлетает только тогда, когда встречает перед собой препятствие. Поэтому перед дворцом натягивали сетку и потом гнали на нее из парка фазанов. Наткнувшись на сетку, птицы вспархивали в воздух, и в этот момент начинался их отстрел с площадки на крыше. Все как у номенклатурных функционеров. Только с другим антуражем.

Для туристов вход в павильон идет через кухню. Ее стены выложены голландской плиткой, потолочный плафон разрисован рисунками в модном тогда китайском стиле. Декор над печью украшают цветные кафельные плитки с орнаментальным изображением ваз. Здесь, переодевшись простой крестьянкой, курфюрст-дама и охотница любила сама готовить пищу для гостей.

Центр павильона образует Зеркальный зал. Его узорчатые лепные украшения на темы охоты и природы выполнены Йоханном Циммерманном. В цветовой гамме органично сочетаются белый, голубой и серебристый цвета, что в сочетании с игрой естественного и отраженного света в зеркалах придает интерьеру зала особую изысканность. Зеркала выполнены из отдельных фрагментов, поскольку в те времена большие зеркала делать еще не умели.

К Зеркальному залу примыкают с противоположных сторон Охотничья комната и Комната отдыха. Первая оформлена как небольшая галерея в стиле рококо с посеребренным стенным декором. На картинах изображены сцены придворной жизни и охоты. В Комнате отдыха (по окраске стен ее также называют Желтой комнатой) с обеих сторон спальной ниши висят портреты Марии Амалии и курфюрста Карла Альбрехта в охотничьих костюмах. Оба с любимыми собаками, Мария Амалия еще и с ружьем. Интерьер зала восхищает грациозными узорами резной посеребренной настенной облицовки, переходящей в потолочную лепнину, что в сочетании с теплым цветом стен наполняет атмосферу помещения радостным, светлым настроением.

А в дальнем углу дворца находится… псарня, где по периметру помещения расположено около десятка собачьих будок. Но и здесь стены украшены декоративной живописью на охотничьи темы.

Каждый из прелестных залов Амалиенбурга отделан по-своему, но весь дворец смотрится как единое гармоничное творение, в котором анфилада комнат и их роскошное убранство создают удивительно цельное художественное впечатление. Он считается одним из лучших образцов баварского рококо.