Текст книги "Бавария. Крепости, замки, дворцы"

Мюнхен. Королевский квартал

Первая мюнхенская резиденция Виттельсбахов с XIII по вторую половину XIV вв. располагалась во дворце Старый двор, что находится в центре баварской столицы, на улице Бургштрассе, недалеко от знаменитой пивной «Хофбройхаус». В нескольких минутах ходьбы от Старого двора по улице Хофграбен целый квартал занимает Мюнхенская резиденция, один из старейших и наиболее впечатляющих исторических памятников Баварии. В 1385 г. герцог Штефан III Баварский (вр. правл. 1375–1392), расширяя территорию, заложил на этом месте крепость Нойфесте (Neuveste) и окружил ее рвом с водой.

В течение нескольких столетий крепость разрослась, и ее постройки вышли за пределы оборонительных стен. Сегодня Резиденцию образует группа зданий, окружающих десять внутренних дворов. Наиболее крупные из них – Часовенный (Kapellenhof), Фонтанный (Brunnenhof), Королевский (Koenigsbauhof), Императорский (Kaiserhof) и Аптечный (Apothekenhof). На месте последнего и стояла когда-то Нойфесте. Ее фундамент частично сохранился в северной части Резиденции.

По строениям Резиденции можно изучать историю архитектуры: здесь представлены и ренессанс, и барокко, и рококо, и неоклассицизм, а также различные их вариации. Надо, однако, иметь в виду, что во время Второй мировой война союзная авиация беспощадно бомбила Мюнхен. Англичане мстили с воздуха за унижение Дюнкерка и разрушение Ковентри. Резиденция очень сильно пострадала, и большинство зданий, которые мы видим сегодня, представляют собой «новоделы». Отнюдь не все удалось воссоздать, и не все находится там, где оно находилось поначалу. Сегодня примерно две трети помещений комплекса занимает Музей Резиденции.

Самые древние

К старейшим частям Резиденции относятся огромный зал Антиквариум и Двор с гротом (Grottenhof), расположенные в центральной части архитектурного ансамбля.

Антиквариум был построен в 1571 г. архитекторами Якопо Страда и Симоном Цвитцелем во времена правления герцога Альбрехта V (вр. правл. 1550–1579). Он имел два этажа, на первом размещалась коллекция антиквариата семьи Виттельсбахов, на втором – библиотека. Тогда Антиквариум был самым большим – его длина 66 м. – светским залом к северу от Альп. От этого роскошного помещения после бомбежек Второй мировой остались одни стены. Восстановить удалось только первый этаж. Здесь под арочным сводом вдоль стен выстроилось почти 300 античных бюстов, их ряды разделены 17 оконными проемами. Большинство скульптур – из коллекции Альбрехта V. Среди них, например, бюст императора Марка Антония. В этом великолепном, полном света зале сегодня нередко проходят торжественные приемы баварского правительства.

Герцог Вильгельм V

При Альбрехте V была основана Сокровищница Виттельсбахов (Schaftzkammer), чтобы «наследственные и иные драгоценности рода хранились в одном месте на вечные времена». Сегодня она считается одной из крупнейших коллекций такого рода в Европе. В ее экспозициях представлены произведения искусства поздней античности и Средневековья, готики и ренессанса, барокко и классицизма: изделия из драгоценных камней, горного хрусталя, слоновой кости, предметы церковного искусства, ордена, столовая посуда, туалетные принадлежности тех времен, изделия народного творчества и т. д. Гиды непременно обратят внимание на золотой кибориум (святилище с алтарем) короля восточных франков Арнульфа Каринтийского (890 г.), крест королевы Гизелы (1006 г.), корону английской королевы (1370 г.) и украшенную драгоценными камнями конную статуэтку рыцаря св. Георгия (1599 г.). Сокровищница занимает 10 залов первого этажа Королевского дворца/Кёнигсбау (Koenigsbau), здания, построенного при короле Людвиге I Баварском уже в XIX в. Оно находится рядом с Новым театром Резиденции и выходит на площадь Максимилиана Иосифа (Max-Joseph-Platz).

Отец и сын

Оставил заметный след в архитектурном облике Резиденции и курфюрст Вильгельм V (вр. правл. 1579–1597), фанатичный католик, известный как яростный «охотник за ведьмами», но вошедший в историю также как автор Закона о пиве. По его приказу в 1586 г. Резиденция была расширена благодаря созданию Двора с гротом и внутреннего сада, окруженного с трех сторон двухэтажными зданиями. Грот, однако, представляет собой, скорее, большую чашу в углублении искусственной скалы, украшенной фигурами из античной мифологии. В центре двора Фонтан Персея работы Хуберта Герхарда – лучшего скульптора Германии того времени. К Двору примыкает Зал гротов со стенами, облицованными под вулканическую лаву с вкраплениями самоцветов.

Как правитель Вильгельм V был плох. Фактически он разорил герцогство, которое досталось его сыну Максимилиану I (вр. правл. 1597–1651) в ужасном состоянии. Тому пришлось потратить много усилий, чтобы навести порядок в делах. Он значительно усилил власть центра, провел реформы в судопроизводстве и в армии, но самое главное – сумел восстановить экономику государства в такой степени, что Бавария смогла выдержать разразившуюся в 1618 г. Тридцатилетнюю войну, которая затронула почти все европейские страны. Только в Германии погибли около пяти миллионов человек, огромная по тем временам цифра.

Курфюрст Максимилиан I

Удалось Максимилиану I поднять и статус своего рода – он получил титул курфюрста, который унаследовали его потомки. Нашел Максимилиан средства и для расширения Резиденции. И сделал очень много. Возведенные при нем постройки занимают более четверти территории дворцового комплекса. В основном там, где он углом выходит на Резиденцштрассе (Residenzstrasse) и Дворцовый парк.

В 1607 г. закончилось строительство Дворцовой часовни, посвященной Святой Деве Марии. Она завершает анфиладу парадных комнат Резиденции. Выполненный из лазурита потолок часовни почти сплошь покрыт позолоченной лепниной, живописные витражи украшают облицованные мозаикой и самоцветами стены. Это одно из немногих помещений Резиденции, не пострадавшее от бомбежек во время Второй мировой войны. Может быть, потому, что ее называли еще и «тайной часовней»?

Потом было решено увековечить память Оттона фон Виттельсбаха – первого герцога династии. В 1615 г. в Резиденции появился красивый Фонтанный двор (Brunnenhof). В центре фонтана бронзовая статуя герцога, окруженная скульптурами речных богов и аллегорическими фигурами четырех стихий.

Примерно в то же время началось строительство Императорского комплекса, в который вошли большой Императорский двор и охватывающие его по периметру здания, где расположены декорированные розовым мрамором Каменные комнаты (Steinzimmer), Императорская лестница (Kaisertreppe) длиной 34 м. и Императорский зал (Kaisersaal) размером 34 × 15 м и высотой 10 м, украшенный уникальными гобеленами на темы Ветхого Завета, античной истории, а также аллегорическими картинами, символизирующими Монархию, Мудрость и Славу.

Концептуально художественное оформление Императорского зала отражало идею о том, что в основе королевской власти должны лежать разум и добродетель. При этом добродетели даже отводилось более важное место. Ее аллегорическая фигура под балдахином у противоположной входу стены прежде всего привлекала внимание входящих. До наших дней скульптура не сохранилась, и после войны во время реставрации ее заменили бронзовой статуей Tellus Bavarica, символизирующей изобилие и богатство Баварии.

В этой части дворца еще около десятка помещений. Согласно традиции тех лет, Императорский комплекс предназначался для германского императора, у которого не было постоянной резиденции. Руководство подвластными ему территориями он осуществлял, переезжая из одного города в другой, чтобы, как говорится, лучше знать ситуацию «на местах».

Строительство Императорского комплекса, а также расширение ряда других его помещений и возведение новых продолжались до 1616 г. Через два года началась Тридцатилетняя война, и уже было не до строительства. После заключения Вестфальского мира в 1648 г. Максимилиан I возблагодарил Господа за его милости и как ревностный католик пожертвовал крупную сумму на нужды Римско-католической церкви. Земные заботы интересовали его все меньше. В 1651 г. курфюрст Максимилиан I Баварский отошел в мир иной.

В 1632 г. шведы захватили Мюнхен. В исторических хрониках можно прочитать, что король Густаф Адольф, восхищенный красотой Резиденции, запретил своим солдатам грабить город. Хотя известно также, что шведская армия была в целом не склонна к грабежам, поскольку в ней не воевали наемники.

Эпоха Кювилье

Главным строением XVIII в. стал шедевр европейской культуры Театр Кювилье. Автор проекта – баварский фламандец, придворный архитектор Франсуа де Кювилье (1695–1768), своей карьерой полностью обязанный курфюрсту Максимилиану Иммануилу (вр. правл. 1679–1726), который разглядел в одиннадцатилетнем придворном шуте, к тому же карлике, способности к наукам и искусству. Одно время он даже сам занимался его обучением и потом отправил во Францию, где Кювилье обучался искусству оформления интерьеров и архитектуре в мастерской Франсуа Блондье Младшего. По возвращении в Мюнхен в 1724 г. Кювилье был назначен придворным зодчим. Свой талант он проявил в разных направлениях. Кювилье работал не только с крупными формами, ему прекрасно удавались зеркала и балюстрады для лестниц, потолки и камины, кровати и комоды. Кювилье проявил себя также как прекрасный гравер.

Курфюрст, однако, не увидел в полной мере результатов работы своего протеже, в 1726 г. он скончался, и главные творения Кювилье пришлись на время правления Карла Альбрехта, с 1742 г. императора Священной Римской империи германской нации, а также Максимилиана Иосифа III (вр. правл. 1745–1777). По распоряжению Карла Альбрехта в 1739 г. в Нифенбурге, под Мюнхеном был построен небольшой дворец-павильон Амалиенбург. Карл Альбрехт оставил свой след в истории Мюнхенской резиденции как основатель Галереи предков (Ahnengalerie), размещенной в бывшем зимнем саду. Зал в стиле рококо оформлял Йозеф Эффнер. Сегодня в галерее представлен 121 портрет правителей Баварии и их родственников вплоть до 1913 г., среди них картина с изображением Карла Великого. Потолок галереи богато украшен позолоченной лепниной работы Иоганна Циммермана. Отсюда обычно начинаются экскурсии по Мюнхенской резиденции.

Театр Кювилье, возведенный в период с 1751 по 1755 г. в Мюнхенской резиденции, стал роскошным представителем южногерманского рококо с характерным для него изящным интерьером «самого прекрасного театра в мире». Здесь ставились очень яркие, пышные костюмированные спектакли. Среди них премьера в 1781 г. оперы Моцарта «Идоменео, царь Критский», написанная специально для курфюрста Карла Теодора. Дирижировал сам композитор. Это была единственная успешная постановка Моцарта в Мюнхене.

Во время Второй мировой войны здание театра было полностью разрушено. Но многие детали роскошного оформления удалось сохранить, поскольку их заблаговременно вывезли в безопасное место. Причем вывоз художественных ценностей Мюнхенской резиденции начался еще до начала боевых действий и производился с ведома гестапо.

В 1958 г. театр был восстановлен, но уже на новом месте, со входом из Дворика с фонтаном. Раньше он стоял там, где сегодня находится Новый театр Резиденции, на площади Макса Йозефа. Но осмотреть театр внутри раньше 2008 г. не удастся, он находится на реставрации.

Время фон Кленце

Людвиг I (вр. правл. 1825–1848) – второй по счету баварский король – Мюнхен воспринимал как королевский город, который должен был стать достойным соперником блестящей Вене и являвшемуся с 1801 г. королевской столицей Берлину.

Тронный зал в покоях королевы

При нем были построены уже упомянутый королевский дворец Кёнигсбау, выходящий углом на улицу Резиденцштрассе (Rezidenzstarsse), Фестзальбау (Здание торжеств/Festsaalbau) с главным входом со стороны Придворного сада на северной стороне Резиденции и Дворцовый храм Всех Святых (Allerheiligen-Hofkirche), рядом с Театром Кювилье.

Автором проекта Кёнигсбау был придворный архитектор Лео фон Кленце (1784–1864), яркий представитель неоклассицизма, который стремился следовать канонам уже устоявшихся архитектурных стилей, прежде всего древнегреческого и ренессанса. Помимо зданий Резиденции, архитектором возведены такие всемирно известные достопримечательности, как Глиптотека и Старая Пинакотека в Мюнхене, а также Новый Эрмитаж в Санкт-Петербурге, предназначенный для размещения художественных коллекций. За создание последнего многие специалисты называют Лео фон Кленце основоположником музейной архитектуры в России. Строительством этих монументальных сооружений он занимался примерно в одно и то же время.

Фасад Кёнигсбау был выполнен архитектором по образцу палаццо Питти во Флоренции, построенного в стиле итальянского Возрождения. Большинство его окон выходит на площадь Максимилиана Иосифа (Макса Йозефа). Между дворцом и городской территорией нет ни стен, ни даже решетки забора. Так король демонстрировал свою близость к народу. Мало того, часть залов дворца была открыта для посещения в то время, когда королевской семьи здесь не было. Людвиг рано вставал. «Свет в моей комнате зажигается первым, – говорил он. – И я люблю, стоя по утрам у окна, наблюдать, как загорается свет в окнах моих подданных. И тем не менее, несмотря на такой демократизм, народ его сверг. Впрочем, это была очень романтичная история. Ее подробности описаны в главе о дворце Нимфенбург.

На первом этаже здания разместилось шесть Залов нибелунгов, стены их украшают огромные красочные полотна, на которых представлены основные эпизоды главного германского эпоса – Легенды о Нибелунгах: чудесные превращения, свадьбы, битвы, похороны. Картины обрамлены золотистыми панелями, покрытыми тончайшим резным орнаментом. Залы расписывал художник Юлиус Шнорр фон Карольсфельд, которому помогали Фридрих фон Оливер и Вильгельм Гаушильд. Эти залы были первыми открыты для посетителей.

Карольсфельд в те времена прославился также как автор «Библии в картинках» («Die Bibel in Bildern»), серии из 240 гравюр-иллюстраций к Священному Писанию. Они многократно воспроизводились в различных изданиях религиозного характера, в том числе и в России (общедоступные, учебные, детские книги). По некоторым из них расписывались православные храмы.

На втором этаже Кёнигсбау в Королевских покоях роль передней играли Залы битв (Schlahtensaаle). Их украшали панно на тему легенды об аргонавтах. Во время одной из бомбардировок в 1944 г. эти помещения были разрушены, картины погибли, и сегодня вместо них стены украшают батальные полотна Шванталера и Карольсфельда. Окончательно реконструкция завершилась только в 1980 г.

В оформлении комнат короля превалируют мотивы из античной истории, в то время как апартаменты королевы в основном декорированы сюжетами из древнегерманских мифов.

Два тронных зала

В Королевских покоях… два тронных зала. В Большом, что на половине короля, доминируют два цвета: белый – лепные рельефы с сюжетами из «Одиссеи», и золотистый – панели на стенах, где выложены рельефы, а также балдахин над троном в виде короны. Из-под балдахина, обрамляя трон с королевским вензелем в виде буквы, спускается тяжелая пурпурная ткань с золотыми кистями. Здесь в полной мере отражена идея о высшей власти, которой наделен монарх.

Тронный зал в апартаментах королевы размером поменьше, но не менее красив. Его стены покрыты великолепным орнаментом из позолоченных пальмовых листьев. Здесь при необходимости выставлялось два трона рядом друг с другом, в то время как в королевском Тронном зале принимал только сам монарх. Но то, что мы видим сегодня, представляет собой лишь великолепную стилистическую реконструкцию. Оригиналом является только трон, стоявший во времена правления Виттельсбахов в Большом Тронном зале, который располагался на северной стороне Резиденции, в Фестзальбау, возведенном вслед за Кёнигсбау в период с 1835 по 1842 г. Здесь проводились большие приемы и другие крупные парадные мероприятия. Огромное помещение длиной 253 м впечатляло своей торжественностью. Меж античных колонн вдоль стен стояли бронзовые позолоченные статуи самых знаменитых германских правителей, включая и представителей рода Виттельсбахов, среди которых был и оставивший известный след в российской истории шведский король Карл XII Виттельсбах. В Фестзальбау также находились танцевальный зал и несколько игорных кабинетов с портретами самых красивых женщин династии Виттельсбахов. Четыре комнаты на первом этаже было оформлено по мотивам гомеровской «Одиссеи» рельефами работы художника Людвига Швантелера.

Бомбардировщики союзников уничтожили большую часть Фестзальбау, сохранился только фасад здания, и поэтому в 50-е гг. прошлого века в ходе восстановительных работ было решено на месте Большого Тронного зала соорудить конгрессно-концертный зал, который назвали «Новый зал Геркулеса». А сохранившийся трон монарха установили в одном из помещений Королевских покоев, декорированном также лепными рельефами со сценами из «Одиссеи», что, в общем-то, противоречит исторической правде, хотя и сохраняет стиль. Так в Кёнигсбау появился второй Тронный зал.

Сегодня в Зале Геркулеса проводятся торжественные приемы, банкеты и другие мероприятия на государственном уровне. Среди них них, например, прием по случаю открытия Дней Москвы в Баварии, который устроил министр-президент Баварии Эдмунд Штойбер для российской делегации во главе с Юрием Лужковым в октябре 2006 г. Здесь могут свободно разместиться до 1500 человек. Эта часть комплекса не входит в Музей Резиденции.

Во имя Всех Святых

Во время строительства Кёнигсбау рядом с придворным театром возводился и Дворцовый храм Всех Святых (Allerheiligen-Hofkirche) – еще одно творение Лео фон Кленце. Работы закончились в 1837 г. Людвиг вдохновился идеей создать эту церковь, когда, будучи кронпринцем, побывал в 1823 г. в Палермо на Сицилии и увидел там одну красивую церковь в византийском стиле. «Это выглядит бесподобно!» – воскликнул будущий король. Через два года, заняв трон, он отдал приказ фон Кленце начать строительство. Но тот взял за образец другой храм – церковь Св. Марка в Венеции, в оформлении которой византийские мотивы просматривались еще эффектнее. Архитектор сумел убедить короля, что это будет наилучшая «модель». Расписывал церковь Генрих Мария фон Гесс, профессор мюнхенской Академии живописи. На фресках, выполненных маслом по золотому покрытию, художник изобразил сцены из Священного Писания, среди них «Создание мира» и «Вознесение Христа». Пол храма и его стены были выложены цветным мрамором разных оттенков. Вдоль стен шли арочные галереи с мраморными колоннами.

Авиация союзников поразила и этот храм, окончательно он был восстановлен только в 2003 г., и воссоздать его в полной мере не удалось. Значительная часть элементов интерьера утрачена безвозвратно. Но зал, как и прежде, насыщен дневным светом, который поступает из глубокой ниши. «Солнечное» настроение усиливает золотистое покрытие стен, с которым прекрасно гармонирует розоватый окрас купола. Архитектурный рисунок фасада соединяет в себе мотивы эпохи Возрождения и поздней готики. Храм Всех Святых стал первым конфессиональным сооружением в Баварии в XIX в., где в 1803 г. вся церковная собственность была конфискована в пользу государства. Людвиг I фактически заканчивает формирование архитектурного облика Резиденции в том виде какой мы ее видим сейчас.

Оранжерея «сказочного короля»

Из того, что появилось позже, наиболее значительным и самым оригинальным сооружением стала Оранжерея в Императорском комплексе, построенная в 1869 г. по желанию «сказочного короля», Людвига II, внука Людвига I. Под большим сводом из металла и стекла располагались небольшой водопад, рукотворное озеро, где плавали лебеди, а также катался в лодке и сам король, когда его охватывало особенно романтическое настроение. Озеро окружала тропическая роща с огромными папоротниками, пальмовыми деревьями, бамбуком, орхидеями, маленькой протокой, украшенной ажурным мостком. По веткам прыгали экзотические птицы. К оранжеере примыкал Восточный сад с живописной картиной, изображавшей панораму Гималаев. Оранжерея, однако, безвозвратно погибла во время бомбежки в 1944 г. От нее осталось лишь несколько фотографий. Восстанавливать это уникальное сооружение не стали.

Последним, что сделали Виттельсбахи для своей Резиденции, стали электрическое освещение, центральное отопление, водопровод и лифт, устроенные Людвигом III (вр. правл. 1913–1918). Он, правда, не был наследником по прямой линии, ведь Людвиг II не оставил после себя потомства. Но царствовал Людвиг III недолго. Осенью 1918 г. в Баварии вспыхнула революция, была провозглашена Баварская советская республика, Людвиг III отрекся от престола и 7 ноября того же года покинул Резиденцию.

Порядок посещения

Для посетителей Резиденция вновь открылась с 1920 г. Вход в нее возможен со всех четырех сторон дворцового комплекса. Экскурсии проводятся только в Музее Резиденции, который образуют Императорский комплекс, Кёнигсбау и Антиквариум с прилегающими к ним помещениями и дворами.

Резиденция и Сокровищница. Апрель – 15 октября: 9.00–18.00; 16 октября – конец марта: 10.00–16.00.

Входной билет: EUR 6, есть скидки.

Комбинированный билет (Резиденция и Сокровищница): EUR 9, скидки.

Театр Кювилье закрыт на реставрацию.