Текст книги "Бавария. Крепости, замки, дворцы"

Лебединый замок Нойшванштайн

Напротив замка Хоэншвангау на скале высотой 1008 м стоит самый известный из замков «сказочного короля» – Нойшванштайн. Замки разделяет примерно километр. «Прекраснейшее место, что можно найти, – писал Людвиг Вагнеру. – Здесь я построю замок в стиле старых немецких рыцарских крепостей… Моя крепость будет прекраснее и уютнее, чем Хоэншвангау». Отсюда также около двух с половиной километров до деревни Швангау.

Этот замок, как и Хоэншвангау, имеет свою предысторию. Раньше здесь стоял замок Vorder-und-Hinterhohenschwangau, от которого к началу XIX в. остались одни руины. Людвиг начал строить Нойшванштайн в сентябре 1869 г. – первым из трех своих замков. Он задумывался как рыцарский замок в стиле XII–XIII вв. и как новый центр ордена Лебединых рыцарей, хранителей Святого Грааля, гроссмейстером которого провозгласил себя Людвиг.

Строительство началось с направленного взрыва. С его помощью на скале из доломитовой горной породы, где сегодня стоит замок, была создана плоская строительная площадка. Затем к ней проложили дорогу и провели трубопровод. Первый камень будущего замка был заложен 5 сентября. И сегодня, при наличии современной техники строительные работы в горах – непростое дело. Поэтому можно представить, сколько трудностей пришлось преодолеть строителям замка в то время. Основная масса грузов доставлялась наверх на лошадях и быках. Зимой такие поездки становились просто опасными. Вместе с тем применялись самые последние достижения в строительной технике того времени. Для подъема стройматериалов использовался подъемник с вагонетками, которые приводились в движение с помощью паровой машины. Действовала специальная система подъемных блоков. Основным материалом был кирпич, мрамор для колонн и капителей привозили из Зальцбурга, известняк для фасада добывался в местных каменоломнях, ворота с внутренней стороны облицованы песчаником. Стекла в оконных проемах утоплены глубоко в стену, чтобы создать впечатление открытых оконных сводов, поскольку в XII в. не было стеклянных окон.

Для местных жителей строительство замка означало новые рабочие места. При том, что работы были организованы на вполне цивилизованном уровне. Немалое внимание уделялось охране труда. За безопасностью при выполнении работ следила «Баварская ревизионная комиссия по паровым машинам» (в ее ведении находились не только машины). Была создана специальная страховая касса при «Объединении ремесленников королевского строительства Хоэншвангау». Его члены ежемесячно отчисляли часть своего заработка для выплаты «больничных».

С весны 1884 г. король мог уже жить в своих покоях, часть помещений замка отапливалась, теплый воздух по специальным шахтам подавался из подвала. Уже во время работ король иногда останавливался здесь, а где-то за полгода до своей кончины переехал в недостроенный замок.

В 1886 г., когда Людвиг II покинул этот мир, часть замка стояла в лесах. Строительство завершал архитектор Хофман уже после смерти короля. В длину участок, на котором стоит замок, составляет 130 м, общая площадь всех помещений замка почти 60 тыс. м². Высота главной башни – 80 м, квадратной башни – 48 м, главного здания – 57 м. По исполнительской калькуляции Нойшванштайн обошелся в 6 млн 180 тыс. марок золотом.

При жизни Людвига замок называли «Новая крепость Хоэншвангау». Свое нынешнее имя он получил позже. Сегодня Нойшванштайн – визитная карточка Баварии. Иногда архитектуру называют застывшей музыкой. В полной степени это относится к Нойшванштайну, если иметь в виду то огромное влияние, которое оказывали на короля произведения Вагнера. Стройный, устремленный ввысь, он действительно по-лебединому изящен и красив. Белокаменные строения с прорезями узорчатых окон венчают изящные островерхие круглые башенки с множеством бойниц и арочными балконами. В архитектуре Нойшванштайнаярко отразились идеалистические представления Людвига о Средневековье. Он великолепно эклектичен. В нем органично сочетаются византийская помпезность, романская брутальность и позднеготическая возвышенность.

Центральное строение и боковые пристройки облицованы мрамором, добытым в окрестностях Швангау, из каменоломен около Шванзее. Крепостная стена наружного фасада главных ворот выложена красным кирпичом, что придает замку какой-то игрушечный вид. На большинстве фотографий эта часть замка находится в тени, и туристы, поднявшись сюда, случается, недоумевают: а туда ли я попал?

В любое время года Нойшванштайн прекрасно вписывается в окружающий его альпийский пейзаж. Издалека он похож на театральную декорацию. Что, впрочем, не удивительно, ведь архитекторы Эдуард Ридель, Георг Дольман и Юлиус Хофман делали проект и рабочие чертежи замка на основе рисунков театрального художника и придворного декоратора Кристиана Янка. Но основополагающая архитектурная концепция принадлежала королю.

Это самый красивый и самый сказочный из замков Людвига. И самый популярный. Его облик известен миллионам людей во всем мире по диснеевскому мультфильму «Спящая красавица».

В отличие от других подобных сооружений в Нойшванштайне нет воинственности. Это крепость-дворец. Не для войны, но для возвышенных мечтаний, прекрасной музыки и нежной дружбы. Мечта, воплощенная в камне! Место восхитительного уединения. Замок Лоэнгрина. На стенах и гобеленах, в оформлении мебели, интерьере лестниц и переходов, на потолках – множество лебедей… Рисованные, каменные, деревянные, металлические… Росписи многих помещений главного пятиэтажного дворца выполнены по мотивам вагнеровских опер «Тристан и Изольда», «Зигфрид», «Парсифаль», «Тангейзер».

Людвиг страстно хотел, чтоб в стенах его замка звучала музыка Вагнера, слышался его голос, чтобы в долгих дружеских беседах они проводили там время. Оттого замок и схож с декорацией, что Людвиг задумывал его как фантастический театр со множеством музыкальных залов, где отражался бы милый королю героико-романтический пафос произведений Вагнера и средневековых немецких песен. Но Рихард Вагнер так никогда и не побывал в Нойшванштайне.

В замке открыто для осмотра 12 роскошных залов королевских покоев. На первом этаже находятся комнаты слуг и дворцовая кухня. В отсутствие короля в замке обычно жили 10–15 человек обслуживающего персонала, которые, в основном, размещались по двое в служебных комнатах с простой дубовой мебелью и стенами, отделанными деревянными панелями. Когда Людвиг приезжал в замок, число слуг удваивалось. На втором этаже жил управляющий замком и находились гостевые комнаты.

Главная лестница ведет на третий этаж дворца, где на противоположных торцах расположены Тронный зал и Королевские покои (спальня, столовая, домашняя часовня, кабинет, гостиная). Между ними – камердинерская и адъютантская комнаты.

Вестибюль Королевских покоев украшают картины из жизни одного из главных героев древней скандинавской саги «Старшая Эдда» Сигурда (Зигфрида в германской мифологии), вплоть до его смерти. Особенно привлекает внимание роспись в арочном проеме, изображающая сцену, где сказочный кузнец Регин кует для Сигурда легендарный меч Грамм. По виду Регин – коренастый мужчина среднего роста – мало похож на горбатого гнома Регина с длинной черной бородой, персонажа саги. Но в художественных образах, украшающих стены замка, не стоит искать портретного сходства с их прототипами. Герои сказаний, изображенные на фресках и гобеленах Королевских покоев, могут отличаться по виду от тех, что описаны в легендах.

Арочный потолок вестибюля вызывает ассоциации с древнерусскими палатами. Но мраморный портал, через который посетители проходят в Тронный зал, выполнен в античном стиле. Так уже здесь появляются первые признаки интерьерной эклектики, свойственной многим помещениям зала.

Тронный зал

Людвиг хотел, чтобы в оформлении Тронного зала явственно прозвучали мотивы интерьеров мюнхенской церкви Всех Святых и византийского храма Святой Софии. И поэтому Тронный зал очень напоминает православный храм, с небосводом купола и ликами святых. Зал был завершен в 1886 г., году кончины короля.

Девять ступеней лестницы из карарского мрамора ведет к помосту, где в полукруге позолоченной аспиды должен был встать королевский трон из золота и слоновой кости. Но Людвиг II был смещен, и трон так и не изготовили. Над помостом золотистый купол, где в «небесах» изображены Иисус Христос, Дева Мария и Иоанн Креститель в окружении ангелов. Под ними «на земле» меж зеленых пальм выстроились шесть королей, объявленных святыми, среди которых Карл Великий, Штефан Венгерский, Генрих II и Людовик Святой IX. Власть королевская имеет божественное происхождение – главный мотив композиции.

Напротив тронного помоста, на противоположной стороне зала в одном из арочных оконных проемов Георгий Победоносец поражает дьявола. Над ним архангел Михаил (покровитель Баварии) в костюме рыцаря-лебедя на белом коне.

Верхнюю галерею зала образует арочная анфилада из небольших колонн, окрашенных под лазурит, нижнюю – колонны из красного порфира. На полу, выложенном более чем из двух миллионов плиток, создана, окруженная орнаментом, несколько наивная мозаичная картина, изображающая львов, жирафов, лис, крокодилов, экзотических птиц среди деревьев.

Потолок Тронного зала усыпан золотистыми звездами на зеленом фоне. С него свисает огромная люстра из позолоченной бронзы в форме царской короны, выполненная известным мастером Воленвебером. Она весит более полутора тонн и рассчитана на 96 свечей.

С западной стороны Тронного зала есть выход на Галерею. Прекрасное место, откуда можно увидеть невероятно красивую альпийскую панораму. На переднем плане на склоне лесистого холма замок Хоэншвангау, где прошла юность Людвига. Вокруг россыпь аккуратных, крытых черепицей домиков. Слева в долине синеет озеро Альпзее (Альпийское), справа Шванзее (Лебединое). За ними вдалеке поднимаются вершины горной цепи Фюссен – Танхайм.

Королевские покои

Гостиная – самая большая комната в Королевских покоях. Четыре колонны выделяют в ней Лебединый уголок, где король любил почитать в одиночестве. Яркие красочные панно в золотистых рамах изображают сцены из саги о Лоэнгрине. Великолепна наполненная теплым светом картина, изображающая сюжет о чаше Святого Грааля. В оформлении Гостиной щедро использованы лебединые мотивы: в резных деревянных украшениях, в отделке шелковых накидок и портьер. Под картиной, изображающей прибытие Лоэнгрина в золотом челне, на облицованной майоликой печи стоит выполненная в натуральную величину фарфоровая скульптурная фигура лебедя.

Рабочий кабинет выглядит очень торжественно. Его стены обиты мореным дубом, изукрашенным богатой резьбой и тонкой чеканкой. Столешница рабочего стола выполнена со ставками из малахита. Письменный прибор из золота, слоновой кости и драгоценных камней венчает фигурка Лоэнгрина в рыцарских латах. Позади стола тяжелые портьеры из тяжелого, расшитого золотом шелка.

Тема этой комнаты – легенда о миннезингере Тангейзере. Он происходил из австрийско-баварского дома баронов Тангузенов; вместе с Фридрихом II в 1228 г. участвовал в крестовом походе. Одно время был богат, но прогулял свое имение и скитался по свету, как странствующий рыцарь. В своих песнях он воспевал любовь, простые радости жизни, нередко в весьма фривольной форме. Тангейзер был верным приверженцем рода Гогенштауфенов, а значит, имел неприятности с папой римским. Он принадлежал к тем неспокойным личностям, что вечно ищут себе на голову приключения. Его похождениям Рихард Вагнер посвятил оперу «Тангейзер», одним из ключевых эпизодов которой стало знаменитое «Состязание певцов» (дословно – «Война певцов»/«Zangenkrieg»), а попросту – песенный конкурс. В деревянные панели кабинета вмонтированы красочные гобелены со сценам из оперы.

По дороге в Вартбург на состязание певцов Тангейзер оказался на горе Герзельберг, которую в народе называли Венериной горой. Плохая ходила о ней слава. Хотя уже шло второе тысячелетие христианской эры, о горе нередко говорили как об обиталище прекрасной языческой богини Гольды, германской Венеры. О Гольде говорили, что она связана с дьяволом. С ней и повстречался искатель приключений Тангейзер. И задержался в объятиях красавицы на немецкой Лысой горе на целых семь лет. На одном из гобеленов кабинета изображен Тангейзер, прильнувший к обнаженной Гольде. На другом – сцена его покаяния. «А не гублю ли я свою душу?» – как-то подумал Тангейзер и, покинув любовницу, оправился в Рим испросить отпущения грехов у Папы. Но тот отказал кающемуся. «Несчастный, ты получишь отпущение грехов не раньше, чем этот посох зазеленеет!» И, по одной версии Тангейзеру пришлось вернуться к дьявольской Венере в Герзельберг и ждать там Страшного суда, а по другой – Бог сразу простил его, и Тангейзер оказался в замке Святого Грааля. Ведь посох зацвел после того, как Тангейзер покинул Рим.

Еще один узловой мотив – «Тангейзер на состязании певцов в Вартбурге». Реальность этого исторического события некоторыми историками ставится под сомнение, но в любом случае Тангейзер не мог в нем участвовать, поскольку в 1206/1207 г., когда оно, как считается, проходило, судя по всему, был еще ребенком. Однако Вагнер сделал Тангейзера главным героем этого песенного конкурса вместо миннезингера Генриха фон Офтердингена (стихи которого не сохранились). Из крупных реальных исторических личностей в опере представлены также миннензингеры Вольфрам фон Эшенбах (1170–1220), которого как эпического поэта и писателя по таланту сравнивали с Данте, и Вальтер фон дер Фогельвейде (1160/1170 – 1230), первый, по мнению многих специалистов, немецкий национальный поэт и певец.

Вольфрам фон Эшенбах происходил из знатного, но обедневшего рода и вел жизнь странствующего рыцаря. Его перу принадлежит «Парсифаль», самый известный немецкий роман Средних веков, и только его достаточно, чтобы войти в число мировых имен, которыми гордится человечество. Впоследствии легенда о «Парсифале» стала одной из составных частей монументальной рыцарской эпопеи Томаса Мэллори «Смерть Артура».

Вальтер фон дер Фогельвейде был обедневшим рыцарем и не отличался собой твердостью убеждений. Сначала примыкал к Вельфам, потом переметнулся к Гогенштауфенам. Не скрывал, что служит тем, кто больше платит. Но всегда оставался патриотом и горько сожалел о «немецком серебре, текущем в итальянский ларец», имея в виду аппетиты папы римского. В истории литературы его нередко называют «самым крупным немецким лирическим поэтом Средневековья». Как поэт, он был певцом любви земной и взаимной, с иронией относясь к рыцарскому культу бестелесной любви к Прекрасной Даме. Его возлюбленная – это не знатная сеньора, а простая девушка.

По либретто Вагнера, после семи лет, проведенных в чертоге немецкой Венеры-искусительницы, Тангейзер, которого до того почитали как самого искусного певца, возмущает собравшихся на состязании своими насмешками над «любовью духовной» и прославляет любовь чувственную, полную плотских желаний. Негодование столь велико, что обнажаются мечи, но Елизавета, племянница вартбургского маркграфа, давно любит Тангейзера и не дает излиться рыцарскому гневу. Эта сцена изображена на гобелене справа от рабочего стола.

Грот. Между Гостиной и Кабинетом находится самое необычное помещение замка – искусственный грот. Здесь нет роскошных гобеленов, настенных росписей и дорогой мебели. Это прекрасно выполненная декорация горной пещеры с каменными стенами и сталактитами. При Людвиге здесь был небольшой водопад. В углублении стоят стул и стол, сделанные из толстых ветвей. На столе подсвечник. Это было любимое место Людвига в замке. Страдая от общения с людьми, он любил уединиться здесь, посидеть с бокалом вина, послушать музыку – через особый звуковод она доносилась сюда из Певческого зала, что находится этажом выше. Стены убежища «сказочного короля» подсвечивались разноцветными лампами. Прототипом этого удивительного места послужил Грот Венеры, в котором жила ведьма – красавица Гольда, соблазнившая Тангейзера. Гиды не всегда приводят сюда туристов. Поэтому будет нелишним напомнить экскурсоводу о Гроте. Стеклянная дверь в каменной стене ведет из Грота в оранжерею.

Королевская спальня. Работами по дереву при ее отделке четырнадцать лучших мастеров Германии занимались более четырех лет. Искусственные месяц и звезды в пологе кровати должны были создавать иллюзию открытого неба. Убранство царственной опочивальни, оформленной в позднеготическом стиле, подавляет обилием резных украшений и других декоративных форм, в числе которых деревянная скульптура в полный рост, возвышающаяся на постаменте у стены. Мало хорошего было засыпать и просыпаться под неподвижным взглядом деревянного истукана.

Вместе с тем интерьер комнаты оживляют две картины со сценами из легенды «Тристан и Изольда», расположенные над деревянными стенными панелями. В роскошный зеркальный столик под балдахином вмонтирован умывальник. В него подается чистейшая горная вода из расположенного выше источника. Прекрасный вид на ущелье Пеллат и водопад открывается из окна. Эта комната сыграла особую роль в жизни Людвига II. Здесь 11 июня 1886 г. ему было объявлено о низложении.

Королевская часовня отделана дубом и выдержана в изящном неоготическом стиле. В центре трехстворчатого алтаря изображен Людовик IX Святой, канонизированный в 1297 г. Ему и посвящена часовня. На алтаре – чудесное распятие из слоновой кости. Перед алтарем подставка для колен, обшитая бархатом.

На боковой стене витраж «Людовик Святой принимает последние утешения». Стрельчатый свод голубого цвета с золотыми звездами делает молельню выше, создавая ощущение возвышенного устремления к небесам. По проекту, в замке должна была быть еще и своя церковь, но она так и не была завершена.

Королевская гардеробная. В ее дубовые панели вмонтированы картины из жизни Вальтера фон дер Фогельвейде и мейстерзингера Ганса Сакса, которых разделяет около трех столетий. В отличие от первого, поэта-рыцаря, Ганс Сакс (1494–1576) вышел из ремесленно-цеховой среды, где на основе поэзии миннезингеров развился литературно-певческий стиль мейстерзанг (песни мастеров). Он родился в Нюрнберге в семье портного. Искусству стихосложения учился у ткача-мейстерзингера. Свою первую песню сложил в 20 лет. Но после этого, однако, еще держал экзамен и получил официальное звание мастера-башмачника. Сакс был на стороне реформатора Мартина Лютера, которого в 1523 г. воспел в стихотворении «Виттенбергский соловей». Его резкие сатирические стихи против Папы вызывали недовольство даже в оппозиционном Нюрнберге. Городской совет предписал Саксу «заниматься шитьем сапог и воздерживаться от сочинения каких-нибудь книжечек и стихов». Но Сакс не последовал такому предписанию. Долгое время он возглавлял нюрнбергскую школу мейстерзингеров. По мнению многих критиков, Сакс был лучшим немецким мейстерзингером. И невероятно плодовитым. Он оставил после себя более шести тысяч произведений. Это песни, поэмы, басни, стихотворения, комедии, трагедии, народные («масляничные») представления… Рихард Вагнер посвятил Гансу Саксу оперу «Мейстерзингер из Нюрнберга».

Певческий зал. До начала строительства Нойшванштайна Людвиг II по совету Вагнера побывал в Вартбурге, в замке которого состоялось знаменитое «Состязание певцов». Вартбургский замок, что и сегодня стоит на горе неподалеку от современного Эйзенаха, произвел на Людвига глубочайшее впечатление. Древняя крепость была одного возраста с династией Виттельсбахов, здесь великий реформатор Мартин Лютер переводил Библию на немецкий язык и здесь, по преданию, к нему в келью явился дьявол, в которого Мартин Лютер запустил чернильницей. Говорят, с тех пор на стене время от времени проявляется темное пятно от чернил. В этих залах при ландграфе Германе I в конце XII – начале XIII в. собирались миннезингеры. Рыцарский (Праздничный) зал Вартбургского замка стал прототипом Певческого зала в Нойшванштайне, где такой же по-тевтонски массивный трапециевидный потолок темного дерева, а поверх покрытых золотистым орнаментом межоконных деревянных панелей также проходит галерея.

Певческий зал расположен над Королевскими покоями на четвертом (по-нашему) этаже и занимает всю его восточную часть. Это самый большой зал в замке.

В оформлении зала объединены мотивы легенды о Парсифале и сказания о Тангейзере. Первая прослеживается в живописных полотнах на стенах, среди них отъезд юного Парсифаля ко двору короля Артура, сражение с Красным рыцарем, в котором юноша убивает дротиком многопытного бойца Итера. Надо сказать, эти, полные ярких красок картины впечатляют сильнее, чем застывшие изображения немецких королей на стенных панелях в Рыцарском зале Вартбургского замка. Да и люстры из позолоченной латуни более чем на шестьсот свечей в Нойшванштайне намного роскошнее, чем в Вартбурге. Дополнительный свет дают напольные канделябры, создавая в зале особую «солнечную» атмосферу.

Тема Тангейзера воплощена в предназначении зала. Здесь должна была звучать музыка. И прежде всего музыка Вагнера. Но впервые это произошло через 60 лет после смерти короля.

В этом концертном зале нет сцены, а зрители должны были располагаться по его периметру на красных диванчиках с золотистыми узорчатыми спинками, а также на верхней галерее.

В конце зала небольшое возвышение с тремя арками, за которыми изображен волшебный лес из легенды о Парсифале. На возвышении должно было стоять кресло главного зрителя – короля, а сценой, согласно рыцарским традициям, являлся центр зала.

В фойе перед Певческим залом привлекает внимание картина Вильгельма Хаусшильда, на которой король Этиель (Атилла) просит руки Гудрун, вдовы Сигурда. По легенде, Этиель был виновен в его смерти. И, по одной из версий, чтобы отомстить за мужа, Гудрун соглашается на брак, кормит мужа мясом их детей и, наконец, сжигает его в пиршественном зале. Такой сцены нет в опере.

Столовая. Людвиг предпочитал обедать в одиночестве, поэтому его обеденный стол был невелик, так же как и помещение Королевской столовой. Блюда подавались сюда из расположенной тремя этажами ниже кухни с помощью ручного лифта. Аналогичные устройства впервые появились на застольях у Людовика XV в Шуази. Благодаря им можно было избавиться от присутствия слуг. Заказ писали на столике, который опускался и поднимался уже соответственно накрытым.

Королевский стол в Нойшванштайне украшает роскошная позолоченная бронзовая скульптура около метра высотой, изображающая одну из центральных сцен «Кольца Нибелунгов» – бой Зигфрида с драконом Фафниром, который сторожил похищенное у нибелунгов знаменитое кольцо из рейнского золота и чудесный шлем-невидимку.

Стены помещения обшиты дубовыми панелями. Их украшают картины, на которых изображены сцены из жизни миннезингеров. Большинство полотен написано по мотивам «Состязания певцов» в Вартбурге. Особого внимания заслуживают портреты автора песен о «Парсифале» и «Лоэнгрине» Вольфрама фон Эшенбаха и Готтфрида фон Штрассбурга, написавшего любовную поэму «Тристан и Изольда». Первого мы видим в арке над дверью, украшенной расписанными золотом портьерами. В голубой накидке через плечо, поэт запечатлен в момент нахлынувшего вдохновения, рядом замерший в ожидании писец. Над другой дверью Готтфрид фон Штрассбург в красном плаще с капюшоном, в руках солидных размеров книга. Похоже, он что-то декламирует.

Кухня. Это место тоже примечательно по-своему. Здесь ничто не напоминает о древних легендах, отважных рыцарях и прекрасных дамах. Наоборот, кухня оборудована по последнему слову тогдашней кулинарной техники. Здесь есть проточная горячая и холодная вода, устройство для автоматического вращения вертелов, сушильный шкаф для посуды с подогретым воздухом. В подсобных кухонных помещениях установлены большие отопительные печи. Дрова доставлялись сюда с помощью специального подъемного устройства. Кухня действовала два года – с 1884 по 1886 г., когда король отошел в мир иной.