Текст книги "Бавария. Крепости, замки, дворцы"

Баня в парке

Баденбург стал первым в Германии закрытым зданием с отапливаемыми баней и бассейном. Он стоит возле самого большого в парке искусственного Баденбургского озера. Павильон появился по инициативе Максимилиана Иммануила, а прообразом стали римские купальни и турецкие бани. Когда архитектор Йозеф Эффнер строил его, проект так и назывался – «баня», хотя официально именовался «maison de plaisancse» – «домик удовольствий». Здесь три основных помещения: Парадный зал, Спальня и Купальня, ради которой все и затевалось.

Летний павильон Пагоденбург

Главный зал Пагоденбурга

В Парадном зале впечатляет потолок, расписанный в античном стиле Якопо Амигони по мотивам древних мифов, связанных с водной стихией. На выходящей в парк стороне зала расположено семь больших стеклянных арочных дверей. Сверху столько же овальных окон. Поэтому в погожие дни Парадный зал заливают потоки солнечного света, придавая еще большую выразительность затейливой лепнине, украшающей покрытые белой штукатуркой стены зала. В хорошую погоду двери в парк обычно открывали, и зал наполнял чистый, свежий воздух окружающего «баню» леса.

Купальный бассейн расположен на полуподвальном этаже. Здесь можно было поплавать, вода наливалась до ватерлинии, проходящей примерно в метре от пола. Выше стены облицованы голландской плиткой и белым мрамором. Вода поступала через позолоченные краны. Поверх бассейна на уровне первого этажа проходит галерея. Здесь собирались придворные, чтобы почтительно понаблюдать за купанием курфюрста. По обычаям того времени большая часть жизни первых лиц проходила на людях. Даже роды принимались при титулованных свидетелях, чтобы избежать, например, подмены младенца или его насильственной смерти.

Впрочем, присутствие зрителей при купании тогда уже не было железным правилом, а диктовалось нередко желанием продемонстрировать себя, любимого, гостям. Напомним, что в XVII в., случалось, и отправление правителем естественных надобностей во время аудиенции что было знаком высшего доверия к приглашенным.

Современников Баденбург приводил в восторг. «Это прекрасная баня, – писал один из них, – со всеми удобствами. Я не помню ничего более изящного и так хорошо построенного. Бассейн достаточно велик, чтобы в нем можно было плавать, а на галерее, при этом могут расположиться зрители».

Приняв ванну, отдохнув, здесь можно было и заночевать. Спальня находится в противоположном от «бани» крыле дворца. В первой половине XVIII в. у европейской аристократии в моде был Китай, поэтому стены Спальни расписаны по мотивам жизни в Поднебесной.

Прослышав о баденбургской «бане», в Нимфенбург потянулись аристократы из других немецких земель, и подобные постройки появились впоследствии в Бонне, Касселе, Шветцингене и других городах Германии.

Китай по-баварски

Следуя «китайской моде» того времени, Максимилиан Иммануил пожелал, чтобы и у него в парке появился павильон в восточном стиле. Работы были поручены опять-таки Йозефу Эффнеру, и севернее Большого канала рядом с искусственным прудом и полем для крикета появился Пагоденбург – небольшое по размерам, изящное восьмиугольное строение. Здесь господа отдыхали после игры.

Несмотря на «говорящее» название, павильон на пагоду внешне мало похож. Не все залы и внутри полностью соответствуют «китайской моде» того времени. В единственном зале первого этажа, вполне классическом в целом, прослеживается разве что намек на китайский фарфор в цветах белой и голубой голландской плитки (около двух тысяч штук), которой выложены стены. Наоборот, стилизованное изображение баварского герба на полу и сцены из античной мифологии на живописном плафоне потолка усиливают европейские мотивы в оформлении помещения.

Аналогичным образом в Будуаре на втором этаже преобладает «французский регентский стиль», в который элегантно вплетены элементы китайского декоративного искусства. Здесь преобладают золотистый и зеленый цвета.

А вот Китайский кабинет и Китайский павильон вполне соответствуют своим названиям благодаря искусной росписи выкрашенных в красный цвет, покрытых лаком стен и дверей и шелковым расписным китайским обоям. Добавляют экзотики подсвечники с головами драконов.

Интересно, что в XVIII в. появился свой Пагоденбург и в России, куда также пришла «китайская мода», как ее называли, «китайщина». Павильон в восточном стиле с тем же названием по проекту арихитектора Юрия Ивановича Кологривова был построен в родовом имении Кусково графа Шереметева. До наших дней он не сохранился.

Келья для курфюрста

Дорожка вдоль лесной опушки в сторону дворца ведет к укрывшейся среди деревьев Келье Магдалины (Магдаленклаузе/Magdalenklause), построенной также Йозефом Эффнером. Идти около полукилометра. Здание стилизовано под старину, стены кое-где полуобвалились, из-под осыпавшейся штукатурки видны кирпичи. Утверждается, что это первый образец моды на «руины» в садово-парковой архитектуре тех лет. Келья была задумана как место, где курфюрст мог на какое-то время отойти от «мира» и почувствовать себя отшельником, помолиться, поразмышлять в одиночестве. Но такое «отшельничество» было и своего рода развлечением, частью многодневного «дворцового спектакля» со сценами из реальной жизни с курфюрстом в главной роли.

Яркое впечатление производит келья, оформленная в виде просторного грота, где как бы из скалы вырастает фигура кающейся Марии Магдалины. По камням стекает вода «святого источника» (на самом деле поступающая из пролегающего недалеко канала), рядом распятие и Библия. Слева алтарь, справа часовня, где привлекает внимание восковой рельеф «Смерть», изображающий мертвого человека: изможденное тело, длинные волосы и… широко открытые удивленные глаза.

В этом уединенном месте есть также трапезная и библиотека. В их оформлении нет излишеств, все строго, по-монастырски, стены облицованы дубом и украшены гравюрами. В трапезной хранится византийский крест, который Максимилиан Иммануил привез из Венгрии после войны с турками.

Старый дворец

Порядок посещения

Вход в парк бесплатный.

Дворец и павильон Амалиенбург. Апрель – 15 октября: 9.00–18.00; 16 октября – март: 10.00–16.00.

Баденбург, Пагоденбург, Магдаленклаузе. 15 апреля – октябрь: 9.00–18.00; 16 октября – март: закрыты.

Вход во дворец: EUR 5.

Комбинированный билет Parkburgen во все павильоны: EUR 4.

Комбинированный билет Nymphenburg во дворец, все павильоны и музеи: EUR 10.

Имеются скидки.

В помещениях запрещено курить и фотографировать со вспышкой.

Как добраться: трамвай № 16, 17 от Главного вокзала, остановка Romanplatz.

S-bahn, любая линия, кроме S 7, 27, до остановки Laim (третья станция), далее авт. № 65, 68, остановка Romanplatz.

Дворцы Шляйсхайма

К северу от Мюнхена, в получасе езды от Нимфенбурга, в просторном регулярном парке стоит дворцовый комплекс Шляйсхайм (Schleissheim). Его образуют три здания, расположенные на одной оси: Старый дворец, Новый дворец и дворец Лустхайм.

Ведьмы и черные обои

В конце XVI в. баварский герцог Вильгельм V решил построить скромную резиденцию Шляйсхайм подальше от Мюнхена, куда можно было временами удаляться от дел и властных забот. К ним относилась, например, «охота на ведьм», которую вел яростный католик Вильгельм V. С детства он находился под сильным влиянием иезуитов, которые считали одним из главных способов укрепления истинной веры уничтожение «колдунов» и «ведьм». При Вильгельме V по Баварии прокатилась невиданная волна репрессий против «врагов веры». Отвечая на запрос герцога о правилах проведения процессов над ними, Иезуитский университет в Ингольштадте пояснил, что необходимо «объявить об обязательном наказании для тех, кто отпускает безнаказанным подозреваемого в колдовстве, и что пытка должна непременно применяться в таких процессах». Утверждалось, что лучшие показания в суде – признания самой ведьмы, полученные под пыткой. Поэтому Мюнхенский придворный совет требовал, чтобы женщин пытали до тех пор, пока они не признаются. Поводом для суда могла стать самая малость. Так, например, одна женщина была объявлена ведьмой только за то, что… пошел ливень. До этого она сказала: «Ждите дождя». Под пыткой она признала свою вину и обвинила других женщин. Все они были казнены. В одной деревне с населением менее 5 тыс. человек за год были сожжены сорок девять женщин – в сущности, аутодафе происходили каждую неделю.

На поддержку иезуитов и борьбу против протестантизма Вильгельм потратил огромные средства. Расходы оказались непомерны для герцогства, которое он довел почти до банкротства. Вильгельм не умел тратить деньги. Еще в Ландсхуте, где он жил до переезда в Мюнхен в 1579 г., будущий герцог оставил долгов на сумму в 300 тыс. гульденов. Возможно, в «происках» «колдунов» и «ведьм» Вильгельм видел причину своих финансовых проблем.

Курфюрст Максимилиан Иммануил Баварский в турецкой кампании. С картины Карла Бруни

В 1597 г. герцог решил, что пора уходить со сцены. К тому времени, несмотря на постоянную нехватку денег, он заканчивает в Мюнхене строительство Иезуитского колледжа и рядом с ним церкви Св. Михаила (Михаельскирхе), которая также предназначалась для иезуитов. Близилось к концу возведение загородной резиденции.

Бразды правления Вильгельм V передал своему сыну, будущему курфюрсту Максимилиану I, и даже, говорят, собирался принять монашеский постриг. Надо сказать, что сын поначалу рьяно наследовал страсть отца к «охоте за ведьмами». Однако после смерти отца, когда был принят Эдикт Милосердия, накал репрессий постепенно стал спадать, хотя доносительство всемерно поощрялось.

После отречения Вильгельм V переехал в Шляйсхайм, где вместе с супругой Ренатой Лоррейн до конца своих дней занимал лишь две комнаты в построенной им резиденции, которую сегодня называют Старым дворцом. Их стены в знак смирения перед высшей властью были специально оклеены черными обоями. Вильгельм V оставил этот мир в 1626 г. Напомним, что он прославился не только как гонитель ведьм, но известен также как основатель первой в Мюнхене Придворной пивоварни.

Максимилиан I со временем преобразовал Резиденцию во дворец в стиле итальянского ренессанса, который сейчас называют Старым замком. Во время Второй мировой войны он был почти полностью разрушен союзной авиацией. Впоследствии замок восстановили по чертежам только внешне, и сегодня он является филиалом баварского национального музея. Здесь расположен музей «Das Gottesjahr und seine Feste» («Религиозный календарь и его праздники»), располагающий более чем шестью тысячами экспонатов религиозных культур планеты, от храмовых статуй до домашних лампадок. Эта уникальная коллекция собрана профессором Г. Вейнхольдом (1899–1992) и завещана им Баварии. Здесь устраиваются выставки на оригинальные темы. Например, «Es war ein Land» («Это была одна земля»), экспозиция которой рассказывает об истории Западной и Восточной Пруссии.

Свадебный подарок

Внук Максимилиана I, курфюрст Максимилиан Иммануил Баварский, в честь рождения которого был заложен дворец Нимфенбург, мечтал стать императором Священной Римской империи германской нации хотя бы ради титула, поскольку империя после заключения Вестфальского мира представляла собой, скорее, конфедерацию. И тем не менее на германских территориях имперские настроения были еще сильны. Поэтому брак Максимилиана Иммануила с Марией Антонией Габсбургской, дочерью тогдашнего императора австрийца Леопольда I, казался удачным шагом к трону.

После помолвки жених в качестве свадебного подарка невесте решил построить в километре от Старого замка дворец Лустхайм/Lustheim (букв. «Дом удовольствий»). Необыкновенно пышная свадьба состоялась в 1685 г. А проект было поручено исполнить Энрико Зуккалли, который приступил к работе за год до бракосочетания.

Новый дворец

И через четыре года напротив Старого дворца на окруженном каналами рукотворном острове – «Острове любви» – появился небольшой изящный двухтэтажный дворец в итальянском стиле. Попасть туда было можно, только переправившись через канал в гондоле. Чтобы особенно порадовать молодую жену, Макс Эммануил украсил интерьер дворца фресками, посвященными богине охоты Диане. Союз этот, однако, оказался несчастливым. Может быть, потому что Максимилиан Иммануил так и не стал императором. Но, возможно, и наоборот.

Сегодня во дворце размещается вторая в мире после экспозиции в дрезденском Цвингере коллекция мейсенского фарфора, собранная профессором Эрнстом Шнейдером. Она состоит почти из двух тысяч экспонатов, включая множество изделий XVIII в.

Еще один баварский Версаль

К 1700 г. Максимилиан Иммануил еще не потерял надежды стать императором и решает построить в Шляйсхайме дворец, который, как он предполагал, мог бы служить его императорской резиденцией. В 1701 г. напротив Старого дворца (примерно в 300 метрах от него) был заложен первый камень Нового дворца, «баварского Версаля», как называл его курфюрст. Проектировал здание тот же Энрико Зуккалли. В длину здание должно было составлять более 300 метров, это, однако, вдвое меньше, чем протяженность Нимфенбурга.

Работы в Шляйсхайме продлились три года, одновременно расширялся Нимфенбург. Но в 1704 г. разразившаяся в Европе война за испанское наследство нарушила все планы. На 10 лет строительство было приостановлено, а сам Максимилиан Иммануил, как уже говорилось выше, после поражения под Хохштедтом оказался в эмиграции. Он смог вернуться на родину лишь после заключения весной 1714 г. Раштадтского мира.

По возвращении курфюрста в Мюнхен строительство Нового дворца продолжилось, но уже под руководством архитектора Йозефа Эффнера. Вместе с ним в работе принимали участие лучшие архитекторы того времени: Франсуа де Кювийе, Иоганн Циммерман, братья Азам. Спустя семь лет здание было построено, хотя отделка внутренних помещений, включая роскошную лестницу, окончательно завершилась только через столетие.

Внешне Новый дворец похож на Нимфенбург и состоит, как и тот, из трех основных частей: главный корпус, галереи, боковые павильоны. Он стал прекрасным памятником баварской архитектуры XVIII в., в котором соединились позднее барокко и достигший при Людовике XIV своего апогея стиль рококо. От дворца в сторону Лустхайма раскинулся спроектированный по классическим канонам Шлосспарк с подобным живописному ковру партером, обрамленным по краям зелеными газонами. Он заложен в 1720 г. и воплощает в себе лучшие традиции французского паркового искусства тех лет.

В интерьере многих помещений дворца звучит турецкая тема. Максимилиан Иммануил в 1683 г. отважно бился с турками под Веной, которую спасла польско-немецкая армия, в составе которой сражались и баварцы. Сцены боев у стен австрийской столицы кисти Косма Дамиана Азама представлены на фресках Большого зала дворца. Здесь же итальянский мастер Джакопо Амигони изобразил на потолочной фреске курфюрста в виде героя Троянской войны Энея, поражающего царя Турна в сражении за руку Лавинии. Так автор полотна поднимал значение подвигов Максимилиана Иммануила до уровня побед античных персонажей.

Батальная тематика главенствует и в оформлении просторного Зала гобеленов. Людовик XIV был тогда законодателем церемониальной моды: первую и последнюю аудиенцию он давал у себя в спальне. Поэтому и в Шляйсхайме королевская спальня оформлена как помещение для приемов. Изящная балюстрада отделяет королевское ложе от остального зала. Альков отделан пурпурным шелком и бархатом с золотым шитьем. Оказавшись в Шляйсхайме, надо не пропустить дворцовую часовню, а в ней поднять голову вверх и полюбоваться прекрасным объемным плафоном, отделанным узорчатой позолоченной лепниной и изящными скульптурными фигурками.

Иногда возникает вопрос: зачем был нужен курфюрсту этот дворец, когда недалеко от Мюнхена в его полном распоряжении имелся роскошный Нимфенбург? Ответ довольно прост: Шляйсхайм был именно его детищем, в нем воплотились его представления о прекрасном и надежды на любовь, здесь в художественной форме воспеты его подвиги, в которых он представал как спаситель западного мира от нашествия мусульманских варваров. И все-таки Нимфенбург, который Максимилиан Иммануил задумал расширить, требовал к себе все больше внимания. Курфюрсту приходилось жить, так сказать, на «два дома», но значение Нимфенбурга росло, и Шляйсхайм после смерти Максимилиана Иммануила фактически остался без хозяина. Сегодня это, однако, превратилось в его немалое преимущество, поскольку по окончании строительства в дворцовом комплексе не производилось перестроек, отчего он имеет статус памятника XVIII в., сохранившегося до наших дней практически без изменений.

Генеалогическое дерево баварских королей и годы их правления с момента образования королевства Бавария

Максимилиан I, его супруга и сыновья Людвиг и Отто

В 1836 г. на втором этаже дворца была открыта художественная галерея, в основу которой легло собрание картин Максимилиана Иммануила, отражающее в основном период барокко. Это одна из первых галерей живописи в Европе. Сегодня здесь находится филиал Старой Пинакотеки. Помимо коллекции курфюрста, в нем представлены картины фламандской, итальянской и французской школы, которые представляют, например, такие мастера, как Рубенс или Ван Дейк.

Порядок посещения

Новый дворец. Апрель – сентябрь (октябрь): 9.00–18.00; октябрь – март: 10.00–16.00. По понедельникам закрыт.

Фонтаны включаются ежедневно с апреля до середины сентября с 10.00 до 16.00.

Входной билет: EUR 4, есть скидки.

Старый дворец. Апрель – сентябрь (середина октября): 9.00–18.00; октябрь – март: 10.00–16.00. По понедельникам закрыт.

Входной билет: EUR 2,5, есть скидки.

Лустхайм. Апрель – сентябрь (середина октября): 9.00–18.00, октябрь – март: 10.00–16.00. По понедельникам закрыт.

Входной билет: EUR 3, есть скидки.

Комбинированный билет (Новый дворец, Старый дворец, Лустхайм): EUR 6, скидки.

Как добраться: S-bahn – линия S1 от Главного вокзала до остановки Oberschleissheim, далее около 15 минут пешком.

Людвиг II. «Сказочный» король Баварский

Король, единственно истинный король этого века, исцели его Господь!

Поль Верлен

Ретроспектива в трех действиях

Огромная сцена превращена в… озеро. Гордо вскинув голову, в воду медленно входит высокий человек. С каждым шагом тише музыка. Оказавшись в воде по плечи, человек на мгновение останавливается и затем мягко, но решительно делает последний шаг и скрывается под водой, почти не потревожив ее зеркальной глади. Воцаряется тишина.

Таков финал мюзикла «Людвиг II. Тоска по раю» о баварском короле Людвиге II, последнем романтике эпохи кавалеров и прекрасных дам, Дон Кихоте XIX в., потерявшем любовь и отдавшемся всепоглощающей страсти – строительству средневековых замков в Баварских Альпах. Они сказочно красивы, и поэтому Людвига II называют «сказочным королем». Одно из этих замечательных творений – замок Нойшванштайн (можно перевести как Новый лебединый замок) – украшает альпийский пейзаж недалеко от города Фюссен. Напротив замка, на берегу озера Форгензее, специально для этого мюзикла построен музыкальный театр. Его назвали, как и замок, «Нойшванштайн». Сейчас в театре идет вторая версия мюзикла, которая называется «Людвиг-2».

Людвиг II Баварский – одна из самых трагичных фигур XIX в. Безумный король-мечтатель, немецкий Гамлет. О нем писал стихи Поль Верлен, Гийом Аполлинер именовал его «король-луна», проводя параллель с Людовиком XIV, «королем-солнце». Лукино Висконти в фильме «Людвиг» трактовал судьбу баварского короля как «величайшее поражение одинокой души, судьбы, разрушенной реальностью». Габриэле д’Аннунцио писал: «Людвиг Баварский король лишь самого себя. Он не может склонить толпу под ярмо своей идеи, не может действием выразить свою внутреннюю мощь. Он величественный и одновременно по-детски наивный».

Кронпринц Людвиг Виттельсбах, будущий «сказочный король» Людвиг II Баварский, родился в половине первого ночи 25 августа 1845 г. в королевском дворце-резиденции Нимфенбург – в тот же день и час, что и его дед Людвиг I.

Отец кронпринца, Максимилиан II, своих детей (Людвига и его младшего брата Отто) держал в строгости, стремясь приучить принцев к умеренной жизни, без излишеств. Лучшими средствами для этого, как он полагал, были: ранний подъем, многочасовые занятия, никаких сладостей, минимум денег на карманные расходы и… порка. Причем сек обычно сам.

Есть легенда, что кончине Максимилиана II предшествовало появление в Мюнхенской резиденции призрака Черной дамы, предвещавшей несчастья королевскому дому. Король умер внезапно. Как-то, одеваясь для обычной прогулки верхом, он вдруг почувствовал себя плохо, и вскоре его не стало.

Мать Людвига II – блестящая красавица Мария Гогенцоллерн – была дочерью прусского принца Фридриха Вильгельма, о которой, однако, говорят, что она была немного не в себе. Отсюда и тянется версия о психическом нездоровье Людвига. Косвенно на это показывает французский психиатр Морель, который говорил, что в глазах мальчика «горит будущее сумасшествие».