Текст книги "Флоренция и Тоскана. Флорентийcкая мозаика Италии"

С горькой судьбиной изгнанника Данте Алигьери перекликается и участь другого великого итальянского поэта – Франческо Петрарки. Его отец, нотариус сер Пьетро ди Паренцо ди Гаццо, был другом Данте. Он также принадлежал к партии «белых» гвельфов и был изгнан из Флоренции в 1302 г. Сер Петракко, как его называли многие клиенты, нашел временное убежище в г. Ареццо, где в 1304 г. и родился Франческо. Петрарке суждено было увидеть родной город отца только полвека спустя: он несколько раз проездом останавливался во Флоренции.

Скульптурное изображение Франческо Петрарки

Жизнь Данте изучал другой прославленный флорентиец: Джованни Боккаччо (1313–1375). Родился он, правда, в Париже, в семье флорентийского купца и француженки. После ее быстрой смерти отец перевез ребенка в свой родной город, в котором прошли детство и юность знаменитого новеллиста. У Боккаччо было нелегкое детство: суровый отец, неласковая мачеха. Отец надеялся вырастить из Джованни купца, но, убедившись в тщете своих надежд, отправил сына изучать право в Неаполь. Это решение пошло на пользу юноше. В Неаполе он не столько общался со скучными правоведами, сколько весело проводил время в среде поэтов и художников. Разумеется, и развлечений молодости он не чурался. Там же он начал писать стихи. В начале 1340-х гг. Боккаччо вернулся во Флоренцию и занялся литературным творчеством. Он создает поэмы «Любовное видение» (1342) и «Фьезоланские нимфы» (1345), основанную на личном опыте повесть «Фьяметта» (1343), а одновременно работает над ученым философским трудом «Генеалогия богов». Одновременно Боккаччо, последовательный республиканец, участвует в общественной жизни: выполняет дипломатические поручения, читает – по поручению Синьории – лекции о «Божественной комедии». А потом появляется его великое произведение «Декамерон», навсегда прославившее Боккаччо. Но в середине XIV в. списки этого сборника новелл вызывали далеко не однозначную реакцию. Резко осудила Боккаччо католическая церковь. У писателя начался кризис его гуманистических идеалов, что отчетливо видится в его поэме «Ворон» (1354–1355). Однажды к нему явился фанатичный монах Джоакино Чани и принялся обличать «аморального» писателя, призывая его сжечь свои «еретические» сочинения. Джованни прислушался и даже собирался сжечь «Декамерон». Только письмо от Петрарки остановило его. Тогда Боккаччо нашел в себе силы обратиться к Данте, своему любимому поэту. Он составил комментарий к 17 песням «Божественной комедии». Он собирает все известные сведения о великом флорентийце и создает прекрасную биографию своего кумира: «Жизнь Данте Алигьери» (около 1360).

В XIV в. Флоренция вступила с почти стотысячным населением. В начале нового столетия еще продолжается расцвет экономики, культуры и искусства. Заканчивается возведение построек XIII в., закладываются: кампаниле Джотто, Орсанмикеле, Лодджа делла Синьория, Лодджа дель Бигалло и др. постройки. Эти сооружения искусствоведы считают теперь Лебединой песней флорентийской готики. Экономическая жизнь города характеризовалась открытием нескольких банков: Фрескобальди, Перуцци, Бонаккорси и т. д. Флорентийские банкиры финансируют римского понтифика и дают займы монархам со всех концов Европы. Серьезным недостатком торгового города была его военная слабость. Тем не менее политического крушения города власти не допустили. Флорентийцы устояли против гибеллинов в битвах при Монтекатини (1315) и Альтопашо (1325). Однако опасность подкралась с иной стороны. В 30-е гг. наступил финансовый крах Флоренции. Мелкие банки просто-напросто рухнули. К финансовому кризису присоединилось катастрофическое наводнение Арно 4 ноября 1333 г.

Изгнание герцога Афинского из Флоренции. Фреска Андреа Орканьи в Палаццо Веккьо

О разгуле стихии можно судить хотя бы по тому факту, что три моста на Арно из четырех были снесены. Самыми черными для города считаются 1342–1346 гг., когда лопнули 4 крупных банка. На пороге полной экономической катастрофы и социального взрыва городские власти решили доверить управление городом иностранному принцу, которым был выбран Гуалтьери VI де Бриень, номинальный герцог Афинский. Но весьма скоро его диктаторская и авантюрная политика заставили флорентийцев пожалеть о выборе. Встретив сопротивление аристократии, Гуалтьери решил опереться на беднейшие слои населения, в частности – на работников шерстяных цехов («чомпи» – чесальщиков шерсти). Но корпорация чесальщиков не входила в общегородскую ассоциацию профессиональных корпораций, а следовательно, имели меньше прав (и, конечно, денег). Обращение правителя к социальным низам вызвало недовольство и подозрение «Народа». Корпорации стали инициаторами изгнания Гуалтьери, которое произошло 26 июля 1343 г. Столь важное историческое событие запечатлено на фреске Андреа Орканьи, находящейся в Палаццо Веккьо. Гуалтьери своей политикой нанес удар замедленного действия по флорентийскому государству. Его попытка опереться на городские низы вызвала ответную реакцию со стороны обездоленных масс. К тому времени «жирные» горожане овладели всеми сколько-нибудь значимыми административными постами, причем бюрократия непрерывно разрасталась и разветвлялась. «Пополо минуто», или Мелкий народец, был полностью лишен доступа к власти. Именно поэтому призывы Гуалтьери, в какой-то степени демагогические, нашли желанную почву. И когда в 1344 г. декретом капитана дель «Пополо» было объявлено о запрещении рабочим текстильных отраслей создавать автономные корпорации, одновременно с ликвидацией корпорации красильщиков, среди флорентийских низов резко усилилось недовольство. Это настроение попытался использовать чесальщик Чуто Брандини. Он попытался организовать забастовку рабочих и вел агитацию за создание единого «братства» работников смежных профессий. Попытки Брандини поднять восстание низов закончились неудачей. Его судили и 24 мая 1345 г. приговорили к смерти вместе с двумя сыновьями. Через несколько дней всем троим отрубили головы.

Вскоре на Флоренцию, как и на ряд других европейских городов, обрушилось страшное несчастье: эпидемия чумы. Болезнь была занесена с Востока и подбиралась к европейским городам постепенно. Вот как описывали ее приход современники: «… со времени вочеловечения сына Божия минуло 1348 лет, когда славную Флоренцию, прекраснейший изо всех итальянских городов, постигла смертоносная чума… Не помогали против нее ни мудрость, ни предусмотрительность человека, в силу которых город был очищен от нечистот людьми, нарочно для того назначенными, запрещено ввозить больных, издано множество наставлений о сохранении здоровья. Не помогали и умиленные моления, не однажды повторявшиеся, устроенные благочестивыми людьми, в процессиях или другим способом. Приблизительно к началу весны означенного года болезнь начала проявлять свое плачевное действие страшным и чудным образом» (Джованни Боккаччо. Декамерон. День первый. Пер. А.Н. Веселовского). Чума выкосила большую часть городского населения. Точных подсчетов жертв эпидемии, конечно, не было. Оценки сильно разнятся. По некоторым подсчетам, погибло до 60 % населения. К конце столетия во Флоренции жило не более 30 тыс. жителей (сравните с численностью населения в начале века!). Через четверть столетия город подвергся новому испытанию. В это время Папское государство решило вернуть утерянные в предыдущие десятилетия земли. С этой целью были разосланы специальные легаты, наделенные особыми полномочиями. В основном речь шла о Романье и Умбрии, областях, имевших тесную хозяйственную связь с Флоренцией. В Болонье папский легат запретил продавать флорентийцам зерно. Это рассматривалось как наказание за отказ флорентийцев помочь Григорию XI в войне с Миланом. Больше того, понтифик направил во многие города Тосканы своих агентов для организации народных владений. Флоренция заключила в июле 1275 г. военный союз с Миланом. Для ведения войны была создана специальная комиссия из 8 чиновников. Ее прозвали «Восьмеркой святых», потому что, по тогдашним понятиям, только святые могли осмелиться бросить вызов наместнику Бога на земле. А само вооруженное противостояние получило название «Войны восьми святых». На первом этапе война складывалась удачно для флорентийцев. Тогда 31 марта 1376 г. Григорий XI отлучил весь город Флоренцию от церкви. Всем европейским государствам предлагалось отказаться от услуг купцов из этого города, а долги флорентийским банкам папа объявил «прощенными». В Тоскану вошли папские войска, которыми командовал английский наемник Джон Хоквуд, или, как его прозвали в Италии – Джованни Акуто. Впрочем, папская армия не вела активные действия, да и сам Хоквуд вскоре перешел на сторону флорентийцев. В 1377 г. командование папским войском принимает кардинал Роберт Женевский (будущий папа Климент VII). Трудно сказать, чем бы закончилась война, если бы в ночь на 27 марта 1378 г. не умер Григорий XI. Его преемник Урбан VI почел за благо заключить мир. Посредничала в мирных переговорах св. Катерина Сиенская (Катерина Бенинказа), впоследствии объявленная небесной покровительницей Италии. По условиям мирного договора, заключенного 28 июля 1378 г. в Тиволи, флорентийское правительство обязалось отменить все постановления, направленные против Церкви, вернуть всю конфискованную у священнослужителей собственность и выплатить Церкви 350 тыс. флоринов. Последнее условие выполнено было лишь частично, что не помешало папе Урбану снять интердикт. Таким образом «Война восьми святых» закончилась компромиссом.

Джон Хоквуд

Возможно, условия мира и не были бы столь тягостными, если бы во Флоренции не вспыхнуло восстание «тощих». Его обычно называют Восстанием, или смутой, «чомпи». Доведенные до отчаяния бесправные низы мануфактурных рабочих взбунтовались и, собравшись на площади у Палаццо дей Приори, 24 июня 1378 г. захватили дворец и потребовали выполнения своих требований: повышения заработной платы не менее чем на 50 %, улучшения условий труда и жизни, юридического признания своей цеховой корпорации и аналогичных объединений низко квалифицированных работников других специальностей, доступа представителей «Пополо минуто» в городское правительство и пр. Неожиданно эти требования были удовлетворены. Видимо, сыграла роль неожиданность выступления. Напомним, что это было первое в Европе удачное организованное выступление рабочих. Восставшим удалось выдвинуть на ключевую должность в городе (гонфалоньере ди джустиция) руководителя восстания Микеле ди Ландо. Впрочем, Микеле к тому времени уже не принадлежал к «чомпи», а был надсмотрщиком у богатого торговца. Двойственное положение вождя, безусловно, сказалось на судьбе восстания. «Чомпи», да и рабочие других специальностей, постоянно ставили перед ним все новые требования, которые он не в силах был выполнить. Микеле ди Ландо не был профессиональным политиком, а его связи с «жирными» флорентийцами последние всячески выпирали на первый план и представляли их в ложном свете. «Жирные» согласились признать три новых цеха: чесальщиков шерсти, портных и красильщиков. В конце августа «чомпи» добились создания нового правительства, которое получило название «Восемь святых Божьего народа». В городе «Божьими» называли самые бесправные, самые бедные слои рабочего люда. Новое правительство обосновалось в церкви Санта-Мария Новелла. Возглавил его чесальщик шерсти Бартоло ди Якопо. Однако «жирным» удалось отделить более состоятельных ремесленников, чьи требования были в основном выполнены, от бедняцкой массы. Ранее признанные корпорации собрали ополчение; во главе его встал Микеле ди Ландо. 31 августа ополчение легко разбило бунтарей. После этого трагического для восставших дня двое руководителей «чомпи», Доменико ди Туччо и Маттео Сальви, были казнены. Микеле ди Ландо изгнали из города, хотя и был он капитаном Вольтерры. Одновременно насильно покинули Флоренцию и самые скомпрометировавшие себя во время восстания семьи. А новым «гонфалоньере ди джустиция» стал Сальвестро ди Аламанно де’Медичи (1331? – 1388), первый представитель медицейского клана, вошедший в историю. Во время восстания Сальвестро, выходец из среднего нобилитета, занял сторону восставших. Он поддержал антиолигархический закон и вместе с еще 63 нетитулованными горожанами получил почетное звание «Кавальере Говернаторе делла Репубблика». Впоследствии Сальвестро был обвинен в деспотизме и в 1382 г. выслан из Флоренции. В том же 1382 г. были ликвидированы все оставшиеся достижения восстания «чомпи». В наши дни во Флоренции существует площадь Чомпи, но она не имеет никакой исторической связи с трагически закончившимся восстанием «Божьего народа»; свое название площадь получила в XIX в. в память о героических чесальщиках шерсти, смело отстаивавших свое право на человеческую жизнь.

После отмены всех уступок, полученных «тощими» в ходе восстания, во Флоренции наступило время полувекового олигархического правления семейства Альбицци (1382–1434), по форме республиканского, по существу синьориального. При олигархах начинается художественное обновление города: во Флоренцию вступило Возрождение. Даже после тяжелейшего поражения в битве при Дзагороло (1424) не пропадало лихорадочное желание завершить купол кафедрального собора. Рост военных и внутригородских расходов вынудили правительство ввести новые налоги. Военное поражение и финансовый гнет помогли клану Медичи завоевать власть в городе. Признавая ведущую роль торгово-финансовой верхушки, Стендаль писал о флорентийских купцах, «богатых, влюбленных в искусство зодчества, поглощенных своей ненавистью к дворянству».

Вершины своего расцвета город достиг во времена правления Медичи. Этот богатейший патрицианский род имел крестьянские корни. Предки крупнейшего банкирского дома Европы владели небольшим участком земли в долине Арно. Основатель династии Джованни ди Биччи де’Медичи (1360–1429) был одним из пятерых сыновей скромного торговца шерстью Аверардо де’Медичи. В 1397 г. Джованни основал банк (Банко дей Медичи). Ему повезло; он добился успеха и передал накопленные богатства сыну, Козимо Старшему (1389–1464).

Джованни ди Биччи де’Медичи, основатель банкирского клана Медичи

Козимо Старший. Скульптура музея Уффици

Постепенно банкиры Медичи выбились, что называется, «в большие люди» и захватили власть в городе, фактически – неограниченную. Правда, первый великий Медичи – Козимо Старший – не занимал никаких административных постов, зато удостоился весьма почетного звания «Отец народа». Козимо с ранних лет помогал отцу в семейном банке; в 1417 г. он возглавил Римское отделение банка, а в 1420 г. стал формальным главой банка Медичи. Его очень рано назначили приором (1416), и он стал выполнять отдельные дипломатические поручения в разных городах Италии. С первых шагов в политике Козимо отличался крайней осторожностью, вошедшей в поговорку; при этом экономические интересы клана у Козимо всегда превалировали над интересами городской политики. Избранный на высокие должности, он всегда умел остаться в тени. Трудно было подумать, что Козимо когда-нибудь станет Синьором, единоличным правителем города. После смерти отца Козимо получает сказочное наследство: 180 тыс. золотых флоринов, не считая недвижимости и кредитных расписок. Вместе со своим братом Лоренцо он становится во главе партии пополанов (торгового и ремесленного населения города), противопоставив себя аристократической партии, которую возглавляли Ринальдо дельи Альбицци (1370–1442) и самый богатый человек города Палла ди Строцци (1372–1462). Палла, между прочим, был не только первоклассным банкиром и ловким политиком; он отличился также на литературном, философском и филологическом поприще. Когда правительство Альбицци решило завоевать Луку и в городе был создан Комитет десяти для руководства военными действиями (1430), Козимо вошел в его состав. Видимо, это решение стало для него судьбоносным. Военными действиями руководили аристократы; дела на войне шли не блестяще. Козимо попытался критиковать военных стратегов. В ответ Альбицци обвинили его в распространении ложных слухов и самовозвеличивании. Козимо оказался в тюрьме. Для решения его судьбы была создана специальная комиссия. Ринальдо дельи Альбицци потребовал для Козимо смертной казни. После долгих дебатов комиссия вынесла приговор: Лоренцо, его близкие родственники и друзья были отправлены в изгнание. Ходили слухи, что Козимо подкупил судей. Так или иначе, осенью 1433 г. Козимо отправился в Падую. Так началось первое изгнание Медичи. Но аристократы недолго тешились победой. В августе 1434 г. гонфалоньером был избран Никколо ди Кокко, приятель Козимо, а места в Приорате заняли еще восемь медицейцев. Ринальдо дельи Альбицци пытался объявить выборы недействительными; потерпев неудачу, стал готовить военный переворот. Заговор был раскрыт, Ринальдо и его сторонников предали суду; часть заговорщиков казнили, остальных, вместе с самим Ринальдо, отправили в изгнание. А Козимо триумфально вернулся в родной город. Так флорентийцы покончили с правлением олигархов; начался период Синьории Медичи. Сохраняя республиканскую форму правления, Козимо добился права выдвигать кандидатов на любые должности в Коммуне. Практически это означало проникновение медицейцев на все важные посты в управлении городом. Контролировал Козимо и правительство города. Мало того, Козимо добился фактической доминации Флоренции в Тоскане. Одна лишь Республика Лукка оставалась формально независимой до 1800 г., когда была аннексирована Великим герцогством Тосканским. Важнейшим внешнеполитическим успехом Козимо было перенесение в 1439 г. Вселенского церковного собора из Феррары во Флоренцию. На этом соборе обсуждался союз латинской и византийской церквей. Значение Флоренции настолько возросло, что ее стали величать «новым Римом». При всем при том Козимо только дважды согласился занять должность гонфалоньера; всё остальное время он не занимал официальных постов. Внутренняя политика Медичи была достаточно сурова, на что Козимо привык отвечать: «С Отче наш государства не построишь!» Если же флорентийцев начинали упрекать в падении нравов, Синьор дерзко бросал: «Развращенный народ лучше погибшего города». С годами Козимо отошел от дел и удалился на свою загородную виллу в Каредджи, где и умер 1 августа 1464 г.

Палла ди Строцци на фреске Фреска Джентиле да Фабриано «Поклонение волхвов»

Леонардо да Винчи. Автопортрет

Что за люди жили во Флоренции XV века? На этот вопрос попытался ответить французский писатель Стендаль: «Флорентийцы 1400 года были, вероятно, самыми передовыми людьми своей эпохи: правильность этого утверждения доказывается тем, что во многих отношениях они и доныне никем не превзойдены. В них соединились два качества, друг друга уничтожающие: ум и сила характера» – так от имени кардинала Майо утверждал прославленный романист в своих путевых записках два столетия назад.

Козимо Старший был первым из итальянских правителей, кто щедро покровительствовал художникам, поэтам, ученым. Его флорентийский дворец был центром гуманистической мысли. Козимо был дружен со многими выдающимися художниками и скульпторами, среди которых были: фра Беато Анджелико, Донателло, Филиппо Липпи, Паоло Уччелло. Но особенно тесно он был связан с выдающимся гуманистом и философом Марсилио Фичино (1433–1499). Вместе они основали Неоплатоническую академию (1462), подражавшую античной, Афинской. Первым местопребыванием академии была Вилла Каредджи, ставшая идеальным местом для встреч и бесед гуманистов. Свое пребывание на вилле Фичино использовал для перевода на латинский язык сочинений Платона. Правление Пьеро I Подагрика (1416–1469), сына Козимо, ничем особенным не отличалось, а потом наступило время Лоренцо ди Пьеро, его сына (1449–1492). Личность Лоренцо постоянно подвергается нападкам исторического сообщества и общественного мнения. Его значение в истории Флоренции не раз пересматривалось коренным образом: от чрезмерного прославления, до критического переосмысливания. Внук Козимо был прозван Великолепным (Иль Маньифико). Он был не только ловким и удачливым правителем и рачительным хозяином города, но и крупнейшим меценатом, покровителем искусства и науки, собиравшим при своем дворе талантливых поэтов, живописцев, архитекторов и мыслителей со всей Италии. При Великолепном Флоренция стала неоспоримой столицей итальянского Возрождения. Так, он добился приглашения лучших флорентийских художников для росписи Сикстинской капеллы в Ватикане. Он же способствовал укреплению положения Леонардо да Винчи в Милане. Леонардо приехал во Флоренцию из местечка Винчи в 1468 г., после смерти дедушки. В следующем году во Флоренцию переселилась и семья отца, Пьеро да Винчи, получившего должность нотариуса при Синьории. Семья жила в доме, находившемся близ Палаццо Веккьо. Этот дом был снесен еще в XV в. Юноша поступил учеником в мастерскую Андреа дель Верроккьо, которая тогда была настоящей «кузницей» художественных кадров. Деятельность мастерской была разносторонней: здесь юные подмастерья изучали живопись, рисунок, различные скульптурные техники, изготовление инкрустаций и т. д. Кроме того, ученики должны были изучать плотницкие работы, механику, инженерное дело, архитектуру. Леонардо занимался также черчением, работами с металлами и кожей, моделированием. Он жадно схватывал и гуманитарные знания. С 1472 г. Леонардо работает как автономный мастер, а в 1473 г. он получил квалификацию мастера и был принят в цех Св. Луки. Августом 1473 г. датируется первая достоверная работа Леонардо: рисунок «Пейзаж с рекой».

«Крещение Христа». Художник Андреа Верроккьо; ангел в левом углу нарисован Леонардо

В том же году Верроккьо привлекает его к работе над картиной «Крещение Христа». Молодой Леонардо нарисовал крайнего слева ангела в нижнем углу. Согласно легенде, увидев работу ученика, Верроккьо якобы сказал: «Теперь все видят, что ученик победил учителя». Леонардо познавал в мастерской и основы ваяния. Известно из источников. Что он сделал несколько женских голов. До нас эти скульптурные опыты не дошли. Еще раньше, около 1469 г., Леонардо написал небольшую работу, которая теперь называется «Мадонна Дрейфуса», а в 1473 г. он пишет первый вариант «Мадонны с цветком» (2-й вариант появится в 1475–1480 гг.). Леонардо не ограничивается художественными работами; он посещает географа и астронома Раоло дель Поццо Тосканелли, а также больницы, где изучает в мертвецких анатомию. Он посещает также сад Сан-Марко, где были выставлены на свежем воздухе античные статуи. В 1476 г. великий мастер был ложно обвинен в содомии, но на последовавшем затем процессе был полностью оправдан. В том же году у Леонардо появляется собственная мастерская! В январе 1478 г. он получает первый публичный заказ: нарисовать картину для капеллы Сан-Бернардо в Палаццо Веккьо. За эту работу Леонардо получил 25 флоринов. В конце 1479 г. происходит сближение Леонардо с Лоренцо Великолепным, о чем свидетельствуют сохранившиеся в альбомах художников разработки военных сюжетов и чертежи инженерных решений. В 1481 г. Леонардо получает заказ на алтарную картину «Поклонение волхвов» для пригородного монастыря Сан-Донато а Скоперта. Леонардо не смог закончить эту работу. Картину с тем же названием нарисовал Филиппино Липпи. А что же Леонардо? Его Лоренцо отослал в Милан, к Лодовико Моро. Дж. Вазари упоминает о музыкальных способностях Леонардо. И вот Лоренцо послал Лодовико в подарок серебряную лиру в форме конской головы. Леонардо повез подарок и… остался в Милане. Только через 20 лет Леонардо вернулся на несколько месяцев во Флоренцию (1503–1506). Важнейшей работой того времени, безусловно, стала гениальная «Мона Лиза». Этот портрет Леонардо начал во Флоренции; он постоянно работал над ним и повсюду возил с собой. Кроме того, Леонардо пригласили расписать одну из стен в новом Салоне Пятисот, оборудованном в Палаццо Веккьо. Картину следовало написать на исторический сюжет. Художнику предложили воссоздать один из эпизодов битвы при Ангери, состоявшейся 29 июня 1440 г. В этом сражении флорентийские войска победили миланцев. На противоположной стене зала должна была быть изображена битва при Кашине между флорентийцами и пизанцами (29 июля 1364 г.). Эту битву должен был воссоздать Микеланджело Буонарроти. Обе картины – по разным причинам – не были написаны. В эти же годы Леонардо увлекается извечной мечтой человечества: взлететь в небо и освоить воздушное пространство. Его интересует теория полета и конструирование летательных аппаратов. Он построил несколько моделей воздушных машин, но теоретический труд так и не закончил. Готовые наработки были впоследствии включены в «Трактат о полетах птиц». 9 июля 1504 г. умер отец Леонардо, 80-летний Пьеро ди Винчи. После себя он оставил десять детей. Леонардо в списке наследников не оказалось. Он пытался отстаивать свои права в суде, но медицейская Фемида не откликнулась на претензии «незаконнорожденного». Получив в 1506 г. отказ, Леонардо навсегда уехал из Флоренции.

Гениальный скульптор, художник, поэт Микеланджело Буонарроти родился 6марта 1475 г. в городке Капрезе (теперь Капрезе-Микеланджело), что в паре десятков километров севернее Ареццо, где его отец, обедневший флорентийский дворянин Лудовико ди Леонардо Буонарроти Симони, был градоначальником (подестà). Мать Микеланджело, Франческа ди Нери дель Миньято дель Сера, умерла, когда мальчику было 6 лет. В 1487 или 1488 г. отец отдает имеющего тягу к изобразительному искусству мальчика в мастерскую Доменико Гирландайо, одну из лучших во Флоренции. Гирландайо в те годы работал над росписью капеллы Торнабуоно в церкви Санта-Мария Новелла. Микеланджело, определенно, учился там технике письма. Ходит легенда, что юноша, взяв несколько уроков у почтенного маэстро, разочарованно произнес: «Он знает не больше меня». С 1488 г., параллельно с обучением в мастерской, Микеланджело вместе со своим новым другом Франческо Граначчи (1469–1543), также учеником Гирландайо, посещает Неоплатонический сад возле монастыря Сан-Марко. Там заботами Лоренцо де’Медичи была открыта художественная школа. Юным скульпторам помогал освоить основы мастерства опытный ваятель Бертольдо ди Джованни (около 1420–1491). Однажды, как гласит популярная легенда, обычно приводимая в книгах о Микеланджело, когда юный Буонарроти занимался лепкой копий с одной из античных статуй, в сад пожаловал Лоренцо Великолепный. Он случайно взглянул на позабытую, лежавшую в невысокой траве копию головы фавна. Синьор Флоренции сделал несколько критических замечаний. Их услышал работавший неподалеку Микеланджело. Не тратя лишних слов, юноша подошел к брошенной голове и быстро исправил задевший Лоренцо недостаток. Первому человеку Флоренции понравились проворство и умение юноши, он захотел узнать побольше о способном ученике. Дознания привели ко встрече с Лудовико, отцом Микеланджело. Тот рассказал, что недостаток средств не позволяет ему надлежащим образом содержать сына, и попросил Лоренцо взять юношу во дворец Медичи на воспитание. Немного подумав, Лоренцо согласился. В 1490 г. Микеланджело поселяется в палаццо Медичи, причем Лоренцо даже объявил его своим приемным сыном. На время пребывания во дворце приходятся первые известные рельефы, выполненные Микеланджело: «Мадонна около лестницы» и «Битва кентавров».

Портрет Микеланджело работы Марчелло Венусти, 1535 г.

Микеланджело. Битва кентавров. Рельеф

На это же время приходится и ссора с амбициозным учеником скульптора Пьетро Торриджано (1472–1528). Микеланджело подрался с высокомерным подмастерьем, и Торриджано сильным ударом сломал ему нос. После смерти Лоренцо де’Медичи юный Микеланджело покидает дворец своего благодетеля. Пьетро ди Лоренцо, сын правителя, не очень-то жаловал молодого Буонарроти. Правда, иногда он все же прибегал к его услугам. Так, 20 января 1494 г. на Флоренцию обрушился сильнейший снегопад. Пьетро вызвал Буонарроти к себе, чтобы Микеланджело изваял во внутреннем дворе палаццо Медичи снежную статую Геркулеса. Статуя простояла несколько дней. В декабре 1492 г. Микеланджело снова приезжает во Флоренцию. Там он создает скульптуры «Сан-Джованнино» и «Спящий Купидон». С «Купидоном» произошла забавная история. Буонарроти вздумал продать статуэтку, а чтобы выручить побольше денег, выдавал ее за подлинную работу античного мастера, найденную при раскопках античной виллы. Артефактом заинтересовался кардинал Риарио, родственник папы Сикста IV. Уплатив продавцу залог (30 дукатов), кардинал отнес мраморную статуэтку знатоку античного искусства Бальдассаре дель Миланезе. Тот разочаровал кардинала: «Это подделка, монсиньор, но очень и очень искусная». Кардинал изумился и… пригласил безвестного фальсификатора в Рим. Так началась долгая карьера Микеланджело при папском дворе. В 1501 г. ваятель возвращается во Флоренцию. Он принимает частные заказы, выполняет несколько изящных тондо. 16 августа 1501 г. Микеланджело получает заказ на статую Давида, который по первоначальному замыслу тоже должен был украшать собор. Над этой статуей, одной из знаковых в творчестве гениального мастера, скульптор работает до 1504 г. Но еще до окончания Давида ваятель получает новый заказ: ему предстоит декорировать ниши в пилястрах кафедрального собора, поддерживающих купол. Этот контракт не был выполнен: мастер успел выполнить только статую Сан-Маттео (1503). Едва Микеланджело закончил «Давида», ему предложили создать панно «Битва при Кашине», о чем мы уже упоминали. Оба проекта пришлось прекратить, потому что Микеланджело был вызван папой Юлием II в Рим. Буонарроти еще несколько раз на короткое время приезжал во Флоренцию: в 1506, 1508, 1514 гг. В 1516 г. Микеланджело снова начинает работать в городе над Арно. Он получает большой заказ от Медичи на строительство фасада церкви Сан-Лоренцо. При этом он сам отправляется в карьеры Каррары для выбора мрамора и самолично отвозит отобранные глыбы в свою мастерскую. Однажды выбранная колонна перевернулась во время транспортировки и чуть было не убила маэстро. С 1519 г. Микеланджело работает над строительством и декором Новой ризницы, семейной усыпальницы рода Медичи. На архитектуру часовни, бесспорно, повлияло знакомство Буонарроти с римским Пантеоном. Он высекает установленную в часовне статую Мадонны (1521–1534) и проектирует гробницы Лоренцо, герцога Урбинского (работы велись в 1524–1531 гг.), и Джулиано, герцога Немурского (1526–1533). Он начинает работать над скульптурами, символизирующими четыре поры человеческой жизни: «Утро», «День», «Вечер» и «Ночь». Одновременно великий мастер проектирует и Медицейскую библиотеку (Библиотека Лауренциана) и занимается ее строительством. В 1531 г. Микеланджело заканчивает наброски обустройства Новой сакристии и уезжает в Рим, теперь уже навсегда. В часовне соратники и ученики мастера устанавливают незаконченные скульптуры, а фигуры святых Козимо и Дамиана доделывают помощники: Монторсоло и Рафаэлло да Монтелуло. Когда Микеланджело умер, его прах перенесли во Флоренцию и захоронили в церкви Санта-Кроче.