Текст книги "Секреты точного удара в спортивном бильярде"

Линия удара – ось самоконтроля

Мы подошли к самому интересному и, в то же время, самому важному понятию – линия удара. Давай разберемся, что это такое и, главное, поймем какую роль занимает умение найти и контролировать эту линию.

Для этого начнем разбирать все по порядку, при этом начиная вырабатывать умение раскладывать все, что мы изучаем, на составляющие. Только после осмысления, почему и зачем, в твоей голове сложиться нужная картина и придёт понимание, без которого не получить нужные ощущения по дороге к мастерству. Помнишь знания – понимание – проработка – ощущения – опыт – мастерство? Сейчас я дам тебе знания, которые должны трансформироваться в понимание. Вперед!

Что такое бильярд в принципе? Это умение ударить кием по одному шару так, чтобы все шары, участвующие в ударе, переместились в задуманные игроком точки (лузы и позиции). Выделяем из этого определения первое и основное – ударить кием по шару. Это, мой друг, самое основное умение в бильярде. Это как раз то, что я называю базовой техникой. А как я уже говорил выше, базовая техника состоит из трех аспектов – подход, стойка, удар, которые связаны одним нюансом или же умением – от подхода до удара не упустить контроль линии удара.

Давай порассуждаем. Если мы возьмем два шара, стоящие на одной линии с лузой на комфортном расстоянии между ними. Так называемый «прямой» удар, для сыгрывания которого нужно подойти к битку по линии проходящей через центры обоих шаров и центр лузы, стать в стойку так, чтобы кий расположился по той же линии и ударить кием по той же линии в центр битка так, чтобы биток покатился по той же линии, попал в центр прицельного шара, а прицельный шар по той же линии скатился в лузу. Тавтология какая-то, говоришь? Да, но эта тавтология указывает на одну очень важную вещь, которая прослеживается на протяжении всего действия – это линия по которой движется вся эта система – кий, удар, шары. При сложных ударах, в которых присутствует «резка» прицельного шара, тоже есть эта линия удара, линия по которой должен пойти биток, чтобы срезать прицельный шар так, как было задумано. И если на каком-либо этапе удара эта линия будет нарушена, то биток пойдет по другой, не правильной траектории, и, соответственно, удар будет испорчен. Другими словами – будет совершена ошибка и удар будет некорректным.

Эта ошибка может возникать на любом из этапов удара. От стадии подхода в стойку до самого момента касания наклейки кия с шаром. И мастерство игрока заключается в том, чтобы вся базовая техника подход/стойка/удар строилась относительно этой важной линии. Чтобы на протяжении исполнения всего комплекса от подхода до нанесения удара был четкий контроль линии удара.

Тебе нужно научиться четко контролировать линию удара всегда. Это самый первый и основной «маячок» вокруг которого и будет строиться все твоё мастерство в дальнейшем. На первоначальном этапе обучения ты должен выработать умение найти эту линию и более не выпускать её из виду и из своей головы пока удар не будет выполнен. Это умение будет сопутствовать тебе на протяжении всего пути в бильярде. Если ты не выработаешь в себе этот навык, то в дальнейшем тебя ждут сложности и неудачи. Бильярд – это игра двух точных наук – геометрии и физики. Так вот, линия удара является для тебя первой теоремой, которую нужно выучить на зубок. Выучить так, чтоб это прописалось у тебя в мозгу на всегда и стало автоматическим навыком.

Далее я буду часто возвращаться к этой линии, называя её по-разному – линия удара, линия подхода, линия прицеливания, линия «резки», осевая линия (относится к тренажеру), но все это характеризует только одну линию, являющуюся осью вокруг которой ты должен будешь научиться работать. Я буду рассказывать тебе о множестве аспектов базовой техники, поверь, их много, но все они будут ориентированы именно на эту линию.

Не слушай никого, кто говорит тебе – это не важно, в стойке найдешь, прицелишься увидишь, надо играть по наитию и все в этом роде. Это подход «любителей», это не подход профессионалов, это как стрелять из ружья с бедра. На эту тему я могу спорить часами. Поверь мне, я видел множество таких «мастеров», которые при первой неудаче винят всех и всё вокруг, но только не себя. Тех, кто будет с умным видом рассказывать тебе как нужно играть, но сами не понимают даже простых истин. Это не к нам с тобой. Пусть это останется им. Мы же, с тобой, идем к высокому мастерству, а в бильярде высокого мастерства нет места безалаберности и разгильдяйству. Бильярд высокого мастерства требует дисциплины и четкости в действиях. И первым твоим шагом к дисциплине в игре должна быть дисциплина контроля линии удара. Это первый кирпичик в фундаменте твоего мастерства. А цементом в этом фундаменте является алгоритм ЗНАНИЯ – ПОНИМАНИЕ – ПРОРАБОТКА – ОЩУЩЕНИЯ – ОПЫТ – МАСТЕРСТВО. Помнишь?

Рис. 4

Как раз сейчас, в то время, когда я пишу эти строки, судьба свела меня с довольно известным тренером по русскому бильярду, который имеет свою, достаточно большую онлайн школу, и который является действующим игроком в одной из постсоветских стран. Нас свела общая тема, касающаяся бильярда. Он достаточно хороший тренер и многие его уроки дают множество полезных и нужных знаний и навыков. Его игровой и тренерский опыт довольно большой и, казалось бы, человек достиг мастерства и может спокойно «почивать на лаврах», неся знания в народ. Но нет. Так как, он продолжает играть на серьезных турнирах, стремясь, конечно же, к победам, но не имеет такого высокого успеха, как хотелось бы, я решил попробовать помочь ему. Осторожно, сильно не навязываясь.

Мною были просмотрены последние несколько его матчей и замечены ошибки, которых у профессионала, в принципе, быть не должно. Я деликатно указал ему на эти ошибки. Они носили характер «не видимых» для него самого, то есть человек не знал об их существовании. Не знаю в чем причины этого не знания, но, как говорится, факт остается фактом. Одной и самой важной ошибкой было то, что он заходил в стойку каждый раз по-разному. Мог уже в стойке начать корректироваться, ерзать ногами правее-левее. Мне было очевидно, что он ищет линию удара уже находясь в стойке. То есть принимает стойку «примерно где-то так», а потом уже в стойке ищет идеальное положение по линии удара.

Это грубейшая ошибка, которая в купе с другими ошибками, выявленными мною, не давала ему играть стабильно и результативно. Его игра имела «волновой» характер – то серии из сыгранных шаров, то ошибка на простом. И эти «волны» были единственной стабильной составляющей, не дающей возможности выигрывать у топовых игроков.

Когда я пояснил ему эту ошибку, объяснив важность контроля линии удара еще до принятия положения в стойке, то есть контроля линии еще до и во время захода (подхода) в стойку, он был очень удивлен. Мне, конечно, пришлось приложить усилия для убеждения в этом уже опытного игрока, но у меня получилось. Я дал ему знания и понимание этого процесса! Он почувствовал важность этого, и признался, что очень благодарен мне за эту помощь.

А что произошло? Человек имеющий много опыта, но не имеющий достаточно знаний и понимания, очень уверен, что он делает все верно. Но откатиться назад и посмотреть на базовую технику ему не дает его «гордыня». Как же так? Я такой большой мастер и какой-то подход в стойку? Не может быть. Это все чушь! К моему большому сожалению, многие так и само обманываются.

Я очень рад, что человек прислушался и смог подойти к вопросу само критично. С его слов, он совсем иначе начал смотреть на игру, в общем, и на базовую технику, в частности. Его результаты весьма улучшились, и он это сам чувствует. Он сейчас упорно работает над оттачиванием базовой техники. Надеюсь увидеть результаты моих знаний и его работы на соревнованиях.

Давай подведем итог разговора о линии удара:

1. Линия удара – это ось вокруг которой выстраивается мастерство.

2. Определение линии удара – важнейший навык хорошего игрока.

3. Линию удара нужно контролировать всегда – от момента её определения и до момента окончания удара.

4. Постоянный контроль линии удара вырабатывает дисциплину игрока, без которой не бывает мастерства.

5. Навык контроля линии – это первый кирпичик в фундамент мастерства.

И напоследок домашнее задание.

Фото 1.

Фото 2.

Упражнение «голова ястреба» (фото 1—2): займи положение перед зеркалом, ноги вместе. Делая шаг в сторону и вперед ногой (под углом 45⁰ к зеркалу) старайся, наклоняясь вперед, удержать голову на той же линии относительно зеркала, что и в исходной позиции. При наклоне плечо выходит вперед, таз уходит в сторону и происходит поворот головы относительно корпуса. Затем возвращайся в исходную позицию. Делай это для обеих ног. Научись сохранять положение головы при смене положения ног. Старайся удерживать голову как можно вертикальнее.

Это упражнение поможет тебе понять и проработать механику движения из исходного положения в стойку для удержания визуального контроля за линией удара.

Правильная стойка

Стойка игрока, это основная часть базовой техники подход/стойка/удар. Если ты владеешь комфортной и корректной стойкой, то это уже 50% базовой техники. Но это, в то же время, еще и самый сложный элемент, который содержит в себе массу мелких нюансов. Самостоятельно, без помощи квалифицированного тренера, очень сложно найти и определить свою стойку, особенно с «нуля». Процесс определения корректной стойки зависит от индивидуальных физических данных игрока, ну и, конечно же от контрольных точек. Я тебе расскажу обо всем по порядку, но для начала поясню основные понятия.

Ведущий (доминирующий) глаз.

У каждого человека есть глаз, который, простыми словами, является главным глазом. Чтобы долго не объяснять эту особенность нашего организма, скажу, что картинка в нашем мозге формируется из двух изображений, поступающих от обоих глаз одновременно. Обе эти картинки являются моно-картинками, так как фиксируются каждым глазом по отдельности. Для того, чтобы получить стерео-картинку нашему мозгу нужно взять одну из них за основную, а вторую картинку уже наложить на неё как вспомогательную. Благодаря этому наложению, а вернее обработке, мы и имеем возможность видеть стереоизображение – обладаем бинокулярным зрением. Так вот, глаз, картинку которого мозг принимает за основную и есть ведущий либо доминирующий. Ради справедливости нужно сказать, что какой глаз будет ведущим, конечно же, определяет наш мозг, но существуют и варианты перенастройки. Но это другая тема, а заниматься перенастройкой я не рекомендую.

Есть несколько способов определения ведущего глаза. Их можно легко найти в Интернете. Я приведу тебе способ, который, по-моему, мнению самый простой. Тебе нужно занять неподвижное положение и выбрать любой небольшой предмет перед собой на расстоянии 1—1,5 метра. Это может быть все, что угодно. Сделай кольцо из большого и указательного пальцев (знак «ОК») и поставь его перед своими глазами так, чтобы предмет был как бы в прицеле этого кольца. Очень ВАЖНО при этом не двигаться и смотреть на предмет через кольцо ОБОИМИ глазами. Теперь не двигаясь, начни закрывать глаза поочередно. Тот глаз, на котором предмет остается видимым в кольце и есть ведущим. Закрывая ведущий глаз, кольцо будет смещаться в сторону от предмета. Кстати, это и есть основная и вспомогательная картинки.

Ведущая (доминирующая) рука.

Другими словами – нужно знать правша ты или левша. В подавляющем большинстве случаев человек знает это сам и определить это не представляет сложности. Но есть случаи, особенно у детей, когда ребенок одинаково хорошо управляется с обоими руками. Это обусловлено тем, что оба полушария мозга работают равно хорошо. С возрастом у таких детей, все же, развивается преобладание развития одной руки над другой, обусловленное привыканием. В таком случае нужно прибегать к эффекту неожиданности. Самостоятельно это сделать тяжело, но можно договориться с кем-то о неожиданной проверке твоего случая. В работе с детьми я применял бильярдный мелок, который неожиданно бросал ребенку с просьбой «лови». Конечно же, рефлекторно срабатывает та рука, которая является ведущей. Побросайте друг другу любой предмет, и ты поймешь какая рука у кого ведущая.

Нужно сказать, что есть люди, которые имеют способность переключать восприятие с глаза на глаз и управляться обеими руками – это, так называемые, амбидекстры. Их довольно малый процент и обусловлено это одинаково развитыми полушариями мозга. С такими людьми работает принцип – как удобнее, но основные принципы базовой техники не отменяются.

Теперь, зная ведущий глаз и ведущую руку мы можем приступить к определению корректной стойки. Дело в том, что в бильярде существует два типа стойки – это «классическая» стойка и стойка «боксер». Чем же они отличаются между собой и чем обусловлено это различие? Ну можно уже догадаться, что связано это с ведущими глазом и рукой. А вот отражается это на положении, а вернее будет сказать, на постановке ног в стойке.

Стойка «классик».

Является, удобной, а потому и корректной для тех игроков у кого отношение ведущей руки к ведущему глазу имеет одностороннюю составляющую (одностороннее) – левша с левым ведущим глазом или правша с правым ведущим глазом. В этой стойке линия, соединяющая точки пяток ног игрока в стойке и линия удара, составляют угол примерно 90⁰ (рис. 5 и фото 3).

Рис. 5

Фото 3

Стойка «боксер».

Данная стойка удобна и корректна для тех, у кого отношение ведущей руки к ведущему глазу имеет диагональную составляющую (диагональное) – левша с правым ведущим глазом либо правша с левым ведущим глазом. В данной стойке линия, соединяющая точки пяток ног в стойке и линия удара, составляют угол примерно 45⁰ (рис. 6 и фото 4).

Рис. 6

Фото 4

Обусловлено это тем, что в бильярде прицеливание идет двумя глазами, в отличии от стрельбы. В стойке, игрок в бильярд автоматически стремиться вывести ведущий глаз вперед и если стойка не корректная, то есть не удобная, то сразу теряется свобода в движении и легкость в стойке. Игрок, особенно новичок, чувствует огромный дискомфорт, который вызывает массу затруднений при нанесении прямолинейного удара. Происходит долгое привыкание к неправильному положению, а соответственно, и к не корректной технике удара. Специалистами было выявлено это обстоятельство и определены соответствующие стойки, которые позволяют игроку чувствовать комфорт в стойке, так как в этих стойках положение тела относительно удара весьма отличается, но является максимально комфортным для каждого случая в отдельности.

Главная проблема заключается в особенностях нашего зрительного аппарата, о которой я говорил выше. При использовании не правильной стойки возникает проблема в положении головы относительно линии удара, а это, в свою очередь, ведет к проблемам шейного, плечевого и поясничного отделов. Человек, конечно же может привыкнуть ко всему, но зачем усложнять задачу, когда есть выявленные закономерности и выходы из связанных с ними трудностей.

Моё твердое убеждение в этом вопросе состоит в том, что стойка игрока должна быть комфортной, а комфорта можно достичь только, учитывая физиологические особенности игрока.

Важно, так же, иметь устойчивую стойку. Это достигается за счет расстояния между ногами. Минимально допустимое – не менее ширины плеч. Чем устойчивее стойка, тем стабильнее техника!

Для постановки корректной стойки нужно знать ещё такие ориентиры как, углы относительно горизонта ведущих руки и ноги. Угол ведущей руки определяется при касании наклейки к шару (фото 5).

Фото 5.

Есть еще одна особенность, которая влияет на комфорт в стойке – это рост игрока. Касается она, конечно же, более взрослых игроков, нежели детей. Существует распространенное мнение об опорной ноге в стойке, которое состоит в том, что она должна быть прямой, якобы это дает некую устойчивость и больший контроль. Я с этим мнением категорически не согласен, когда это касается рослых игроков.

Дело в том, что высокому игроку приходиться наклоняться гораздо ниже к столу и прямая опорная нога создает лишнее напряжение в поясничном отделе. Не все обладают достаточной гибкостью и здоровой поясницей. Эта проблема сразу же нивелирует комфорт в стойке даже если она корректна по отношению ведущая рука/ведущий глаз. А это нарушает принцип комфорта в стойке и влечет за собой потерю дисциплины и самоконтроля. Я на себе испытал это, когда, являясь довольно таки рослым человеком, долгое время играл с прямой ногой и по мере взросления начал испытывать проблемы в пояснице. Как только я согнул опорную ногу в колене, то есть убрал напряжение с поясницы, проблема исчезла.

Мой тебе совет, если ты рослый игрок, то смело сгибай опорную ногу – хватит даже небольшого угла в колене. Главное, чтоб сила твоих ног была достаточной для того, чтобы зафиксировать тело в корректной стойке на время до 15 сек.

Вход в стойку или подход

Вход в стойку, самая недооцененная часть базовой техники, которую игнорирует масса игроков, да и тренеров на постсоветском пространстве. Не знаю, чем обусловлено такое отношение к этому важному элементу, но убежден, что это очень ошибочное явление. Я уже касался этой проблемы, говоря об основных распространенных ошибках игроков.

Давай вспомним, что составляет основу базовой техники, правильно, подход/стойка/удар. И именно в этой последовательности, где подход находится на первом месте не просто так, ведь удар всегда начинается с подхода в корректную стойку для прямолинейного удара. Можно сказать, что четкий и прямолинейный удар, к которому мы стремимся, напрямую зависит от правильной стойки, а правильная стойка, конечно же, является следствием правильного входа в неё – подхода. И разрывать эту цепь я не то, что не рекомендую, а запрещаю. Наша с тобой цель – научиться делать это все слитно, в одном комплексе и в своем ритме.

На протяжении всей книги я буду не раз возвращаться и повторять одни и те же смыслы и контрольные точки. Они все важны, они все являются звеньями одной цепи и моей главной задачей в этой книге есть твое понимание, что каждое из этих звеньев удерживает и составляет базовую технику.

Какие же контрольные точки существуют для корректного входа в стойку? Я дам их тебе по порядку по ходу нашего движения в стойку.

Позиция на линии удара.

Каждый удар в бильярде должен быть обдуман и просчитан. Не стоит подходить к шару, если ты не сложил план удара. План удара у профессионала всегда состоит из трех составляющих, можно сказать, пунктов – резка, адресация и размер удара (сила удара). Все эти три составляющих изучаются на другом, более высоком уровне обучения, нежели базовая техника. На страницах этой книги мы этим заниматься не будем. Но вот первый из этих пунктов – резка, несет в себе еще и связывающую функцию между этими уровнями. Он то нам и нужен.

Ты уже знаешь, что такое линия удара и как она важна для мастерства в целом и для базовой техники в частности. Так вот, величина резки или требуемая резка определяет ту самую линию удара. Определив нужную для каждого случая резку, ты автоматически находишь и линию удара (рис. 7). А дальше, тебе нужно просто выйти на эту линию и выполнить комплекс подход/стойка/удар по заданной линии удара, контролируя её на протяжении всего комплекса действий и нанести удар по заданному плану. Отсюда следует, что перед тем как входить в стойку, ты должен занять позицию на линии удара, которая была определена в зависимости от резки.

Рис. 7

Для правильного понимания и быстрого обучения позиция на линии удара должна быть с прямой спиной, без лишних наклонов и с позицией ног «вместе». Стоим ровно, линия удара перед глазами, ноги вместе на линии удара, кий в рабочем хвате.

С этой секунды, когда ты занял исходное положение на линии удара, начинается комплекс действий подход/стойка/удар. С этой секунды твоей главной задачей есть – не упустить из визуального контроля линию удара. Тебе в помощь для этого будут – голова (визуальный контроль), ведущая нога* в стойке, хватовая кисть и кий. Но обо всем по порядку.

Шаг на встречу.

Первый шаг, который мы делаем в подходе играет свою важную роль в контроле линии удара. Так как ты стоишь в исходном положении на линии удара, то делая ведущей ногой шаг вперед по линии, навстречу битку, ты сразу ставишь ногу в позицию «опорной ноги в стойке». Этим шагом ты решаешь две задачи одновременно – контролируешь линию удара, так как поставил ногу на неё, и занимаешь позицию уже для будущей правильной стойки.

Важно отметить, что первый шаг делается ведущей ногой – для правши правой и левой ногой для левши.

Шаг в сторону.

Второй шаг – это шаг в стойку, где вторая нога уже занимает свою позицию в стойке в соответствии с видом стойки игрока (см. рис. 2—3). Так как ноги в стойке должны быть разведены в стороны, то при втором шаге, нога всегда уходит в сторону от линии удара при этом уводя голову игрока в ту же сторону. Здесь и «живет» самая опасная и коварная ошибка в подходе. Когда голова уходит за ногой в сторону, ты теряешь визуальный контроль за линией удара. Всё! Это грубейшая ошибка, которую не в коем случае нельзя развивать и привыкать к ней. Умение сохранить визуальный контроль линии в подходе очень сложный, но весьма нужный навык. Здесь тебе поможет упражнение, которое я давал тебе выше – «голова ястреба». Контроль отлично сохраняется за счет наклона вперед по линии удара, который и есть уже опусканием в стойку. Ты должен научиться удерживать голову на линии удара, только тогда визуальный контроль линии не будет теряться.

Во время этого шага с наклоном нужно выполнить еще два важных движения – согнуть переднюю ногу в колене, тем самым уводя таз в сторону (уже должен присутствовать наклон вперед) и вывести кий на линию удара (хватовая кисть на линии удара, кий направлен вперед по линии удара). При выполнении всех требований, далее происходит полное опускание в стойку с мостом и контролем следующих контрольных точек, относящихся уже к самой стойке.

На фото 6 – 7 показана схема входа в стойку с различных ракурсов. Обрати внимание на работу ног, визуальный контроль линии и выкладывание кия на линию удара.

Фото 6.

Фото 7

Далее привожу тебе усложненный вариант знакомого упражнения для выполнения в домашних условиях перед зеркалом «Голова ястреба PRO». В котором добавляется вступительный шаг по линии удара и постановка локтя в вертикальное положение на линии (фото 8).

Фото 8.

Повторю, при выполнении подхода важно:

1. Занять исходное положение на линии удара.

2. Визуальный контроль линии удара.

3. Первый шаг по линии удара.

4. При втором шаге обеспечить визуальный контроль линии при наклоне вперед.

5. Занять позицию ног, соответствующую корректной стойке.

6. При наклоне в стойку вывести хватовую руку и кий на линию удара.

7. Опуститься в корректную стойку с мостом, согнув переднюю ногу в колене, уводя таз в сторону.

Да, название, в роде бы, простое – подход, но вот правильное выполнение требует особых навыков и многих часов тренировки.

*Ведущая нога – нога, соответствующая ведущей руке.