Текст книги "Рудольф Нуреев. Неистовый гений"

⁴⁴ Вероятно, Нуреев был под большим влиянием версии Василия Вайнонена, поставленной в Кировском театре в 1934 году. Там тоже не было Феи Драже, но было много детей, а все действие представляло собою сон Маши.

⁴⁵ Общая идея постановки 1973 г. для Королевского балета навеяна также гравюрами Гюстава Доре.

⁴⁶ «Dance Magazine», июль 1968 г.

⁴⁷ Там же.

⁴⁸ Интервью С. Хэндл автору. Но надо сказать, что «Щелкунчик» Нуреева вошел в репертуар Королевского балета Швеции (1967), Королевского балета Лондона (1968), миланского театра «Да Скала» (1969), Берлинской оперы (1979), Парижской оперы (1985), Национального балета Финляндии (1994).

⁴⁹ «The Times», 13 февраля 1971 г.

⁵⁰ С 1785 года по веронской трагедии Шекспира были поставлены многие балеты, но они до нас не дошли. Бессмертный сюжет вдохновил Берлиоза и Чайковского, но Петипа им не заинтересовался. В 1938 году Сергею Прокофьеву был сделан заказ на музыку для постановки «Ромео и Джульетты» в Чехословакии. В 1940 году в Кировском театре балет (на музыку Прокофьева) поставил Леонид Лавровский. Нуреев для своей постановки также выбрал музыку Прокофьева, а не Берлиоза, а вот Морис Бежар был больше привязан к Берлиозу.

⁵¹ Марго в ту пору было пятьдесят семь лет, Джульетте, как известно, едва четырнадцать! Критика не слишком умилялась такой исполнительнице, зато публика возраста танцовщицы не замечала.

⁵² «Combat», 28 сентября 1968 г.

⁵³ Как оказалось, Нуреев не забыл уроки фехтования, полученные в училище в Ленинграде.

⁵⁴ Интервью П. Руан автору.

⁵⁵ Там же.

⁵⁶ Там же.

⁵⁷ «Le Monde», 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.

⁵⁸ Интервью П. Руан автору.

⁵⁹ Интервью Э. Морен автору.

⁶⁰ Интервью П. Руан автору.

⁶¹ Слова Нуреева, использованные Жосслин Ле Бури в программке Парижской оперы.

⁶² Автобиография.

⁶³ Это было начало плодотворного сотрудничества. Впоследствии Фриджерио и Скуарчапино создавали декорации и костюмы для «Лебединого озера» 1984 года и «Баядерки» 1992 года. После смерти Нуреева они придумали новые декорации и костюмы для «Ромео и Джульетты» (1995) и «Спящей красавицы» (1997) в постановке Парижской оперы.

⁶⁴ Из великолепного документального фильма Филиппа Коллена «Noureev a Spolete», снятого в 1964 году.

⁶⁵ Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier, 1802.

⁶⁶ По словам Патрисии Руан.

⁶⁷ «Les Saisons de la danse», февраль 1978 г.; «L’Aurore», 20 января 1978 г.; «Le Monde», 20 января 1978 г.

⁶⁸ «Les Saisons de la danse», март 1982 г.

⁶⁹ На «Манфреда» ему указал русский виолончелист Мстислав Ростропович.

⁷⁰ Для балета Нуреев избрал симфоническую увертюру Чайковского, написанную в 1885 году.

⁷¹ Жюд, как и Нуреев, получил травму и в спектакле не участвовал.

⁷² «Le Figaro», 9 марта 1984 г.

⁷³ «Le Quotidien de Paris», 12 марта 1984 г.

⁷⁴ «Le Monde», 13 марта 1984 г.

⁷⁵ «Le Matin de Paris», 11 июня 1985 г.

⁷⁶ По оригинальному либретто С. Худекова в четвертом акте «Баядерки» в ту минуту, когда брамин соединяет руки Солора и Гамзатти в брачной церемонии, раздается страшный раскат грома. Молния ударяет во дворец, и он обрушивается, засыпая обломками раджу, его дочь и несчастного воина. Эффект был очень сильный, но с 1919 года из-за нехватки технического персонала в Мариинском четвертый акт был устранен. Полная версия 1877 года была поставлена только в мае 2002-го, после того как были обнаружены архивы Гарвардской коллекции, где хранились рукописи Петипа.

⁷⁷ Интервью Ф. Скуарчапино автору.

⁷⁸ Интервью Н. Кургапкиной автору.

⁷⁹ Интервью Ш. Жюда автору.

⁸⁰ Интервью И. Платель автору.

⁸¹ Интервью М. Лудьер автору.

⁸² Интервью Ш. Жюда автору.

⁸³ Интервью М. Лудьер автору.

⁸⁴ Интервью Э. Купер автору.

⁸⁵ Интервью П. Барта автору.

⁸⁶ Natalia Makarova. A dance autobiography. – New York, 1979. Прекрасная книга с интересным текстом и малоизвестными фотографиями. Как и Нуреев, Макарова попросила политического убежища во время официальных гастролей Кировского театра в Лондоне и осталась на Западе в сентябре 1970 года.

⁸⁷ Интервью М. Редон автору.

⁸⁸ Цитируется во многих программках Гранд-опера.

⁸⁹ Автобиография.

⁹⁰ В 1980 году Валерий Панов создал для Нуреева «Идиота» по Достоевскому на музыку Шостаковича (Берлинский балет). В 1989-м датчанин Флеминг Флиндт поставил для него «Шинель» по Гоголю на музыку Шостаковича (сначала во Флоренции, а затем в Кливленде, США).

⁹¹ Интервью П. Барта автору.

Глава 11

Вызов собственному телу

¹ Temps lies avec Noureev.

² Отрывки из балетов, исполненные между 1920-м и 1974 годами танцовщиками Кировского театра (в том числе нуреевское па-де-де из «Корсара»), были смонтированы в видеофильм «The glory of the Kirov» (DVD, NVC Arts). Кадры с Нуреевым являются редчайшими, потому что советский режим уничтожил почти все записи после его побега в 1961 году.

³ Цит. по: Nureyev. Confessioni, una conversazione lunga trenfanni.

⁴ «Vogue», март 1993 г.

⁵ Петер Мартинс (род. 1946) – датский танцовщик; учился в школе танца Королевского балета Дании, с 1967 года солист труппы. В 1970 году покинул Копенгаген ради Баланчина, который пригласил его в «New York City Ballet». Любимейший танцовщик Баланчина, он возглавил труппу после его смерти в 1983 году.

⁶ Otis Stuart. Perpetual motion, the public and private lives of Rudolf Nureyev. – New York, 1995.

⁷ «Dance Magazine», июль 1965 г.

⁸ Интервью P. Франшетти автору (октябрь 2002 г.).

⁹ Интервью Ж. Майера автору.

Жильбер Майер (род. 1934) учился танцу в Женеве, затем, с 1948 по 1951 год, в Школе при Парижской опере. С 1955 года – солист Грандопера. с 1970 года – преподаватель кордебалета Гран-опера и Школы танца Парижской оперы. Как педагог по контракту работал с другими крупными танцевальными труппами.

¹⁰ Там же.

¹¹ Интервью Ж. Намона автору (июль 2002 г.).

Жак Намон (род. 1948) был солистом Парижской оперы; танцевал в безукоризненном классическом стиле. Вскоре был замечен как талантливый педагог. Руководил Школой танца Балета Марселя, созданного Роланом Пети. В настоящее время продолжает преподавать в Школе танца Парижской оперы.

¹² Интервью Ж. Майера автору.

¹³ Интервью Г. Зараспе автору (февраль 2003 г.).

Аргентинский танцовщик Гектор Зараспе (род. 1931) преуспел и в классическом балете, и в народном танце (фламенко и танго). Танцевал с балетом Колон в Буэнос-Айресе, затем стал преподавателем. В 1992 году создал спектакль «Tango passion», пользующийся огромным успехом во всем мире.

¹⁴ Интервью Э. Купер автору.

¹⁵ Интервью Л. Пиньотти автору.

¹⁶ Интервью Ж. Гизерикса автору.

¹⁷ Интервью Г. Тесмар автору.

¹⁸ Не считая Кировского театра (1989 г.), Нуреев никогда не танцевал ни с одной компанией из стран Восточного блока.

¹⁹ Роберт Хелпман (1909–1986), звезда «Sadler’s wells Theater» (с 1974 года – Английская национальная опера), был любимым партером Марго Фонтейн до 1950 года. Австралиец по рождению, в 1951 году он вернулся на родину и стал руководителем первой национальной балетной компании.

²⁰ Sasha Anawalt. Joffrey Ballet, Robert Joffrey and the making of an american dance company. – University of Chicago Press, 1997. (Великолепная монография об одной из новаторских компаний американского балета.)

²¹ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

²² «Los Angeles Times», 4 сентября 1977 г.

²³ «Esquire», июль 1968 г.

²⁴ Со слов Мари-Кристин Мун, частой партнерши Нуреева.

²⁵ Рудольф-Никогда-Не Отменяющий. На театральном жаргоне off — отмена спектакля.

²⁶ Интервью Ш. Жюда автору.

²⁷ Интервью Л. Пиньотти автору.

²⁸ Temps lies avec Noureev.

²⁹ Интервью H. Гонзалес автору.

³⁰ Интервью X. Галля автору.

³¹ Интервью А. Фоссюрье автору.

³² Там же.

³³ Интервью Л. Пиньотти автору.

³⁴ Nureyev: His Tife.

³⁵ Со слов Луиджи Пиньотти.

³⁶ Когда к группе присоединилась Марго Фонтейн, группа стала называться «Фонтейн, Нуреев и Друзья».

³⁷ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

³⁸ Интервью Ж. Гизерикса автору.

³⁹ Интервью М-С. Суби автору.

⁴⁰ Маэстро Карбоне сам рассказывал мне об этом.

Итальянский танцовщик Джузеппе Карбоне долгое время проработал в Бонне, трижды был художественным руководителем «Ла Скала». Возглавлял балетные труппы Рима, Вероны, Венеции.

⁴¹ «Я не опоздал. Скажем, что я пришел не вовремя». Со слов Луиджи Пиньотти.

⁴² Интервью Н. Гонзалес автору.

Глава 12

Рудимания

¹ Интервью Ж. Сегелы автору.

² «Paris-Presse», 14 марта 1962 г.

³ «Esquire», июль 1968 г.

⁴ Гастон Кальметт в «Le Figaro», 30 мая 1912 г.

⁵ «Руди – Марго навсегда».

⁶ «Esquire», июль 1968 г.

⁷ «Newsweek», 19 апреля 1965 г.

⁸ «Мы хотим Руди, желательно голого».

⁹ Интервью Р. Гейбла автору.

¹⁰ Интервью Л. Пиньотти автору.

¹¹ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trenfanni.

¹² Интервью С. и Л. Перри автору.

¹³ Там же.

¹⁴ Там же.

¹⁵ Там же.

¹⁶ Там же.

¹⁷ Свидетельство Майны Гилгулд в «Dance Europe», февраль 2003 г.

¹⁸ «I’m a dancer», фильм Пьера Журдана, снятый в 1970 году и реставрированный в 1995-м. Номинирован жюри Golden Globe как лучший документальный фильм 1975 года. Кажется, я уже писала о том, что Нуреев его ненавидел.

¹⁹ Интервью С. Перри автору.

²⁰ Интервью Ф. Грембера автору. Филипп Грембер был женат на бывшей танцовщице из Парижской оперы Алет Франсийон. Он хорошо знал Нуреева. Цитаты, следующие ниже, взяты из его небольшого замечательного эссе о Нурееве «Le silence des idoles», вышедшего в издательстве «Агchimb aud».

²¹ «Time», 30 апреля 1965 г.

²² Интервью Ш. Жюда автору.

²³ The dancer who flew…

²⁴ Там же.

²⁵ Яркая личность, Сол Юрок был настолько популярен в США, что стал героем голливудского фильма Митчела Лейзена «Tonight we sing» (1953).

²⁶ «Sunday Express», 27 февраля 1972 г.

²⁷ «L'Événement du Jeudi», 8—14 октября 1992 г.

²⁸ Nureyev: His Life.

²⁹ Интервью Дж. Уайета автору.

³⁰ Там же.

³¹ Наброски и картины Джеймса Уайета, изображавшие Нуреева, демонстрировались на передвижной выставке в США в 2002–2003 годах. К выставке был издан каталог «Capturing Nureyev: James Wyeth paints the dancer». (Press of New England, 2002.)

³² Интервью К. Массон автору.

³³ Nureyev: His Life.

³⁴ «The Guardian», 24 июня 1972 г.

³⁵ «Buckle at the ballet».

³⁶ Интервью для «Show Business Illustrated», повторенное в «Dance Magazine», март 1962 г.

³⁷ Из интервью Сандора Горлински «Sunday Express», 27 февраля 1972 г.

³⁸ «Le Monde de la musique», апрель 1983 г.

³⁹ «Journal du Dimanche», 13 апреля 1986 г.

⁴⁰ Из сообщения в печати о прибытии коллекции Нуреева (фильмы и видео) в New York Public Library for the Performing Arts в 1999 году.

⁴¹ Между 1969 и 1972 годами каждый вечер в прямом эфире на американском канале АВС проходили встречи телеведущего Дика Каветта с со звездами модных спектаклей, затем шоу переместилось на канал PBS.

⁴² Создатели шоу использовали игру слов на английском: «Swan Lake» («Лебединое озеро») и «Swine Lake» («Озеро свиней»). Эта передача была показана 23 января 1978 г. Имеется на DVD.

⁴³ «Dancing Time», июнь 1964 г.

Глава 13

Внутренние демоны

¹ «Esquire», июль 1968 г.

² Интервью Л. Пиньотти автору.

³ Интервью Р. Франшетти автору.

⁴ «Newsweek», 19 апреля 1965 г.

⁵ Интервью М. Реду автору.

⁶ «Le Monde», 24 августа 1973 г.

⁷ Интервью Э. Купер автору.

⁸ Интервью Ф. Адре автору.

Франсуаза Адре (род. 1920) – основательница Балета Ниццы. Работала в труппах Балет Парижа, Амстердамской оперы, в Ницце, Загребе, Варшаве, Софии и других театрах. С 1968 года – главный балетмейстер Современного балетного театра в Амьене. Руководила Балетом Лиона, Северным балетом, занимала ответственные посты в Министерстве культуры Франции.

⁹ Интервью В. Верди автору.

¹⁰ Интервью Гислен Тесмар автору.

¹¹ «Привет, это Рудольф. Ничего, что я разбудил вас?»

¹² Интервью Н. Гонзалес автору.

¹³ Со слов Джеймса Уайета, американского художника, организовавшего тот вечер.

¹⁴ Со слов Луиджи Пиньотти, присутствовавшего при этой сцене.

¹⁵ «Newsweek», 19 апреля 1965 г.

¹⁶ Интервью Р. Данвера автору.

¹⁷ Интервью Ж-К. Бриали автору.

¹⁸ Там же.

¹⁹ Nureyev: Confessioni, une conversazione lunga trenfanni.

²⁰ Интервью M.-K. Пьетрагалла автору.

Мари-Клод Пьетрагалла (род. 1963) обучалась в Школе танца при Парижской опере, в 1979 году была принята в труппу. Очень своеобразная балерина, как классического, так и современного стиля, она не была в числе тех, кому Нуреев отдавал профессиональное предпочтение, хотя многие хореографы (Ролан Пети, Каролин Карлсон, Морис Бежар) проявляли к ней интерес. В 1990 году Патрик Дюпон назначил ее солисткой. Через восемь лет она покинула Парижскую оперу и стала руководителем Национального балета Марселя. В 2004 году основала собственную компанию.

²¹ Интервью Н. Гонзалес автору.

²² Интервью М.-К. Муи автору.

Танцовщица Парижской оперы, Мари-Кристин переехала из Парижа в Бостон и там часто танцевала с Нуреевым в Бостонском балете.

²³ Интервью Э. Платель автору.

²⁴ Интервью Л. Пиньотти автору.

²⁵ Интервью Г. Варейлеса автору.

²⁶ Мишель Рено (1927–1993), солист Парижской оперы с 1946 года, был одним из любимых танцовщиков Сержа Лифаря, что, очевидно, вызывало зависть Нуреева. Когда Нуреев возглавил балетную труппу в 1983 году, Мишель Рено был преподавателем (с 1972 года). Между звездами сразу же возникла враждебность.

²⁷ Интервью Л. Пиньотти автору.

²⁸ Интервью М. Данвера автору.

²⁹ Nureyev: Confessioni, une conversazione lunga trenfanni.

³⁰ Интервью Ж.-Л. Шоплена автору.

³¹ «Time», 16 апреля 1965 г.

³² «Esquire», июль 1968 г.

³³ Там же.

Глава 14

Бедняк, богач…

¹ В сентябре 1961 года Франц Спелман долго беседовал с Нуреевым для журнала «Show Business Illustrated». Интервью было куплено «Dance Magazine» и опубликовано в марте 1962 года.

² «Time», 16 апреля 1965 г.

³ Я узнала об этом от Марио Буа, издателя, длительное время занимавшегося вопросами авторских прав Нуреева. Он – автор фотоальбома Нуреева с очень личным текстом: Mario Bois. Roudolf Noureev. – Ed. Plume, 1993.

⁴ Интервью Дж. Хэрман автору.

⁵ Интервью М. Буа автору.

⁶ Интервью Р. Данвера автору.

⁷ «Esquire», июль 1968 г.

⁸ «The Spectator», 16 января 1993 г.

⁹ Там же.

¹⁰ «Time», 16 апреля 1965 г.

¹¹ Интервью Г. Зараспе автору.

¹² Интервью М. Буа автору.

¹³ Интервью Г. Тесмар автору.

¹⁴ Интервью Н. Гонзалес автору.

¹⁵ Mario Bois. Roudolf Noureev.

¹⁶ Интервью Б. Купер автору.

¹⁷ Интервью Г. Тесмар автору.

¹⁸ Интервью Г. Зараспе автору.

¹⁹ Интервью Г. Тесмар автору.

²⁰ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

²¹ Temps lies avec Noureev.

²² Именно у этого дома Джон Леннон был убит 8 декабря 1980 года.

²³ См., например: «Architectural Digest», сентябрь 1985 г. и август 2002 г.

²⁴ Интервью А. Фоссюрье автору.

²⁵ Интервью Н. Харли автору.

²⁶ Фильм «Rudolf Nureyev».

²⁷ Интервью Ш. Жюда автору.

²⁸ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trendanni.

²⁹ Леонид Мясин (1895–1979), покинув Большой театр, с 1913 года выступал в труппе «Русский балет С. П. Дягилева». Был известен благодаря ролям в бурлескных, новаторских балетах «Парад», «Треуголка» «Лавка чудес», «Пульчинелла», которые до сих пор остаются в репертуаре западных компаний.

³⁰ Nureyev: Confessioni, те conversazione lunga trenfanni.

³¹ Там же.

³² Интервью Ж. Ринге автору.

³³ Интервью Ж.-К. Бриали автору.

³⁴ Каталог выставленного на продажу имущества Нуреева в двух томах, изданный Christie's, в настоящее время исчерпан.

³⁵ Интервью Л. Пиньотти автору.

³⁶ Вместе с Ренцо Монджиардино он работал над декорациями «Ромео и Джульетты» Франко Дзеффирелли.

³⁷ Интервью Э. Каркано автору.

³⁸ Там же.

³⁹ Там же.

Глава 15

Парижская опера, акт первый

¹ Интервью Дж. Хэрман автору.

² Пенсионный возраст для танцовщиков-мужчин наступал в 45 лет, для женщин – в 40 лет. По декрету от 12 марта 2002 г. танцовщики обоего пола выходят на пенсию в 42 года.

³ Как сказал мне Рэймон Франшетти.

⁴ Третий акт «Баядерки» (1974), «Манфред» (1979), полная версия «Дон Кихота» (1981).

⁵ После длительного царствования Сержа Лифаря (1930–1945, затем 1947–1958) директорами балетной труппы были: Харалд Ланд ер, Жорж Скибин (1958–1961), Мишель Декомбе (1962–1969), Джон Тарас (1969–1970), Клод Бесси (1970–1971), Рэймон Франшетти (1971–1978), Виолетта Верди (1978–1980) и, наконец, Розелла Хайтауэр (1980–1983). В 1970 году Ролан Пети отказался от должности.

⁶ Были, конечно, и исключения. В семидесятых годах, когда у руля стоял Рэймон Франшетти, на одну и ту же главную роль назначались несколько солистов, а приглашенные хореографы выбирали исполнителей, не обращая внимания на их степени, но при Виолетте Верди все вернулось на круги своя.

⁷ Этот «экзамен по танцу» был установлен в 1860 году по совету Марии Тальони. В настоящее время кандидаты на каждый уровень танцуют две вариации, обязательную и произвольную, из репертуара Оперы. Жюри состоит из десяти человек: трех членов дирекции, двух приглашенных со стороны специалистов и пяти танцовщиков Гранд-опера, выбранных самими кандидатами. Степень присваивается публично. Критерием присвоения степени являются две оценки: в пределах 10 баллов оценку выставляет дирекция (по совокупности работы, проделанной в течение года), в пределах 20 баллов – жюри, путем тайного голосования.

⁸ Первоначально называлась Группа театральных исследований Парижской оперы; создана в 1975 году Рольфом Либерманом, руководила ею Каролин Карлсон. В 1981 году была переименована в Группу хореографических исследований Парижской оперы. Руководитель Группы Жак Гарнье в целях развития современных тенденций в балетном искусстве приглашал в Гранд-опера многих американских хореографов (Пол Тейлор, Мерс Каннингем, Кароль Армитаж, Карин Сапота и др.). В 1989 году, после смерти Жака Гарнье, деятельность Группы была окончательно прекращена.

⁹ «Nouvel Observateur», 14 октября 1983 г.

¹⁰ Евгений Поляков получил образование в Хореографическом училище при Большом театре. Танцевал в Новосибирском театре оперы и балета, затем преподавал в родном училище. В 1976 году остался в Италии, навсегда покинув СССР. До перехода в Парижскую оперу работал балетмейстером флорентийского «Teatro Communale».

¹¹ Интервью Т. Фуке автору.

¹² Интервью П. Барта автору.

¹³ Интервью А. Фоссюрье автору.

¹⁴ Рудольф посещал, в частности, уроки Александра Калюжного (1923–1986), известного педагога, получившего образование в Школе русских эмигрантов в Париже. Нуреев и Калюжный были в хороших отношениях и говорили между собой по-русски.

¹⁵ Интервью М. Лудьер автору.

¹⁶ Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

¹⁷ Интервью Ш. Жюда автору.

¹⁸ Интервью Э. Морен автору.

¹⁹ «Sunday Times», 13 марта 1983 г.

²⁰ Интервью Э. Морен автору.

²¹ Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

²² Интервью М. Денара автору.

²³ Интервью «Le Monde», 9 июня 1985 г.

²⁴ Обе родились в 1943 году и достигли пенсионного возраста как раз в 1983 году.

²⁵ Об этом мне рассказал Шарль Жюд.

²⁶ «L'Express», 6–2 апреля 1984 г.

²⁷ «Quotidien de Paris», 26 января 1984 г.

²⁸ Американский хореограф Уильям Форсайт (род. 1949) обучался классическому балету и джазу, обожал комиксы, рок и музыкальные комедии. С 1973 года танцевал в Балете Штутгарта, с 1976 года пробовал себя как хореограф. Когда он оказался в Опере в 1983 году, в его активе имелось уже 20 балетов, созданных для различных европейских трупп. Форсайт использовал виртуозность классического балета, но, чтобы придать ему современное звучание, доводил до крайности состояние неустойчивости. Его стиль вдохновил Джорджа Баланчина на создание абстрактных композиций. Франция открыла Форсайта благодаря Нурееву. В 1984 году Форсайт принял руководство Балетом Франкфурта и к 2004 году сделал из него одну из самых известных в мире трупп.

²⁹ Но тот, к сожалению, умер 30 апреля 1983 года.

³⁰ «Le Monde», 9 июня 1985 г.

³¹ Там же, 18 августа 1983 г.

³² «Liberation», 16 декабря 1991 г.

³³ Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

³⁴ Цитата из прекрасно иллюстрированной книги «Рудольф Нуреев в Париже», рассказывающей о парижских годах Нуреева, начиная с 1961 года, но особенно о шести годах, когда он возглавлял балетную труппу Парижской оперы. (Rudolf Noureev à Paris. – La Martinière-Opéra de Paris, 2003.)

³⁵ Интервью Э. Морен автору.

³⁶ «L'Express», 6 апреля 1984 г.

³⁷ Цит. по: «L'Événement du jeudi», 8–14 октября 1992 г.

³⁸ Интервью П. Барта автору.

³⁹ Интервью Г. Тесмар автору.

⁴⁰ Интервью Ж.-Л. Шоплена автору.

⁴¹ Отрывок из протокола («Выступление Рудольфа Нуреева перед балетной труппой Оперы 9 ноября 1984 г.»).

⁴² Принц Зигфрид – Шарль Жюд, Одетта – Одиллия – Элизабет Платель, Ротбарт – Вольфганг – Патрис Барт.

⁴³ «Le Monde», 9 июня1985 г.

⁴⁴ Интервью М.-К. Пьетрагалла автору.

Глава 16

Парижская опера, акт второй

¹ В другие дни поочередно с «Весной священной» давались «Болеро» и «Саломея», поставленная Морисом Бежаром для Патрика Дюпона.

² Интервью Мориса Бежара «France Soir», 26 марта 1986 г.

³ Отрывок из выпуска новостей TF1 26 марта 1986 г.

⁴ «Ромео и Джульетта» Нуреева, «Весна священная» и «Болеро» Бежара.

⁵ Интервью П. Барта автору.

⁶ «Vanity Fair», июль 1986 г.

⁷ Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

⁸ Среди них были француженки Виолетта Верди и Иветт Шовире, итальянка Карла Фраччи, канадка Карен Кайн, датчане Петер Мартинс и Петер Шауфусс, американец Мюррей Луис, голландец Руди ван Данциг, Марго Фонтейн и Михаил Барышников.

⁹ Nureyev: His Life.

¹⁰ Интервью Дж. Хэрман автору.

¹¹ «Le Monde», 9 июня 1985 г.

¹² Twyla Tharp. Push comes to shove. An Autobiography. – Ed. Linda Gray Bantam Books, 1992.

¹³ «Le Figaro», 11 марта 1989 г.

¹⁴ «Le Figaro», 11 марта 1989 г.

¹⁵ Со слов Элизабет Платель.

¹⁶ Интервью Э. Платель автору.

¹⁷ Интервью П. Барта автору.

Кеннет Грев, которого Нуреев собирался поставить в шесть спектаклей «Спящей…» и в «Лебединое…», больше в Парижскую оперу никогда не вернулся. Впоследствии он выступал в Балете Штутгарта и Вены, а в 1992 г. вернулся как «ведущий солист» в Копенгаген, в датский Королевский балет.

¹⁸ Пьер Берже оставался президентом Парижской оперы до 1994 года.

¹⁹ «France Soir», 2 октября 1989 г.

²⁰ Цит. по: «France Soir», 11 сентября 1989 г.

²¹ Отстраненному от должности Мариусу Петипа было 86 лет. Три года спустя он жаловался в интервью петербургской «Газете»: «Зрители до сих пор не забыли моих заслуг в отличие от дирекции, которая вышвырнула меня вон без малейшего основания…» (Marius Petipa. Mémoires. – Actes Sud, 1990.)

²² Интервью Ж.-Л. Шоплена автору.

²³ «Le Monde», 12 октября 1989 г.

²⁴ В действительности он уже был в репертуаре Кировского театра с 1981 года.

²⁵ Первоначально Рудольф должен был танцевать перед «Сильфидой» «Павану Мавра». Чувствуя себя очень уставшим по приезде в Ленинград, он предложил вместо «Сильфиды» исполнить «Шинель» Флемминга Флиндта, но Олег Виноградов, директор балетной труппы и бывший однокашник Нуреева, отказал ему в этом.

²⁶ Цит по: «France Soir», 20 ноября 1989 г.

²⁷ Заявление Пьера Берже, опубликованное в «Le Monde» 23 ноября 1989 г.

²⁸ «L'Événement du jeudi», 8—14 октября 1992 г.

²⁹ Marius Petipa. Mémoires.

Глава 17

Распутный гей

¹ Интервью М. Мартинес автору.

² Там же.

³ Там же.

⁴ Там же.

⁵ Там же.

⁶ Там же.

⁷ Статья «Memories of Nureyev» в американском выпуске «Vogue», март 1993 г. Барышников очень хорошо знал семью Пушкиных, потому что также жил в их доме во время учебы в хореографическом училище, через четыре года после побега Нуреева. Он рассказывал, что Пушкины хранили как реликвии разные вещи Рудольфа, например электрический поезд, с которым он любил играть, а также его чемодан, в одиночестве прилетевший в Москву из аэропорта Бурже в июне 1961 года. КГБ вернул чемодан Пушкиным со всем содержимым (балетной обувью, одеждой, сценическими париками и гримом). «Все вещи Рудольфа были священными в доме Пушкиных», – рассказывал Барышников.

⁸ Автобиография.

⁹ По словам Михаила Барышникова. («Vogue», март 1993 г.)

¹⁰ Интервью М. Мартинес автору.

Мениа рассказала мне также, что, перебравшись на Запад, Нуреев часто звонил Пушкиным, чтобы сообщить свои новости. Ксения долгими вечерами копировала балетные партитуры, издаваемые исключительно в Советском Союзе, а потом передавала их Нурееву через доверенных лиц.

¹¹ Об этом рассказывал сам Эрик Брюн. (Из книги Erik Bruhn, danceur noble.)

¹² Там же.

¹³ Интервью Роберта Трейси «Guardian» (Великобритания); опубликовано 29 января 2003 г.

¹⁴ Интервью Ш. Жюда автору.

¹⁵ Интервью Н. Харлей автору.

¹⁶ Об этом рассказал мне сам Луиджи Пиньотти.

¹⁷ «Esquire», июль 1968 г.

¹⁸ Интервью В. Оттоленги автору.

¹⁹ Интервью Н. Харлей автору.

²⁰ Там же.

²¹ Интервью Ш. Жюда автору.

²² «Vanity Fair», июль 1986 г.

²³ Интервью Л. Пиньотти автору.

²⁴ Интервью Ш. Жюда автору.

²⁵ «Journal du Dimanche», 13 апреля 1986 г.

²⁶ Интервью Л. Пиньотти автору.

²⁷ Интервью Г. Тесмар автору.

²⁸ Интервью В. Верди автору.

²⁹ Там же.

³⁰ Об этом мне рассказала сама Элизабет Купер.

³¹ Интервью П. Барта автору.

³² Интервью К. Барнса автору.

³³ Цит. По: Frédéric Martel. Le Rose et le noir, les homosexuels en France depuis 1968 — Editions du Seuil, 2000.

Жан Луи Бори (1919–1979) – журналист и писатель, лауреат Гонкуровской премии 1945 года, очень рано начал защищать права гомосексуалистов, но больше на словах, чем на деле. Покончил с собой в возрасте шестидесяти лет после любовного разочарования.

³⁴ Интервью Дж. Фуджерей автору, март 2006 г.

³⁵ Интервью Д. Лестрада автору, февраль 2006 г.

³⁶ Писатель и журналист Ги Хоккенгем опубликовал свой культовый труд «Гомосексуальное желание» в 1972 году. Умер от СПИДа в августе 1988 года.

³⁷ Тюильри был известным местом гомосексуального обольщения еще при монархическом режиме, ввиду близости Лувра. Король французского шансона Шарль Трене (1913–2001) говорил, что при написании песни «Необыкновенный сад» он думал о Тюильри.

³⁸ «Esquire», июль 1968 г.

³⁹ Уличные туалеты исчезли в 1981 году, когда мэрия заменила их платными общественными туалетами.

⁴⁰ Интервью Д. Лестрада автору.

⁴¹ Temps lies avec Noureev.

⁴² Существовавший с 1976 года «Mineshaft» закрыл свои двери в 1985 году, ввиду катастрофического роста случаев заражения СПИДом. В том же году закрылся и «Anvil».

⁴³ Интервью Д. Лестрада автору.

⁴⁴ Le Rose et le noir, les homosexuels en France depuis 1968.

⁴⁵ Интервью Э. Купер автору.

⁴⁶ Интервью Л. Пиньотти автору.

⁴⁷ Интервью Г. Тесмар автору.

⁴⁸ «Esquire», июль 1968 г.

⁴⁹ П. Верлен. «Romances sans paroles», 1874 г.

⁵⁰ В «Сильфиде» Бурнонвиля, поставленной Брюном на сцене Метрополитен-опера в 1975 году, Нуреев исполнял роль Джемса, а Брюн – Колдуньи. В 1975 году они вместе танцевали «Коппелию» в Лондоне с Национальным балетом Канады (Брюн исполнял роль старого Коппелиуса) и в том же году – «Раймонду» в Нью-Йорке с Американским театром балета (Нуреев поставил хореографию для Брюна, танцевавшего сарацинского рыцаря Абдерахмана).

⁵¹ Все цитаты взяты из книги «Erik Bruhn, danceur noble».

⁵² Со слов В. Верди.

⁵³ Все цитаты Уолласа Поттса взяты из его интервью Бобу Колачелло («Vanity Fair», март 1993 г.).

⁵⁴ Уоллас Поттс (ум. в 2006 г.) был неутомимым архивистом фонда Нуреева в США. Еще при жизни Нуреева он помогал ему снимать «Дон Кихота», а также снял три собственные полнометражные ленты: «More, more, more…» (1976), «Le Beau Мес» (1979) и «Psycho Сор» (1988). Тот материал, о котором говорится в главе, ныне принадлежит фонду Нуреева.

⁵⁵ «Vanity Fair», март 1993 г.

⁵⁶ «The Guardian», 29 января 2003 г.

⁵⁷ «Vanity Fair», март 1993 г.

⁵⁸ Цит. по: Carolyn Soutar. The real Nureyev. An intimate Memoir of Baileds Greatest Hero. – Edinburgh, 2004.

⁵⁹ Там же.

⁶⁰ «Le Monde», 9 июля 1985 г.

⁶¹ Интервью В. Верди автору.

Глава 18

Годы СПИДа

¹ Эта первая ассоциация борьбы со СПИДом была немедленно поддержана художниками Энди Уорхолом и Дэвидом Хокни. Сообщество американских геев быстро осознало размах пандемии. Так, в июне 1984 года были организованы многочисленные демонстрации с символическими гробами. В тот же год главный журнал американских геев «The Advocate» отказался от размещения частных объявлений о встречах.

² Интервью Мишеля Канези Рене Сирвену для «Le Figaro», 15 января 1993 г.

³ Смерть Рока Хадсона послужила толчком к мобилизации Голливуда на борьбу со СПИДом.

⁴ Пиньотти, Ларкье и Жюд: интервью автору.

⁵ Интервью М. Канези автору.

⁶ The real Nureyev. An intimate Memoir of Balleds Greatest Hero.

⁷ «Journal du Dimanche», 16 мая 1971 г.

⁸ «Daily Mail», 6 июля 1978 г.

⁹ «Sunday Times», 13 марта 1983 г.

¹⁰ David Wall on Nureyev («Ballet Review», зима 1994 г.).

¹² «Le Monde», 9 июня 1985 г.

¹³ Нуреева сопровождала группа телекомпании CBS, заснявшая репетиции. Все рабочие материалы ныне находятся в Национальном центре танца в Пантене и в Dance Library Нью-Йорка.

¹⁴ «France Soir», 20 ноября 1989 г.

¹⁵ «Sunday Times Magazine», 31 января 1993 г.

¹⁶ Примечательно, что в тот год Михаил Барышников также отказался от ролей принцев. Он был на десять лет моложе Нуреева.

¹⁷ Интервью Ф. Флиндта автору.

¹⁸ Там же.

¹⁹ «Sunday Times», 10 января 1993 г.

²⁰ Интервью Ф. Флиндта автору.

²¹ Josseline Le Bourhis. Rudolf Noureev. – Opera de Bordeaux / William Blake and Со Edition. Каталог памяти Нуреева, изданный в 2003 г.

²² Существует любительская запись этого вечера.

²³ Интервью Ш. Жюда автору.

²⁴ Там же.

²⁵ Интервью М. Буа автору.

²⁶ Эта поза очень красноречива: точно так же в последний раз приветствовала публику Марго Фонтейн в лондонском «Ковент-Гарден» 30 мая 1990 года. Марго Фонтейн умерла 21 февраля 1991 года.

²⁷ Со слов Гислен Тесмар.

²⁸ Описание этого визита имеется в английском переводе воспоминаний Руди ван Данцига «Het spoor van een komeet» («Траектория кометы»). Фрагмент был опубликован в «Dance and Dancers», июнь 1994 г.

²⁹ Интервью Ш. Жюда автору.

³⁰ Интервью М. Канези автору.

³¹ Nureyev, aspects of a dancer.

³² Шарль Жюд, Жан Гизерикс, Манюэль Легри, Кадер Беларби, Уилфрид Ромоли, Франсис Маловик.

³³ Руджеро Раймонди, Боб Уилсон, Франко Дзеффирелли, Пьер Луиджи Пицци, Зизи, Жанмер, Лесли Карон, Джон Немайер, Затрик Дюпон, Клод Бесси, Гислен Тесмар, Жан Бабиле, Жак Шазо, Элизабет Терабюст, Карла Фраччи, Линн Сеймур, Йоко Морисита, Доминик Халфуни, Иветт Шовире, Джон Тарас…

Эпилог

¹ «Newsweek», 18 января 1993 г.

² Он скончался от СПИДа в 1995 году в возрасте 50 лет.

³ Интервью Д. Лестрада автору.

⁵ «Le Figaro», 15 января 1993 г.

⁶ Интервью Б. дю Виньо автору.

⁷ Из текста судебных постановлений от 25 июня 1998 года Трибунала Нью-Йорка.

⁸ Роза, старшая сестра, имела дочь Гюзель 1961 г. р.; Разида, оставшаяся в Уфе, имела двух сыновей – Виктора 1962 г. р. и Юрия 1969 г. р. Третья сестра, Лилия, умерла в 1988 году; у нее остались дочь Альфия 1960 г. р. и внук Руслан, родившийся в 1981 году.