Книга: Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все - Брайан Рафтери

Ценность книги с определенной точки зрения довольно спорная: примерно то же самое можно узнать, если найти на ютубах ролик на полтора часа про съемки фильма Х, только в процессе еще можно послушать живые интервью и посмотреть на куски видео с процессом. С другой стороны, некоторых фактов из книги ни в одном подобном обзоре я не встречал (а внутри исключительно известные и культовые фильмы, само собой, по которым сделано до черта ютуб-обзоров). Кроме того, книга 2022 года, поэтому становится очень заметно, что по крайней мере половину фильмов в наши дни никто бы не дал выпустить (автор считает, что политкорректность и чрезмерная цензура, ориентированная на комфорт-фильмы, в итоге и привела к современному кошмару в кинематографе, но это, как всегда, вопрос сложный).

P.S. Кстати, американоцентричность анализа (внутри почти исключительно голливудщина) частично идет на пользу: например, становится понятнее, зачем снимались конкретные фильмы и какое впечатление они должны были произвести на зрителя. Точно так же становится понятно, что некоторые вещи были совершенно не свойственны неамериканским зрителям и поэтому за пределами США эти же фильмы могли быть неправильно поняты и, как следствие, не представлять особого интереса.

Эта книга одна из лучших, что были написаны про кино. Каждый уважающий себя киноман просто обязан иметь её у себя на полке шкафа или как минимум в цифровом варианте. Потому что она не просто кладезь полезной информации о фильмах 1999 года, но ещё и дверь в закулисную жизнь Голливуда.

Прочитав её, вы узнаете насколько сложно убедить продюсеров вложить деньги в проект от никому не известных кинодеятелей (Ведьма из Блер), как создавал и продвигал «Шестое чувство» М.Н. Шьямалан, почему «Бойцовский клуб» стал культовым только спустя несколько лет после проката, как Джордж Лукас копил деньги на продолжение Звездных войн, чтобы быть независимым от желаний студийных боссов и многое, многое другое.

Книга разбита на четыре части. Каждая носит название времени года: зима, весна, лето и осень. Не скажу, что это как-то влияет на восприятие или улучшает чтение, но как фишечка в оформлении смотрится оригинально.

В каждой главе в среднем уделяется по 7-12 печатных страниц тому или иному фильму. Исключительным- больше. Например, рассказ про культовую Матрицу занял все двадцать. Но это и понятно! Фильму, который возродил интерес к научной фантастике, переосмыслил жанр боевика и ввел в ранг обязательного спецэффект bullet time и этого времени недостаточно.

... от роли отказались Уилл Смит (представьте себе чернокожего Нео!), Брэд Питт и Леонардо Ди Каприо, который нехотел сниматься в ещё одном фильме со спецэффектами. Дошло до того, что рольбыла предложена Сандре Баллок... Но и она отказалась.

В конце книги, помимо раздела с благодарностями, есть занимательная глава "Мы-средние дети истории", в которой автор разбирает церемонию Оскара двухтысячного года и рассуждает на тему, как же все-таки фильмы, вышедшие в 1999 году, повлияли не только на киноиндустрию в целом, но и на каждого из нас.

Мое мнение сводится к тому, что не все представленные в книге фильмы, смогли хоть как-то повлиять на киноиндустрию в целом. Матрица и Шестое чувство – да, Ведьма из Блэр –однозначно, Красота по-американски и Быть Джоном Малковичем – может быть, но Беги, Лола, беги, Магнолия, Три короля, Шафер, Это все она – точно нет.

При этом автор почему-то забывает про выдающиеся Зеленая миля, называя фильм вялотекущим, Догма и Малхолланд Драйв. Фильмы, обсуждаемые тогда и сейчас, собравшие неплохую кассу и послужившие великолепными примерами того, как нужно снимать жанровое кино. Многие режиссеры, сценаристы и по сей день равняются на эти кинокартины, безустанно повторяя в интервью, как на его творчество повлиял Кевин Смит или Дэвид Линч.

Книгу рекомендую однозначно. Я неоднократно к неё возвращаюсь, читая и перечитывая истории о любимых фильмах.

Итак, настало время поворчать. Во-первых, я так и не понял главного: почему 1999 год – лучший, и каким образом он всё изменил? Да, урожай выдался богатым: выходили яркие, нетривиальные, даже великие фильмы, некоторые из них повлияли на целое поколение… Но неужели за сотню лет кинематограф никогда не находился на более высокой точке своего развития? Вспомнил вдруг, как читал статью о том, что 1973 год – лучший в истории рок-музыки. Потом читал то же самое про 1967 год. И про 1969 год… И сам хотел написать такую же (но с вопросительным знаком в названии) про 1991. Словом, тут всё очень субъективно, а автор толком не объясняет свой выбор, увязывая взлёт кинематографа на исходе века… с напряжённым ожиданием миллениума.

И ещё один момент. То ли автор подвёл, то ли переводчик, но книга показалась мне очень скучной. Есть у меня такой критерий качества книжек о кино, музыке и других книжках: если, узнав из этой книжки о каком-то незнакомом мне произведении, я проникся, заинтересовался и захотел ознакомиться, то это несомненный успех. «Всё, что я хотел узнать, я вызнал из книг», - пел один, можно сказать, классик, и примерно таким образом я открыл для себя много всего интересного и вдохновляющего. Но увы: читая книгу Брайана Рафтери, я так и не загорелся желанием посмотреть что-либо из прежде не виденного, мне было скучно. Для сравнения: есть книжка «Беспечные ездоки и бешеные быки» о так называемом «новом Голливуде» 1960-70-х годов, я прочитал её от корки до корки, хотя, разумеется, не смотрел многие фильмы о которых там идёт речь. А страницы книги Рафтери я часто пролистывал, увы.

Так в чем же секрет 1999го? Наверное в свободе и в том, что кинокомпании шли на риск. Давали ход нестандартным, оригинальным и даже дерзким идеям, сценаристы, режиссёры, композиторы умудрились самовыражаться и в ограниченном бюджете во имя воплощения своих задумок. (Минутка бухтения: не то что сейчас, клепают франшизы во имя прибыли). Да и цензура и повестка не цвели таким буйным цветом, как сегодня. Что примечательно, некоторые из этих фильмов провалились в прокате, однако не канули в лету, некоторые имели успех на DVD (помните, мы раньше их покупали и брали в прокат?) и остаются на слуху и спустя двадцать пять лет.

Кое-какие фильмы я сама до сих пор пересматриваю, другие захотелось пересмотреть снова, а иные я даже никогда и не видела и теперь непременно хочу это исправить. После прочтения книги на эти картины смотришь под другим углом и другими глазами.

Наверное уже понятно, почему мне понравилось. Я люблю кино, мне нравится, что Брайан Рафтери тоже пишет о нём с любовью настоящего фаната. Но помимо всего этого, если в 1999м вы были в том возрасте, чтобы ходить в кино, то от прочтения книги вы словите дикое чувство ностальгии. Я например вспомнила как ходила на "Матрицу", да, мне было 10, но я помню, тогда это был фуррор, каждый пацан в школьном коридоре чувствовал себя Нео. Хочется верить, что на наш век выпадет ещё хотя бы один такой же урожайный на знаковые фильмы год. Возможно он уже был, но мы ещё не смогли это отрефлексировать за относительно недолгий промежуток времени.

У книги есть нюанс: уклон на американский кинорынок, поэтому некоторые фильмы, о которых идет речь, мне оказались незнакомы даже по названию, а о европейском кино речи совсем не идет. Но это можно понять, европейское кино это совсем другая история, которая достойно отдельной книги.

Так кому рекомендую? Начинающим киноманам - Брайан Рафтери вдохновит вас погрузиться в тему ещё глубже. Опытным киноманам - вы узнаете ещё больше о любимых (и не очень) лентах, о кухне их создания и непременно захотите снова посмотреть пару-тройку фильмов.

Я в целом не киноман, а книголюб, так что часть фильмов, о которых рассказано в книге, я не видела, но менее интересной она от этого не стала. Без академизма, легко тут рассказывают о кино-капитале, который Голливуд скопил за один год. 99-й получился бесконечно творческим и прорывным, он стал своеобразной чертой между тысячелетиями, хотя возможно, поняли это не сразу.

Здесь много подробностей буквально от идеи фильма, до его создания и смыслов, на которые стоит обратить внимание – многие фильмы отражают то, что происходило в Америке в 90-х.

Да, книга Америка-центричная, да, кино не ограничивается голливудскими павильонами, но все равно читать интересно – я никогда не задумывалась, что кино, как и книги, могут отражать царящие в обществе настроения, сомнения и страхи, а еще немножко даже предсказывать будущее.

Возможно, если вы киноман, будет не настолько интересно читать, но мне, полному профану в этом вопросе, было очень.

Итоговая подборка получилась очень уж странной — наряду с прорывными и знаковыми лентами соседствует всякий проходняк вроде "Это все она", "10 причин моей ненависти" "Офисного пространства", какой-то молодежной комедии про бейсболиста в старшей школе, комедий про чернокожих, средненькой военной драмы "Три короля" и т.д. Ну ладно, пусть эти ленты тоже внесли свой вклад и наложили отпечаток, и вообще хорошие. Но — каким-то загадочным образом при этом за бортом оказались "Экзистенция" Кроненберга и давно ставший культовым "13 этаж", "Пес-призрак" Джармуша, "Талантливый мистер Рипли" и другие, оказавшие большое влияние на поп-культуру. Рафтери выделяет жанровую "Мумию" — нет, классный фильм, конечно — но при этом начисто игнорирует "Сонную лощину" Бертона, ставшую опорной для готической викторианской эстетики в кино, или "Призрак дома на холме", перезапустивший жанр историй про дома с приведениями. Много пишет про "Жестокие игры" и "Выскочку", но ни слова про растасканных на цитаты "Святых из Бундока", "Прерванную жизнь" и даже "Догму". Европейское кино автор тоже не считает особенно достойным рассмотрения — за исключением "Лолы" Тыквера. Ну "Всё о моей матери" Альмодавара упоминает еще мельком — в контексте рассказа про "Парни не плачут" (и на том, видимо, спасибо). То есть, тут или надо бы тогда вообще говорить только о большом и эпохальном, совсем не трогая средней руки драмы и молодежные комедии, или уж немного расширить поле исследования (пусть хотя бы по касательной).

В общем, подборка вызывает некоторое недоумение — как-то всё очень субъективно.

Следующая причина, по которой, на мой взгляд, книга получилась не так хороша, как могла бы быть — это нехватка именно анализа. Брайан Рафтери глубоко (порой даже слишком) погружается в производственные перипетии создания фильмов, с дотошным перечислением имен продюсеров и бюджетов, прокатных проволочек и прочей внутренней кухни. Все это безусловно важно для истории и местами очень интересно (а местами нет). Но при этом, углубляясь в реконструкцию производственных процессов, Рафтери практически не оставляет места для рефлексии: какие смыслы заложены в том или ином фильме, откуда они взялись, какое влияние эти ленты, их образы и идеи оказали на поп-культуру, почему так выстрелили и так далее — ну то есть, немножко это всё есть, но именно что немножко. А хотелось бы больше. Как и не хватает попытки осмысления общего феномена взрыва в конце 90-х: и вроде эта тема тоже как-то затрагивается, но уж слишком поверхностно. От книги с названием "Как 1999 изменил всё" ожидаешь все-таки большего.

Ну и немного про саму структуру и язык книги. Она написана в таком чисто американском "креативном" публицистическом жанре — мне от всего этого прям очень повеяло старыми добрыми переводными статьями из "Роллинг Стоунз". Видимо, авторы, которые хотят быть модными и классными, в Америке пишут только так. Все эти внезапные бытовые зарисовки, каламбуры, рваная структура повествования, вкрапления прямой речи "ни о чем" — стильно! молодежно! Может, в оригинале всё это более круто выглядит, не знаю, но мне как-то не зашло. Ну это чисто субъективно, опять-таки, на вкус и цвет.

А так хорошая книга, интересная, буквально нашпигованная любопытными фактами и полезной инфой. Для синефилов, при всех недостатках — однозначный mustread.