Текст книги "Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы"

Плодотворное сотрудничество «Арии» с Сергеем Шуняевым и Александром Шамраевым будет продолжаться больше пяти лет. Благодаря этому союзу «Ария» стала делать масштабные концертные шоу с впечатляющими декорациями и спецэффектами, записала «Беспечного ангела», затеяла проект «Классическая Ария»…

Глава III
«Tribute to Harley-Davidson» и «2000 и одна ночь»

С Сергеем Шуняевым и Александром Шамраевым «Ария» начала плотно сотрудничать и параллельно дружить. Виделись музыканты с ними теперь довольно часто. С Сергеем Шуняевым Виталий Дубинин вообще ходил в один и тот же спортзал. Вскоре у Сергея возникла идея сделать проект «Tribute to Harley-Davidson». Первой ласточкой стала песня «Беспечный ангел».

Виталий Дубинин

1999 год, мы с Сергеем лежим у бассейна в спортзале. Он говорит: «Слушай, надо записать песню. Не хотите сделать кавер-версию?» Я удивился: «Мы?! Зачем нам это надо? Мы же никогда не играли чужих песен…» Зачем нам нужны кавер-версии, когда у нас есть свои отличные песни? Шуняев продолжал убеждать: «Попробуйте, это будет круто, надо только написать русский текст».

Поскольку Шуняев любил тяжелый рок, в том числе и Manowar и Golden Earring, он предложил переиграть их песни «Return of the Warlord» и «Going to the Run». В интерпретации «Арии» они превратились, соответственно, в «Пробил час» и «Беспечного ангела». Каждый год Сергей устраивал Harley-Davidson Party к открытию и закрытию байкерского сезона. К открытию и было решено приурочить запись и презентацию первой части сингла «Tribute to Harley-Davidson», куда вошла и баллада «Беспечный ангел».

Сергей Шуняев

С 1998 года наша Harley-Davidson Party стала самым модным открытием мотоциклетного сезона в Москве в конце мая. Я предложил записывать каверы на мои любимые байкерские песни и выпускать их для подарков гостям вечеринки. Это был некоммерческий проект. И первым в Tribute to Harley-Davidson Party стал «Going to the Run» Golden Earring, переведенный Маргаритой Пушкиной как «Беспечный ангел».

Для прослушивания оригинала Сергей Шуняев пригласил к себе Владимира Холстинина, Виталия Дубинина и Валерия Кипелова. Отторжения песня не вызвала, но и особого энтузиазма по поводу предстоящей работы музыканты не испытывали. Тем не менее Виталий Дубинин попросил Маргариту Пушкину сделать русский текст (фактически перевод) «Going to the Run». В течение месяца Шуняеву предлагались и обсуждались там же, у бассейна, разные варианты текста. В отличие от «Пробил час», утвержденного довольно быстро, «Беспечный ангел» переделывался несколько раз.

Сергей Шуняев

Виталий отнесся к тексту так, как он обычно подходит к своим песням: долго мучил Риту и получил-таки отличный результат. Песня Manowar с этого сингла, по-моему, тоже отличная, и перевод Риты замечателен.

Когда дело дошло до записи, «арийцы» вспомнили о Евгении Трушине с SNC Records. В середине 90-х «Ария» уже пробовала с ним работать, записав в студии SNC первую версию «Ангельской пыли» для сборника «Russian Metal Ballads». Мощное звучание барабанов на альбоме «Генератор зла» – тоже его рук дело. С Трушиным у «Арии» сложились прекрасные отношения. Тем более, в метал-тусовке он не был случайным человеком, посотрудничав, помимо «Арии», с такими группами, как «Мастер», «Коррозия Металла», End Zone, «ДИВ», «Железный поток». К сожалению, Евгения Трушина уже с нами нет – он ушел из жизни 22 апреля 2003 года…

Виталий Дубинин

Записали на студии SNC в Парке Горького, когда уже было тепло. Подогнали «Харлей», звук которого звучит в «Пробил час». Газую я (смеется). Отнеслись к этому мы довольно скептически. Валера Кипелов легко спел «Пробил час», а с «Беспечным ангелом» пришлось помучиться. Ну, записали – и слава богу. Хорошего ничего не ждали. И вдруг через две недели Трушин говорит: «Ну, все, я свел». Дает мне CD, я его включаю и думаю: «Блин, как же круто звучит!» Трушин привнес туда много новаций в плане звука. Особенно скрупулезно поработал над вокалом – в «Пробил час» в голосе Кипелова есть много эффектов, включая овердрайв, – эффекты используются при обработке голоса. В «Беспечном ангеле» сведение тоже на высшем уровне.

Раз работа проделана – можно за это и выпить. Под шашлыки в Измайловском парке поставили колонки и прослушали «Беспечного ангела» раз пятьдесят подряд. Оформление сингла Сергей Шуняев сделал сам! В свободную продажу диск не поступал, его раздавали бесплатно на вечеринке Harley-Davidson в честь открытия байк-сезона.

CD с черной обложкой и логотипом Harley-Davidson включал в себя три трека (не считая караоке-версии «Беспечного ангела»). Помимо двух каверов, «Ария» решила переписать заново «Героя асфальта». В аранжировке ничего существенно менять не стали, лишь опустили на тон тональность, а непокорный гонщик из знаковой песни «Арии» изменился сообразно реалиям времени – заматерел и посуровел. В голосе Валерия Кипелова стало меньше растерянности и больше решимости, а реплики «друга» героя асфальта «жми вперед!» и «тормози!» приобрели едва уловимый издевательский оттенок. Гитара звучит с примочкой, делающей риффы похожими на рокот мотора. А в припеве появились клавишные партии, дающие четкое представление о том, как «пел асфальт» под колесами бесшабашного мотоциклиста.

Столь же бесшабашной и хулиганской вышла адаптация «мановаровской» «Return of the Warlord» «Пробил час». С одной стороны, текст у Маргариты Пушкиной со всеми этими «больше пива, больше хеви» и «не по нраву я кому-то – мне плевать» получился довольно хулиганским. С другой – фразы типа «мы в прошлом победили и не глядим назад» отлично вписывались в российские реалии. Не говоря уж о том, что «арийская» версия звучит более сочно, чем оригинал, а уж рокот мотора настоящего «железного коня» во время соло сравним с гласом архангельской трубы.

Ну и изюминка сингла – реквием по сгинувшим на бескрайних российских дорогах братьям-байкерам «Беспечный ангел». В отличие от оригинала, «Ария» даже не стала делать упор на клавишные, ограничившись эффектным сочетанием партий электрической и акустической гитар. А Маргарита Пушкина придумала бродягу, который сообщил, что герой отправился в рай.

Понимая, что у «Арии» получилась настоящая «бомба», Сергей Шуняев поручил Рине Ли отнести сингл на «Наше Радио». Поначалу программный директор радиостанции Михаил Козырев тоже отнесся к записи скептически, но все же решил дать «Беспечного ангела» в эфир. Как ни крути, песня оказалась форматной, ведь даже, скажем, баллада «Возьми мое сердце» была гораздо тяжелее по звучанию и сложнее по структуре.

Сергей Шуняев

Несмотря на все усилия Михаила Козырева, который ненавидел «Арию», ее уже нельзя было убрать из эфира: вся страна плакала, слушая «Беспечного ангела», а потом и «Штиль».

Виталий Дубинин

До этого я никогда не слушал «Наше Радио» – и вдруг нам говорят: «А вы знаете, что “Ария” там заняла в хит-параде восьмое место?» И следующая «Чартова дюжина» – а мы уже на первом! Так продолжалось месяца три.

Не стоит забывать, что об авторских правах на творение Golden Earring никто как-то сразу и не подумал, ведь запись и распространение «Беспечного ангела» сначала задумывались как сугубо локальная история для своих.

Виталий Дубинин

Тираж-то напечатали для того, чтобы чисто раздать, но когда это начало звучать на радио, правообладатели начали писать Шуняеву письма о том, что права на трансляцию песни не передавались. А подобрались к нему издатели через друзей-немцев, торговавших «Харлеями» (смеется). Поэтому массовыми тиражами на наших релизах «Беспечный ангел» долгое время и не издавался.

Владимир Холстинин

Когда «Беспечный ангел» зазвучал на радио и на концертах, появился представитель лейбла, владевшего правами на нее, и начал выяснять, каким образом в России выпускают эту песню. Мы сказали, что вообще не собирались ее издавать, а просто записали для друга. Разрешение же на выпуск надо получать только в том случае, если проект задумывается как коммерческий. В общем, мы бледно выглядели перед представителями Golden Earring.

Позже локальными тиражами было выпущено еще два сингла «Tribute to Harley-Davidson» с любимыми песнями Сергея Шуняева, которые, однако, уже не имели такого мощного резонанса. Во вторую часть вошла «Свобода» – русский вариант «Cry for Freedom» американской хардовой круппы White Lion. А самым пикантным, пожалуй, получился третий сингл серии, изданный уже в 2003 году. Балладу «Штиль» спел (на русском!) человек, чье имя идеально рифмуется с названием этой песни, – Тиль Линдеманн из Rammstein.

Но это был не совсем Rammstein. Их гитарист Рихард сделал аранжировку и записал все партии, а вокалист Тиль спел на русском языке. Песня вышла на маленьком сингле (так называемой «таблетке»), который выдавался всем посетителям очередной вечеринки Harley-Davidson, посвященной на сей раз – ни много ни мало – столетию бренда!

Сергей Шуняев

До этого я просил «Арию» записывать каверы для гостей Harley=Davidson Party, но все это время планировал попросить кого-либо из западных звезд сделать кавер на «Арию» – на «Героя асфальта». В то время мы были очень близки с Рихардом и Тилем, несколько лет встречаясь в разных городах мира практически каждый месяц – и даже чаще. Мы и сейчас большие друзья. Я попросил Ричарда сделать кавер на «Героя асфальта» для 100 years Harley-Davidson Party. Я послал Рихарду диск, но кроме «Героя асфальта» записал на него еще несколько песен. Рихард тогда жил в Нью-Йорке, Тиль – в Берлине.

Они записывали песню в домашней студии Рихарда в Нью Йорке. Тиль летел десять часов и учил слова «Героя асфальта» на русском. Но, пока он летел, Рихард позвонил мне и сказал, что ему очень понравился «Штиль», и он хотел бы переделать его. Я, конечно, согласился. Тилю пришлось петь почти без подготовки, но он прекрасно справился. К слову сказать, любимая песня Тиля у «Арии» – «Улица Роз».

Мы выпустили подарочную версию на mini-CD. И через неделю мне звонит из Нью-Йорка Рихард и говорит: «Сергей! “Штиль” на русском радио… Ты же обещал, что только на подарки». Я отвечаю: «Конечно, так и есть». В общем, скандал был большой. Никто из западных менеджеров не мог поверить, что это был некоммерческий проект. На радио Михаил Козырев поставил это по своей инициативе.

Но вернемся в 1999-й, когда вышел еще один CD-релиз – «2000 и одна ночь». В официальной информации на сайте «Арии» альбом называется записанным живьем в студии сборником баллад. Но точнее его будет назвать компиляцией переосмысленных в более драйвовом саунде песен о любви. Ведь сюда попали и достаточно энергичные «Грязь» и «Уходи и не возвращайся», которые балладами не назовешь даже с натяжкой. Получилась дюжина историй о взаимоотношениях героев с женщинами. Ну, а то, что исход у этих новелл может быть самым разным, видно уже из названия сборника, отсылающего к арабским сказкам.

С места прямо в карьер «Ария» открывает «2000 и одну ночь» «Улицей Роз». Исполняется хит здесь более чеканно, нежели в оригинале, так что степень отчаяния у рассказчика как-то поубавилась. В финале песни сыгран блюзовый фрагмент, также снижающий накал драматизма: ведь для настоящих блюзменов несчастная любовь – это отнюдь не драма, а всего лишь повод для написания новой песни…

Весомее и насыщеннее звучит, чем на альбоме «С кем ты?», меланхоличная «Без тебя». Особенно хорош рельефный органный проигрыш. «Грязь» встряхивает слушателя, не давая ему погрязнуть в меланхолии окончательно и давая ему необходимую дозу адреналина. Во «Все, что было» вместо женского вокала Екатерины Болдышевой звучит сводный хор Сергея Терентьева и сессионного клавишника «Арии» Евгения Шидловского (справляются парни ничуть не хуже). В «Возьми мое сердце» никаких видимых изменений не произошло, но ее просто приятно лишний раз услышать.

Угарная «Уходи и возвращайся» со второй – самостоятельной – вокальной линией Виталия Дубинина неотразима именно как концертный номер, и остается только пожалеть, что на своих выступлениях «Ария» ее сейчас не исполняет. В финале песни голос Валерия Кипелова пропущен через вокодер, и это намекает на то, что о разрыве со своей пассией герой сообщает ей по телефону. Та, видимо, в гневе бросает трубку, следуют короткие гудки и сдавленный смех неприкаянного рокера, освободившегося от гнета стервозной подруги.

Куплеты «Пытки тишиной», как и в студийной версии, поет Виталий Дубинин. Здесь ему удается отразить крайнюю степень апатии: если в строке о дожде в голосе бас-гитариста еще сквозит вялая брезгливость, то когда дело доходит во фразе о сигаретах до словосочетания «их нет», оно произносится так буднично, что становится не по себе. На контрасте с Дубининым сработал в припевах Кипелов, чей голос действительно звучит, словно под пытками. Вне всякого сомнения – это один из лучших номеров альбома.

«Искушение» и «Мечты» сыграны близко к оригиналам. А финальная «Закат» начинается с гитарной прелюдии в духе какого-нибудь классического полонеза, сыгранной специально приглашенным Константином Королевым. Обилие клавишных партий придает симфонический привкус не только этой вещи, но и другим композициям альбома.

«2000 и одну ночь» хорошо прослушивать и переслушивать в периоды, когда особенно остро страдаешь от несчастной любви. Однако сами «арийцы» не придают большого значения этой работе, отзываясь о ней дежурно и считая щадящим вариантом для людей, впервые приступающих к знакомству с творчеством их группы.

Владимир Холстинин

Подобные сборники нередко нам навязывали лейблы. Допустим, заканчиваем мы новый альбом, а они всеми правдами и неправдами просят нас выпустить еще что-нибудь. Приходилось соглашаться. В случае с «2000 и одной ночью», насколько я помню, тоже инициатива исходила от выпускающей компании. Но получилось забавно. Иногда встречаешь человека, не знакомого с нашим творчеством, и он спрашивает: а у вас есть диск более «демократичный» по звучанию? Вот «2000 и одна ночь» он и есть (смеется).

Виталий Дубинин

Решили сделать такой Live In Studio. Как раз туда добавили две новые Терины песни – «Потерянный рай» и «Кто ты?». Это то, что как раз было готово на тот момент. Идея, насколько я помню, принадлежала издателю. Я же говорю, что инициативы обычно исходят не от «Арии» (смеется).

«2000 и одна ночь» как минимум примечательна еще и тем, что в нее вошли две ранее не изданные на тот момент песни «Ария» – «Кто ты?» и «Потерянный рай». Обе принадлежат авторству Сергея Терентьева и Маргариты Пушкиной.

Владимир Холстинин

Времена тяжелые, до следующего альбома надо было еще дожить. А тут есть две новые песни и идея сделать оригинальный сборник из «медляков», ну и заработать заодно. К тому же у нас была своя студия «Ария Рекордс», которая требовала своего содержания с учетом амортизации оборудования и аренды.

Если «Кто ты?» была достаточно стандартной балладой в форме обращения к ангелу смерти, то с «Потерянного рая» вскоре начнется новая Глава в истории группы – «Классическая Ария». В версии этой песни со сборника «2000 и одна ночь» электрические и симфонические элементы аранжировки как бы конкурируют между собой, местами бытуя обособленно. Но вскоре «Ария» доведет свою симфоническую ипостась до совершенства. А что касается «2000 и одной ночи», то через 13 лет – в 2012 году – уже с вокалистом Михаилом Житняковым «Ария» издаст записанный по такому же принципу релиз, который так и будет называться – «Live In Studio».

Глава IV
Классическая «Ария»

Сейчас каждая вторая уважающая себя российская группа стремится отметиться либо разовой записью, либо целым альбомом или концертом с оркестром. А начиналось все, по большому счету, в 90-е годы. Хотя, например, «Аквариум» записал свою «Охоту на единорогов» с Ленинградским оркестром старинной и современной музыки под руководством дирижера Равиля Мартынова на концерте в питерском БКЗ «Октябрьский» в феврале 1987 года. Правда, издана она была лишь в 1991 году на ретроспективном альбоме «История “Аквариума”. Архив. Том 3».

Первые полновесные концерты российских групп с симфоническими оркестрами относятся примерно к середине 90-х. «Наутилус Помпилиус» и «Ногу Свело!» выступили в таком формате практически одновременно. В октябре 1995-го «Наутилус» с оркестром под управлением Игоря Кантюкова показали в МДМ новую на тот момент программу «Крылья». А уже в ноябре того же года «Ногу Свело!» представили с Оркестром ФСБ на сцене ГЦКЗ «Россия» оркестровую программу в поддержку диска «Сибирская любовь».

Тяжелые отечественные группы к тому времени о симфонических программах не помышляли (разве что «Коррозия Металла» эпизодически пробовала выступать с оркестром народных инструментов). Рано или поздно, «арийцы» должны были проложить дорогу в этом направлении, потому что в их арсенале уже была сугубо классическая по замыслу вещь – «Мания величия», монументальная «Игра с огнем», базировавшаяся на «Каприсе 24» Никколо Паганини, и близкие по своей структуре к многочастным симфониям песни «Баллада о древнерусском воине», «Кровь за кровь» и «Антихрист».

Как и в случае с «Tribute to Harley-Davidson», инициатива проекта «Арии» с оркестром исходила от Сергея Шуняева.

Сергей Шуняев

У меня появилась идея добавить классический оркестр в песню «Арии». Тогда на Западе только-только возникла такая мода. По-моему, я пришел к этой идее, глядя на Metallica. Вот уж, казалось, не подходящая для них затея, но смотрелось очень интересно. Хотя и хуже, чем потом получилось у «Арии»…

Виталий Дубинин

Сергей Шуняев нам говорит: «Давайте запишем песню с оркестром. Такие вещи сейчас делает Scorpions, Metallica, это очень модно». Мы согласились, но встал вопрос об аранжировщике. И тут я вспомнил о своем друге Олеге Ладове, с которым мы после распада «Волшебных Сумерек» пару месяцев играли, пытаясь вместе что-то сделать. С ним мы записали две песни на телевидении. Поиграли чуть-чуть и расстались. Олег окончил консерваторию, сотрудничал с Ритой Пушкиной, которая мне и подсказала, как его найти.

Для реализации оркестрового проекта была необходима песня, которая органично бы выглядела в симфонической аранжировке и еще не была известна широкому кругу фанатов «Арии». Под эти параметры идеально подошла баллада «Потерянный рай», впервые изданная на записанном живьем в студии сборнике «2000 и одна ночь». Автор музыки Сергей Терентьев сделал для нее заготовку еще примерно в 1993 году, но долгое время не придавал особого значения этому наброску, пока Валерий Кипелов не посоветовал превратить его в балладу. Виталий Дубинин предложил после второго припева хоровой фрагмент «в мире снов…», а Владимир Холстинин записал партию мандолины. Благодаря «апгрейду» песня заиграла новыми красками. Текст Маргарита Пушкина сочинила на предложенную Сергеем Терентьевым «вольную» тему: дескать, что музыка навеет, о том и пишем.

Следующим этапом стало создание оркестровой аранжировки для «Потерянного рая». Олег Ладов делал ее в тесном творческом взаимодействии с Сергеем Терентьевым. Автор постоянно советовал зациклившемуся на джазе аранжировщику двигаться в сторону классики.

Виталий Дубинин

Сделали аранжировку, в которой преобладали струнные. Олег мне и Сергею Терентьеву наиграл песню на фортепиано и предложил записаться с Президентским оркестром. Мы приехали на студию Gala Records, которую тоже предложил Ладов, записали там барабаны, бас, а Сергей исполнил все гитарные партии. Кипелов все спел, а уже потом пришел оркестр и сыграл. Честно говоря, оркестр на студии мы даже не видели. Ладов сам с ними записывал и потом нам принес уже сведенную песню.

«Потерянный рай» взяли на «Наше Радио», и ротации этой баллады заметно прибавили «Арии» популярности. По итогам 2018 года песня находилась на 22-м месте в рейтинге 500 лучших песен «Нашего Радио».

Владимир Холстинин

В то время «Ария» считалась «неформатом» на радио и телевидении. Мне кажется, тот факт, что «Потерянный рай» был записан с Президентским оркестром, помог песне пробиться на радио. Но лично я не вижу в «Потерянном рае» ничего новаторского. Просто очень хорошая песня. Идеальное сочетание музыки и текста, что, к сожалению, не так часто бывает. А здесь все совпало, все удачно. Терентьев – новый для «Арии» композитор – проявил себя непохоже на других. То есть я бы такую песню никогда не сочинил.

Стало понятно, что нужно постепенно формировать целую программу с симфоническим оркестром. Ее катализатором выступил давний знакомый «арийцев» Юрий Соколов – бывший звукорежиссер «Мастера» и постановщик всех крупномасштабных шоу «Арии» в XXI веке.

Виталий Дубинин

Юрий говорит: «Я уже, если честно, заказал аранжировщику песню “Тореро”. И вот завтра мы с тобой к нему поедем, чтобы ты послушал, как это круто звучит». Мы приехали к Кириллу Уманскому, и он нам показал на компьютере, как это будет звучать с оркестром. Он предупредил: «Вы играйте, как играете, а все остальное сделает оркестр». Шикарный план! Для начала Соколов предложил сделать пять-шесть песен. Подумали, что будем брать в первую очередь. Как раз вышел альбом «Химера», так что взяли «Штиль», «Осколок льда», что-то еще помимо. Сделали аранжировки, я своим сообщил, они в недоумении: «А как мы будем играть с оркестром?» Говорю: «Я пока сам этого не понимаю».

Аранжировщиком «Классической Арии» стал авторитетный академический музыкант Кирилл Уманский – композитор, органист, доцент композиторского факультета Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского на кафедре инструментовки и чтения партитур.

Кирилл Уманский

Наше знакомство с «Арией» состоялось в 2001 году. Инициатором были сами участники группы и дирижер «Глобалиса» Константин Кримец. Я академический музыкант, поэтому был отдаленно знаком с песнями группы «Ария», но у меня уже был опыт работы над оркестровыми аранжировками в рок-музыке. Сотрудничество началось с заказа на аранжировку трех песен: «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Трудности на первом этапе были связаны с размером рок-баллад. Необходимо было рассчитать оркестровые средства и продумать драматургию аранжировок.

Для обкатывания симфонической программы был снят на два дня СДК МАИ. К тому моменту «арийцы» еще не ведали, что будут записываться с оркестром «Глобалис» и не были знакомы с его харизматичным дирижером Константином Кримцом. Юрий Соколов обнадежил музыкантов «Арии», что студийный процесс пройдет без сучка и без задоринки, но на деле все оказалось немного сложнее.

Виталий Дубинин

Мы приехали на репетицию в СДК МАИ, и нам сказали: так, будете играть в наушниках-инэйрах (система персонального мониторинга звука. – Прим. автора). Мы сразу: зачем, какие наушники? Нам пояснили, что надо играть тихо, это же оркестр. И чтобы мы не начали вдруг лупцевать, нужны были наушники. Я их надел, мне было более-менее комфортно. Но гитаристам было не очень сподручно. Это сейчас используются продвинутые радионаушники, а тогда постоянно что-то срывалось, были помехи. У гитаристов пропадает сигнал – сразу начинается паника.

Познакомились с Кримцом. Как будем взаимодействовать? Предупредили его, что можем играть только под счет барабанщика. То есть он, как обычно, нам дает отсчет: «Раз-два-три-четыре!», и мы вступаем. Кримец говорит: «Ну, отлично, значит, я буду следовать за ним». Начали, по-моему, с «Тореро». Достаточно быстро поняли, что к чему, и наработали алгоритм. Конечно, мы обалдели от того, как это все звучит. Одно дело – послушать это в компьютере, другое – с живым подзвученным оркестром. У каждого инструменталиста был свой микрофон, и звучало это просто волшебно!

Владимир Холстинин

С музыкантами оркестров, что тогда, что сейчас, у нас почему-то всегда складываются хорошие отношения. Поначалу мы себя чувствовали неуверенно, думая, что они на нас будут смотреть свысока и относиться к работе с нами, как к некоей обязаловке. Но, как ни странно, все классические музыканты к нам обычно относились очень лояльно. Многие из них, оказывается, помимо игры в оркестре, играют еще в каких-то коллективах зачастую совсем не классическую музыку.

После пары репетиций летом 2001 года Юрий Соколов сообщил музыкантам, что можно ехать с этой программой на… фестиваль «Нашего Радио» «Нашествие» в Раменском, где он собирался ставить «Арии» шоу. Тогда это казалось абсолютной авантюрой. Но позже, за годы сотрудничества с «Арией», Соколов много раз доказывал, что невыполнимых задач дня него не существует.

Владимир Холстинин

Мы очень удивились: «Как ты вообще повезешь оркестр в чисто поле? И как его там сможешь рассадить и озвучить на сцене? Ведь площадка под это не приспособлена». Соколов ответил: «Я все сделаю, не переживайте».

Виталий Дубинин

Мы не понимали, как он это себе представляет. Но поскольку Юра осуществлял весь продакшн сцены, он все четко знал и понимал, где будет группа, где расположится занавес, за которым до поры до времени будет находиться оркестр. Коллеги за сценой, конечно, удивленно наблюдали за тем, как у них перед носом перекуривают пятьдесят человек во фраках. Вероятно, у оркестра был хотя бы саундчек перед «Нашествием», а у нас не было ничего. Совместных репетиций не делали. Сразу вышли – и сыграли.

Сергей Шуняев

Юрий Соколов, ставивший аппаратуру и свет на концертах «Арии», тоже поверил в группу и принял участие в разработке ее концертов. Он предложил группе выступить хедлайнером на «Нашествии». За это «Штиль» встал на ротацию на «Нашем Радио» – и почти мгновенно оказался на несколько месяцев подряд номером один в хит-параде. Выступление «арийцев» на «Нашествии» Соколов сделал по высшему разряду – до сих пор помню взрыв, с которым упал занавес перед выходом команды на сцену.

На «Нашествии-2001» «Ария» показала часовую программу. Из двенадцати композиций три были представлены с оркестром – «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Ничего не предвещало сюрпризов, когда «Ария» после «Мании величия», зарядила «Химеру», «Героя асфальта» и «Небо тебя найдет». Даже «медляк» «Штиль» был сыгран в стандартной аранжировке, а вот после «Короля дороги» на сцене началась странная передислокация, во время которой Валерий Кипелов принялся загадочно улыбаться и туманно обнадеживать окружающих: «Не переживайте – все будет нормально». И вот ширмы отодвинулись – и появились оркестранты со скрипками и виолончелями.

Владимир Холстинин

Соколов сумел сделать так, что синий экран, который все просто воспринимали как ширму, скрывал за собой пятьдесят музыкантов с консерваторским образованием, которые играют музыку по нотам. Заранее это не анонсировалось, поэтому для всех было шоком. А представьте себе реакцию зрителей! Сидишь себе на поле, пьешь пиво, уже вроде все знаешь – и тут такое…

Будущий художественный руководитель «Глобалиса» Леонид Бутинский тоже принимал участие в том историческом «Нашествии», играя в составе оркестра на скрипке. Об этом опыте он до сих пор вспоминает с восторгом.

Леонид Бутинский

Это было незабываемо! Выступление перед огромной аудиторией с группой, чьи песни знаешь и любишь давным-давно, – это мечта! А еще – бешеная энергетика дирижера, «врубавшегося» в оркестр с первой же ноты… Когда ты учишься игре на скрипке, музицируешь в симфоническом оркестре и вдруг слышишь совсем другое звучание, оно сперва кажется очень непривычным. Затем ты понимаешь, что одна гитара способна «перекрыть» по звучанию весь оркестр, и на первый план выходят совсем другие задачи – состязательность уступает место сотворчеству. Симфоническая «ткань» придает звучанию группы больший объем, добавляет «красок».

Сначала при содействии «Глобалиса» «Ария» исполнила спокойные «Осколок льда» и «Потерянный рай». А потом грянула «Тореро» – и началось самое интересное.

Кирилл Уманский

Своими оркестровыми аранжировками я старался добавить большей красочности, выразительности определенным моментам в песнях «Арии». Особенно ярко это проявилось в инструментальных импровизациях в «Тореро». Я написал самостоятельное оркестровое вступление, в середине песни добавил рельефные контрапункты или противостоящие мелодии и мотивы. Они насытили всю ткань звучания симфоническим развитием. Вообще во всех песнях я стремился к тому, чтобы появилась большая масштабность, чтобы повторы были сопряжены со сквозным развитием. Думаю, это получилось.

Давно замечено, что «Тореро» содержит какой-то мистический заряд, толкающий на безумные поступки: вспомним разыгрываемые под нее на концертах в 80-е молодыми «арийцами» «бои быков» или пикантные сцены в фильме Эльдара Рязанова «Дорогая Елена Сергеевна». Вот и Константин Кримец, не выдержав, принялся сначала размахивать тяжелым пюпитром, а потом и вовсе разделся по пояс. Потрясенный Кипелов спел в финале песни «Эй, маэстро!» вместо «Эй, тореро!».

Валерий Кипелов

Поначалу, когда мы записали «Потерянный рай» с Президентским оркестром, мне не очень понравилась сама аранжировка. Но когда мы ее впервые исполнили с оркестром на «Нашествии» в 2001-м, это было нечто! С оркестром мы тогда сыграли несколько песен, и, на удивление, получилось здорово – совершенно новое прочтение этих композиций. А уж замечательный дирижер Константин Кримец чего стоил! Совершенно потрясающий человек, земля ему пухом. С его участием все это приобретало совершенно иные формы. Он настолько всех заводил, что мы сразу забывали какие-то внутренние распри.

Владимир Холстинин

Константин Кримец произвел на нас неизгладимое впечатление. Когда нас с ним знакомили, мы заранее заготовили небольшую речь: мол, с детства любим классическую музыку, несмотря на то, что сами – металлисты, и теперь будем рады поработать с таким замечательным мэтром и замечательным коллективом. А он так хитро ухмыльнулся и говорит: «Да ну ее к черту, эту классику, я, наоборот, хочу оторваться!» Мы подумали, что это он из вежливости. Каково же было наше удивление, когда он на сцене разделся по пояс и начал размахивать своей белой рубашкой вместо дирижерской палочки. Оказалось, что в итоге по шоу Кримец нам дал сто очков вперед.

Валерий Кипелов

Все это тогда транслировалось по телевизору в прямом эфире. Когда я приехал домой после выступления в Раменском и встретил соседей по подъезду, они были очень удивлены. Раньше то, чем я занимался, им было не очень интересно. А тут они увидели меня на экране с симфоническим оркестром, после чего у них вообще вдруг проявился интерес к этой музыке (смеется). Они знали, что я музыкант, где-то в какой-то группе играю, но увидели меня в «классической» ипостаси и сильно поразились. Мне и самому очень понравилось, когда я потом все это дело пересматривал.