Текст книги "Словарь музыковедческих терминов и понятий"

Сонантика – термин, говорящий об аккордовом напряжении [92.141 ]. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантная драматургия – процессуальное изменение сонантного содержания музыкальной композиции, обусловленным определенными формально-конструктивными и образно-художественными задачами. См. Сонанта, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантная функциональность* – явление, охватывающее значения и отношения гармонических интервалов и различных гармонических звукокомплексов в сфере их кон– и диссонантных качеств. Названные значения и отношения определяются как «сонантно-функциональные», процесс их становления и развития – как функциональный процесс сонантного типа», закономерности этого процесса, его логика – как, соответственно, «сонантные закономерности», «сонантная логика» или, иначе, «закономерности» и «логика сонантности». В этих закономерностях, в этой логике отражается определенный порядок появления, развития и исчезновения конкретных сонантных качеств конструктивных элементов музыкальной ткани. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантность, сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантность (от лат. sonans, sonantis – звучный, гудящий) – состояние гармонического напряжения, «гудения», присущее любому вертикальному звукокомплексу. Такое состояние есть результат взаимодействия обертонов (первичных, вторичных и др.) внутри каждого тона этого звукокомплекса, а также взаимодействия обертонов всех составляющих его тонов; то же, что Гармоническая напряженность.9494
  Числовое выражение сонантности гармонических звукокомплексов – одна из наиболее распространенных форм описания сонатного содержания гармонической структуры в атональной музыке. Наиболее широкие варианты «числовой градации» этой напряженности предложены в работах Ю. Кона (34 – формулы для точного расчета сонантности любых гармонических звукокомплексов) и Ю. Холопова (92.137 – готовая таблица градации сонантности большого ряда современных звукокомплексов с приблизительной фиксацией величины их сонантного напряжения).
  Предпосылками определения степени гармонической напряженности по методике Ю. Кона служат:
  ▪ специфический ряд интервалов, расположенных в порядке возрастания их диссонантности, выраженной определенными индексами, в том числе: ч1 = 0, ч8 = 1,ч5 = 3, ч4 = 4, м6 = 5, б3 = 6, б6 = 7,м3 = 8, м7 = 9, б2 = 10, б7 = 11, м2 = 12, тритон = 13;
  ▪ ряд коэффициентов, указывающих на изменение сонантности одного и того же интервала в разных регистрах (субконтр– и контроктавы = 3, большая = 4, малая = 5, первая = 6, вторая = 7, третья – 8, четвертая = 9, пятая = 10. При определении сонантности интервала его индекс делится на соответствующий коэффициент);
  ▪ ряд коэффициентов, указывающих на изменение сонантности при появлении того или иного интервала как составного в пределах двух и более октав (больше октавы – минус единица, больше двух– минус 1,5, больше трех–1,75, больше четырех – 1,875).
  Конечная формула Ю. Кона для определения уровня гармонической напряженности выглядит следующим образом: индекс интервала минус коэффициент составных интервалов, поделенные на октавный коэффициент. Возможное упрощение этой формулы – учет сонантности интервалов, образованных только от основного тона созвучия. И. К. Кузнецов в своей книге «Теоретические основы полифонии XX века» (на с. 9495), называя диапазон между крайними по высоте звуками ленточного «сонорного поля» в любой момент временнòго отсчета «полем ленты», предлагает, в частности, производить измерение его плотности по системе Ю. Кона, предложенной им для определения напряженности вертикали в атональной музыке, но дополнив ее коэффициентом относительной высоты интервалов, равным числу полутонов в октаве, что позволяет отразить изменение плотности одного и того же интервала в пределах октавы, а не на только на рубеже различных октав, как это предлагается Ю. Коном. В результате формула Ю. Кона в работе Кузнецова приобретает следующий вид: П = (И – КС) / (Р + КОВ), где «П – плотность, Р – показатель регистра, И – показатель интервалов по системе Хиндемита, «КОВ» – коэффициент относительной высоты, равный числу полутонов в октаве, «КС» – коэффициент составных интервалов». Кроме того, И. Кузнецовым предлагается также учитывать и показатель диссонантной ленты, приводимый в диссертации А. Маклыгина.


[Закрыть] См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантные отношения – отношения гармонических звукокомплексов по их напряжению (= «гудению», сонантности). См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантные ступени *– относительно самостоятельные «пики» («высоты») сонантного процесса; то же, что Ступени-сонанты. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантные фазы *– глиссандирующие переходы между сонантными ступенями, связанные с плавным изменением сонантности; то же, что Фазы-сонанты. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантный процесс * – гармонический процесс, связанный с возникновением, повторением и обновлением сонантного содержания (= сонантности) звуковых компонентов музыкальной композиции. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантный рельеф * – рельеф гармонического процесса, связанного с возникновением, повторением и обновлением содержания сонантного содержания (= сонантности) звуковых компонентов музыкальной композиции. В зависимости от того как именно оказываются технически связанными между собой эти компоненты (модально, серийно, по принципу прогрессий или др. образом), различаются технические варианты сонантного рельефа в том числе: модально-сонантный, серийно-сонантный, прогрессийно-сонантный и др. Смены сонант вызывают всегда определенные изменения в общей динамике гармонического процесса. Такие изменения могут быть плавными (в том числе, восходящими, нисходящими, волнообразными) или резкими (восходящими, нисходящими, пирамидальными). В своей совокупности эти изменения отражают всегда определенный и всегда в большей или меньшей степени индивидуальный по своим очертаниям сонантный рельеф музыкального процесса.

В сонантном рельефе находит свое непосредственное отражение определенный порядок появления, развития и исчезновения конкретных сонантных качеств звуковых элементов музыкальной ткани.. Различный формы этого рельефа – всегда конечный результат конструктивных отличий одного решения сонантного процесса от других. Его отдельные «пики» (высоты) определяются как «ступени сонантного движения» или, другими словами, как «сонантные ступени» (= «ступени-сонанты»); глиссандирующие переходы между этими «пиками», связанные с плавным изменением сонантности определяются как «сонантные фазы» или «фазы-сонанты», а вся совокупность сонантных ступеней, расположенных в порядке нарастания или убывания степени их гармонической напряженности – как «сонантный ряд». Эти ряды могут повторяться в разных музыкальных сочинениях (как, напр., это происходит со звуковыми и другими модусами), но при этом всегда реализуются достаточно индивидуально. Специфика применения одного и того же «сонантного ряда» в различных гармонических структурах, как правило, связана с новым порядком последования его сонантных ступеней.

Графическое выражение логики развития сонантности на основе се числовых выражений – путь к наглядному изображению гармонического рельефа звуковой структуры в сфере ее напряженности, облегчающий процесс познания ее высотных и композиционно-синтаксических закономерностей (см. Гармоническая напряженность). См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный ряд.

Сонантный ряд* – совокупность сонантных ступеней какого-либо музыкального сочинения, расположенных в порядке нарастания или убывания степени их гармонической напряженности. Эти ряды могут повторяться в разных музыкальных сочинениях (как, напр., это происходит со звуковыми и другими модусами), но при этом всегда реализуются достаточно индивидуально. Специфика применения одного и того же «сонантного ряда» в различных гармонических структурах, как правило, связана с новым порядком последования его сонантных ступеней. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф.

Сонор (от лат. sonōrus – звонкий, звучный, шумный 9595
  Термин Ю. Н. Холопова.


[Закрыть]) – 1) многозвучное неделимое целое, в котором, вместе с усложнением звукового и интервального состава, сводится на нет роль акустически обусловленного основного тона и резко возрастает роль красочно-тембрового начала (Ю. Н. Холопов. Лекции по гармонии), и содержание которого в принципе не предполагает и не допускает дифференцированного восприятия своих различных составляющих (в том числе: звуковысотных, тембровых, ритмических, динамически и пр.); 2) определенным образом организованная форма звукокрасочности.

Первое из определений относится к разнообразным красочным вертикальным звукосочетаниям, возникающим в многоголосной ткани гомофонной природы, второе – к красочным явлениям, образующимся в одноголосной ткани, полифонической и пуантилистической. (См. также. Красочные созвучия.) Характеристика каждого из видов соноров обычно связана с определением их красочности, конфигурации (только у сонор-фазы, сонор-дискреты), степени плотности и сонантности (только у сонораккорда и сонор-среза). Напр.:

сонор-аккорд — сонор, структура которого представляет собой отдельную, относительно автономную вертикальную конструктивно-гармоническую единицу. При функционировании сонор-аккорда (в отличие от сонор-фазы) невозможны никакие изменения в его содержании, за исключением динамического параметра. Определение типа сонор-аккорда обычно связано с описанием характера его красочности (светлый, темный, густой, «пятно» – «остро звучащее» и «мягкое» и т.п.), а также с указанием степени плотности и сонантности;

сонор-глиссандо* – 1) то же, что сонор-лента, но исполняемый в быстром темпе с одновременным ускорением или замедлением; 2) поли-линеарный сонор, исполняемый в быстром темпе с одновременным ускорением или замедлением;

сонор-импульс* – то же, что сонор-пуанта;

сонор-лента – голосовая линия, продублированная какими-либо гармоническими элементами;

сонор монотембровый * – сонор с однотембровым содержанием;

сонор остинатно-имитационный* – красочный результат взаимодействия многочисленных, имитационно связанных и плотно расположенных голосов музыкальной ткани, в которых используется ряд повторяющихся ритмоформул;

сонор -педаль – длительно выдерживаемый сонор, на фоне которого возникают другие созвучия и, в том числе, соноры; сонор политембровый – сонор с многотембровым содержанием;

сонор-пуанта* —1) относительно краткий конструктивный элемент пуантилистической ткани, обладающий определенной колористической индивидуальностью, конструктивно-смысловой и выразительной самостоятельностью, автономный по своим временн`ым, высотным, регистровым, тембровым, штриховым и динамическим параметрам; 2) то же, что соноримпульс* или «сонор-точка» 9696
  Маклыгин А. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. Сб./ст., М. , 1992.


[Закрыть]:

сонор пуантилистический * – сонор с разряженной звукоточечной структурой;

сонор -фаза*—относительно автономная часть одноголосного («сонор-линия»9797
  Там же.


[Закрыть]) или многоголосного (в том числе, дискретно-многоголосного) пространства, отдельные конструктивные компоненты которой (звуковые, ритмические, тембровые и пр.) в принципе не допускают своего дифференцированного восприятия и не предполагают возможность такого восприятия. Для сонор-фаз в процессе их становления обязательны изменения, относящиеся к их звуковысотному, тембровому, ритмическому, динамическому и др. параметрам. Определение типа сонорфаз обычно связано с описанием характера их конфигурации, принципа становления (мобильное, статическое), состояния красочности, изменения степени плотности и сонантности в отдельные моменты этого становления. Среди наиболее общих типов структур сонор-фаз фигурируют: однородно-протяженные, плавно-меняющиеся, резко-обновляющиеся, крещендирующие, диминуирующие, волнообразные, треугольные, «россыпи»9898
  Там же.


[Закрыть]и др.

См. Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорика – 1) вид композиционной техники, в которой в качестве основного конструктивного элемента музыкальной ткани применяется краска созвучий с определенной и неопределенной высотой, а также различного вида шумов; 2) искусство музыкальных красок; 3) «гармония, оперирующая созвучиями тембро-красочного характера, в отличие от обычной тонально-аккордовой или модальной гармонии, основанной на отчетливо дифференцированном восприятии каждого отдельного тона или интервала. Сонорика односторонне развивает тот компонент гармонии, который занимает в классико-романтическом стиле подчиненное положение, – момент краски звучания (фонический по своей сущности) либо момент перехода, движения от тона к тону» 92. 197-198. Сонорная гармония мотивируется особым образным замыслом (динамическим, программным) или обосновывается каким-нибудь другим способом. См. Сонор, Сонорика монотембровая, Сонорика политембровая, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность , Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорика монотембровая* – сонорика, связанная с одним тембром. См. Сонор, Сонорика политембровая, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность , Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорика политембровая* – сонорика, связанная с несколькими тембрами. См. Сонор, Сонорика монотембровая, Сонорная гармония,Сонорная драматургия, Сонорная функциональность , Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная гармония – гармония звукового пространства, связанная с применением в качестве основного конструктивного материала разнообразных по своей красочной природе соноров. Сонорно-гармоническое движение обычно связано с различными, в том числе, плавными или, напротив, резкими изменениями красочно-выразительных свойств соноров, с тем или иным усилением и ослаблением их диссонантной напряженности. Такие изменения возникают обычно как следствие постепенных или резких изменений звукового состава соноров, их интервальной структуры, динамики, а в сонорах линеарно-фазовой природы и ритмического состава отдельных их голосов. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная драматургия – процессуальное изменение содержания сонорной композиции, связанное с определенными образно-художественными и формально-конструктивными задачами. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная функциональность – явление, охватывающее значения и отношения соноров. Названные значения и отношения определяются как «сонорно-функциональные», процесс их становления и развития – как функциональный процесс сонорного типа», закономерности этого процесса, его логика – как, соответственно, «сонорные закономерности», «сонорная логика» или, иначе, «закономерности» и «логика сонорности». В этих закономерностях, в этой логике отражается определенный порядок появления, развития и исчезновения конкретных красочных качеств отдельных соноров как основных конструктивных элементов музыкальной ткани. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорные отношения – отношения соноров по их красочному содержанию. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорный процесс – гармонический процесс, связанный с возникновением, повторением и обновлением содержания соноров как основных конструктивных элементов музыкальной композиции. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная модель* —1) эталонная форма, образец отношений соноров в том или иной сонорной структуре; 2) отношения внутри группы каких-либо соноров, являющиеся образцом для построения связей, отношений других (всех или части) однопараметрных соноров и их групп. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная серия * – 1) серия соноров, с которой связано все музыкальное движение; 2) серия соноров, используемых в качестве единственного звукового материала музыкального сочинения и обеспечивающая таким образом его определенную гармоническую целостность. Функционирование сонорной серии как организующего системнозвукового фактора связано или с обязательным сохранением порядка, входящих в нее соноров («строгая сонорная серийность» – аналог ортодоксальной, строгой, классической додекафонии) или тем или иным его нарушением («свободная сонорная серийность» – аналог современной додекафонии), См. Серийная техника, Модальная техника.

Сонорная система – 1) совокупность, объединение взаимосвязанных и расположенных в соответствующем определенном порядке соноров и их групп как так или иначе окрашенных, более или менее напряженных, устойчивых и неустойчивых конструктивных элементов музыкальной ткани; 2) совокупность соноров и их групп, связанных общей функцией; 3) совокупность принципов, лежащих в основе сонорной техники. В зависимости от приемов построения, применяемых при построении сонорной системы, различаются модальный, прогрессийный, серийный, центропостоянный, центропеременный, пуантилистический и др. ее варианты. См. Со-нор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная структура – прочная, относительно устойчивая связь (отношение) и взаимодействие соноров (см.) и их групп как так или иначе окрашенных, более или менее напряженных, устойчивых и неустойчивых конструктивных единиц, а также явления и всего сонорного процесса как целого. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорная техника – техника выстраивания звуковой ткани на основе соноров одного или нескольких видов. В зависимости от содержания приемов, лежащих в основе этой техники, различаются модальный, серийный, прогрессийный, пуантилистический, центропостоянный, центропеременный и другие ее варианты. См. Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорность – 1.1) конструктивное состояние гармонической ткани, возникающее как следствие ее выстраивания на основе тех или иных звуковых элементов, в качестве основного конструктивного качества которых выступает их красочность (= «гармоническая тембровость»), в том числе: единичных (напр.: отдельных тонов, интервалов, созвучий, относительно кратких линий, дискретных фаз и др.) и комплексных (= групп, формул, составленных из вышеназванных и др. единичных элементов). Действие сонорности, как организующего фактора музыкального процесса, связано как с неизменяемым составом и порядком, охватываемых этим процессом красочных звуковых элементов (строгая серийная сонорность – аналог додекафонии ортодоксальной, но на уровне сонорного гармонического материала), так и с изменяемым порядком (модальная сонорность и свободная серийная сонорность, т.е. сонорность с такой серийной организацией, при которой допускаются различные изменения в порядке исходного серийного ряда соноров – аналог современной додекафонии, допускающей различного рода отклонения от принципов ортодоксальной додекафонии, возникающий на уровне сонорного гармонического материала); 1.2) общая характеристика состояния звуковой системы, выраженного средствами сонорно-ладовой организации; 2.2) «термин, описывающий ладосонорную звуковую основу музыкальной композиции; 3.1) принцип организации звуковой ткани на основе сонорных конструктивных единиц; 3.2) принцип гармонии, берущий за основу два и более соноров того или иного рода; 4.1) сфера разнообразных взаимодействий красочных гармонических элементов, в целом примыкающих к процессуальной и «кристаллической» сторонам музыкальной формы.

Сонорность может быть реализована в условиях как центропостоянной, так и центропеременной организации гармонической ткани. В соответствии с этим она определяется, соответственно, как сонорность центропостоянная и сонорность центропеременная.

Сонорные функции – см. Функции сонорные, а также: Сонор, Сонорика, Сонорная гармония, Сонорная драматургия, Сонорная функциональность, Сонорные отношения, Сонорный процесс, Сонорная модель, Сонорная система, Сонорная структура, Сонорная техника, Функции сонорные.

Сонорный модус * – 1) ряд из соноров, с которым связано все музыкальное движение; 2) ряд, набор однородных соноров, используемых в качестве единственного или ведущего звукового материала музыкального сочинения и обеспечивающий таким образом его определенную гармоническую целостность. Функционирование сонорного модуса как организующего системнозвукового фактора связано с обязательным сохранением состава, входящих в него соноров, возможностью их появления в любом порядке по вертикали и горизонтали, не зависимо от самого первого порядка их появления (принципиальное отличие модуса от серии и прогрессии), повторением подряд и на расстоянии, не зависимо от числа проведений других соноров, входящих в тот же модус (подобно тому как музыка средневековых одноголосных ладов вращалась в одном и том же звукоряде, т.е. организовывалась модально).

Соноросозвучие* (= сонороаккорд) – от «лат. sonōrus – звучный»9999
  Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.


[Закрыть]– представляет собой комплекс звуков, выступающий как самостоятельное монолитное красочно-гармоническое целое, которое не предполагает и обычно не допускает персонального (= отдельного) восприятия, входящих в него звуков, интервалов и субсозвучий, т.е. не дифференцируется в слуховом отношении на отдельные конструктивные составляющие.

В отличие от других созвучий красочных функций, соноросозвучия* могут состоять из звуков как с определенной, так и с неопределенной высотой, в том числе, конкретных звуков и шумозвуков*, могут иметь как вертикальную (только сонороаккорды), так и диагональную, горизонтальную и смешанную векторную100100
  «Векторный <…> [от нем. Vektor < лат. vector несущий] <…> «основное направление развития какого-н. процесса, явления, деятельности» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.
  Возможность обладания сонорными созвучиями разновекторными качествами, позволяют сформулировать и другое – более емкое их определение, а именно: вид красочных созвучий, имеющих разнообразную векторную природу, выступающих только в качестве многозвучного красочного целого, которое может быть составлено из звуков как с определенной, так и с неопределенной высотой и которое не предполагает дифференцированного восприятия своих звуковых компонентов (см. также Векторный параметр сонорных созвучий*).


[Закрыть] природу (соноросозвучия неаккордовой природы).

Конструктивные отношения соноросозвучий*, т.е. их взаимозависимость, соподчинение, функции связаны прежде всего с их «красочно-цветовой сущностью» (т.е. «цветовым обликом», тембровостью, колоритом). Выполнение соноросозвучиями* своих собственно красочных функций всегда сопровождается одновременным выполнением ими тех или иных общеструктурных функций* (напр., функций центра и периферии) и структурнотехнических* (в частности, связанных с серийной, прогрессийной*, модальной и тональной техниками, т.е. серийных функций, прогрессийных функций, модальных и тональных функций).

При этом, следует подчеркнуть, что для сонороаккордов – ведущей категории соноросозвучий – характерна, в отличие от ранее рассмотренных видов красочных созвучий, уже не частичная, а полная нейтрализация их конструктивных отношений (= зависимостей, функций) на уровне своих основных тонов.

Современные соноросозвучия или, иначе, соноры, допускают дифференциацию по различным своим признакам, в том числе по своему:

– цвету (= «цветовой сущности», «цветовому облику», тембру, колориту);

– звуковому материалу (хроматической, диатонической, микро-хроматической, шумовой, конкретнозвуковой и смешанной природы);

– звуковому объему;

– плотности (= сгущенности);

– уровню связанности своих звуковых единиц;

– временнòму содержанию;

– стабильности и мобильности своего звукового содержания;

– векторному параметру101101
  Векторный параметр сонорных созвучий* – направление (вертикальное, диагональное, горизонтальное, глубинное), в соответствии с которым складывается их звуковое содержание. В связи с этим параметром различаются, в частности, вертикальные соноросозвучия, горизонтальные соноросозвучия, диагональные соноросозвучия, смешанно-векторные соноросозвучия* и стереофонические соноросозвучия*.


[Закрыть];

– линейно-фигурному параметру;

– функции;

– фактуре.

Соноросозвучий классы * – высший разряд в дифференциации соноросозвучий. В соответствии с этими признаками складываются определенные классы соноров*. К ним относятся:

соноросозвучий цветовой класс * (= красочный, колоритный, темброво-гармонический) – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их цветового содержания (= цветового параметра)102102
  Согласно последним научно-медицинским данным, человеческий глаз способен различать до 12.000.000 (двенадцати миллионов – !!!) цветовых оттенков. БЭКМ, 2002.


[Закрыть];

соноросозвучий материальный класс * – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне природы их звукового материала (в том числе: хроматического, диатонического, микрохроматического, шумового и смешанного) его объема, а также плотности и связанности составляющих эти соноросозвучия звуковых единиц;

соноросозвучий временнòй класс * – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их временнòго содержания (= временнòго параметра), в том числе, его мобильности и стабильности;

соноросозвучий векторный класс * – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их векторного параметра, т.е. на уровне направления их развития;

соноросозвучий линейно-фигурный класс* – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их внешних – линейно-фигурных черт;

соноросозвучий функциональный класс * – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их функционального содержания (= функционального параметра);

соноросозвучий фактурный класс * – разряд сонорных созвучий, объединенных общностью на уровне их фактуры (= фактурного параметра).

Каждый из названных классов соноросозвучий (= соноров)* включает в себя по несколько видов и подвидов.

Соноросозвучий вид* – разряд сонорных созвучий в составе какого-либо рода, объединенных общностью на уровне тех своих качеств (свойств, признаков), которые представляются более специфическими по сравнению с их общеродовыми качествами (свойствами, признаками).

Соноросозвучий подвид* – разряд сонорных созвучий в составе какого-либо вида, объединенных общностью на уровне тех своих качеств (свойств, признаков), которые представляются более специфическими по сравнению с их общевидовыми качествами (свойствами, признаками).

Сонороступень* – 1) конструктивная единица в составе сонорного модуса; 2) функция соноротона* в гармонической ткани, выстроенной на основе сонорного модуса.

Соноротон* – 1) многозвучный элемент, представляющийся одним неделимым целым тонов высшего порядка; 2) сонор, выступающий наряду с другими аналогичными сонорами, в роли одной из ступеней сонорного модуса*; 3) то же, что Сонор.

Составные функции – см. в Модальные функции.

Состояние тональности – характер тональности, связанный с определенной спецификой ее конструктивного содержания, которое обусловлено рядом факторов, в том числе: принципом центричности и вариантом его реализации при построении тональной системы, уровнем гармонического напряжения сонантного напряжения – кон– и диссонантного в аккордах, созвучиях (один из наиболее мощных факторов тонального тяготения), функциональных, смысловых отношений, устанавливающихся во взаимосвязях этих аккордов и других созвучий.

В европейской музыкальной культуре характер развития и формирования тональности как ведущей звуковой организации носил достаточно плавный характер. Причем эта плавность проявляется на всех этапах процесса становления тональности. В ходе этого процесса наблюдается постепенное изменение содержания тональности, связанное, в частности, и с прохождением ею ряда специфических состояний103103
  Впервые об идее специфических особых состояний тональности было сказано А. Шенбергом («Парящая и снятая тональность», см. Schonberg A. Harmonic Ixjhre. 7. Auti., o/D, UR [wien], S. 460–461.).
  В дальнейшем эта идея разрабатывались в диссертации Т. Г. Мдивани «Проблемы позднеромантической гармонии в творчестве австро-немецких композиторов конца XIX – начала XX века (А. Брукнер, X. Вольф, Г. Малер, М. Регер)». Минск, 1983, а далее в книге Ю. Холопова «Гармония. Теоретический курс» М., 1988.
  В настоящей работе систематизация таких состояний тональности, а также сама трактовка идеи приводятся по работе Ю. Н. Холопова – 93.383-399. «Состояния позднеромантической тональности, как пишет в этой связи Ю. Н. Холопов, относительно стабильны и вливаются далее в гармонию новой музыки XX века, где они, с одной стороны, «снимаются» принципом индивидуальности тональной структуры, а с другой – девальвируются типом новой тональности, отражающимся на диссонантно-хроматическую основу. В этом смысле учет действия тональных индексов может быть более важным, чем отнесение той или иной конкретной структуры к какому-либо точно обрисованному типу-состоянию тональности» [93.384].


[Закрыть]. Наиболее разработанная классификация важнейших состояний тональности на основе четырех тональных индексов предложена Ю. Н. Холоповым [93.383-399]. Их содержание:

«1. Центр, центральный элемент системы как выражение основной идеи тональности, группировки всех звуков и созвучий вокруг центра.

Сокращенное обозначение: Ц.

Три следующие индекса находятся на уровне реализации идеи ЦЭ тональности:

2. Тоника, материально-звуковая реализация идеи тонального центра.

Обозначение: Т.

3. Сонантность, уровень гармонического напряжения – кон– и диссонантного в аккордах, созвучиях – один из наиболее мощных факторов тонального тяготения.

Обозначение: С.

4. Функции, смысловые значения всех гармоний системы, устанавливаемые в зависимости от их отношения к тонике.

Обозначение: Ф.

Каждый из вышеназванных тональных индексов имеет свои полюсы, положительный и отрицательный. Они имею следующие обозначения и расшифровку:

Ц⁺ – центр единый; Ц_ – центров два или более; центр неопределен.

Т⁺ – тоника реально представлена. Т_ – тоника реально не представлена.

С⁺ – консонантность; диссонансы разрешаются в консонансы;С_ – диссонантность; диссонансы не разрешаются в консонансы.

Ф⁺ – функциональные значения центростремительны, указывают ни тонику; Ф_ – функциональные значения центробежны, на тонику не указывают определенно» 93.384.

Классификации состояний тональности

Содержания классификации состояний тональности имеет следующие их градации:

I. Функциональная тональность: Ц⁺ Т⁺ С⁺ Ф⁺.

Ее варианты:

– строгая функциональная тональность диатонического склада;

– расширенная функциональная тональность мажоро-минорного – лада;

– расширенная функциональная тональность хроматического лада.

II. Рыхлая тональность: Ц⁺ Т⁺ С⁺ Ф.

«Т.е.: центр однозначен тоника представлена, диссонанс подчинен, функции не указывают однозначно на тонику-центр» (см. также: Мусоргский. «Богатырские ворота», побочная тема – лад as малый обиходный; Шостакович. 7-я симфония, III часть – лад cis локрийский) 93.385-387.

III. Диссонантная тональность: Ц⁺ Т⁺ С_Ф⁺ .

«Т.е.: центр однозначен, тоника представлена, диссонанс самостоятелен (не подчинен консонансу), функции центростремительны (определенно указывают на центр)» 93.387-388. (См. также: Лядов. «Гримасы» ор. 64 N 1; Скрябин. «К пламени» ор. 72; Прокофьев. «Сарказмы» № 5).

IV. Парящая тональность (атоникальность): Ц⁺ Т_– С⁺_– Ф⁺.

«Т.е.: центр однозначен, тонический аккорд не появляется, диссонанс подчинен (может быть и свободен), функции указывают на центр (Бородин. «Князь Игорь», I акт, хор бояр «Мужайся, княгиня», начальный период, до середины (es-moll); Рахманинов. «У моего окна», I часть (А – dur; вследствие функциональной инверсии экспозиционная часть строится сходно с тем, как у классиков середина); Лист. Багатель без тональности; Шенберг. Песня «Соблазн» ор. 6 № 7, I часть) 93.389-390.

V. Инверсная тональность: Ц 12 T⁺ С⁺ Ф⁺

«Т.е.: все как в обычной функциональности, но вследствие действия функциональной инверсии – либо окончание не на тонике, либо в начале нет ощущения тоники, либо и начало и конец не на тонике (полная инверсия), либо упор не на тонику» (Римский-Корсаков. «Садко», 2-я картина, хор красных девиц; Чайковский. «Иоланта», ария Иоланты (начало и конец на D); Мусоргский. Песня «Сиротка» – окончание не на тонике) 93.390-391.

VI. Переменная тональность: Ц ^{1 – 2} Т⁺ С⁺ Ф⁺

«Т.е.: начало в одной тональности (полно выраженной и определенной) , а окончание в другой. Тональности либо равноправны, либо одна главная, другая подчиненная» (Глинка «Руслан и Людмила», марш Черномора) основная тональность E-dur, подчиненная C-dur); Шопен. 2-я баллада (примерно равноправные тональности F-dur -a-moll); Чайковский. Романс «Мы сидели с тобой» (E-dur = cis-moll; «разнотональная сложная двухчастная форма, как бы из двух контрастных пьес; оправдывается действием внемузыкального фактора – словесного текста») 93.391392.

VII. Колеблющаяся тональность: Ц ^{1 – 2 – 3} Т⁺ С⁺ Ф.

«Т.е.: тоника слаба (как в рыхлой тональности), поэтому центр ощущается только тогда, когда звучит данный устой. Центр меняется с каждой новой опорой, Причем его тоника всегда вполне определенна, диссонанс подчинен (если он есть); функциональность не указывает на общую тонику (но безразлично обрисовывает ее в каждой опоре). От рыхлой тональности отличается тем, что там тоника в начале и в конце одна и та же, а здесь они различны. От переменной тональности отличается тем, что и той есть крупномасштабное тональное тяготение (хотя центров его оказывается не один, а два или более), а здесь его нет» 93.392-393/ Шостакович. 5-я симфония, III часть, 1-я побочная (h – g – h).