Книга: Римский медальон - Джузеппе д`Агата

С вами я буду предельно честна и искреннна - это первый раз за пять месяцев "Долгой прогулки", когда я читала выпавшую мне книгу не просто с интересом, но с большим - особенно первую половину - удовольствием. Однако после середины книги датчик по шкале удовольствия начало медленно, но верно опускаться вниз и в финале резко упал до красной зоны. Я купилась на аннотацию и проставленные теги: Рим, детектив, книга-квест, мистика. Меня хлебом не корми, но дай почитать про колоритные города, мрачные расследования, загадочные тайны и увлекательные головоломки. Разве могла я пропустить книгу, сочетающую в себе все необходимые компоненты запойного чтения, скажите-ка?!

Начало с уверенностью оправдывало возложенные на книгу чаяния и надежды. Загибаем пальцы: Рим - действие всей книги разворачивается на старинных улочках и площадях этого прекрасного города; детектив - предполагается возможное покушение на жизнь главного героя; квест - вместе с главным героем мы пытаемся разгадать череду таинственных смертей и интригующих зашифрованных посланий; мистика - главный герой получает письма от умершего век назад художника и, находясь в трезвом уме и твердой памяти, постоянно видит наяву девушку, также умершую столетие назад.

Оккультно-мистическая, и плавно добавленная к ней детективная линия, постепенно обрастает новыми ветвями загадок и тайн. Умелая мистификация или встреча сквозь время и пространство? Простые совпадения или реинкарнация души? Искреннее сочувствие или двойная игра? Ответы на все тайны должны обещали предстать в грандиозном финале, однако, как известно, обещанного три года ждут. Вот и я жду.

Выскажусь кратко (сестра таланта), образно (сиюминутная прихоть) и без спойлеров (стойкая нелюбовь), потому: То самое чувство, когда видишь пышущее зеленью красивое дерево, а потом приходят рабочие городской службы и срубают нафиг с середины ствол вместе со всеми ветками. То самое чувство, когда готовишь дома по рецепту спагетти карбонара, а получаются просто макароны с жареным беконом. То самое чувство, когда надувающийся на протяжении всей книги воздушный шар в финале позорно сдулся, а не эффектно лопнул.

Ассоциативный ряд можно продолжать до бесконечности, но у меня заканчивается полет фантазии и вдохновения - в точности как у автора. Уж если это позволительно писателю, то моей скромной персоне и подавно. А то самое чувство, как все уже поняли, зовется разочарованием. Тем не менее, что у книги не отнимешь, так это удивительно простой и легкий слог. За чтением не замечаешь, как бегут часы и минуты, а мышка прокручивает страницы все ниже и ниже, стремительно приближаясь к заключительным предложениям. Добавлю-ка и я свой собственный тег к книге. Какой? Отгадка лежит на поверхности.

Начнем с того, что о самом медальоне известно совсем мало, из описания можно понять только то, что в нем может что-то отражаться, но из какого он материала, какой формы и т.д. – все это полнейшая загадка. На протяжении всей книги я ждала, что вот сейчас выстрелит ружье, но нет, оно спокойненько висело на стене и похоже было даже не просто не заряжено, но и со спиленным бойком.

Сам сюжет интересен, но какой-то рыхлый. Ниточки то появляются, то исчезают, очень сложно поймать их и насладиться просто приятным чтением. Остается некоторая недосказанность. Вот, например, девушка-виденье, она так интригует в начале книги, но потом уходит на второй план, герой видит ее везде, но приблизиться не может, и кто же она? Меня до сих пор мучает этот вопрос. Видимо, автор решил, что раз ему нет до нее дела, раз уж он открыл главный секрет читателю, то и читатель тоже забудет лишних персонажей, но не тут-то было!

Таким моментов полно, развивается-развивается сюжет вокруг персонажа, а потом как на бешеной карусели, раскидывает Автор всех действующих лиц, и опять их нужно собирать в одну историю.

Конечно, это не полноценное литературное произведение, взятое только из головы автора, это новеллизация, но смог же Д'Агата так прекрасно написать о самом Риме. Получше всяких путеводителей, невероятно захотелось туда попутешествовать. Найти бумажную карту и отправиться пешком гулять по древнему городу. Так почему же с действиями персонажей такая беда? Но, несмотря на, книгу прочитала на одном дыхании, все же есть в ней что-то такое…ну как чих, пока не чихнешь, не будет тебе спокойствия и удовольствия. Так что, на мой взгляд, для летнего отдыха или чтения в аэропорту в самый раз. Особенно, если конечной точной вашего маршрута окажется РИМ.

Я никогда не была в Риме, но всегда мечтала туда попасть, поэтому выбирая книгу из предложенной подборки и увидев "Римский медальон", я уже не сомневалась, что буду читать.

Меня завораживает архитектура и история этого города, я неравнодушна к темпераментным итальянцам и их потрясающе-эмоциональному языку, а читая эту книгу, окунаешься в атмосферу Италии сполна. И вот что замечательно: читатель видит эту страну сквозь призму восприятия главного героя-иностранца. Именно поэтому все чувствуется намного острее, намного реальнее, как будто переносишься на страницы этой книги и присутствуешь в ней лично. Далеко не все произведения могут этим похвастаться, и это огромный плюс "Медальона".

Итак, история рассказывает нам об английском профессоре-байронисте Эдварде Форстере, который по воле случае в лице художника Тальяферри, а заодно по приглашению одного инфантильного английского атташе оказывается в этом Вечном Городе с одной целью - найти загадочную площадь из неопубликованных дневников Байрона. В день приезда он знакомится с таинственной Лючией - девушкой-видением, девушкой-призраком, которая открывает для него совершенно неповторимую и необычную сторону Рима.

Не могу не отметить, что "Римский медальон" - это ретро-история. Путем нехитрых вычислений можно выяснить, что события, описанные в книге, произошли в 1971 году, и именно этот налет старины выглядит очень привлекательно, я будто вижу происходящее через сепию. К тому же язык автора уж очень хорош для обыкновенного детектива, пусть и с толикой магии. Да-да, я опять натолкнулась на магический реализм! Из месяца в месяц он просто преследует меня, доказывая, что мое первоначальное неприятие было неверно и что этот жанр заслуживает моей благосклонности.

Для меня самое сложное - писать рецензии на книги, которые мне понравились, потому как, когда все хорошо, то и покритиковать нечего. Рецензия на "Римский медальон" должна была стать для меня своего рода испытанием и как же я рада, что под конец автор облажался и написал не пойми что! Теперь мне есть что и покритиковать, и поругать, можно праведно повозмущаться и погневаться. Аллилуйя!

Итак, я условно разобью эту книга на две части. Часть первая посвящена знакомству с главным героем, историей его приезда в Рим и встрече с Лючией. Первые десять глав просто выше всяких похвал: тут есть и юмор, и загадки, и ирония, и первые робкие упоминания о том, что происходящее неотрывно связано с какой-то мистической силой, но самое главное - здесь есть описание Рима, настолько живое, что при прочтении захватывало дух. Во второй части начался откровенный перебор с магией и потусторонней чепухой. Везде сплошные "знаки судьбы", совсем не случайные совпадения и прочая и прочая. Слишком уж много намешано в этом коктейле: и комедия, и мистика, и шпионский детектив, и триллер с элементами оккультизма, и хоррор, что по отдельности, может, и хорошо, но все вместе стало напоминать какую-то нелепую страшилку для взрослых. Читалось с интересом, не спорю, но книга очень быстро вылетает из головы и совсем не заставляет задуматься, да и по мере прочтения судьба главного героя становилась мне все более безразлична. Потенциально интересные загадки оказались слишком замороченными, а ведь сначала "Медальон" напомнил мне "Код Да Винчи" , но если "Код..." - это качественно проработанный материал, то "Медальон" на его фоне выглядит наспех слепленной кучей-малой. Автору надо было сократить количество жанров и выбрать что-то одно: либо перед нами лихо закрученный детектив с небольшими вкраплениями мистики, либо полноценная магическая история, в которой нет места логике и здравому смыслу. Но я буду несправедлива, обвинив Д`Агата во всех неудачах книги, ведь как оказалось, в оригинале эта история носит название "Il segno del comando" и является адаптацией сценария. Первая экранизация была выпущена в 1971 году, после чего на основе нее и была написана данная книга, тогда как ремейк был снят уже в 1992 году. Может, именно то, что книга является новеллизацией, а не самостоятельным произведением, и сыграло с ней злую шутку, потому как не все то, что красиво выглядит на экране, будет столь же эффектно смотреться на страницах.

И все таки итальянцы просто неподражаемы:

Прямо… Теперь направо… — Лючия указывала путь. Эдвард притормозил: — Тут одностороннее движение. — Что значит одностороннее? Напряжение первых минут рассеялось. Эдвард рассмеялся: — Что значит? Висит знак — по этой улице ехать нельзя. Не хотите же вы, чтобы иностранца оштрафовали за нарушение правил уличного движения? — Правил?.. Впрочем, не важно. — Лючия выглядела озадаченной.

Я поставлю этой книге твердую четверку, потому что язык хорош, задумка необычна, читается легко и с интересом, описания Италии завораживают, Д`Агата сделал свою работу очень хорошо и не его вина, что оригинал подкачал.

Дальше...

Действие романа происходит в Риме, о котором и сказано и не сказано в книге. Я во всяком случае Рима не увидел и не прочувствовал.

Британский профессор Эдвард Форстер, знаток и исследователь творчества и жизни поэта Байрона приезжает на своем британском «ягуаре» в Рим, чтобы прочитать лекцию о загадочном дневнике британца Байрона. С первых же шагов город встречает Эдварда загадками и треволнениями. Бесконечные послания, знаки, странные персонажи — все это с лихвой обрушивается на бедную голову профессора.

Мистический детектив, в котором автор для своего главного героя расставляет одну ловушку за другой, дурачит его как хочет — эдакий «Волхв» Фаулза, только куда скромнее и нелепее.

Я не сочувствую никому, не болею ни за кого, машинально прочитываю "Римский медальон". Пустая, бесполезная книга, которую не будешь вспоминать. Она может считаться развлекательной, вся эта безумная, ирреальная атмосфера романа кому-то возможно близка и предпочтительна, но не для меня.

«Вам никогда не казалось, что у самых обыденных, привычных вещей и событий есть другое, тайное лицо? И когда действительность поворачивается к нам этим другим лицом, кажется, что почва уходит из-под ног».

Слишком много поворотов этого самого тайного лица, что почва, которая вроде как начинает уходить из-под ног, вдруг намертво останавливается и уже никуда не трогается — все происходящее кажется уже какой-то фигней, пусть и логически обоснованной, но безнадежно неубедительной и отвратительно напускной.

Все персонажи «Римского медальона», очень скользкие, туманные, двуликие, думают над тем, что же является «знаком повеления», ищут его, желают знать о нем все.

Язык писателя прост и односложен. Повествование динамичное, каждая страница несет в себе активные действия, непрерывные ходы персонажей. Книга спешит и кривляется. Сплошная бутафория. Ни воздуха, ни жизни, ни Рима.

При этом в романе соблюдены все правила детективного жанра. Есть тайна, ее надо обязательно раскрыть. Чтобы подобраться к разгадке необходимо распутать клубок других мелких непоняток, что и делают персонажи «Римского медальона».

Книжка убийственно проста и даже вся эта финальная недосказанность является жалкой попыткой создать в уме читателя некое недоумение и желание дальше думать над книгой.

Единственный плюс этого произведения — его малый объем. Не приходиться за чтением зевать очень долго. И я благодарен Джузеппе за то, что он предпочел не растягивать на сотни и сотни страниц расшифровку своего «невероятно сложного» детективного замысла, а уместился на 250 страницах заигрывания с читателем. Резюме. «Римский медальон» - коммерческий продукт, целью которого является желание срубить как можно больше денег. Как литературное произведение, на мой взгляд, книга не представляет ценности и лежит вне рамок чего-то стоящего и значимого, там, где обитают не привередливые читатели, готовые лопать за обе щеки подобное чтиво.

«ВЕЧЕР. ОДИННАДЦАТЬ ЧАСОВ. ПЛОЩАДЬ С ПОРТИКОМ. РОМАНСКИЙ ХРАМ И ФОНТАН С ДЕЛЬФИНАМИ. УДИВИТЕЛЬНОЕ МЕСТО. КАМЕННЫЙ ПОСЛАНЕЦ. БОЖЕСТВЕННАЯ МУЗЫКА. МРАЧНЫЕ ЯВЛЕНИЯ».

Форстер уверен, что эта площадь лишь плод воображения поэта, а Тальяферри настаивает на реальности площади, в подтверждение, прилагая к письму ее фотографию. Профессор в предвкушении своих римских каникул, которые принесут пользу его научной работе, отправляется в Рим. Вот только тут его ожидал неприятный сюрприз, выясняется, что художник Марко Тальяферри уже сто лет как мертв. А девушка, встреченная профессором по указанному в письме адресу, была его натурщицей. Кто же она, эта таинственная Лючия? Призрак? Но ведь профессор разговаривал с ней, прикасался… С этого момента жизнь профессора Эдварда Форстера меняется, впереди его ждут мистические события и тайны. Оказывается, что профессор Эдвард Форстер родился ровно через сто лет после рождения того самого художника Марко Тальяферри, а художник - ровно на век позже лучшего итальянского ювелира 18 столетия Иларио Брандани, который был также известен своей увлеченностью магией и некромантией. И всё бы можно списать на совпадения, если бы не одно, НО… и Тальяферри и Брандани умерли в один день, день своего тридцатисемилетия с такой же мистической разницей в столетие. А ведь профессору Форстеру через пару дней тоже исполняется 37, уж не значит ли это, что он повторит судьбы художника и ювелира? Чтобы разобраться во всей этой истории профессору нужно разгадать тайну, заключенную в стихе из дневника Байрона,

Я повернулся к Господу спиной. Лежит греха дорога предо мной. И я пошел, сомненья отметая. Дорога зла вела меня, прямая И страшная. Я вышел за порог, И за спиной моей остался Бог. Я шел, не видя Божьего лица. Дорогу зла прошел я до конца, Но душу потерял свою в пути. Я грешник жалкий. Господи, прости!

и найти «знак повеления». На пути к разгадке Форстеру будут и подсказки, главное суметь их понять.

Италия… профессор… мистика и тайны… Вам знакомо? Мне вот, да. Только профессор был не англичанин, а американец, и увлекался символами, и история, с ним связанная, хоть и была без призраков, но от этого не стала менее таинственной. Всё еще не узнаете? Хорошо, я вам расскажу. Первые несколько глав я постоянно проводила параллели между профессором Эдвард Форстером и профессором Робертом Лэнгдоном. А ведь, как я понимаю, «Римский медальон» был написан раньше.

Возможно из-за того, что книга является новеллизацией сценария, мне чего-то не хватило, сложно сказать чего именно, вроде бы и действия развиваются, закручивается водоворот тайны, но чего-то всё равно не достает. Язык повествования очень легок, поэтому если сюжет вас захватит, то желания закрыть книгу не появится до самого конца. Но не ждите от книги сложных перипетий событий и замысловатых детективных историй, всё достаточно просто и не затейливо, но вместе с тем интересно. Автор удивительным образом переплел между собой мистику, колдунов, спиритические сеансы, контрабандистов, разведку и научную деятельность профессора и, приправив всё это римским колоритом, получил вполне увлекательный легкий коктейльчик для любителей такого жанра. Так как я к ним отношусь, то не пожалела нисколько, даже появилось желание познакомиться с другими работами автора. А еще Джузеппе Д’Агата пробудил интерес к личности Байрона. Действительно ли он интересовался потусторонним миром, или это фантазия автора…