Текст книги "Волшебный батик"

Горячий батик

Как правило, в технике горячего батика расписывают хлопчатобумажные ткани. Для первых опытов это оптимальный выбор, но с обретением навыка допустимо использовать и другие материалы.

Техника холодного батика требует прокладывания контура. Но это нередко создает некоторые трудности. Например, ветка дерева будет обведена с обеих сторон бесцветным контуром, что некрасиво. Для недопущения подобного сперва напишите крону, потом проложите детали контуром, который сольется с цветом фона и закрасится более темным цветом ветвей.

Резервирование отдельных участков ткани выполняется посредством специального состава, главными компонентами которого являются парафин и воск. Кроме них, применяют канифоль и технический вазелин, которые делают защитное покрытие более эластичным и менее хрупким. Поскольку воск стоит достаточно дорого, то на первых порах можно взять только парафин, который продается в аптеке, или купить в хозяйственном магазине обычные свечи. В дальнейшем готовьте резервирующий состав по одному из предложенных рецептов.

Вам потребуется

По 250 г парафина и воска.

Ход работы

Натрите парафин и воск на терке, положите в кастрюльку и поставьте на водяную баню, на которой масса постепенно расплавится.

Вам потребуется

По 230 г воска, парафина, 20 г вазелина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

150 г вазелина, 350 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

100 г воска, 400 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

по 250 г воска и вазелина, 500 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

по 100 г парафина и воска, 1–4 г канифоли.

Ход работы

Растопите канифоль (не на водяной бане). Как только она закипит, введите остальные компоненты, перенесите емкость на водяную баню и доведите резерв до однородного состояния. Введение канифоли изменяет состав в лучшую сторону, так как увеличивается температура его плавления, резерв легче проникает в ткань, которая приобретает эластичность, благодаря чему на зарезервированных участках не образуются заломы.

Когда составляющие резерва расплавятся, мощность нагрева следует уменьшить. Достаточно такой, чтобы поддерживать постоянную температуру, при которой состав сохраняется в рабочем состоянии. Но время от времени в кастрюлю с водой ее надо подливать.

На панно можно изобразить практически все: натюрморт, пейзаж и др. Все зависит от ряда факторов – от вашего вкуса, помещения, в котором будет находиться произведение, в частности от стиля интерьера, его цветового решения.

Для работы желательно приобрести электрическую плитку с терморегулятором и поставить ее на стол рядом с натянутой на раму тканью. Бытовой электроплитой пользоваться неудобно, так как для изменения режима нагрева требуется много времени. Еще менее удобна газовая плита. Но если нет другой возможности, то на нее надо положить рассекатель, который обеспечит равномерность нагрева кастрюли с водой.

Пары парафина вредны для здоровья, поэтому помещение должно быть оборудовано вытяжкой или по крайней мере хорошо проветриваться.

Резерв можно нанести тремя способами, при которых два позволяют писать горячим составом и рисунок соприкасается с фоном, при третьем горячим резервом обводят контур узора. Рассмотрим их по порядку при этом имеем в виду что ткань натянута, рисунок, например цветок, переведен на нее.

1. Нанесите на всю поверхность рисунка резерв. Когда он застынет, заполните (окрасьте) фон. В результате после удаления состава на цветном фоне останется белый цветок.

2. Этот способ более сложный и тонкий, поскольку резерв наносится не на весь цветок, а только на внутренние линии и фон.

3. Третий способ самый трудный, так как резервируются исключительно контуры рисунка, которые после окрашивания проявятся белыми линиями на цветном фоне.

Панно можно оформить с помощью светлой или темной ткани, изготовив из нее своеобразное паспарту. Для небольших панно вместо рамы допустимо использовать пяльцы, которые по окончании работы оклеивают тесьмой или покрывают соответствующего цвета краской.

Достаточно крупный рисунок нетрудно выполнить щетинной кистью, гораздо сложнее работа с тонкими линиями. Для их проведения предназначаются чантинги, которые нагревают вместе с резервом, причем времени для этого требуется больше, чем для кисти. Когда резерв расплавится, а чантинг нагреется до необходимой температуры, зачерпните им резерв, выньте и обязательно оботрите кончик, иначе капли испортят все дело.

Чтобы не допустить их появления на ткани, подложите к соответствующему месту работы, например, бумагу и начните линию на ней. Если кистью невозможно выполнить ровную линию, то с помощью чантинга контур получится идеальным. Работа чантингом потребует определенной сноровки, но, когда вы ее обретете, исчезнут кляксы, а восковые линии станут ложиться строго по рисунку.

Чтобы покрыть большие участки, используйте флейцы, причем кисть слегка отжимайте, стараясь не набирать слишком много горячей массы.

Инструменты и принадлежности, с помощью которых наносится резервирующий состав, тоже должны быть теплыми (иначе резерв моментально остынет), поэтому нагревайте их вместе с ним. Не упускайте из виду того, как идет процесс нагревания, поскольку состав не допустимо ни перегреть, ни недогреть. В первом случае он начнет парить и при применении разливаться по поверхности ткани, во втором он останется сверху, застыв в виде корочки, и не проникнет вглубь ткани т. е. не обеспечит свою резервирующую функцию. Состав, имеющий оптимальную температуру, льется равномерно.

Наши советы для начинающих.

1. Плохо нагретый резерв образует мутную пленку и не впитывается в ткань, что влечет за собой проникновение краски с изнаночной стороны на отграниченные участки.

2. Для контроля поднимите раму и посмотрите работу на просвет. Места, свободные от резерва, очень хорошо заметны. Можно взглянуть на ткань и с изнаночной стороны, на которой вы увидите места с недостаточным количеством резерва. Чтобы исправить недочеты, нанесите его с изнанки, поскольку положить второй слой на одно и то же место нельзя.

3. Перегретый резерв оставляет расплывчатые линии и дает очень тонкий слой. Чтобы устранить дефект, нанесите слой резерва с изнаночной стороны работы.

4. Поддерживайте оптимальную температуру резерва. В этом вам поможет только собственный опыт. Поэтому пробуйте работать с резервом, взятым в разные периоды нагрева, и наносите линии на пробник, чтобы понять, когда резерв легко проникает в структуру ткани.

После того как резерв нанесен и исправлены возможные ошибки, можно приступать к окрашиванию, процессу не менее ответственному (не забудьте надеть резиновые перчатки). При использовании анилиновых красителей выберите состав для хлопчатобумажных тканей, растворите его в небольшом количестве горячей воды, всыпьте поваренную соль и, помешивая, прокипятите раствор в течение примерно 5—10 мин.

Для краски, как мы уже говорили, необходимо иметь плоскую емкость достаточно больших размеров, чтобы ткань не пришлось складывать, иначе на месте сгиба образуется окрашенная полоска (хрупкая пленка парафина трескается, и краситель затекает). Процедите в нее краситель, влейте необходимое количество воды (на 100 г сухой ткани без резерва понадобятся 10 г красителя, 1 ст. л. поваренной соли (она замедляет окрашивание, поэтому краска равномерно распределится по ткани), 1,5 л воды). Если вы применяете другие красители, то готовьте их согласно инструкции.

Поскольку температура плавления воска составляет приблизительно 40 °C, а парафина – 45 °C, то температура красящего состава должна быть меньше. Перед тем как погрузить ткань в раствор, смочите ее, тогда краска ляжет ровно. Окрашивайте батик не более 15–30 мин, чтобы краситель не успел разъесть резерв. По прошествии этого времени прополощите ткань сначала в теплой, потом в холодной воде. При этом постарайтесь не сминать ее. Последнюю воду подкислите (1 ст. л. столового уксуса на 1 л воды), чтобы закрепить краситель.

Сушите батик в расправленном виде и в горизонтальном положении.

Если цвет покажется вам бледноватым, положите ткань в краситель еще раз, предварительно всыпав в него 1 ст. л. поваренной соли. Практика показывает, что количество черного красителя необходимо удвоить.

Следующий этап – это удаление резерва. Если его слой достаточно толстый, то попробуйте растянуть ткань по диагонали, чтобы резерв потрескался. Хотя частично он осыплется, его останется еще много, и придется прибегнуть к другому способу. Для чего расстелите несколько слоев газетной бумаги, положите на нее батик, накройте такой же бумагой и прогладьте поверхность горячим утюгом. Верхнюю бумагу время от времени меняйте.

Расписывают не только головные платки, но и шейные, размеры которых, как правило, составляют 55 х 55 см. Для них более подходит тонкий шелк, например фуляр, так как он красиво драпируется. Гамма для такого изделия может быть составлена как из пастельных, так и из ярких тонов.

Процесс можно считать законченным, когда на ней перестанут появляться масляные пятна. Но и это не освобождает батик от резерва. Остатки необходимо снять тампоном, смоченным в бензине или в растворителе, которым пользуются художники, – в пинене. Если батик не предназначается для одежды, можно и не трудиться, тем более что небольшое количество резерва предохранит ткань от случайных капель воды и обеспечит определенный эффект при освещении батика изнутри, если из него будет изготовлен, например, абажур.

В данной технике применяется несколько способов, в частности батик в 1, 2 или несколько перекрытий и роспись кракле. О первом мы уже рассказали. Но надо заметить, что батик редко бывает однотонным, впрочем, как и многоцветным. Обычно осуществляют 2–3 крашения. О том, как это делается, мы и расскажем.

1. Покройте резервом те места на ткани, которые по замыслу должны остаться неокрашенными, т. е. белыми.

2. Окрасьте ткань в самом светлом из используемых красителе, прополощите и просушите по всем правилам (на мокрой поверхности резерв не закрепляется).

3. Нанесите резерв на те участки, которые должны остаться окрашенными в первый цвет.

4. Окрасьте батик в более темном красителе, прополощите и высушите его.

5. Очистите ткань от резерва и увидите трехцветную поверхность.

Поскольку парафин не выдерживает многократно повторяющихся процедур и начинает осыпаться, то в резерв следует добавлять канифоль. Но даже и в этом случае не рекомендуется более 3–4 окрашиваний.

В горячем батике нередко используется особый декоративный прием – кракелюры, или кракле, хотя в традиционном батике они считаются браком. Кракелюры представляют собой трещинки в резерве, в которые затек краситель. Чтобы добиться такого эффекта, нанесите резерв на ткань, после чего скомкайте ее и продолжите работать в технике горячего батика.

При использовании шаблона его можно поворачивать, передвигать, получая множество разных композиционных вариантов. После оформления основных мотивов останется только проработать детали, добавить элементы природы, городской жизни, фигуры людей и пр. Кроме того, шаблон позволяет выполнить несколько изделий, близких по стилистике.

Поскольку о том, как приготовить краситель, мы уже говорили, то остановимся на особенностях его нанесения. Перед тем как приступить к окрашиванию батика, следует попробовать краски на таком же материале. Волокна разных тканей неодинаково поглощают краску, отчего и насыщенность одного и того же цвета будет различной. Кроме того, краска на мокрой ткани выглядит темнее, чем есть на самом деле; и какой она окажется, станет ясно, когда образец высохнет. Чтобы попробовать краску, зарезервируйте небольшие квадраты, например 4x4 см, и заполните. Поскольку ткань высыхает достаточно быстро, делайте это уверенно и наносите состав тампоном, одинаково пропитанным краской. Когда он подсохнет, движения надо замедлить и с большим усилием прижимать его к поверхности. В противном случае не избежать затеков и ореолов. Лучше, если удастся нанести краску за 1 раз.

Другие техники и приемы

Очень интересного эффекта можно достичь, причем при наименьших затратах как времени, так и труда, если обратиться к технике набойки, когда на ткани воспроизводят формы часто повторяющиеся одинаковые либо геометрического или растительного характера. Для чего заранее изготавливают штампики, самые простые из которых выполняют из фруктов и овощей, при этом скрывать их структуру вовсе не требуется, напротив, она подчеркивается. Есть овощи, которые, будучи разрезанными, сохраняют свои типичные признаки, по которым сразу и узнаются, например яблоко, чеснок, лимон, причем это происходит независимо от направления среза. Если поперек разрезать лук, то, помимо интересной внутренней структуры, он даст круги разных диаметров. Очень интересно выглядят цветная капуста или брокколи: при продольном разрезе они похожи на дерево, при поперечном – на тончайшее кружево. Кроме названных основных штампов, можно использовать и вспомогательные, в частности полые и сплошные ветки. Первые при поперечном срезе воспроизводят контур кольца, при косом – эллипс, при продольном – две параллельные линии. Вторые в первом случае дают закрашенный круг, во втором – закрашенный овал.

Качественный оттиск дают штампы из картофеля. Для чего клубень разрезают пополам и на срезе изображают узор или фрагмент рисунка – все лишнее просто срезается. Таким образом можно изготовить листики, грибы, фрукты и пр.

Композиция для росписи шейного платка зависит от способа, которым он будет завязываться. Если предполагается носить платок, как пионерский галстук, то наибольшее внимание следует уделить его углам.

При других способах («ковбой», «розочка» и пр.) особенно тщательно надо продумать центр композиции.

Из моркови получаются штампы для круглых узоров и цветов. Для чего на поперечном срезе выполняют разметку для необходимого количества, например, лепестков, после чего вырезают середину, проделывают канавку и острым ножом придают лепесткам соответствующую форму.

Кружева, наклеенные на деревянный брусок, превращаются в оригинальные штампы, но для этой цели надо отбирать образцы с четким крупным рисунком (мелкий узор станет быстро забиваться краской, отпечатываясь пятнами).

Даже обычную веревку можно использовать для росписи ткани. Для чего на деревянном бруске выполняют рисунок, по контуру которого прокладывают и приклеивают веревку, например таким способом можно изготовить штам-монограмму (только помните, что изображение должно быть зеркальным).

Краски для печати изготавливают по той же технологии, что и для других техник.

Для этого дела, особенно если декорируются большие изделия, желательно организовать рабочее место и приготовить доску, обтянув ее старым шерстяным одеялом и льняной или хлопчатобумажной тканью. Если это разовое мероприятия, то вполне достаточно положить стопку газет и накрыть ее чистой бумагой (наличие упругого слоя обязательно, в противном случае отпечаток не будет качественным).

Рядом с доской разложите краски, для каждой приготовьте лоскуты, которыми их надо накрыть и превратить в нечто, напоминающее штемпельную подушечку. Потребуется банка с водой, чтобы смывать краску со штампов. Если они выполнены из овощей или фруктов, то срезайте с них острым ножом тонкий слой с краской. Веревочные штампы очистить невозможно, поэтому необходимо заготовить несколько одинаковых штампов для красок разных цветов. Прежде чем поставить штамп на ткань, сделайте пробный оттиск, а перед погружением его в краску промокните выступивший на срезе сок.

На рисунке 37 представлены различные штампы, изготовленные из картофеля.

Рисунок 37. Штампы из картофеля

При желании можно воспроизвести старинный русский способ печати на ткани – кубовую набойку. Техника ее состояла в следующем: используя всевозможные штампы, тампоны, резные доски, обмакивали их в резервирующую жидкость, которую готовили из смеси воска и смол, и делали отпечатки на ткани, которую потом опускали в емкость с красителем – обычно синим. В результате на синем фоне получали белый рисунок.

В домашних условиях воспользуйтесь резервом из парафина, а роль штампов возьмут на себя любые предметы, которым не страшна высокая температура, например из веревки выложите на деревянном бруске восточный огурец и приклейте его. Опуская штамп в резерв, следите за тем, чтобы деревянная основа не пачкалась. Нанесите на ткань печати, после чего окрасьте ее и закрепите.

Ткани можно расписывать с помощью аэрографа (модернизированного пульверизатора), при использовании которого на поверхности ткани расплываются мягкие, исчезающие в тумане силуэты.

Основной прием, к которому в данном случае прибегают, – это распыление краски под углом, что позволяет получить плавные переходы от света к тени. Форма мотива образуется в результате направления струи краски на трафарет под различными углами.

Техника отличается простотой, эффектностью и в связи с этим – большой распространенностью. Как и при применении других техник, выполните пробный образец на бумаге, подобрав для данной цели растительные элементы (листья, молодые веточки и пр.), из которых можно составить композицию.

При работе с аэрографом надо помнить, что краска выходит вместе с мощной струей воздуха, поэтому разложенные растения непременно сдвинутся. Для недопущения этого придерживайте их свободной рукой, предварительно надев на нее резиновую перчатку. Окрасочную струю надо направлять под углом, перемещаясь вдоль стебля растения; отпечаток листка будет четким, если ориентировать струю от середины к краям и чуть кверху. Краска ляжет равномерным слоем, если вы станете держать аэрограф над поверхностью на расстоянии примерно в 30 см – при более близком образуются пятна.

Чтобы композиция получилась объемнее, растения нужно накладывать в несколько слоев, начиная с самых крупных, и последовательно окрашивать их. Если применяются несколько красителей, то надо следить за тем, чтобы сочетания были гармоничными и дополняли, а не подавляли друг друга.

Изящные работы получаются, если применить бесцветный контур и краситель одного цвета. Сам узор должен напоминать кружево. После того как он высохнет, ткань расписывают каким-либо (но не черным) сложным цветом, например зеленовато-голубым и др.

Работа, которая выполняется на ткани без предварительного нанесения рисунка, – это роспись с помощью трафарета. Такая техника особенно удобна, когда предстоит нанести много одинаковых мотивов, элементов или рисунков. Единственное условие, обязательное для трафаретной росписи, – в рисунке не должно быть тонких деталей.

Если мотив состоит из нескольких элементов, то для каждого готовят отдельный трафарет из картона или монтажной пленки. Для чего сначала перенести на кальку деталь мотива, если потребуется, уменьшают или увеличивают его, потом через копировальную бумагу переводят на картон (если вы используете монтажную пленку, то наложите ее на деталь и обведите). Ножницами или макетным ножом вырезают по контуру внутреннюю часть пленки или картона.

Остается только последовательно накладывать на ткань отдельные детали, закреплять их скотчем и заполнять красителем трафаретные прорези, работая губкой или кистями с короткой жесткой щетиной (желательно для каждой детали иметь отдельный инструмент). Чтобы не испачкать изделие, каждый раз мойте трафарет (рис. 38).

Рисунок 38. Вариант трафарета

Попробуйте напечатать «трафарет наоборот», при котором окрашивается не элемент, а фон. Из монтажной пленки вырежьте, например, сову и наклейте ее в нужном месте на темную ткань. Сверху наложите другой трафарет – с вырезанным кругом. Закрасьте фон внутри круга. После удаления трафаретов на фоне светлой луны четко проступит силуэт птицы. Для большей убедительности «луну» закрасьте не губкой, а, например, скомканной и перевязанной ниткой тканью.

Есть и другие варианты работы с трафаретами. Выполните обычный трафарет с силуэтом, допустим, черепахи или улитки, или рыбки. Прикрепите его к ткани и заполните прорези светлыми красителями. Не удаляя трафарет, дайте краскам высохнуть (можно воспользоваться феном), после чего на поверхность узора наклейте фрагменты, которые не должны изменить свой цвет, и окрасьте силуэт еще раз. Сняв трафарет, вы увидите черепаху (рыбку, улитку) с цветными вставками на панцире (чешуе, раковине).

Бесцветным контуром можно рисовать по цветному фону. Это превращается в спасительное средство в случаях, когда цвета расплылись и смешались настолько, что полностью затемнили весь замысел. Попытайтесь повнимательнее взглянуть на пятно, чтобы понять, что оно напоминает, и превратить его во что-либо другое, например в животное, птицу, город и т. п.

Нередко требуется выполнить на ткани бордюр (обрамление). Для чего на натянутую ткань наклейте параллельных полосках из строительного скотча соответствующей ширины, потом залейте промежуток между ними краской.

Наклеивать полоски можно в разных направлениях, чередовать их по ширине и получать новые варианты росписи.

Свободная роспись очень напоминает живопись акварельными красками по-сырому (однако не стоит в таком ключе расписывать все полотно, поскольку батик и живопись преследуют разные цели).

Эта техника является в большей степени творческим процессом, тем более, что шаблоны и резервы в ней не применяются. Основной художественный прием основан на том, что краски способны растекаться, благодаря чему рисунок приобретает живописный характер, возникают неповторимые оттенки. Такая роспись расширяет творческие возможности художника, но одновременно отличается и сложностью, поскольку необходимо свободно владеть красками, ориентироваться в цветоведении и композиции, уметь писать без предварительного наброска. Чтобы работать в этой технике, необходимо сконцентрировать мысль, чувство и мастерство и действовать быстро, пока не высохла ткань, в противном случае образуются затеки, обведенные грубым контуром. Поэтому практически нет шанса на ошибку и каждый мазок обязан сразу найти именно для него предназначенное место. Это своего рода высший пилотаж. Возможно, сперва стоит попробовать свои силы в более предсказуемых техниках.

Перед тем как приступить к росписи, смочите ткань. Затем кистью или тампоном выполняйте мазки, легко касаясь поверхности материала. Накладывая на одно и то же место разные краски, смешивая их прямо на ткани или используя кисти и тампоны различной ширины, можно добиться интересных эффектов, новых оттенков. Причем следует учесть, что на шелке (это лучший материал для свободной росписи) краски расплываются радиальными пятнами, а к краям тон усиливается. Поэтому в нужной точке только прикасайтесь к ткани краской и позвольте ей самой распространяться. Нанеся один тон, следом накладывайте другой. Контактируя, краски перетекут одна в другую и, высохнув, оставят нежный причудливый рисунок.

После свободной росписи ткани возникает необходимость наполнить ее деталями. Это можно сделать, не прибегая к кисти и др. С этой целью по ткани распыляется резерв, смешанный с бензином или уайт-спиритом (2: 5–7), просушивается. Затем рисуйте дерево и ветки, для чего, капнув в нужную точку состав, дуйте на него через коктейльную трубочку.

Если наложить вторую краску, на подсохшую первую, то вторая, будучи более влажной, размоет контур первой. В результате на ткани возникнут зубцы. Экспериментируя таким образом, вы постепенно наработаете свой арсенал средств.

Потом дайте ткани чуть подсохнуть и нанесите изображение, используя краски более темных тонов. Ведите роспись согласно принципу акварельной живописи – от светлого к темному, сверху вниз.

Когда ткань полностью просохнет, тонкой кистью и мелкими аккуратными мазками проработайте детали, в роли которых обычно выступают спирали, круги, овалы, извилистые линии и т. п.

Причем нанесенные ранее слои сыграют роль грунта и краски не будут свободно растекаться, тем более, что и кисть должна быть практически сухой. Набирайте на нее немного краски, отжимая излишек. При нарушении этого правила на ткани останутся некрасивые разводы.

Можно использовать и готовый акварельный грунт или загрунтовать ткань традиционным способом. Наиболее часто применяется солевой грунт. Соль не только закрепляет краски, но и придает яркость всему фону.

В зависимости от материала подбирается и концентрация раствора. Для шифона и крепдешина достаточно 20 %-ного солевого раствора, для хлопчатобумажной ткани – 25–30 %-ного, для креп-жоржета– 10–15 %-ного.

Чтобы приготовить соляной грунт, растворите соль в горячей воде, погрузите в нее ткань, которую собираетесь расписывать, чуть отожмите ее и натяните на раму. Когда ткань слегка подсохнет, можно приступать к росписи.

Кроме соляного грунта, ткань покрывается слабым раствором желатина. Для чего треть или 0,5 ч. л. желатина залейте 1 л воды, когда он набухнет, доведите до кипения и в горячем виде нанесите на ткань с помощью кисти.

При росписи сырой ткани используются такой прием, как присыпка сухим красителем. Это осуществляется так: на определенную зону, фрагмент или деталь на натянутой на раму ткани прямо из пакетика наносят анилиновый краситель. Его не должно быть много, иначе вместо узора получится сплошное пятно. Когда частицы красителя коснутся поверхности ткани, они увлажнятся и расплывутся, оставив на ней рисунок из цветных точек, а от них, в свою очередь, потянутся разводы, напоминающие салют (кому-то это покажется хвостом кометы или цветком). Главное – использовать минимальное количество красителя и постараться нанести его как можно разреженнее и тоньше. От этого зависит, насколько интересным станет узор.

В наружном кармашке пиджака носят платочек размерами 30 х 30 см. Поскольку он складывается вчетверо и на всеобщее обозрение выставляется лишь уголок, то необходимо уделить особое внимание именно ему, т. е. тщательно подобрать соответствующие стиль, рисунок, гамму.

При использовании и этого приема есть место для экспериментов. Попробуйте по-разному увлажнять ткань, наносить краситель на практически сухую поверхность или комбинировать оба эти варианта, может быть, капнуть в центр каплю воды и т. д. Однако если не предполагается оформить таким образом всю ткань, то незадейстовованные участки необходимо обезопасить, сделав, например, трафарет.

Эффект присыпки совместим не только со свободной росписью, но и с техникой горячего батика, причем перед нанесением воска ткань надо подсушить, после чего, а также при закреплении паром краситель не станет давать разводов.

В краски можно вводить загустители, которые будут играть роль своеобразного резерва. Роспись сгущенными красками сейчас очень популярна и используется в свободной росписи и для печати штампами. Состав, сгущающий краски, называется загусткой. Ее добавляют непосредственно в краситель.

В качестве загустителя выступают крахмал, желатин, резервирующая жидкость. Предлагаем несколько рецептов загусток.