Книга: Серебряная Инна - Элисабет Рюнель

Удивлена недостаточно высокой оценкой, но да, вероятно это та книга, которая должна заиграть в тебе, иначе не тронет.

Такая белая зима,такая долгая разлука...

Обязательно приобрету этот роман в бумажном варианте и перечитаю ещё раз с заметками,закладками и пр.И в книжный шкаф -на самое почетное место)

Теперь мне представляется, что героинь вовсе не две, а одна – современная, а образ Инны, девушки с одинокого хутора, оставшейся после смерти матери с жестоким отцом-инвалидом, обозленным на весь мир и вымещающим свою злобу на дочери, это одна из субличностей современной героини. Их разделяет сорок лет, то есть Инна обитательница того времени, когда нынешняя героиня была ребенком. Возможно, в детстве она пережила психическое или физическое насилие и Инна появляется как собирательный образ тех забытых переживаний, которые живы и по сей день, и создают в жизни зрелой женщины необъяснимые препятствия при построении отношений. Это напрашивающееся объяснение того бесконечного стыда, что преследует героиню во взрослой жизни, рассуждений о неумении быть любимой, о своей недостойности, к которым вроде бы нет предпосылок, и отсюда же вечное недоверие даже любимому человеку и страх собственной наготы. Кроме того, в ранних воспоминаниях Инны и героини есть очень много общего. Например, фигура матери, чьи рассказы о далеких временах и умение уходить от действительности, дарили покой одной в каменных джунглях, другой в жестоких холодных краях. Что говорит в повести за версию психотерапевтического процесса?

Во-первых, в тексте довольно много мест, где просто видны приемы терапевтической работы. Современная героиня, например, рассуждает о комнатах, где можно запирать до поры до времени страшные воспоминания, чтобы обратиться к ним по мере готовности. Она же очень детально описывает свои сны, фокусирующися на отношениях с умершим мужем, наполненные множеством символов. Героиня умеет определять свой страх, встречаться с ним. Это получается очень поэтично, образ страха как леса, переходящий в образ дикого животного, напуганного так же, как сама героиня – просто иллюстрация профессиональной работы с воображением, внутреннего диалога с тревогами.

Во-вторых, показательны отношения современной героини и Инны, история которой развивается в параллель, но не имеет явного конца. Она обрывается в тот момент, когда Инна теряет любимого человека, отношения с которым были целительны, одновременно находя в себе силы восстать против тирании отчима, она уходит от него жить к домашней скотине, которая олицетворяет для нее тепло, принятие и заботу. То есть получается, что субличность завершила свою историю, сыграла свою роль, отдалилась от собственных демонов, она здорова и цельна. После этого мы ничего не знаем об Инне, хотя и оставляем ее в довольно непростых обстоятельствах, она ждет ребенка, непонятно от любимого ли или от отчима. Но автор бросает ее, потому, что она больше не нужна современной героине. Той остается только похоронить Инну через много лет, когда она осознает, что такая субличность в ней была, прожила свой цикл и сделала свое дело. Дальше героине придется идти, не убегая от реальности и, похоже, она к этому готова.

Добавлю еще, что интересны временные рамки, в которых развивается основная история обеих героинь. Они охватывают примерно два с половиной, три года. Это вполне достаточное время для полноценной терапии застарелых проблем.

В общем, есть много причин порекомендовать «Серебряную Инну» к прочтению. Она многогранна и каждому откликнется что-то свое. Кому-то понравится образный, живой язык. Кого-то привлечет описание незатейливого быта и неторопливые истории, развивающиеся сезонно из года в год. Кому-то понравится романтическая безнадежность, почти сказочность повествования. В целом, книга вполне достойна неторопливого чтения.