Текст книги "Сверхъестественное: история невероятного путешествия"

Однако самые большие разногласия возникли, когда любимый поклонниками персонаж Чарли Брэдбери (Фелиция Дэй) был буквально выпотрошен в эпизоде «Темная династия» 10-го сезона. Впервые появившись в 7-м сезоне и появляясь снова в течение следующих трех, персонаж стал одновременно частью семьи Винчестеров и пережил свои приключения. Шоураннер Карвер, столкнувшись с последствиями принятого решения на съезде поклонников, заявил, что смерть Чарли была «именно тем, к чему привела ее история»; однако если внимательно рассмотреть этот эпизод (10.21), можно всерьез усомниться в словах Карвера. Чарли, которая скрывалась от возможных убийц (семьи Стайн), ранее проявляла находчивость и ум, держа Стайнов подальше. Ее смерть в этом эпизоде является классическим примером «идиотского сюжета» [6], то есть «сюжета, который существует только благодаря тому, что все участники – идиоты» [7]. Из-за насмешек Ровены она перебралась в захудалый мотель, чтобы спокойно поработать, сидя за столом лицом к большому окну с маленьким ножом на расстоянии вытянутой руки. Когда она сталкивается с Элдоном Стайном, она замахивается на него ножом, вместо того чтобы убежать через окно, на что сама Дэй указывала Карверу. И хотя подобные смерти женских персонажей стали случаться реже, именно такой должна была быть смерть Чарли, потому что горе от ее потери привело к финальным событиям десятого сезона. Примечательно, что большинство актеров, присутствовавших при этом разговоре, видимо, дистанцировались после его ответа.

Возможно, по этой причине в эпоху Дабба выжило большее количество женских персонажей, в том числе Донна Хэнскам (Бриана Бакмастер), Джоди Миллс и ее приемные дочери и Эйлин Лихи (Шошанна Штерн); в то время как Ровена, Мэри Винчестер и Эйлин были убиты, Ровена выбрала свою смерть (волшебным образом продлив жизнь на несколько столетий) и стала королевой ада после самопожертвования («Разрыв», 15.03), Эйлин был воскрешена Сэмом («Золотые времена», 15.06). В некоторых отношениях важное путешествие существовало в сериале вне повествования, поскольку сценаристы и шоураннеры постепенно совершенствуют свою способность создавать женских персонажей, которые существуют не просто для того, чтобы вдохновлять Винчестеров или препятствовать им.

Несмотря на свою беспрецедентную продолжительность и иногда запутанные – или заброшенные – сюжеты, «Сверхъестественное» всегда сосредотачивалось на трех главных персонажах: Сэме, Дине и дорогах, по которым они путешествуют. Это одна из причин, по которой несколько раз попытки создать спин-офф – практически неотъемлемая часть для продолжительных жанровых сериалов – провалились. Вот почему в последнем кадре Сэм и Дин стоят вместе на дороге: «Импала» припаркована позади, и братья готовы отправиться в путь («Иди», 15.20). Сами персонажи и те, кого они встретили на дороге, в основном представляют Средний Запад Соединённых Штатов, что было необычно со времен сериалов середины 1960-х / 1970-х годов, таких как «Зеленые просторы» (1965–1971) или «Станция Юбочкино» (1963–1970). В самом деле 17 ноября 2020 года нынешний мэр Лоуренса, штат Канзас, «родного города» Винчестеров, объявил Лоуренс «официальным родным городом» вымышленных братьев, которые «боролись за семью, друзей, справедливость и помогали другим» и, таким образом, «представляют собой истинных канзасцев» [8]. Как и их предшественники – Дэвид Баннер, Тод и Баз, и Сэм Беккет – оба брата являются близкими к реальности персонажами и архетипами определенного американского опыта.

Часть II
Мир «Сверхъестественного»

Глава 4
«Мы множество раз спасали мир»
«Сверхъестественное» и его предшественники

В эпизоде первого сезона «Адский дом» (1.17) два начинающих охотника за привидениями, Эд Зеддмор и Гарри Спэнглер (их фамилии – отсылка к «Охотникам за привидениями» [1984]), обсуждают, безопасно ли возвращаться в предполагаемый дом с привидениями. Гарри (которого играет Трэвис Вестер) колеблется; Эд (которого играет Эй Джей Бакли) пытается поддержать Гарри, говоря ему: «Будь храбрым. Что бы сделала Баффи, а?» Ответ Гарри подчеркивает эту отсылку: «Но, Эд, она сильнее меня». (Также этот термин обыгрывает известный роман 1896 года «По Его стопам», в котором проповедник призывает паству не делать необдуманных шагов: «Что бы сделал Иисус?». В 2004 году эти две фразы слились воедино, когда была опубликована книга «Что бы сделала Баффи? Убийца вампиров как духовный наставник» [1], что наводило на мысль о персонаже как о модели нравственного поведения.) Персонаж Баффи Саммерс (Сара Мишель Геллар) из «Баффи – истребительницы вампиров», ныне несуществующего телеканала WB, имела сверхспособности, чтобы сражаться с «демонами, вампирами и другими силами тьмы» («Добро пожаловать в Адскую пасть», 1.01), чего нет ни у Эда, ни у Гарри.

В качестве милой отсылки к более старому сериалу вопрос можно задать несколько иначе: «Что бы сделала Баффи, окажись в этом сериале?». В то время как позиции этих двух сериалов ужасов на телеканале были схожи, однако с точки зрения как персонажей, так и повествования, «Сверхъестественное» позиционируется как то, что TV Tropes[25]25
  TV Tropes – вики-портал, собирающий и исследующий различные приемы и сюжетные ходы.


[Закрыть] называют духовным преемником: «сиквел, который не является частью того же мира или истории, что и предшественник, но тем не менее считается преемником, потому что создан теми же людьми; разделяет общие темы, стиль или элементы; или, скорее всего, и то, и другое. Другими словами, это духовное продолжение» [2]. Влияние «Баффи» и ее спин-оффа «Ангела» на «Сверхъестественное» проявляется с точки зрения характеров Сэма и Дина, а также присутствует и в сюжетных арках сериала и его каста. Тем не менее есть еще один сериал, совершенно другого жанра, у которого есть нечто общее со «Сверхъестественным», а именно то, как показаны социальные и экономические проблемы – и случайные ужасы – в стране, которая сосредоточена на успехе: «Розанна» (1988–1997). Все вместе «Баффи» / «Ангел» и «Розанна» имеют удивительно много схожего со «Сверхъестественным» в их повествовательных ДНК.

Кастинг

За десять лет своего существования у телеканала WB было множество актеров, которые появлялись во многих, если не в большинстве его сериалов. Их повсеместное участие в многочисленных сериалах, по-видимому, было больше связано с запуском ведущего актера, нежели с сериалом. Чад Майкл Мюррей, например, появлялся в «Девочках Гилмор» (2000–2007, 2016), «Бухта Доусона» (1998–2003) и «Одинокий рейнджер» (2003; фильм, снятый для телевидения, задуманный как пилотный эпизод), прежде чем получил свой собственный сериал («Холм одного дерева» [2003–2012]); Джейсон Бер сыграл небольшую роль в «Баффи», «Бухте Доусона» и в «Седьмом небе», прежде чем закрепиться в сериале «Городе пришельцев»[26]26
  В оригинале «Roswell». В 2019 году вышел перезапуск сериала: «Розуэлл, Нью-Мексико».


[Закрыть] (1999–2002). Большинство, однако, похоже, попадают в категорию характерных актеров, которых всегда выбирают по определенным критериям. Джефф Кобер сыграл серийного убийцу, ставшего вампиром («Кормилец семьи», 3.12), а позже чернокнижника / торговца наркотиками в «Баффи» и злобного духа, пойманного в ловушку в Алькатрасе в «Зачарованных» (1998–2006) («Сила двоих», 2.20). Брайан Томпсон сыграл нескольких злодеев как в «Баффи – истребительнице вампиров», так и в «Зачарованных», а также в недолговечных «Хищных птицах» (2002–2003). Такой кастинг служит кратким описанием определенных характеристик, особенно в сериалах схожих жанров, но не ограничивается ими; в «Баффи» Джейсон Бер играет старого друга, который предает главную героиню («Солги мне», 2.07), а в «Бухте Доусона» – привилегированного придурка, создающего хаос вокруг главных персонажей («Ночь напролет», 2.07), и только после этого получает роль «хорошего» инопланетянина в «Городе пришельцев». Во всех этих случаях сериалы, о которых идет речь, не имели общих сценаристов или шоураннеров, что подтверждает идею о списке актеров, связанных с самим телеканалом или попавших в поле его зрения. (Локация тоже играет роль; например, ряд канадских актеров сыграли в «Секретных материалах», «Сверхъестественном» и «Я – зомби», поскольку эти сериалы снимались в Ванкувере.)

Хотя очевидно, что это обычная практика, стоит обратить внимание на использование «Сверхъестественным» актеров из вселенной Уидона. «Сверхъестественное» никогда не делило телеканал с сериалами Уидона, и, несмотря на схожую тематику, только один из сценаристов «Сверхъетественного» работал с Уидоном: Бен Эдлунд. Эдлунд работал над «Ангелом» и «Светлячком», прежде чем перейти к «Сверхъестественному», хотя нестандартная эстетика, которую он привнес в эти сериалы (эпизод, в котором задумчивый вампир превращается в марионетку в «Ангеле» [ «Время улыбки», 5.14]; посещение города, где самый аморальный персонаж Светлячка считается героем [ «Джейстаун», 1.07]), вполне была ожидаема в «Сверхъестественном», поэтому появился склонный к самоубийству, разумный плюшевый мишка в «Колодце желаний» (4.08) и альтернативная реальность в «Ошибке по-французски» (6.16). Учитывая долговечность «Сверхъестественного», причины, из-за которых в сериал приходили эти актеры, со временем сильно менялись.

В первые сезоны выпускники вселенной Уидона, вроде Эми Экер, Джули Бенз или Мерседес Макнаб, могли привлечь зрителей «Баффи» или «Ангела» к сериалам, которые только пытались твердо встать на ноги. Тем не менее почти в каждом сезоне были приглашенные звёзды или повторяющиеся персонажи, которые впервые появились в сериалах из вселенной Уидона, и в большинстве случаев они играли тех же персонажей, что и в «Баффи» или «Ангеле». Макнаб, сыгравшая повторяющуюся героиню Хармони, превратившуюся в вампира на выпускном в средней школе («Выпускной, часть 2», 3.22), сыграла эпизодическую роль девушки, невольно превратившейся в вампира в «Сверхъестественном» («Свежая кровь», 3.07). Чад Линдберг сыграл эпизодическую роль технического гения в первом сезоне «Баффи» («Я робот, ты – Джейн», 1.08) и получил гораздо бóльшую роль во 2-м сезоне «Сверхъестественного», сыграв Эша, компьютерного гения / выпускника Массачусетского технологического института, который помогает братьям за бутылкой пива в придорожном баре Эллен Харвелл.

В последнем сезоне Кристиан Кейн, сыгравший амбициозного, аморального адвоката Линдси Макдональд в 1-м, 2-м и 5-м сезонах «Ангела», появляется в роли бывшего охотника Ли Уэбба. Хотя на первый взгляд Ли – старый друг, сделанный из того же теста, что и Дин, – наслаждается хорошей выпивкой и дракой в баре, которым владеет, – в конечном итоге выясняется, что Ли, как и Линдси, готов оправдывать незаконные и аморальные действия, чтобы получить желаемое, прикрываясь тем, что вселенная обязана ему этим из-за прошлых травм («Ангел», «Свидание вслепую», 1.21; «Сверхъестественное», «Последний раз», 15.07). Даже смерть Ли от руки Дина в конце эпизода наводит на мысль о Линдси в последнем эпизоде «Ангела», хотя и со значительной разницей. Линдси, который позже посвятил себя уничтожению заклятого врага Ангела, убит одним из команды Ангела, и этот факт беспокоит его больше, чем сама смерть. «Ты убьешь меня? Нет, Ангел должен убить меня!» («Не исчезать», 5.22). Напротив, когда Дин наносит удар Ли, его последние слова звучат так: «Я рад, что это ты» («Последний раз», 15.07). (Вне «Сверхъестественного» или «Ангела» Кейн дружит с Дженсеном Эклзом и Дэвидом Борианазом, проводя нетелевизионную параллель между двумя сериалами. Кейн и Эклз также увлекаются музыкой, поэтому, пользуясь случаем, они вместе поют в баре Ли.)

Другие параллели персонажей не такие четкие. Бенц сыграла вампиршу Дарлу в «Баффи» и «Ангеле», которая была обращена в семнадцатом веке, поскольку могла умереть от сифилиса сердечно-сосудистой системы («Дарла», 2.07). Когда она вновь становится человеком («К Шаншу в Лос-Анджелесе», 1.22), болезнь сердца возвращается, и духовный рост ее персонажа ведет к принятию смерти, а не к поиску спасения («Испытание», 2.09). Лейла, эпизодный персонаж из первого сезона «Сверхъестественного», также страдает от смертельного заболевания (опухоли головного мозга) и надеется, что ее исцелит проповедник, который утверждает, что обладает такой силой («Вера», 1.12). Лейла, однако, не получает второго шанса, как было у Дарлы; как только обнаруживается, что кто-то должен умереть вместо нее, она решает принять свою судьбу. В отличие от Линдберга или Макнаб, тихая Лейла, которая регулярно посещает церковные службы вместе со своей матерью, совсем не похожа на своего персонажа из «Ангела»: 400-летнюю вампиршу, которая наслаждался пытками, смертью и разрушением.

Что касается актеров Джеффри Дина Моргана (Джон Винчестер), Фелиции Дэй (Чарли Брэдбери), Дэвида Хейдн-Джонса (Артур Кетч) и Марка Шеппарда (Кроули), то их небольшие роли во вселенной Уидона были расширены в рамках «Сверхъестественного». Персонаж Моргана в эпизоде «Ангела» «Кормилец семьи» идет на многое – и противозаконное – ради мести за погибшую супругу и напоминает Джона Винчестера. Хайдн-Джонс ненадолго появляется в «Баффи» в качестве члена Наблюдательного совета («Беспомощный», 3.12) – группы, которая тренирует и контролирует истребителей вампиров, – получил более расширенную роль Артура Кетча, члена Просвещённых, группы, которая изучает сверхъестественных существ и угрозу, исходящую от них, тем самым сами по себе они в неоплатном долгу перед «Баффи». Однако, в отличие от Дэй и Шеппарда, Морган и Хайдн-Джонс появились лишь в нескольких эпизодах вселенной Уидона. Дэй играет потенциальную истребительницу вампиров Ви в седьмом сезоне «Баффи», которая сначала робеет и боится, но с опытом становится стойкой и сильной, что представляет собой мини-арку персонажа Чарли Брэдбери в «Сверхъестественном». Как Чарли, она превращается из нравственного хакера, которого тем не менее необходимо подтолкнуть к сражению со своим боссом («Девушка с татуировкой „Подземелья и драконы“», 7.20), в полноценного охотника, самостоятельно борющегося с могущественной и злой династией («Темная династия», 10.21). Шеппард, который играл в «Светлячке» Уидона, авантюрного криминального авторитета в двух эпизодах, сыграл такого же авантюрного демона Кроули в «Сверхъестественном». Кроули планировал стать королем ада с 5-го по 12-й сезоны, прежде чем пожертвовать собой, чтобы спасти братьев («Бессменно на сторожевой башне», 12.23), – длинная сюжетная арка, с которой односезонный «Светлячок» не справился бы по очевидным причинам. (См. главу 2, где затрагивается уход Шеппарда из «Сверхъестественного».)

Такие варианты подбора актеров не только дают краткую характеристику; они признают предшественников «Сверхъестественного», считая, что актеры и их предыдущие роли будут узнаваемы по крайней мере определенной частью аудитории. В то время как приведенные выше примеры, как правило, относятся к актерам эпизодических и второстепенных ролей во вселенной Уидона, однако приглашение таких звезд, как Каризма Карпентер, Джеймс Марстерс, Эмбер Бенсон и Эми Экер, было сделано целенаправленно, чтобы привлечь зрителей. Роли Эйкер и Бенсон в первом и втором сезонах фактически служили рекламой для нового сериала, который всё еще изо всех сил боролся за аудиторию, а также способом связать «Сверхъестественное» с его предшественниками. В промо-роликах эпизода «Заткнитесь, доктор Фил» (7.05) напрямую не упоминались «Баффи» и «Ангел» – оба сериала завершились почти десять лет назад – Карпентер и Марстерс были объявлены «специальными приглашенными звездами», что предполагает, что они (все ещё) имели особый авторитет среди зрителей. Нечто подобное использовалось в сериале только один раз, когда Пэрис Хилтон сыграла лешего в эпизоде «Не сотвори себе кумира» (5.05). Крипке настаивал, что это была идея сценаристов, а не телеканала, поскольку роль Хилтон соответствовала акценту эпизода на знаменитостях. Такие вопросы возникли из-за того, что на более ранние сериалы (такие как «Вероника Марс») оказывалось давление со стороны сетей, чтобы они приглашали Хилтон на роли. Учитывая, что шестой и седьмой сезоны не только послужили перезагрузкой после ухода Крипке (см. главу 3), но и разделили большую часть повествовательной ДНК с 6-м и 7-м сезонами «Баффи», то появление «Спайка[27]27
  Спайк или Уильям Кровавый – вампир из сериалов «Баффи – истребительница вампиров» и «Ангел».


[Закрыть]» и «Корди[28]28
  Корделия Чейз – персонаж из сериалов «Баффи – истребительница вампиров» и «Ангел».


[Закрыть]» вывело сериал на другой уровень.

Повествование и структура сюжета

Манера строить сюжет и повествование наводит на мысль о предшественниках «Сверхъестественного» из вселенной Уидона, особенно на «Баффи – истребительницу вампиров». Сходство более заметно в сезонах 6 и 7, хотя сезоны с 1 по 5 обоих сериалов имеют много общих черт. Как и в любом сериале, в котором присутствуют сюжетные линии длиной в несколько эпизодов или сезонов, 1-й сезон обоих сериалов показывает место, откуда начинается история персонажей. Второй же сезон как для «Баффи», так и для «Сверхъестественного» закладывает те сюжетные линии, которые будут иметь значение на протяжении нескольких сезонов. В «Баффи» это проклятье, которое превращает возлюбленного Баффи Ангела в злое альтер-эго Ангелуса, что вынуждает ее убить его и отправить в ад («Становление, часть 2», 2.21). И хотя он в итоге воскреснет, это действие будет иметь последствие для сюжета и персонажей до конца как «Баффи», так и её спин-оффа «Ангела». В 3-м сезоне также показаны сюжетные моменты, которые предвосхищают события 5-го сезона, в котором Баффи жертвует собой вместо сестры ради спасения мира («Дар», 5.22).

Разумеется, «Сверхъестественное» не занималось плагиатом, но с точки зрения структуры сериалы удивительно похожи. Во 2-м сезоне «Сверхъестественного» тоже присутствует (временная) смерть, которая имеет долгосрочные последствия: Сэм убит, и Дин жертвует своей жизнью и душой, чтобы вернуть его, – о смерти Ангела в «Баффи» мы как раз только что упомянули. Дин чувствует, что несет ответственность за то, что Сэм «переходит на темную сторону», и понимает, что, возможно, ему придется пойти против брата и убить его («Кроатон», 2.09). А в «Баффи» «абсолютное счастье» по причине того, что Ангел начал отношения с главной героиней («Невинность», 2.14), привело к тому, что Баффи чувствовала себя виновной не только в том, что Ангел обратился ко злу, но и в спровоцированном им насилии. Удивительно, но нечто схожее с сюжетом «Баффи» обыгрывается в последнем сезоне «Сверхъестественного». Когда Кастиэль заключает сделку, чтобы обменять себя на Джека, космическая сущность, известная как «Пустота», обещает забрать его тогда, когда позволит себе стать счастливым («Византий», 14.08). Он становится счастливым после признания в любви (Дину) («Отчаяние», 15.18); хотя завершенности нет (как в случае Баффи и Ангела), однако любовь и «абсолютное счастье», которые приводят к смерти персонажей, присутствуют в обоих сериалах. Других параллелей тоже предостаточно. И Баффи, и Дин предпочитают пожертвовать собой («Дар», 5.22; «Врата ада: часть 2», 2.22), но не дать своему брату/сестре умереть. И хотя 3-й сезон «Сверхъестественного» был сокращен из-за забастовки сценаристов 2007–2008 годов, он всё же зеркально повторил «Баффи» как во введении возможного союзника, который позднее предаст (Вера в «Баффи» и Руби в «Сверхъестественном»), так и в событиях, которые предвещают финал пятых сезонов. «Сверхъестественное», однако, значительно расширило свою космологию в 4-м сезоне, добавив небеса и ангелов, в то время как расширенная вселенная «Баффи» в четвертом сезоне осталась привязанной к Земле, представив «Инишиатив», финансируемую правительством организацию по борьбе с демонами. (Этот сюжетный ход был расширен в «Ангеле», показывая, что используемые методы были разработаны сериальной версией нацистов во время Второй мировой войны [ «Почему мы сражаемся», 5.13]). В обоих случаях предлагается гораздо больший охват знаний и влияние потусторонних угроз, чем в предыдущие сезоны.

Однако именно в 6-м и 7-м сезонах это сходство становится данью уважения со стороны «Сверхъестественного». Сотый эпизод завершает оригинальную многосезонную сюжетную арку как в «Баффи», так и в «Сверхъестественном». Результат один и тот же: персонаж жертвует собой ради спасения мира, и его смерть закрывает дверь в другое измерение и предотвращает смерть других. И всё же, как обсуждалось в главе 3, куда развиваться повествованию дальше? Надо сказать, что в обоих сериалах путь персонажей можно интерпертировать по-разному – в «Сверхъестественном» каждый из братьев проходит путь становления до конца, причем Дин побывал в аду, а Сэм оставался один на один со своим «даром» – последние эпизоды соответствующих пятых сезонов ставили твердую точку в повествовании. Действительно, некоторые зрители были недовольны развитием 6-го сезона как у «Баффи», так и у «Сверхъестественного», поэтому они считают «Дар» и «Лебединую песню» настоящим финалом сериала (в отличие от «Избранного», 7.22, и «Продолжай», 15.20). Вина за выбор сюжета и персонажей в обоих сериалах была возложена на новых шоураннеров Марти Ноксона («Баффи») и Сэру Гэмбл («Сверхъестественное») (см. Глава 3).

Повествование и реакция зрителей на него обоих сериалов зеркально отражали друг друга. В 6-м сезоне поднимался вопрос о том, «вернулись ли Сэм и Баффи точно такими же, как были» («Разбитые», 6.09, и «Ты не вынесешь правды», 6.06) из их безвременной смерти, что представляло собой достаточно важную сюжетную линию, которую можно рассматривать с разных сторон. Друзья Баффи использовали заклинание, чтобы вернуть ее к жизни, думая, что она страдает в адском измерении («Торг, часть 1», 6.01); вскоре выясняется, что она, наоборот, пребывала в спокойствии («После жизни», 6.03; «Еще раз с чувством», 6.07).

Ее отстраненное и иногда саморазрушительное поведение является результатом травмы, связанной с возвращением в мир, который она оставила позади («Могила», 6.22). Загробная жизнь Сэма была другой; он был в аду, подвергался пыткам. Его отстраненность и холодность – что стало более заметным, поскольку раньше он был чутким человеком, – были результатом бездушия («Ты не вынесешь правды», 6.06). Даже после того, как тело и душа воссоединяются, его воспоминания о пытках целенаправленно блокируются, чтобы предотвратить психологический срыв («Свидание в Самарре», 6.11). В обоих сериалах друг, на которого можно было положиться, стал злодеем, оба изначально считали, что поступают правильно, стремясь увеличить свою власть: Уиллоу поглощает темную магию, чтобы отомстить за смерть своей подруги от рук кровожадного женоненавистника Уоррена («Злодеи», 6.20) и чуть не уничтожает мир («Могила», 6.22). Кастиэль поглощает все души в Чистилище, чтобы сражаться в космологической войне ради Сэма и Дина («Человек, который слишком много знал», 6.22). Действия Уиллоу и Кастиэля станут причиной появления угрозы, с которой придется столкнуться в следующем сезоне: заклинание Уиллоу, вернувшее Баффи, высвобождает первобытное зло, направленное на искоренение линии Истребительниц («Шоу начинается», 7.11), а очищение Кастиэлем Чистилища высвобождает гораздо большую угрозу: левиафанов («Встречайте нового босса», 7.01).

Это позволило обоим сериалам расширить сюжет в 7-м сезоне, добавив больше глобальных угроз. Из-за ограниченного бюджета «Баффи» попыталась подчеркнуть масштаб угрозы, показав сцены в «Стамбуле», «Берлине» и «Лондоне», и закончился сериал тем, что Баффи поделилась силой с потенциальными истребительницами по всему миру. В 7-м сезоне «Сверхъестественного» Левиафан захватывает корпорацию и ее генерального директора, чтобы превратить Соединённые Штаты – и в конечном счёте весь мир – в свою личную скотобойню. Левиафаны приобретают несколько компаний, в том числе одну, которая является ведущим производителем кукурузного сиропа с высоким содержанием фруктозы, и портят полуфабрикаты, чтобы сделать людей послушными («И будет кровь», 7.22), что добавляет некоторую политическую отсылку в сериале к власти корпораций. (7-й сезон также стал первым сезоном «Сверхъестественного», состоящим из 23 эпизодов, и эта тенденция соблюдалась до последних двух сезонов сериала.)

Ещё один повествовательный долг появляется в 13-м сезоне. В эпизоде «Скубиестественное» (13.16) Винчестеры и Кастиэль переносятся в эпизод мультсериала «Скуби-Ду, где ты!»; в частности «Спокойно, ночи ужасов не бывает» (1.16). Эпизод не только отдает дань уважения оригинальной идее «Скуби-Ду», поскольку злодей, отправивший их в события эпизодов, «недобросовестный застройщик недвижимости», но также отдает дань уважения «Баффи». Баффи и друзья, помогавшие ей бороться со злом, частно называли себя «бандой Скуби», но самая настоящая отсылка – это когда Сэм говорит Велме, что он, Дин и Кас сражаются с настоящими монстрами: «Мы множество раз спасали мир» («Скубиестественное»). Это почти дословная эпитафия, которая высечена на надгробии Баффи в последнем кадре финала 5-го сезона («Дар», 5.22).

При этом во многих сезонах «Баффи» повторялась особая формула: в сезоне появлялся злодей, который, по-видимому, был главным антагонистом только для того, чтобы позже в сезоне показать большее зло. Этот переход от «меньшего зла» к «большому злу» часто сопровождался предательством со стороны близкого друга. Примерно половина из семи сезонов «Баффи» следуют этой схеме, вплоть до раннего раскрытия «меньшего зла» и перехода к худшему антагонисту, появляющемуся в середине сезона. «Сверхъестественное» не придерживается такого пути; хотя, учитывая его долговечность, сериал экспериментировал с различными сюжетными ходами, начиная с многосесознных арок (сезоны с 1 по 5), нескольких связанных сезонных арок (сезоны 6 и 9), арки с одним злодеем (сезоны 7, 11 и 15) и арки телесного вторжения/жертвоприношения (сезоны 8, 10 и 14). На уровне тематики «Сверхъестественное» больше похоже на «Ангела», чем на «Баффи». В обоих сериалах в актерском составе преобладали мужчины. Ни один из основных женских персонажей (Корделия Чейз [Каризма Карпентер] или Винифрэд Беркл [Эми Экер]) не дожили до финала «Ангела»; из десятка повторяющихся женских персонажей «Сверхъестественного» только четверо не умерли / не были убиты (Джоди Миллс, Донна Хэнском, Алекс Миллс и Клэр Новак). (Следует отметить, что некоторые из них были воскрешены.) Как следствие, мужчины, испытания и травмы из-за понятия маскулинности занимают видное место в обоих сериалах. Как выразился шоураннер «Ангела» Дэвид Гринуолт: «Баффи – о том, как трудно быть женщиной, а Ангел – о том, как трудно быть мужчиной» [3]. Место Сэма и Дина в обществе – или его отсутствие – и их отношения с другими людьми отражают двусмысленность маскулинности в двадцать первом веке. Неудивительно, что это также связано с проблемами класса. В этом отношении «Сверхъестественное» имеет схожесть с более ранним сериалом, не принадлежащем жанру ужасов, как «Баффи» или «Ангел», – с «Розанной».