Текст книги "Тайны лаборатории писателей"

Цели. Чего хочет персонаж

Каждое повествование начинается с обозначения цели главного персонажа. Это не просто цель. Она имеет глубинное значение для героя, определяет его сознание. Это будущий вектор направления движения, но как его выстраивать? Тут, на первый план выступает характер, особенности героя. Характер определяет методы и средства для достижения цели: пойдет ли он нахрапом, обнажит саблю, организует кучу соратников, зажжет их лозунгами или разыграет тонкую комбинацию, когда силы зла схватятся друг с другом и уничтожат себя.

О чем мечтает наш персонаж? Путешествовать, познавать мир, стать крутым, жениться, разбогатеть, совершить подвиг, прославиться, засветиться в телевизоре? Бывает все, лежит на поверхности и выражается в невыносимых условиях существования героя: военные действия, тюрьма, издевательства в подростковой среде, жесткий прессинг отца, тотальный контроль переходящий в деспотизм или рукоприкладство со стороны мужа. Но бывает, герой может стремиться к цели и не осознавать глубоко спрятанную причину своих побуждений. Так или иначе, наш персонаж понимает, что в его жизни есть проблема, внутренняя неудовлетворенность. Героя не устраивает окружающий мир, он хочет перемен в лучшую сторону.

Чего хочет наш персонаж? Чаще это материальные вещи, но они перекликаются и с духовным содержанием, внутренним миром, оценкой окружающих. Герою, порой, важнее победить депрессию вызванную увольнением, разводом или неудачей в научном проекте, чем получить материальное вознаграждение. Ему кажется, что новая избранница решит его проблемы и он вновь почувствует себя востребованным и успешным, а там и с работой все наладится. Но скорее всего это иллюзия.

Так может случится, если это истинно то, что нужно персонажу. Но если в основе цели лежит ложное убеждение, то герой не сможет добиться задуманного. Даже очень крупный, случайный выигрыш в лотерею не решит проблем, а только усугубит противоречия, так как деньги имеют свойство заканчиваться, а новый кризис будет более болезненным. Или девушка, которую он встретит после развода с женой, предпочтет другого, если он не изменится в лучшую сторону (не бросит пить, не найдет работу, и прочее). Наш персонаж не добьется счастья, если не будет бороться с ложью. Он нуждается в правде. Герою нужно заглянуть в темные уголки души, понять, что неумеренное употребление алкоголя или то, что его провоцирует, разрушит и новые отношения. В противном случае, он застрянет в своей внутренней проблеме и дойдет до более плачевного состояния из которого уже не найдет выхода.

Начало произведения наш персонаж должен посвятить поискам истинной цели, определить и отбросить ложное и сосредоточиться на ней. Но этого недостаточно. Он должен быть последовательным, настойчивым, а для этого обязательно дойти до момента, когда решит пожертвовать тем, что имеет: отношением окружающих, друзьями, должностью, благополучием, комфортом. С тем чтобы получить то, что ему на самом деле необходимо: записаться добровольцем на войну, отправиться в рискованное путешествие, а может уйти из семьи, чтобы связать себя отношениями с другой женщиной. Если он не реализует глубинную, внутреннюю цель, то не получит то, что ему на самом деле нужно, останется, несчастным. Наш герой обязан расти, быть бунтарем, смелым, а не бесформенной амебой плывущей по воле волн. Он должен постоянно задумываться, анализировать, учиться преодолевать трудности, справляться с проблемами.

То в чем нуждается герой, не исключено, препятствует достижению его цели. Допустим уход из семьи, это потеря жилья, общения с детьми, непонимание родителей, друзей; трудный и болезненный шаг, крушение мироустройства, что создавалось годами и предыдущей жизнью. Величина потери, возможно так велика, что ставит под сомнение: в силах ли он выдержать это? Не лучше ли остановиться? Но если герой не спасует и уверен в результате, то он в конце произведения приведет в согласие свои внутренние цели и убеждения, получит новую реальность, которую так страстно хотел и ради которой пожертвовал многим. Заберется на самую высокую гору континента, станет героем войны, увидит многообразие мира, создаст семью с любимой женщиной, обзаведется новыми друзьями, работой, о которой долго мечтал.

Такой финал не одномоментное действие, а трудная дорога усеянная большими и малыми валунами сомнений и даже попятным движением, возвратом в точку, с которой начинался путь. Внутренний конфликт главного персонажа, постоянно провоцирует военные действия в душе, не дает расслабиться. Он двигатель внешнего конфликта. Гармония в душе не достается легко, сомнения иногда так велики, что героя охватывает отчаяние. Он медленно и постепенно расстается со старым, приобретая новое, которое тоже, порой, не во всем устраивает его.

Разберем признаки лжи в фильме «Ирония судьбы или с легким паром». Женя врач, живет с мамой и тяготится своим холостым положением. Все его друзья создали семьи, он остался последний. Его знакомая – Галя, предстает в образе молодой, властной и решительной женщины, которой чужды сантименты и такие слова как «любовь». Это очень практичная женщина. В пьесе, но не в фильме, она даже сознается Наде (выдает себя с головой). «Вы – хищница! Вам до зарезу надо выскочить замуж. Но ничего у вас не выйдет! Если мне не удалось его женить, то вам и подавно…» Она, еще не выйдя замуж, командует, отшивает его друзей, которых он хотел позвать на встречу Нового года. «Обойдутся!» Ее стиль – подавление мягкого Жени. Женя подспудно это понимает, советуется с мамой. «Как тебе Галя?» Она уходит от ответа, но потом со скрипом соглашается. «Если ты сейчас не женишься, то ты не женишься никогда!»

И мать и сын понимают, что выбор далеко не лучший. Они впускают в их жизнь женщину, которая начнет ломать их уклад, подавлять, устанавливать новые порядки, командовать. Из Жени она сделает подкаблучника, мать будет не нужна, ей еще укажут на ее место. Они стараются верить, что все как-то устроится, будет лучше, но сомнения велики.

Подобная ложь проглядывает и в отношениях Нади и Ипполита. У Нади в жизни большая боль: десять лет встреч с любимым, но женатым человеком. Отношения не привели к браку. Она осталась одна. Ее угнетает разочарование, одиночество, отсутствие перспектив. Ипполит, не то что ей нужно, он выглядит намного старше ее, (у артистов разница 13 лет). Он опытней, практичней и считает ее безалаберной, непутевой, но выгодный жених: машина, квартира. Брак с ним, конечно, не любовь, а большой компромисс. Это ложь, в которую она пытается верить. Хоть что-то, чем ничего! Судьбоносная встреча под Новый год, смешивает карты. Герои, правда не сразу, видят, что судьба предоставила им новый шанс. Возможно, это то, что они долгие годы искали. И они постепенно начинают избавляться от прошлой лжи, от тех эрзац отношений, чувствуют взаимное влечение, ощущают первые признаки настоящих чувств. Их долгожданная любовь уже постучалась, она на пороге, надо только поверить, принять ее. Они созданы друг для друга. Здесь лжи нет места.

Рана, боль, ложь героя, и монстры из прошлого

Фантомная боль из прошлого героя, которая постоянно преследует главного персонажа.

Мы все родом из детства и с младенческих лет, наряду со сказками и былинами воспринимаем и убеждения. Какой-нибудь выдуманный «Бабайка» оказывает неизгладимое впечатление на ребенка, характеризует вселенское зло. Годы идут, уровень знаний, приоритеты меняются, но такие химеры из прошлого не покидают нас полностью, а трансформируются в новые «Бабайки», в которые готов верить наш персонаж.

В чем заключаются фантомная боль и ложные убеждения героя? Что мешает ему принять новую действительность? Почему ложь и боль продолжает отравлять ему жизнь?

Часто эти ответы, можно найти в прошлой жизни героя. Но, возможно, не всегда рана и ложные убеждения главного персонажа были такими на предыдущих этапах его жизни. В фильме «Брат» режиссер нам показывает, что отец Данилы неоднократный сиделец по тюрьмам. В отсутствии его, роль наставника и воспитателя легла на старшего брата, Виктора. Это он его защищал, тащил 10 км. когда Данила получил травму, он для него всегда был примером для подражания. То есть в детстве, ложь, отсутствовала. Естественно, оказавшись в большом городе, он на первых порах, безоговорочно доверился брату, не сделав критического переосмысления нового образа жизни Виктора. Данила продолжает верить брату в новой обстановке, спустя годы, и это уже ложь, которая может сделать его преступником. Хотя Данила приехал в Петербург не таким – у него другие убеждения. Мы видим, как он смело заступился за Немца, на которого наехал бандит. На тот момент, Немец для него был абстрактный человек, которого обидели. Это благородный и смелый поступок: преступник был вооружен, в отличие от Данилы. Оказывается, он не просто мыслями с униженными, он готов сражаться, рисковать жизнью, чтобы наказать зло. И далее в душе Данилы развивается внутренний конфликт. Хороший, добрый в прошлом Виктор, выступающий на темной стороне и он на светлой, готовый вступиться за попранную справедливость. Что он выберет? Деструктивное поведение или продолжит проповедовать свои принципы? Противостояние должно породить конфликт. Но до сражения еще далеко, так как Данила еще верит в брата и мы знаем причину.

У каждого поступка персонажа должна быть причина. Следствие не бывает без причины. Одно вытекает из другого. Но не всегда это очевидно. Человек рожденный в Союзе и воспитанный в нормах морали того времени, подспудно воспринимает богатство как объективное зло. Не исключение артист, спортсмен, честно заработавший приличную сумму за счет таланта. Человек с большими деньгами и хороший человек – стоят у него на разных полюсах. Даже горький пьяница, загубивший свою жизнь и жизнь своей семьи, будет вызывать у него больше сочувствия, чем преуспевающий человек столкнувшийся с трудностями или серьезной неудачей.

Возьмем семейные отношения. Иногда ложь заключается в том, что жена постоянно твердит о недостатке денег. Персонаж находит сложную и опасную работу, где приходится эмоционально выгорать, испытывать жесткий прессинг со стороны начальства, недосыпать, жертвовать здоровьем, но ничего не меняется. Зарплата его действительно высока, но сколько бы он ни зарабатывал, ни получал премий, деньги в ее руках разлетаются с молниеносной скоростью. Жена продолжает убеждать, что он неудачник. Но это ложь! У нее есть причина и есть следствие. Свое неумение распоряжаться деньгами, она подменяет на его неумение зарабатывать. Следствием может быть стресс, потеря здоровья или разрушение семейных отношений, если на определенном этапе, ложь не будет разоблачена. Но откуда подпитывалась эта ложь, в чем причина поведения жены? Может все, идет из семьи родителей, где культивировалось подобное. Если муж не получает зарплату с шестью нулями, то зачем он тогда нужен?! Выясните причину, обнаружите призрака, который ставит целостность семьи под вопрос.

Обратимся к фильму «Вокзал для двоих» Где здесь ложь? Во что верит главный герой, интеллигент, музыкант и вообще порядочный человек Платон Рябинин. Он верит своей жене. Он благороден, готов пожертвовать даже свободой, чтобы выручить ее! Но выясняется, что жена не та милая женщина, которую он знал прежде. Она полностью отрицает причастность к аварии, которую совершила. Муж, который все взял на себя, для нее легкий выход из положения. У нее нет угрызений совести, нет сострадания, она чувствует себя прекрасно, продолжает появляться на голубом экране, она звезда телевидения. Ну а муж? Что муж!? Пусть сидит! Что ей до этого! Ложь вскрывается. Обстоятельства показывают ее настоящее нутро. Рябинин чувствует тепло, заботу, сострадание, но не от жены. Не от той, из-за которой он оказался в такой ситуации! Зачем ей уголовник?! Вдруг темное пятно ляжет и на нее. Только вокзальная буфетчица, тоже обездоленная и несчастная, понимает, как ему тяжело, как она нужна ему, да и он ей.

В фильме «Брат 2» тоже есть место для ложного убеждения. Константин Громов, герой, орденоносец, друг Данилы, которому он обязан спасением. Это он вытащил его раненого с поля боя. Его брат-близнец Дмитрий, который играет в хоккей в Америке, другой человек. Он его совершенно не знает, но Данила убежден, что брат не только внешняя копия, но и внутренне не отличается от Константина. Это ложное убеждение! Дмитрий полная противоположность брата. Он трусливый, мелочный, непорядочный человек, но чтобы понять это, Даниле пришлось проделать огромный путь, испытать кучу лишений, рисковать, жертвовать собой.

Рана, которая преследует нашего героя из прошлого распространенное явление. Часто именно она, порождает ложь, в которую персонаж верит. Скажем девушка из семьи алкоголиков, считает, что недостойна любви молодого человека из порядочной семьи. Дети не отвечают за родителей, но девушка верит в это. Установка в действии. Это может помешать любви и серьезным отношениям.

Чем больше величина раны, тем губительней и чудовищней ложь, что преследует персонаж, соответственно и больше возможностей для показа характера. Семья, здесь, как правило, завязана. Допустим трагическая смерть матери, которую герой не смог понять, поддержать в свое время, защитить от отца. Или унижение издевательства, отчима, жесткая лицемерная мачеха, ощущение ненужности в детстве, отсутствие ласки.

Рана может тянуться и не из детства, а быть приобретенной, скажем, на войне. Какое-то убийство, которое персонаж не смог предотвратить или совершил по ошибке. Или случайная беременность, тяжелый аборт, бездетность, у девушки, на которой герой не женился.

Нередко раной служит, физическая неполноценность, реальная или привитая. Это отсутствие выдающихся внешних данных, умение модно одеваться, вести светский разговор и в целом замкнутость, самоуничтожение себя, преследующее чувство изгоя, второсортности и невозможность разорвать замкнутый круг.

Ложное убеждение долго преследует людей, отравляет им жизнь. То же самое происходит и с главными персонажами. Но писатель не может допустить, чтобы его герой был пассивный. Персонаж должен начать задумываться, анализировать. Читателя не сразу, шаг за шагом, знакомят с ложью, которая поселилась в душе героя. Копаются в его детстве или военном прошлом и лишь в переломном моменте, рана персонажа встает во весь рост. Не поняв ее глубины, порочности и пагубности, что она оказывает – невозможно по-настоящему отказаться от нее, измениться, начать новую страницу в жизни. Этот долгий процесс самопознания обязан быть интересным, волнующим, но не должен быть прямым. Это завоевание по кусочкам, которое сопровождается шагами вперед и назад, сомнениями, отрицанием. Ложь отступает, но она сдается не сразу, часто старается напомнить о себе.

Иногда бередящую душу фантомную боль писатель не показывает, оставляет за кадром. То есть, она подразумевается, даются какие-то штрихи, раны с войны, отрывочные сведения из прошлой жизни, но ее не конкретизируют, а бывает о ней повествуют в самом начале, в предыстории, прологе. Она может выглядеть как обособленный рассказ. Представим, убийство родственника бандитами, которых не смогли установить и наказать по закону. Эта рана за кадром, определяет весь ход произведения, поступки героя, переворачивает его жизнь. Он идет работать в силовые структуры или занимается самостоятельными поисками бандитов.

В произведении, когда появляются отрицательные герои, наш персонаж начинает действовать, ввязывается в борьбу, ищет сторонников, защищает новые убеждения, меняется сам и пытается преобразить окружающий мир. Он должен отомстить убийце родителей, найти похищенную сестру, победить ураган, встать в ряды освободителей Буркина-Фасо, изменить государственный строй в Ливии.

Вспомним фильм «Ворошиловский стрелок». Обычный пенсионер, не смог смириться с безнаказанным изнасилованием внучки. Если закон бессилен, судьи продажные, то остаётся за это дело взяться самому. Он продает дачу, покупает снайперскую винтовку, встает на тропу войны и вершит правосудие. Справедливость восторжествовала! Не появились бы силы зла, он бы так и прожил спокойно свой остаток лет.

В произведениях отрицательные герои не менее важны, чем положительные, но авторы, особенно начинающие не уделяют им большого внимания. Злодеи выходят у них, как под копирку, трафаретные, плоские, с парой извилиной в голове. Это вряд ли допустимо. Антагонисты тоже должны быть «обласканы вниманием» писателя, со своей историей, устремлениями, слабостями и преимуществами. Все мазать черной краской проще, быстрей, но это не наш метод. Иначе получится как в эпоху советского послевоенного кино. Все русские на экране умные и прозорливые, а немцы дураки. Даже поговорка такая существовала: «Кино и немцы!» Но это мы отвлеклись.

Рана главного персонажа. Это травмирующее событие, которое лежит в прошлом героя и которое забыть он не может. В принципе, за эти годы он притерпелся к этому и даже, как будто, не реагирует, но новые события, провоцирующие обстоятельства, заново вскрывают заглушенную боль. Рана, оказывается, никуда не ушла. Смоделируем ситуацию. Наш персонаж попал на фронт, и когда его нервы оголены, он понял что истязания отчима в отношении матери, ничем не отличаются от истязаний беззащитных пленных. Если тогда он не помог матери, то сейчас может помочь этим несчастным, облегчить их судьбу. Они такие же солдаты по призыву, как и он сам, только с другой стороны. Их вина – что они были призваны другими военкоматами. Они также не смогли отказаться, как и он. Надо везде оставаться человеком, а не распоясавшейся скотиной и извергом. То есть рана персонажа корректирует поведение героя, заставляет действовать более милосердно.

В целом, писателю надо научиться создавать внутренний конфликт через боль, убеждение героя и при этом видеть его незаживающую рану.

А теперь давайте, от общих рассуждений, перейдем к практической части.

Завязка, первая часть произведения

В начале произведения необходимо ввести читателя в события, о которых мы хотим поведать. Это один из ответственных этапов. Нужно завладеть сознанием читателя, чтобы он смог ощутить важность, проявил неподдельный интерес к написанному. Неудачное или излишне затянутое начало – может вызвать негатив. Неплохо если нам удастся знакомство с героем провести не в описательной манере, а энергично, напористо: пусть подерется с кем-нибудь, как это произошло в фильме «Брат», или поместите персонажа на съемку, на ТВ-6, «Брат-2». Тогда о героях и их достоинствах, читателям ненавязчиво расскажет работник милиции или телевизионный ведущий.

Интригующий пример начала, в фильме «Вокзал для двоих», когда отказывается от свидания с женой заключенный Рябинин. Почему отказ?! Ведь жена приехала, преодолев путь в 7 тыс. километров?! Это так называемая зацепка, крючок, на который ловится внимание зрителя, разжигается его любопытство. Писатель не вправе обманывать читателя. Если он сказал «А», то обязан сказать и «Б», но не сразу. Чтобы узнать, в чем здесь дело, надо посмотреть фильм до конца.

Писателю необходимо с первых секунд расположить читателя к главному герою, создать симпатию, сострадание. Первое впечатление крайне важно. Чтобы переубедить читателя, надо потратить гораздо больше сил и не факт, что он готов будет выслушать нас до конца. Надо показать боль-рану, которая не отпускает героя, чтобы в последующем преподнести и обосновать ложное убеждение. Акцентировать внимание на слабостях и достоинствах главного персонажа, за что к нему можно относиться с сочувствием и любовью.

Ярко, захватывающе запустить сюжет нелегко. Посмотрим как это делают мастера. Как начинается фильм «Брат». Появляется молодой человек в форме. Мы еще не знаем, что это за герой, как к нему относиться. Оставшаяся за кадром драка с киношниками и крупным планом лицо Данилы. Оно разбито, но зла парень не держит, чувствует и свою вину. И вдруг неожиданно спрашивает про музыку. Все смешалось в этой сцене: любовь к музыке, непосредственность, нелицеприятный комментарий начальника милиции об его отце, который почти не выходил из тюрьмы и сгинул. Зритель ненавязчиво узнает о тяжелом детстве героя, его ране – безотцовщине. Тут же следует отказ Данилы от предложения поступить на службу в милицию. Грядут перемены. Это короткий, энергичный запуск. Практически, в течение пяти минут, мы много узнаем о персонаже, создаем мнение о нем. Герой уже не плоский: появляется глубина, подводное течение. В описательной, спокойной манере изложения, такого достичь трудно. Без продуманного, яркого начала, можно потерять читателя.

Как правило, герой начинает свой путь в обычном мире. У него есть сложившиеся убеждения, но наступают цепь событий, существенных изменений, и, наконец, первый переломный пункт, который меняет его жизнь. Вера в незыблемые ценности ослабевает, прежние установки не работают. Возможно они были основаны на ложных убеждениях.

Наиболее распространенный прием, перемещение героя в другие места, новые обстоятельства, где его окружают уже не привычные люди, друзья, семья, а персонажи, мнение о которых, у него еще не выработано. В фильме «Брат», Данила едет в Петербург. В фильме «Брат 2» еще серьезней: поездка в Америку. В фильме «Вокзал для двоих», Рябинин из богемной московской жизни перемещается в провинциальный Заступинск и надолго застревает на безвестной железнодорожной станции. Фильм «Ирония судьбы или с легким паром», Женя, волею случая, оказывается в Ленинграде. «Страна расстрелянных подсолнухов». Героя отрывают от дома и призывают на фронт.

Автору, при перемещении персонажа на другую территорию, нужно стремиться, чтобы эти среды сильно отличались. Чем больше разрыв, тем больше контраст, глубже переживания героя. Как герою удастся справиться с новыми обстоятельствами? Найдет ли он силы не сдаться, не свернуть с пути? Желательно, рисовать мир, из которого герой уходит: пресным, невзрачным и монотонным, цепляться за который нет смысла. Это могут быть: семейная рутина, надоевшие деревенские будни, опостылевшая работа. Герой должен задыхаться от нехватки воздуха, от серости и убогости своего прозябания. Он чувствует, что может измениться и преобразить окружающий мир если захочет. Он достоин большего, но пока это только мечты. Ложь из прежней жизни тормозит, тянет назад.

Рябинин, из фильма «Вокзал для двоих», вначале даже не понимает, как может супругу волновать штакетник на дачу, когда впереди у него маячит тюрьма. «Какая мне разница, когда завезут штакетник? – в сердцах восклицает он. – О чем ты сейчас думаешь?!» Супруги говорят на разных языках. После звонка Веры, когда жена сообщает ей, что она, оказывается, даже автомобилем управлять не умеет, все встает на свои места. Ложь обнажена. Он жил с женщиной, которая не имеет моральных принципов и устоев. Обращаясь к Вере в этот трудный период жизни он искренне говорит: «Я не представляю, что бы со мной было, если б я вас не встретил. Вы меня попросту спасли!» Это вехи разоблачения лжи.

Кстати, вначале фильма привокзальная буфетчица выступает как откровенно отрицательный персонаж, даже исчадие ада. Режиссер и сценарист не пожалели черных красок. Точная карикатура на советское обслуживание. Но, как я уже говорил, иногда отрицательный характер, под воздействием положительных героев и внешних обстоятельств, может приблизиться к положительным персонажам или даже встать на один уровень с ними. Что мы и видим. Очень сложная, филигранная метаморфоза, которой тем не менее, зрители верят безусловно. Это очень сложно, пожалуй больше я такого не встречал. Работа великого режиссера, сценариста и великих артистов! Браво, есть чему поучиться нашему брату писателю.

Итак, имея в голове все компоненты: предысторию героя, его боль, рану, что он хочет и что ему действительно необходимо, чтобы начать меняться – не трудно приступить к изложению начала произведения.

Тут надо помнить, что если есть такая возможность, необходимо увеличить ложь, усилить внутренние проблемы, но ложные убеждения не должны вводится одним махом. Если бы герой знал все наперед, разложил по полочкам, то вряд ли бы он пребывал в начальной стадии переосмысления своего положения. Это относится и к читателю. Необходимо дать намек, что герой начинает осознавать ложь, но пока не может действовать по-другому, так как не понимает еще глубины проблемы. Нужны провоцирующие события, которые раскроют ему глаза на происходящее. Пример: Фильм «Брат». Данила, получая задание на ликвидацию хозяина рынка, догадывается, что Виктор хочет дорого продать ему пистолет и отказывается от покупки, но он еще далек от осознания всей сущности брата, что он его использует. Пока, это только первые сигналы, предвестники будущих событий. Прозрение должно приходить к нему постепенно, под воздействием других внешних обстоятельств.

Ложное убеждение. Оно не должно быть надуманным. Существует веская причина для него. В определенных обстоятельствах или в прошлом, оно возможно и не было ложным. Рябинин в фильме «Вокзал для двоих» жил с женой больше десятка лет, имел квартиру, машину, растил дочь. Это была вполне приличная московская семья и только смерть на дороге стала водоразделом, обнажила глубинную сущность жены ее лживую и непорядочную натуру.

Проявления ложного убеждения или высоких, но сомнительных ценностей, могут иметь много граней и преследовать героя. Но герой убежден, что верит в них. Главный персонаж может быть сильным, но наивным. Как режиссер обыграл это в фильме «Брат 2». Тезис: русские должны помогать русским по любому! Когда еврей, со звучной фамилией Куйбышев, продает ему паленый автомобиль, то со слащавой улыбкой приговаривает: «Мы русские – друг друга не обманываем!» Как бы не так! Надуть соотечественника, впервые оказавшегося в Америке, для него не составляет труда. Или когда Данила заявляет проститутке: русские на войне не бросают! Но для нее это пустой звук! Он видит ее злобную реакцию.