Текст книги "Тайны лаборатории писателей"

Она наступает после центрального переломного пункта. Мы видим уже другого героя. В чем заключаются изменения? Во-первых, принято трудное решение, которое облегчило его душу, вселило в нее радость, что он не пошел за обстоятельствами и силами зла. Во-вторых, он почувствовал свою силу и ограниченные возможности антагонистов. В-третьих, он неосознанно чувствует, что ложные убеждения поблекли, утратили актуальность и очень редко досаждают ему, не так как прежде. Ну и в-четвертых, в его облике, мыслях появились героические нотки. Он несомненно доволен собой, начинает смаковать свое превосходство, настраивается на следующие победы. Все это в целом убеждает его в том, что теперь не обстоятельства должны диктовать логику его поведения, а он должен создавать ситуации, в которых он будет доказывать свою правоту, перестраивать мир и окружающих второстепенных героев согласно его новой концепции. Но это отчасти фальстарт. Все еще не так радужно, как ему кажется. Одна выигранная схватка, такая важная для него, еще не создала условий для триумфального шествия в дальнейшем. На этой дороге еще лежит очень много больших и маленьких камней, о которые можно запросто сломать ноги.

Для героя, отчасти пребывающего в эйфории, должен наступить момент показывающий, что все хуже чем представлялось. То есть пролиться холодный душ, который отрезвит главного персонажа, покажет его уязвимость перед внешними силами. Это так называемая вторая точка фокусировки (на отметке 62—63%). Она предполагает возможность антагониста победить главного героя и отчасти предвещает, что финальное сражение не за горами. В фильме «Брат» это попытка киллера убить Данилу у подъезда и, как мы знаем, только случайное попадание пули в плеер спасает его. Он еще не отошел от шока, поднимается в квартиру, как новое осложнение. Нам показывают его бешенство, когда он обнаруживает картину разгрома, и как бандиты надругались над его пассией из трамвайного депо. Он готов сломать стол! Он в ярости! И отчетливо понимает, что битва еще не закончилась. Все впереди. Нужно собраться, быть предельно осторожным. Силы зла тоже не лыком шиты и многое что умеют. Второй раз плеер может и не спасти.

В фильме «Вокзал для двоих», вторая половина второй части обыграна чуть по-другому. Но холодный душ пролился и точка фокусировки тоже есть. Рябинин в драке с бывшим ухажером, Андреем, унижен, так как проводник с ним по-настоящему даже не стал драться. Это было ниже его достоинства. Платон только отлетал и столы ломал. Ощущать себя таким ничтожеством Рябинину крайне обидно, а выглядеть подобным образом в глазах любимой женщины и тем более. Ну пианист, что тут скажешь! Не боец он, это надо признать честно. Хотя в целом проигранная схватка, не более чем досадный эпизод. Сражение за Веру все равно осталось за ним, в этом ни у кого нет сомнений.

Кстати, холодный душ даже не образно, а по-настоящему проливается во второй половине второй части в «Иронии судьбы или с легким паром», когда Ипполит выкладывает свои мысли стоя в одежде, в ванне. «Да, за такой короткий срок старое разрушить можно, вот новое создать нельзя!…» Это отрезвляет главную героиню. «Он ведь сказал нам то, что мы сами не решаемся сказать друг другу.» Это вынуждает Надю усомниться в новых отношениях. Вторая точка фокусировки в действии. Вся конструкция стройного изложения, идущая на всех парах к счастливому концу, зашаталась. Слишком быстро происходили события. Ни герои, ни зрители еще не готовы целиком принять новые отношения, Ипполит попал в самую точку. Это его последний отчаянный шаг повернуть события вспять. Авторы намеренно увеличивают глубину разрыва драматической сценой. Борьба должна продолжаться, может не внешне, но внутренне точно. Женя безуспешно звонит из аэропорта. Надя обреченно смотрит на телефонный аппарат, но не снимает трубку.

Здесь большое разнообразие вариантов, но есть основные, на которые стоит обратить внимание.

Необходимо поднять главного персонажа на новый уровень. Теперь он уже будет поступать грамотно. За его плечами уроки усвоенные в первой половине произведения. В целом, это уже состоявшийся боец. У него есть оружие, новые друзья, товарищи которые могут его подстраховать, у него окрепла убежденность в верности пути, на который он встал, правда он не обладает всеми инструментами для достижения цели, но он об этом еще не знает.

Это один из ключевых пунктов. Надо воспользоваться этим и создать сцену, в которой бы герой попал в ловушку между ложью и правдой. Это не означает, что персонаж не работает над собой. Просто он еще не полностью отказался от ложных убеждений. В итоге герой получит внутренний конфликт. Его одолеют противоречивые мысли. Он не сможет понять, что ложь еще не полностью ушла и до сих пор присутствует в его голове. Он вынужден поступать по-старому, согласно прошлым ложным убеждениям. И это будет ловушка, за которую он должен получить наказание. По сути состоится испытание на прочность.

Фильм «Брат» – Данила звонит старшему брату, ищет помощи.

Фильм «Брат 2» – Данила едет к Виктору, но он засветился. Даниле повезло, что он опоздал: полиция уже окружила дом где он обитал. Данила остается посторонним наблюдателем, видит как выводят пьяного, орущего брата. Жизнь Виктора находит логический конец. Приди Данила чуть раньше, их бы забрали обоих. То есть поддавшись на ложные чувства, он был на грани провала всей операции. Наказание за ложь не состоялось по счастливой случайности.

«Вокзал для двоих» – Рябинин не желает, но все же идет на свидание с женой, ест со стола, ждет ее. Очевидно хочет выслушать ее объяснения, и чем черт не шутит – может захотеть простить ее, но это оказывается не жена приехала, а Вера. Он даже поперхнулся, закашлялся от неожиданности. Но сам факт, что он пришел, согласился навстречу с женой, никуда не делся. Он характеризует героя. Ложные надежды еще присутствовали в его голове. Несколько километров, пока Рябинин шагал в деревню, он несомненно размышлял о предстоящей встрече с женой, перебирал варианты. Ключевой момент его характера – нерешительность, мягкость. Он интеллигент до корней волос, порядочный, он еще может при определенных обстоятельствах сделать ход назад. Это была ловушка между старой ложью и новой истиной. Окончательная точка, будет поставлена только после финальной ночи с Верой. Семь тысяч километров преодолела она, а не жена.

Помимо основного ложного убеждения у героев могут быть и сопутствующие, которые могут отравлять жизнь. Во второй половине второй части пришло время показать их или перенести в третью. В фильмах «Брат», и «Брат 2» все время, рефреном, звучит тема денег. Так или иначе, все герои делают акцент на них: за них сражаются, обманывают, убивают, или отказываются от них и это отлично характеризует персонажи. Виктор подло обманывает, львиную долю забирая себе; Круглый не доволен гонораром и не желает платить, отсюда погоня и перестрелка; бандиты в квартире, идут на разбой и убийство ради хорошего куша; Свету напротив не прельщают посулы Данилы; Немцу тоже не нужны деньги; а Кэт, почти созналась, что стащила деньги и ошалела, увидев пачку долларов, почти сбежала с ними. Для главного героя они тоже важны. Но их роль для Данилы не полностью определена. Во всяком случае, это не предел его мечтаний в фильме «Брат». Еще более холодно он относится к ним в фильме «Брат 2», иначе у него была бы дилемма: зачем отдавать девятьсот тысяч долларов Дмитрию. Разве он заслужил их своим поведением? И вообще это очень большой соблазн – без малого миллион долларов, когда вот он, у тебя в руках! Но принципы для Данилы оказались выше.

В фильме «Вокзал для двоих» тоже есть сопутствующее ложное убеждение. Герои неоднократно упоминают о социальном неравенстве, которое может помешать их союзу. Для Веры положение Рябинина плохо поддается осмыслению: «Собственная машина, подруга в Алжир улетает, жену по телевизору показывают. Для меня это прямо как жизнь на Луне. А я чаевые беру, гарниры со столов собираю…» Рябинин спустя время, в деревне, тоже озадачивает ее: «Зря ты сюда приехала. Ничего у нас с тобой не получится… Опять неравенство. Ты у нас кто? Официантка… А я всего-навсего – шнырь. Шнырь – по-нашему, уборщица».

Ложные убеждения и сопутствующие в итоге должны рассыпаться в финале, но до него еще есть время. Подходя к финалу герой должен стать более самоотверженным, благородным, чистым.

Это не значит, что герой полностью откажется от ложных убеждений к финалу. До конца второй части он будет твердить, что еще верит в ложные убеждения, хотя подспудно будет вести себя в соответствии с новыми убеждениями. До финальной схватки еще не настало время для полного отказа от лжи, а возможно и не настанет никогда. Так тоже бывает.

Незаметно мы подобрались к третьей части, заключительной. Не стоит забывать, что главный персонаж еще отчасти остается слеп. Действуя по-новому, он еще нет нет, а с опаской оглядывается назад. Меряет происходящие события по старым лекалам. Не выкинул их. Новая схватка сулит много неизвестностей, а глаза его до сих пор открыты не полностью. На них значительно истончившиеся, но присутствует все же легкая пелена былых заблуждений. Стопроцентного зрения нет.

Момент истины уже стучится в дверь, но пока затишье перед бурей. Идут последние приготовления. Все персонажи расставляются по своим местам. Чистится оружие, обрезаются стволы, заменяется дробь на картечь или жарятся котлеты, пекутся вкусные пирожки, заготавливается деревенское молоко, подбираются слова, доводы: схватки не избежать.

Третья часть

Занимает четверть – 25% произведения. В ней необходимо провести ревизию, подбить несостыковки, как-то обыграть их, чтобы у читателя не осталось вопросов и постепенно готовить героев к финалу, который уже не за горами.

В целом это насыщенное время. Одновременно, идет нарастание напряженности и существует радостное предчувствие от предстоящей схватки, в победе которой, почти не сомневается герой. Но не все так радостно. Возникает вопрос, сколько в итоге сил придется приложить главному герою, и оправдана ли будет заплаченная цена? Радостное настроение, временами, у персонажа сменяется минутами неуверенности. Может он не все знает, и силы зла обладают большими возможностями чем он ожидает? Конечно, если говорить про многообразие жизни, тут нельзя предсказать результат. Но это литература, где есть свои непреложные законы, отменять которые нежелательно. Создание художественного произведения предполагает положительный опыт, добрые эмоции, позитив.

Тем не менее интрига сохраняется, третья часть развивается по своим законам. Один из главных – повышение ставок и общего напряжения. Финальная часть потому и финальная, что противники собирают всю свою рать. Поезд неумолимо мчит к конечной станции, где героя ждут изготовившиеся враги, а пока тишина, затишье перед бурей и неустойчивое равновесие.

В это время герой очень напряжен. Он осмысливает предыдущий опыт, старается найти ошибки и недочеты. К этому сражению ему надо подготовиться более тщательно и серьезно. Если в центральном переломном пункте он сражался с одним врагом, то тут их должно быть минимум двое или противник должен быть лучше вооружен. Ножи меняются на огнестрельное оружие. Джентльменские правила борьбы переходят в сражение без правил. На стороне сил зла подлость, внезапность, коварство. С целью дестабилизации душевного состояния героя они выдумывают план, как заранее вывести его из себя, запугать, получить очки в будущем сражении. Устраиваются погромы, похищаются родственники, поджигаются: машина или жилище, подбрасываются подметные письма с угрозами. Используются все средства, если они могут привести к победе. Герой стоек, хотя его посещают сомнения, но он отбрасывает их. Свернуть с выбранной дороги уже нельзя. Сражение состоится в любом случае. А раз так – надо идти в бой с высоко поднятой головой, без страха и упрека. Смелость города берет! И вот, когда уже все готово, часто следует неожиданный ход. Последнее изощренное нападение. Оно исходит или от антагониста, или от переметнувшегося в его лагерь союзника. Это своеобразный удар в спину. Лишение положительного героя обеспеченного тыла. Хотя, возможно, этот удар, собственные сомнения, былая ложь, что на время захлестывает его сознание и сильно дезориентирует.

Но он уже открыл эту дверь, вышел на свет. Сейчас, наконец, начнется финальное сражение. Он напряженно всматривается, боится пропустить любую мелочь. Он весь собран, сжат как пружина. А на лице антагониста, напротив, может играть зловещая улыбка, не предвещающая ничего хорошего. Герой уже не думает о лжи. Его глаза широко открыты. Битва начинается.

Тактика сражения. Здесь, как клише, утвердилось такое построение событий, когда в начале схватки, положительный герой начинает проигрывать враждебной силе. Мало того, антагонист оказывается настолько силен, что казалось бы не оставляет нашему герою ни малейшего шанса спастись. И только каким-то чудом, немыслимым стечением обстоятельств, в последний момент, положительный персонаж выравнивает схватку. Но это шаткое равновесие, которое может оборваться в любую секунду. Наконец, герой собирается на отчаянный рывок и делает ряд удачных: выпадов, ударов, выстрелов, которые попадают в цель. Антагонист не сдается, стоит до конца, опять выравнивает схватку. Герой из последних сил дожимает его, сокрушает антагониста. Вот он уже на земле! Или убит! Свершилось! Можно облегченно вздохнуть. Но не тут то было! После этого, следуют афтершоки. Появляются более слабые антагонисты, которые не желают смириться с поражением. Их тоже приходится побеждать или уничтожать. Или, неизвестно каким образом, воскрешает только что, казалось бы, окончательно сраженный главный антагонист и пытается вновь оспорить свое поражение, взять реванш. То есть получается не одна схватка, а цепь больших и малых сражений. Это долго держит читателя в напряжении, вызывает бурю эмоций, заставляет еще больше полюбить положительного персонажа. К этой схеме часто прибегают голливудские режиссеры. Надо отдать им должное, они не зря едят свой хлеб и очевидно, знают, что делают и для чего. В отечественных лентах мы видим сцены попроще, хотя на мой взгляд, они от этого не сильно проигрывают.

Финал в фильме «Брат». Запуганный бандитами Круглого, Виктор согласился заманить брата в ловушку. Даниле грозит неминуемая смерть, но он уже расстался с иллюзиями, не верит Виктору, чувствует подвох и приходит навстречу подготовленным. То есть мы видим, что законы структурно построения соблюдены. Нашелся бывший союзник, который предает и перед финальной схваткой, служит орудием сил зла, выступает на темной стороне. Встречающих бандитов тоже не двое, как в центральном переломном пункте, а четверо. Но в целом финальная сцена, прямо скажем, не в голливудских традициях. Нет никакой схватки, борьбы и сомнений в победе главного героя. Ему удается ликвидировать бандитов, но что делать с Виктором, который не только подло использовал его, но и предал? Он понимает, что бандиты под страхом смерти заставили Виктора сделать, то, что он сделал. «Это он тебя сдал!» – говорит один из бандитов указывая на Виктора. «Знаю!» Отвечает Данила и дает денег. «А ты домой езжай, к маме. Старая она уже. Помогать надо». Данила прощает его, хотя не полностью. Забирает деньги и отправляет в своеобразную ссылку: назад, в их городок, служить в милицию.

Тут можно было бы сказать, что Данила полностью избавился от лжи и просто простил брата, но выход фильма «Брат 2» и их совместная поездка в Америку, опровергает этот тезис. Старший брат опять оказался у него в фаворе. Данила думает что ссылка пошла ему на пользу, но это иллюзия. Для Виктора были и остаются – главным деньги. «В деньгах вся сила, брат. Деньги правят миром, и тот сильней, у кого их больше» – безапелляционно заявляет он. Это его кредо по жизни, всем остальным, при определенных обстоятельствах, можно пренебречь. Данила не согласен с ним. Но не все могут избавиться от лжи, особенно если она исходит от близких людей.

В фильме «Брат 2» финальная сцена показана не полностью, хотя наполнена философскими рассуждениями. В итоге режиссер оставил за кадром, что стало с американцем.

В фильме «Вокзал для двоих» любовный финал развивается по своим жанрам. Рябинин в начале слегка ошарашен, сбит с толку. Для него все так неожиданно. Он шел на другую встречу. Никто не целуется, не обнимается, они даже не здороваются. Вера очень напряжена. В глазах ее испуг, тревога. Она ждет его ответных шагов. Рябинин так усиленно ест, не только потому, что такой голодный. Это пауза, время, чтобы принять новую ситуацию. Момент невидимого изменения главного героя, но уже перед финалом. Платон слабо пытается сопротивляться, то ли себя, то ли ее пытается отговаривать. Потом понимает, что лучше женщины ему не найти. Это судьба.

После завершения финального сражения остается зачистить поле боя, установить границы, закрепить победу. В целом, желательно не только рассказать о новых мыслях главного героя, его новом мировоззрении, но и показать это в действии. Сцены могут характеризовать персонажа с неожиданной стороны. Пример когда Данила пришел проститься с Кэт. «Уезжаю я… А чего хотел-то?… Попрощаться… Ну пока!» Кэт в растерянности! Удивлена! Кто она ему? Наркоманка, проститутка? Воровка, которая обчистила его? Разве со случайными проститутками надо приходить прощаться, давать им пачку долларов? Но Данила думает по-другому. С этими людьми он был как-то связан, они оставили след в его душе. Даже такое ничтожество как Кэт, он хочет поблагодарить, хотя наверняка знает, что видит ее в последний раз.

Реально режиссер применил прием зеркального отображения: повторение предыдущих сцен в новых реалиях. Сцена хороша тем, что она показывает нам два образа Данилы. В начале фильма Кэт свысока поддевала его, что он одет как «обсос», что слушает «туфту», встречается с «мамкой». Теперь он уже другой. Он все знает о Кэт и что она собой представляет. Он стоит неизмеримо выше ее. И она, и он и главное читатели, понимают это. Как вырос на их глазах герой!

Эта сцена является зеркальным отражением, к чему нужно стремиться писателю в третьей части. Герой должен вновь попадать в ситуации, повторяющие сцены первой половины. В чем их отличие? В них виден прогресс, которого достиг персонаж. Это не застенчивый парень. Он не улыбается по всякому поводу, так как не знает что ответить. Данила уже не провинциал, что боится всего и вся. Он покорил этот город, он многое может и много достиг. Во всяком случае он так считает.

Подобная сцена, новый поединок Данилы с мужем Светы. Она зеркальный повтор предыдущей схватки, когда он ударил его и забрал ключи. Но теперь Данила изменился и действует гораздо решительней.

Финал может многое решить в жизни главного персонажа, но переоценивать его роль не стоит. Чтобы приземлить героя, можно дать ему ложную победу. Немного разбавить счастливый конец. Это чтобы не было так приторно сладко в конце, потому что в жизни всегда присутствует немного горечи. Так будет ближе к правде, так лучше поверит нам читатель.

Казалось бы, герой уже достиг желаемого – осталось только взять плоды успеха, но не тут-то было. Мир и отношения в нем слишком многообразны. Его грандиозная победа для окружающих эфемерна и гнездится преимущественно в его голове. Она не означает, что все теперь строем пойдут за ним. Но у героя возникнет головокружение от успехов, которое приведет его к провалу, хотя по факту казалось бы, он опять одержал очередную победу. Пример, фильм «Брат». Данила, уже по привычке, легко стреляет в ногу мужу, который издевается над Светой. Поднаторел стрелять. Он одерживает физическую победу, но ему придется за это заплатить. Вроде бы он спас ее от мужа изверга. Но это пиррова победа. Результат: потеря Светы.

В целом, Данила в фильме «Брат», после финала растерян. Он нисколько не приблизился к тому что истинно нужно ему, не проявил талантов, не приобрел друзей в Питерской богеме, не нашел себя в нормальной профессии, не почувствовал нужным этому городу. Город вытолкнул его в неизвестность.

После финальной схватки, надо сложить все элементы, закрыть незавершенные сюжетные линии. У читателей не должно остаться вопросов, при условии, что это не открытый финал.

Есть по большому две большие группы произведений, те которые ставят вопросы и те что дают ответы. При открытых финалах, в общество обычно выбрасываются спорные мнения. На них нет однозначных ответов. Каждый человек вправе сам написать концовку за автора и решить, что же в итоге ждет героев за пределами книги, как сложится их судьба.

Если в отношении «Вокзала для двоих» у зрителей навряд ли возникают подобные вопросы, там все ясно, то в отношении «Брата» и «Брата 2» много неопределенностей. Дорога Данилы в Москву, ничто иное, как открытый финал. Поездка с обрезом и деньгами в неизвестность, много о чем говорит. Фильм «Брат 2» внес определенность, мы увидели продолжение глазами режиссера, но концовка фильма «Брат 2» оказалась еще более неопределенная и запутанная. Полет в Россию сомнителен. Куда он возвращается? Заказывает столик в Метрополе на четверых? Его там ждут, ищет братва. Подручные Белкина, прослушивают разговоры певицы. Братья, перед полетом в Америку, убили порядочно бандитов. Навряд ли эта публика оставит попытки рассчитаться.

Но открытые финалы имеют одно несомненное преимущество, которое следует учитывать. Мы можем безболезненно продолжить повествование, если книга будет иметь успех.

Закончился разбор структуры и построения произведений, где присутствовали главные герои в развитии. Но так бывает не всегда. Есть произведения, в которых герои состоялись раньше, то есть за рамками книги. Они обладают статичными характерами и в процессе изложения произведения не меняются. Работать над книгой, когда характеры не претерпевают изменений проще, но скучнее. Давайте рассмотрим и их.