Текст книги "Тайны лаборатории писателей"

Первый переломный пункт

Вернемся к завязке произведения. Правильно выстроенная завязка является прочной основой, что наш герой встал именно на тот путь, который ему нужно преодолеть. После завязки и знакомства с персонажами, следует первый переломный пункт. Это провоцирующее событие, как правило, является и точкой невозврата. Повестка в армию «Страна расстрелянных подсолнухов», гибель человека под колесами автомобиля фильм «Вокзал для двоих», отъезд из провинции в Петербург фильм «Брат», убийство друга в фильме «Брат 2». Перемещение из Москвы в Ленинград «Ирония судьбы или с легким паром».

После него повествование начинается по-настоящему. Герой расстается с привычным миром, начинает действовать, раскрываться. Обычно первый переломный пункт происходит после изложения 20—25% произведения. Реакция героя на первый переломный пункт – растерянность, осмысление и попытка формулировки новой цели. Фильм «Вокзал для двоих» Рябинин, хочет успеть проститься с отцом. Фильм «Брат» Данила желает найти применение своих способностей в большом городе и не сопротивляется следовать советам брата. В фильме «Брат 2» Данила озадачивается поиском преступников, которые убили друга и выработкой решения о поездке в Америку. «Ирония судьбы или с легким паром» – сворачивание реальных попыток вернуться в Ленинград, осмысление новой реальности и борьба за шанс найти свою половинку.

В первом переломной пункте, окружающий главного персонажа мир, претерпел существенные изменения – но герой пока не изменился, не осознал это. Фильм «Брат» – Данила выполнил задание, ликвидировал директора рынка, но думает, что просто выручил брата из беды. Возможно, он и замечает несоответствия, но пока гонит эти мысли прочь. Он даже еще не понял, что есть ложь, которую ему предстоит преодолеть. Он еще слишком верит Виктору, пытается быть для него хорошим братом.

Во второй части, герой будет наказан за то, что не сделал выводов, и продолжил действовать по старинке. Если прежде ложное убеждение, (безоговорочная вера в брата) казалось бы, помогало ему, то теперь оно превращается в мину, которая может рвануть в любую минуту. Ложь становится препятствием на его пути. Данила приехал найти свое место, покорить Питер. Но у Виктора другие планы. Младший брат идеальная фигура, которая может заменить его в криминальном бизнесе. Герой продолжает действовать согласно ложному убеждению потому, что пока не понимает, что происходит.

Надо понять, будет ли первый переломный пункт выглядеть как изменение в лучшую сторону? Может да, но скорее всего нет. Еще не пришло время. В новом мире другие правила, а старые догмы еще не отпускает героя, он цепляется за них. Все новое пугает его, вызывает неприятие. К этому добавляется укоренившаяся в сознании ложь. Вера в старшего брата, вера в жену с которой прожил долгие годы, вера в оставленную в Ленинграде невесту. Герой, как сам может делать шаги вперед Фильм «Брат», «Брат 2», так и внешние обстоятельства, другие персонажи, заставляют его реагировать, принимать новую реальность. Фильмы «Вокзал для двоих», «Ирония судьбы или с легким паром». Подход разный, а суть одна. Тут важно, какую новую цель выработает и станет преследовать герой в ответ на первый переломный пункт. Приведет ли следование ей к тому, что желает персонаж и к тому, что ему действительно нужно?

В фильме «Брат» Данила поддается уговорам и подчиняется воле Виктора, соглашается на убийство, потом идет на следующую разборку, но нужно ли ему это? Хочет ли он стать наемным киллером? Разве у него было в мечтах стать одним из братков? Это не входило в его планы. Он на стороне добра.

В фильме «Брат 2», переломный пункт, когда Данила обнаруживает убитого друга. Глядя на него он уже поставил цель найти и наказать убийц, помочь его брату-близнецу.

Суть первых страниц заключается в обозначении ложного убеждения, в которое верит герой. Но картина не полная. Нужно показать как герой постепенно приходит к этому.

Фильм «Брат». Мы видим, что Виктор, берет заказ на убийство за 20 тыс. долларов и торгуется: «Дело сложное, здесь я рискую головой». Но поручает выполнить его Даниле, пообещав 2 тыс. То есть Виктор трус и бесчестный человек, даже по отношению к самому близкому родственнику, с кем вырос вместе. Врет ему, что кавказцы захватили рынок, и поставили его на счетчик. Ложь для зрителя показана, но Данила не владеет этой информацией и пока верит брату.

Так постепенно мы подобрались ко второй части. Героя ждут большие испытания! Он должен быть внутренне готов принять новую реальность. Отказываться верить правде уже бессмысленно. Доводы лжи сильно померкли, но его терзают сомнения, правильно ли он поступает. Ему еще рано контролировать конфликт, силы противников сильны, а ложь еще дает о себе знать.

Вторая часть произведения, второй акт в спектакле

Вторая часть занимает примерно половину повествования, поэтому стоит разделить ее на части. В первой половине второй части, идет подготовка к серьезным событиям, которые неумолимо надвигаются. Тучи сгущаются, скоро грянет гроза. Далее следует центральный переломный пункт, бушуют страсти, идет сражение. Вторая половина второй части – следует разрядка и далее последствия центрального переломного пункта. Возникают новые ценности, новая реальность. Происходят глубинные трансформации в душе героя, изменения во внешней среде и в окружении героя.

Разбор второй части на примере. Первая половина второй части показывает, как герой пытается понять, выжить в новом мире, где он очутился. Фильм «Брат». Первые неласковые дни в Питере, закрытая квартира брата, ночь на чердаке, драка на рынке, дележка пирога с бомжами на лютеранском кладбище. Что делать? Данила близок к отчаянию. В фильме «Брат 2» – Америка, хохлы, такси – поток ругательств, сломавшаяся машина, последние деньги проститутке Даше, попытки дозвониться до хоккеиста, дождь, пропавший брат. Данила опять близок к отчаянию. То есть режиссер последовательно загоняет главного героя под плинтус, обрушивает на него все несчастья.

В половине второй части есть точка, примерно на отметке 37%, в которой злые силы пытаются запугать, остановить героя, преподать ему урок, показать свою силу. Фильм «Брат», бандиты Круглого преследуют и подстреливают Данилу. Он на грани жизни и смерти, не может обратиться к помощи медиков, лежит выкарабкивается. В фильме «Брат 2» шайка негров жестоко и ни за что избивает Данилу, им это сходит с рук, он сам оказывается в участке, за якобы, избиение проститутки. Нет ни какой помощи от Американской полиции, хотя полицейские прекрасно понимают как на самом деле обстояло дело. Результат: его просто выбрасывают на улицу. Фильм «Вокзал для двоих» – у Рябинина, помимо несчастий с увезенным паспортом, в зале ожидания крадут оставшиеся деньги. Он даже не может получить перевод, так как нечего предъявить на почте. Ситуация: ни билета, ни денег, ни паспорта, ни места где переночевать и еще подписка о невыезде, которую он нарушил. То есть тоже классически обрушили на героя все несчастья.

Первая половина второй части начинается после первого переломного пункта. Фильм «Брат» – перестрелка с преследующими его бандитами Круглого. Ранение. Попытка оказания помощи Светой. В фильме «Брат 2», сцена в классе с автоматом, когда Данила заставляет Белкина рассказать все, что он знает о его партнере в Америке. Фильм «Вокзал для двоих», передача паспорта Рябининым, уединение Веры и Андрея, невозврат паспорта.

Первая половина второй части продолжается до центрального переломного пункта на отметке 50%. В фильме «Брат», до сцены, когда Данила убивает в квартире киллеров и вывозит их на кладбище. В фильме «Брат 2», до момента, когда Данила силой отбирает оружие у торговцев и расстреливает черных, пришедших мстить. В фильме «Вокзал для двоих» – до того момента, когда Рябинин и Вера не могут больше сопротивляться чувствам и отдаются прелести интимной ночи в поезде.

В первой половине, второй части, начинает утрачиваться бремя лжи, в которую верит герой. Главный персонаж не статичен, он меняется. Это процесс поступательного движения и развития сознания. Герой в новой среде, постоянно сверяет свои убеждения с новой действительностью и видит несоответствия. Фильм «Брат» – раненый Данила не звонит Виктору, не просит его приехать, помочь. Он уже не так верит брату. Ему на помощь приходят новые знакомые. Это символично. В фильме «Брат 2», Данила готовится к решающему событию. Он приехал в Америку с братом. Они проделали такой путь! Он опять доверился ему. Но это ложные надежды! Старший брат опять подводит его. У него на уме только выпивка, женщины и разгульная жизнь на широкую ногу. Фильм «Вокзал для двоих» – Рябинин ничего не сообщает жене о своих передрягах в Заступинске. Даже подтрунивает, провоцирует ее: «Нет, я даже рад, что я один… Главное, ты не нервничай. Раз штакетник завезли – значит, все в порядке!… Почему, почему? Так вышло… В общем, долго объяснять!» Мыслимое ли дело! Жена нервничает из-за штакетника, а не из-за того, что он скоро окажется в местах лишения свободы из-за ее неосторожности. То есть во всех фильмах, в первой половине второй части мы видим уменьшение лжи, в которую верит главный персонаж.

В первом переломном пункте привычный мир нашего персонажа будет утрачен и герой станет уязвим. Он плохо приспособлен к новому миру. Скорей всего ему потребуется помощь. Поэтому в первой половине второй части, желательно вывести на сцену нового положительного персонажа, а может даже не одного. Этим мы вооружим героя механизмом для дальнейшего преодоления ложного убеждения. В фильме «Брат», когда Данила ранен, ему помогает Немец и Зинка, приобретенные положительные второстепенные персонажи. Они дают возможность не прибегать к помощи Виктора, что и задумывал режиссер. Фильм «Брат 2» – помощь поступает от Даши. Она находит продавцов оружия, устраивает встречу. Это предвестники побед героя, новые люди, на которых он может в последующем положиться. Символично, что в обоих случаях, Данила не воспользовался помощью старшего брата. Фильм «Вокзал для двоих» – Вера вольно или невольно слушает разговоры Рябинина и проникается к нему сочувствием. Из антагониста, врага, она, чувствуя вину и сострадание, превращается в помощницу Рябинина. То есть главные герои, в первой половине второй части, уже не одиноки.

Помимо чисто практической помощи, желательно дать герою морального наставника. Помощь может быть представлена в виде суждения о том, как преодолеть ложь, найти себя в этом мире, не оступиться. Она должна исходить от другого персонажа, более опытного и прозорливого, обладающего опытом жизни и следовать в виде доброго совета. Фильм «Брат» – неспешные взвешенные рассуждения Немца. Он мудрый советник, знающий обратную сторону жизни. Он внимательно следит за Данилой, подмечает нюансы его поведения, переживает. Его оценка для Данилы много значит. Это как бы его моральный костыль, опора в его нелегком блуждании в холодном неприветливом городе.

В фильме «Брат 2» моральный наставник отсутствует, по причине того, что главный герой не нуждается в нем. Он сам выступает в роли наставника. Спорит со старшим братом, когда тот утверждает, что вся сила в деньгах. «Деньги правят миром и тот сильней, у кого их больше». Он уверен в своем предназначении – утверждать нормы общечеловеческих законов по всему миру, вершить справедливость, восстанавливать порядок. Он убежден в своей правоте и объясняет американцу: «Я вот думаю, что сила в правде, у кого правда, тот и сильней».

Перед центральным переломным пунктом желательно дать возможность герою взглянуть на тот мир, в котором он бы желал жить. Показать мир его мечты. Ведь по ту сторону лжи существует другая жизнь и она прекрасна. Ему надо обозначить вектор направления: куда ему необходимо стремиться. Намек в фильме «Брат», когда он попадает в квартиру где гуляет питерская богема. Возврат в квартиру с бандитами – для него как холодный душ! Вот они полюса! Он пока пришел выступать за силы зла, но впереди выбор.

Фильм «Вокзал для двоих» – Рябинин вдруг чувствует необычайный подъем перед центральным переломным пунктом. «Вы настоящая, естественная, мне с вами легко… Я на этом вокзале, смешно сказать, впервые почувствовал себя свободным». Это тот мир к которому Рябинин подспудно стремится, он мечтает о таких отношениях.

Какие еще действия предпринимает герой в первой половине второй части произведения?

Желательно обратить внимание на глубокую проработку личных качеств и желаний главного персонажа. Жизнь его изобилует как победами и приобретениями, так осечками и неудачами. Читателю надо дать возможность лучше узнать героя, понять его мотивы, ценности, чем он дорожит. Но характер его в это время меняется, как и сам герой. Он должен терпеть поражения, потому что, ложные установки еще отчасти довлеют над ним. Тем не менее наш персонаж хочет быть сильным, помогать слабым, пресекать зло, помогать тем кто в этом нуждается. Ему важно приобрести статус успешного человека, заработать денег, найти друзей, женщину с которой он может связать судьбу и тому подобное. Он старается контролировать свою жизнь, а заодно и конфликты, которые подкидывает ему жизнь, и в какой-то степени это ему удается. Он нащупывает новый алгоритм поведения. Но зачастую, дела его идут хуже некуда.

К примеру в фильме «Брат» – Данила сокращает контакты с Виктором, а знакомится с наркоманкой Кэт, но это деструктивный ложный ход. Проститутка готова еще больше утопить его в проблемах. Режиссер Степа, с Радио -1, которого он спас – благодарен ему, но сильно напуган. Искать с ним дружбы бесполезно. Он мечется, ищет точку опоры со Светой. Но она сама на распутье, ее разрывает на части. Ей опостылела жизнь с мужем алкашом, но и страшит перспектива серьезных отношений с Данилой. В глубине души Света чувствует, что она ему не пара, проходящий вариант. Данила по большому счету, одинок. Даже наличие больших денег не приблизило его к тому, к чему он стремился. Деньги не прельщают Свету, чуть не бежит с долларами ошалевшая Кэт, отказывается от них Немец. Счастья они никому не принесли. То есть режиссер приблизил героя к тому, чего он хотел, но отдалил от того, что ему было нужно на самом деле.

В фильме «Брат 2», огромная сумка денег переданная хоккеисту, то есть восстановленная справедливость, ради которой он и совершил свой путь в Америку, тоже оказывается нивелированной. Дмитрий не прыгает от радости, не обнимает Данилу и вообще не благодарит. Уж не говоря о том, чтобы предложить возместить расходы или выплатить какой-то гонорар! Дмитрий еще спрашивает об отсутствии процентов, которые должны были быть начислены, за пользование его деньгами. Это уже за гранью! То есть опять, режиссер приблизил героя к тому, чего он хотел, но отдалил от того, что ему было нужно на самом деле. Рухнули его надежды. Благодарности нет. Равнодушие и даже претензии. Его героические подвиги оказались, по большому счету, ничтожными. Дмитрий оказался человеком с подлой мелочной душой, совсем не чета брату-близнецу, которого Данила хорошо знал и любил. Это вскрытие ложного убеждения. Наказание главного героя за доверчивость, что он не смог раньше вскрыть ложь и напрасно потратил столько сил.

Если ложь по ходу повествования остается нераскрытой или проигнорированной, герой не может получить удовлетворения, в каких бы схватках он не одерживал верх и скольких бы врагов не побеждал. Нет главного. Герой не ведает, что ему действительно нужно, а если и догадывается об этом, не знает какие шаги предпринять, чтобы реализовать свою мечту. Действительно, ведь нельзя прийти на тусовку к артистам, музыкантам, режиссерам и сказать, возьмите меня к себе, я хочу с вами дружить, я очень люблю музыку. Смешно! Для этого надо самому состояться как творческому человеку.

Как стремление добиться желаемого может отдалить нашего героя от того, что ему на самом деле нужно?

В фильмах «Брат» и «Брат 2», мы видим мнимые успехи, пиррову победу героя, что равносильно поражению. Внешние успехи на поле боя, не дали герою увидеть истинную природу внутреннего конфликта. Данила одержал убедительные победы во внешних конфликтах, но если он не свернет с этого порочного пути, ему суждено проиграть в своем внутреннем сражении. Он нисколько не приблизился к желаемому, не нашел себя. Он даже до сих пор не определился, чего он в итоге хочет. Результаты скромные. Фильм «Брат» – Данила побеждает всех врагов, но его победы мало что стоят. Его деньги не работают. Его актив: защита Немца, спасенный от расправы режиссер, ликвидированная банда, а также, прощенный за предательство, старший брат.

В фильме «Брат 2», он тоже бежит из Америки. Возврат денег, выглядит сомнительным. Он улыбается, но: остается одиноким, без опоры, без старшего брата, потерянного уже окончательно, без друзей, – просто с попутчицей проституткой Дашей и сумкой денег, которые рано или поздно закончатся. Но это мы забежали вперед.

Перед центральным переломным пунктом обычно случается малозаметное событие, которое заставляет героя остановиться, задуматься. Это последняя капля в полном стакане противоречий и сомнений, незаметная, но важная, потому что она маркер и ее посыл пришел как раз вовремя. Сам персонаж не осознает это, для него кажется это эпизод из череды событий, но это не так. Писатель вполне осознанно включил его, помог герою определиться. Это момент прозрения, неожиданный луч света который с другого ракурса подсветил всю сцену. Показал глубину лжи, в которой он прежде обитал и принимал как нормальное состояние. Давайте посмотрим на этот момент в фильме «Брат». Разговор Данилы с режиссером Степой, последняя капля, момент благодати, прозрения. Он обладатель профессии, которая изначально ставит его в ранг небожителей. Они любят одну музыку, они вообще дышат одним воздухом. О чем можно говорить с этими костоломами, которые в квартире вершат свои темные дела?! Тоже можно сказать и о проститутке, наркоманке Кэт, которая откровенно смеется над его пристрастиями в музыке. Подспудно он понимает, что его кумир, тоже мог бы сейчас оказаться в квартире, если бы его не позвали сверху. И его, очевидно, тоже бы убили бандиты с которыми он пришел! То есть он один из них?! Или нет?! Его поход в квартиру наверху углубляет разрыв в сознании. Убить режиссера – убить свою мечту, но для зрителя важность такого момента остается почти незаметной, он видит только результат его тяжелой работы сознания, пять секунд экранного времени, несколько выстрелов, но за ними прячется неумолимая логика фильма, шаги внутреннего роста.

Центральный переломный пункт

Центральный переломный пункт, как понятно из определения, примерно середина произведения, своеобразный экватор повествования. Это драматическое событие, критический момент, в котором проявляется сила героя, его решимость разрушить хребет, основу сил зла, нанести им решительное поражение, но не уничтожить полностью, так как на такое действие у героя, как правило, сил еще не достаточно. А если бы сил было достаточно, и все злодеи были бы повержены, то дальнейшее повествование надо было бы свернуть, написав 50% от задуманного. Нет антагонистов, нет конфликта, не о чем больше рассказывать читателю.

Но это не только сражение с силами зла. Центральный переломный пункт является поворотной точкой произведения, она дает толчок к активным действиям героя. Теперь не герой идет за событиями! Он сам создаёт их, провоцирует, ищет применение своим силам, хочет одержать окончательную победу, поставить все на свои места. Исходя из важности этого сражения, центральный переломный пункт, не может быть маленьким по объему. Краткость здесь ни к чему. Пусть читатель проникнется важностью убойной сцены. Задумывая структуру центрального переломного пункта, определите объем истинных знаний, правды о себе и окружающих, которые герою предстоит узнать и напишите великолепную сцену схватки. Если базис верный, то и решения будут впечатляющими, логичными, продиктованные всем ходом действия. Несомненно, это должна быть одна из самых драматических запоминающихся частей произведения.

Для примера детально разберем центральный переломный пункт в фильме «Брат». Он наступает, когда Данила оказывается с бандитами в квартире. Они настроены решительно – убивать! Поддавшись просьбе Виктора, Данила оказывается вовлечен в процесс расправы. Это тяжелый, критический момент. Речь идет о деньгах, большом куше, но он к нему не имеет отношения. Герой пока находится на темной стороне. Как в итоге он поступит? У него на лице мы читаем, что он мучается. В душе его борются старая ложь, вера в непогрешимость старшего брата и ужасная действительность.

Между ложью и истиной.

В этой точке наш главный персонаж «раздваивается», мечется. Он не совсем понимает, как реализовать новое знание истины, поэтому пока не способен добиться полной победы. Все поставлено на карту, время бежит неумолимо! Чтобы помочь герою сделать правильный выбор, автор должен прийти на помощь. Дать событие, которое раскроет персонажу глаза, покажет происходящее с другой точки. Какая может быть жизнь героя без лжи, или картину того, чего он истинно хочет, к чему стремится.

Режиссер так и поступает. Он отправляет Данилу в квартиру где собралась питерская богема. У Данилы загорелись глаза. Об этом он подспудно мечтал, так и представлял. Автор также обострил ситуацию, когда в квартиру попал случайный свидетель, режиссер Степа с Радио-1. Он и его коллеги по цеху, певцы, композиторы, то общество, тот круг людей, к которым герой стремится, поклоняется им, боготворит. Речь идет об убийстве режиссера. Это водораздел! Или сейчас или никогда! Надо решаться! Времени уже не остается. Он делает трудный выбор. Он убивает бандитов.

Казалось бы! Принято правильное решение, удача сопутствовала герою, конфликт исчерпан и оба антагониста уничтожены. На самом деле, еще ничего не закончилось! Ложное убеждение осталась в душе Данилы. Он внутренне не избавился от него. Он не готов окончательно порвать с ним. Он же здесь был по заданию старшего брата, что был ему за отца! С этим надо что-то делать! Но что? Как отнесется к этим событиям Виктор, поймет ли его? Он с Виктором не теряет связи, не отрекается от него, хотя где-то глубоко в душе понимает, что он такой же бандит и убийца как те, которых он только что положил в этой квартире. За это последует наказание! Должно последовать. Впереди зрителей ждет захватывающий финал. Только тогда будут окончательно расставлены точки.

Чуть по другому устроен центральный переломный пункт в фильме «Вокзал для двоих» Тут нет оружия, перестрелок и поверженных врагов, а бушуют романтические любовные страсти, взаимное узнавание и влечение. Тем не менее все очень серьезно и драматично. Главный герой тоже на распутье. Его до сих пор держат остатки чувств к жене, которая осталась в Москве. Он не отказался от нее, но вера сильно пошатнулась. Привокзальная официантка хочет побороться за этого мужчину. Он явно в ее вкусе! А для Рябинина, возможно, это первая измена в жизни! Ведь он такой порядочный! Хотя, по большому счету, дело совсем не в сексе. Они не так молоды, чтобы придавать этому факту такое значение. Здесь другое. Это венец, полная откровенность, единение не только душевное, но и физическое. Но это не точка невозврата. Это только центральный переломный пункт.

Как герои отнесутся к произошедшему? Вере предстоит откровенно сказать Андрею, что она нашла ему замену, а Рябинину вступить в драку с ним. Но Рябинин, в отличие от Веры, не так категоричен. Он еще ничего не решил. Пока у него две женщины. Эта в Заступинске – близкая и родная, которая прониклась, и его понимает, но и существует та, в Москве, с которой он прожил долгие годы. Так ли она лжива и непорядочна? Он не уверен в этом. Ложные убеждения еще живут в его душе. Теплится надежда. Впереди суд, как поведет себя жена? Колония? Отвернется, отречется ли она от него? Финал, безапелляционное разрушение лжи и окончательный выбор еще не наступил.

Во второй половине второй части, после центрального переломного пункта, мы должны увидеть другого героя. Он окрылен результатами выигранного сражения. Он на верном пути, но ложь где-то еще сосет под ложечкой. Нет нет, а продолжает напоминать о себе, сеет в душе сомнения, поэтому герой старается найти подтверждение своим мыслям, утвердиться, что он поступил правильно и он соответственно делает шаги к тому, чтобы закрепить успех. Рябинин именно поэтому вступил в перепалку со спекулянтом Андреем, которая переросла в драку. Ведь необходимости в ней не было. Вера уже все сказала своему бывшему бойфренду, а одержать победу в этой драке у него, интеллигента, пианиста, шансов не существовало.

В фильме «Брат» Данила ведет себя несколько иначе. После нападения на него и перестрелки, где он убивает киллера, он не находит другого выхода как позвонить Виктору. Ему нужна помощь: «Даня, ты? Случилось что?… Случилось, брат. Ты один? Хорошо, скоро приеду, расскажу.» Это рецидив, возврат к лжи! Данила еще доверяет брату. Не верит, что от Виктора исходит прямая угроза. Он хочет с ним встретиться, возможно рассказать о причинах побудивших его убить бандитов, к которым он его послал, оправдаться, посмотреть чем дышит брат. В центральном переломном пункте он одержал победу в бою, но сражение еще не выиграно. Антагонисты подняли голову, собрались с силами. Данила сам себя загоняет в ловушку. Это наказание за продолжение веры в ложные убеждения. Ему грозит смертельная опасность, но Данила уже не тот, которого мы видели в начале фильма, когда он ночевал на чердаке и бесцельно слонялся по городу. Он вырос, возмужал. Это уже боец. За его плечами несколько схваток. Он хотя и обращается к Виктору, но не уверен в нем. В мыслях у него сомнения, на какой стороне старший брат, готов ли он действительно помочь ему. Он крайне осторожен и не зря.

Без этой перемены в характере герой будет выглядеть недостоверным, не будет ощущаться развития, да и история покажется пресной. Сами по себе кризисы, существуют не для того, чтобы повеселить читателя, или сделать книгу интересней, а для того, чтобы главный персонаж сделал еще один, два шага вперед. Это надо учитывать. Наш герой все время учится, извлекает уроки из жизни, а читатель мысленно подталкивает его к этому, переживает, хочет помочь подсказать.

Но стоит задуматься, откуда происходит такая перемена у героя? Она результат глубокого душевного раздумья, составная часть его характера. Главный персонаж после центрального переломного пункта не меняет цели. Напротив, он укрепляется в вере, что вектор его усилий направлен в правильную сторону. Он, после сражения, лучше понимает суть происходящих изменений, свое место в них. Герой как бы непредвзято взглянул на себя в зеркало и теперь отчетливо видит то, что раньше ему было незаметно, анализирует свои действия, допущенные ошибки, понимает что обратного пути нет. У него нет сомнений, что все еще не закончилось и он хочет руководить событиями, опережать на шаг противников и окончательно стать победителем в финале.