Текст книги "Бондарное дело. Декор готовых изделий"

Как выполнять контурную и пропильную резьбу

Разновидностью плосковыемчатой резьбы является контурная резьба. При выполнении контурной резьбы рисунок образуется сочетанием разнообразных линий: прямых, ломаных, извилистых. Так как в этом случае светотени проявляются слабо и на чистой древесине рисунок плохо виден, часто поверхность сначала окрашивают в темный цвет, отделывают и только потом наносят на нее узор. Предварительно рисунок переносят с оригинала на кальку, а затем уже острым твердым карандашом переводят на изделие. Полученный контур вновь обводят грифелем или процарапывают шилом. По разметке прорезают косяком и полукруглыми стамесками.

В контурной резьбе линии все время изгибаются в разных направлениях. А так как каждый отрезок нужно резать по слою, то инструмент и руки постоянно меняют свое положение. Если держать инструмент двумя руками, можно работать более уверенно. Это предохраняет от травм при срыве стамески. Контурная резьба позволяет нанести на поверхность бондарного изделия любые рисунки, однако в основном ее следует использовать для выполнения декоративных мотивов.

В мастерских зачастую занимаются выпиливанием, что непосредственно связано с прорезной, или ажурной, резьбой. Прорезной называется резьба, у которой фон удален. Прорезная резьба может выполняться как в технике плоскорельефной резьбы (с плоским орнаментом), так и в технике рельефной резьбы. Плоская рельефная резьба нередко применялась для украшения мебели. При применении такой резьбы в шкафчиках и ширмах под нее в качестве фона подкладывают яркую ткань. Фон в прорезной резьбе удаляют долотом или пилой. Если фон удаляют пилой, то такую резьбу называют пропильной. Иногда прорезную резьбу приклеивают к деревянной основе. В этом случае ее называют накладной или наклейной.

Выполняя резьбу на бондарных изделиях, необходимо соблюдать условия безопасной работы. Инструмент для работы должен быть идеально отточен. На верстаке не должно быть никаких колющих или режущих инструментов. Забытые под стружками стамеска или ножовка могут быть причиной серьезных травм.

Когда бондарные изделия обрабатываются шлифовальными шкурками или опиливают напильником, древесную пыль следует удалять не сдуванием или смахиванием рукой, а специальной щеточкой или тканью.

Как выполнять мозаику

Некоторые бондарные изделия можно декорировать мозаикой, которая представляет собой видовое изображение, набранное из кусочков одного или нескольких цветных материалов на какой-либо поверхности. В мозаике могут употребляться самые различные материалы, в том числе и дерево. Мозаичные работы из древесины наиболее широко распространены и просты по технике выполнения. Мозаика из дерева может быть выполнена в виде инкрустации, когда вместе с древесиной употребляются и другие отделочные материалы, а также в виде интарсии, маркетри при использовании для мозаики только древесины. В декорировании изделий из дерева особенно широко используется интарсия.

Интарсией называется техника, когда вставки из одной породы дерева вклеиваются в деревянный предмет другой породы. Так было, например, в Городецком уезде Нижегородской губернии в XIX веке, когда мастера увидели темные стволы дубов, вытащенные из реки рыбаками. Когда стволы распилили, они оказались черно-синего цвета. Настрогали из них дощечек, стали вырезать силуэты коней, птиц, всадников и врезать их в серебристые осиновые деревянные изделия. Темные силуэты фигурок на серебристом поле, дополненные резьбой и росписью создавали радостное настроение.

Создать бондарное изделие из осины, с простейшей интарсией не сложно. Заготовить мореный дуб тоже просто. Для этого на дачном участке нужно наполнить водой ржавую бочку и утопить в ней расколотые на пластины дубовые поленья без коры, или несколько дубовых клепок. Через две недели дуб почернеет и приобретет синеватый оттенок. Высушенный, распиленный и простроганный дуб может служит отличным материалом для мозаичных вставок в бондарные изделия, созданные из осины, березы, клена, ели, светло-золотистной сосны.

Еще больший эффект дает морение дуба в растворе уксуса с брошенными в него ржавыми гвоздями, стальной проволокой и другим ржавым железом. Для мозаичных вставок прекрасным материалом могут служить и дощечки, отпиленные от спиленных стволов и толстых ветвей яблонь, вишен и груш. Заготовить его можно летом, а использовать в работе в зимние вечера.

Для выполнения интарсии, в первую очередь, необходимо подготовить выразительные силуэтные рисунки без мелких подробностей и деталей, которые неизбежно отломятся во время выпиливания, шлифования, подгонки и т.д. Все подробности, все мелочи – это уже резные добавки. Поэтому следует заранее продумать, что будет вырезаться темным силуэтом, а что будет дополняться в виде геометрической резьбы.

Через копирку подготовленный рисунок переводится на деталь бондарного изделия. Силуэты птиц переводятся и на темные пластинки мореного дуба. Чтобы эти линии были видны на темной древесине, можно использовать копировальную бумаги красного цвета. По намеченным красным контурам лобзиком выпиливают силуэты птиц, а затем обрабатывают все контуры по которым делался распил, надфилями и шлифовальными шкурками. Очертания деревянного силуэта и линии контура хотя и взяты от одного рисунка, совпадут не полностью. Поэтому надо точно обвести контуры наложенного силуэта ножом или остро отточенным карандашом. По намеченным карандашным линиям резцом делаются вертикальные прорези, а между ними удаляется древесина на глубину, равную толщине темной вставки.

Эту операцию проводят с помощью мелких плоских стамесок, а в острых уголках древесину выбирают инструментом, сделанным из плоской мелкой стамески. Это та же стамеска, только у нее по диагонали снята на наждаке половина лезвия. Таким инструментом (рис 29 с пап) удобно выбирать остатки волокон в острых и узких углах. Подготовленное углубление смазывается клеем и в него вдавливается деревянный силуэт птицы. Таким же образом врезается в дерево и другой силуэт. После высыхания клея поверхность тщательно выравнивается и шлифуется.

Чтобы повысить выразительность декора можно использовать дополнительно инкрустирование темных вставок металлическим контуром, что поможет убрать зазоры между основой и вставкой, значительно обогатит цветовое и общее декоративное решение изделия. Канавку под металлический контур можно прорезать косяком. Однако для прорезания углубленных канавок наиболее удобен специальный торцевой нож.

Торцевой нож представляет собой прямую стальную полоску, укрепленную в грушевидной ручке. Рабочий конец полоски затачивается по принципу обоюдоострого лезвия. Высота заточки около 20 мм. Лезвие должно быть плоским, острым, гладко отполированным. Хорошим материалом для лезвия торцевого ножа является дюбель. Чтобы из дюбеля изготовить торцевой нож, необходимо в продолговатой грушевидной деревянной ручке просверлить отверстие на 0,5 мм меньше, чем диаметр дюбеля, и глубиной в половину его длины. В это отверстие забивается дюбель, там он держится плотно благодаря меньшему диаметру отверстия. Древесину ручку следует брать твердую и плотную (береза, дуб, бук, клен, вяз, яблоня, груша, вишня.

Затачивается дюбель в начале в виде лопатки, затем лопатка заоваливается на конце и затачивается на обоюдоострое лезвие. Лезвие ножа необходимо обязательно полировать. Неполированное шероховатое лезвие при вынимании его из прорези может выкрошить края вставок.

Для выполнения металлического контура вокруг вставок необходимо по очертаниям декоративных вставок торцевым ножом сделать углубленную прорезь. В плоскости резания нож должен быть вертикальным, в то же время нож необходимо держать под углом к поверхности – острием в сторону движения. Канавки под окружности и дуги прорезают этим же торцевым ножом вертикальными уколами, выполняемыми вплотную друг к другу. Вставленная в прорезь, отрезанная от листа полоска металла, вколачивается легким молоточком. Сначала конец полосы с нажимом вставляют в начало углубленного контура и ударами молоточка постепенно осаживают в подготовленную прорезь по всей длине.

Металлическая полоса последовательно заполняет всю углубленную канавку. Погружать металл в дерево бондарного изделия надо не полностью, а немного оставлять над поверхностью. Потом этот излишек сошлифуется до плоскости декорируемой поверхности, и получится равномерный контур сверкающего металла. Желательно, чтобы на нем было поменьше стыков.

При вколачивании металлической полосы иногда заминаются острые углы прилегающих участков дерева. Они затягиваются в основу изделия вслед за металлом. Чтобы недостаток исправить, достаточно капнуть на это место водой. После высыхания плоскость поверхности изделия восстанавливается. Внутренние плоскости темных вставок могут быть декорированы точечными металлическими элементами. Их можно сделать из проволоки с помощью шила. Шилом прокалывают вертикальное углубление, куда вставляется до упора конец проволоки.

Излишки проволоки срезаются бокорезами, а выступающий над поверхностью небольшой торец проволоки вбивается молочком в дерево. Проволочку нужно вбивать не до конца, а настолько, чтобы при сошлифовании выступающей части на поверхности оказалась круглая сверкающая точка. Чтобы было удобнее держать мелкие элементы инкрустации, нужно использовать пинцет. Все элементы металлической инкрустации сначала зашлифовываются широким напильником с очень мелкими насечками, затем шлифуются мелкозернистой шлифовальной шкуркой. Пыль удаляют щеткой. Инкрустированные элементы можно дополнить легкой геометрической резьбой. После ее выполнения углубления резьбы можно затонировать краской в темный, теплый или холодный, оттенок. После высыхания краски поверхность еще раз необходимо прошлифовать и, если необходимо, подготовить к прозрачной отделке.

Как выполнять орнамент

Для украшения бондарных изделий существуют множество орнаментов, обусловленных обычаями, климатическими условиями, употребляемыми материалами и т. д. Но, несмотря на это, в композиции различных орнаментов имеются общие закономерности, с которыми нужно считаться, и которые необходимо класть в основу при оформлении современных изделий, так как орнамент является одной из составных частей его композиции. Композиция бондарных изделий является художественно выразительной системой их формы, декора, которое обеспечивает эстетически воспринимаемое правомерное размещение всех частей и элементов – поверхностей, линий, объемов, цветов и др.

Кроме этого, орнамент может являться и самостоятельным явлением, которое подчиняется тем же требованиям и законам композиции, что бондарное изделие в целом. При создании орнамента особенно важно учитывать принципы ритма, пропорции, симметрии и сочетании красок.

Ритм обозначает равномерное чередование и выражается как в систематическом повторении элементов, так и в гармоничном распределении поверхностей и объемов. Глаз человека довольно чувствителен к ритму и реагирует на малейшие отклонения от выбранной системы. Поэтому нельзя самовольно менять какой либо элемент или расстояние между элементами, так как сразу исчезают целостность и динамика.

Пропорциональность – это гармония изделия как целого и его отдельных частей, приятные размеры и подходящие соотношения между ними. Древние мастера старались понять, какие пропорции красивые, какие нет. И в наши дни эта проблема очень актуальна. Создано множество разных систем для вычисления самых воспринимаемых соотношений, но так как основой их всегда остается субъективная оценка красоты, то они спорны.

Тем не менее, пропорциональность является одной из основных проблем композиции изделия. Глаз выделяет пропорции неприятные и приятные. Приятными являются в первую очередь ясные и четкие соотношения, где сознательно чувствуется, что выборне случаен. Довольно распространены соотношения целых чисел, например, 1 : 2, 2 : 3, 5 : 8. Применяют и более сложные пропорции.

Симметрия обозначает гармоничное расположение частей в целом, однотипных элементов вокруг какой-нибудь точки или оси. Раньше ее считали одним из основных критериев красивой формы. Существуют разные виды симметрии – зеркальная, осевая, ценральная, спиральная. Симметричная форма обычно строгая, спокойная, даже торжественная. Но если композиция опирается только на этот фактор, она кажется скучной.

Асимметрия является противоположностью симметрии. Но в асимметрии элементы не могут быть размещены совершенно случайно, так как в этом случае вместо композиции получается хаос. В наши дни ассиметричные композиции считаются более интересными и эмоциональными. Но создавать их сложнее.

Прямые и всевозможные кривые линии в различных сочетаниях орнамента дают множество орнаментальных тем. Красота таких орнаментов главным образом обусловливается ритмичностью и соразмерностью его частей. По мотивам орнаменты подразделяются на геометрические и растительные. Простейшими мотивами геометрических орнаментов являются зигзаги, ломаные линии, спирали, сочетания треугольников, кругов, ромбов и т. д. Для растительных орнаментов основой служит природа. При этом формы растительного мира творчески переосмысливают – стилизуют.

На образцах орнаментов разных эпох и стилей можно увидеть, что творческая переработка, начиная от обобщения форму путем выделения типичного и отказа от изображения случайных деталей, доходит иногда до перевода форм растений в геометрические мотивы, сохраняющие лишь некоторые общие признаки данного растения. По способу исполнения различают орнаменты плоские и рельефные. Плоские орнаменты образуются при помощи линий и красок. Их можно выполнять крашением и в технике мозаики.

Рельефные орнаменты построены на игре света и тени, за счет возвышенных и углубленных мест изображения. Рельефный орнамент выполняют в различных техниках резьбы и аппликации. В некоторых случаях, например, при выжигании, получается изображение, имеющее признаки как плоского, так и рельефного орнамента.

Существуют несколько категорий орнаментов:

розеты;

орнаментальные линии;

сетчатые орнаменты, заполняющие всю поверхность изделия.