Текст книги "Воспоминания. Траектория судьбы"

История в фотографиях

Раздел составлен Маргаритой Задеевой и прокомментирован Лилией Дубовой

Воспоминания Ирины Антоновой сами по себе драгоценны и самодостаточны. Фотографии, собранные в этом разделе, просто дополняют ее историю, фиксируют шаг за шагом этапы ее большого пути, дают нам возможность не только прочесть рассказ о ее жизни, но и увидеть все своими глазами. А пояснения к ним служат своеобразным путеводителем по тому удивительному миру, в котором она жила и который творила своими руками.

Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. 1947

© А. Гаранин, фото

Так выглядело здание ГМИИ им. А.С. Пушкина (первоначальное название, данное ему основателем И.В. Цветаевым, – Музей изящных искусств) после окончания Великой Отечественной войны.

Со Дня Победы прошло всего два года. И хотя музей работал и принимал в своих стенах огромное число посетителей, но далеко не все было восстановлено.

Ирина Антонова рассказывала, что с протечками воды, уничтожавшими экспонаты, пришлось бороться не один год. И территория вокруг музея тоже далека от той картины, которую мы видим сегодня, когда приходим в ГМИИ на выставки. Еще не цветут и не благоухают знаменитые «пушкинские» розы, нет и огромных деревьев, в тени которых расположились лавочки, где так приятно присесть во время долгого стояния в очереди на новую выставку шедевров. Узнаваемы только фасад и колоннада, что остались неизменными со дня основания музея, именно такими, какими их задумал историк, профессор Московского университета Иван Владимирович Цветаев. «Наш гигантский младший брат» – назвала музей знаменитая дочь профессора – поэт Марина Цветаева. О первом дне существования музея она ярко и с большой любовью рассказала в очерке «Открытие музея», сохранив память о своем отце и о главном деле его жизни.

ГМИИ имени А.С. Пушкина. Главная лестница

© О. Иванов, фото

На этом фото мы видим центральную парадную лестницу музея на Волхонке. Известна она как «Розовая лестница», потому что отделана эта разноцветными породами венгерского розового мрамора, который специально для нее был закуплен в Венгрии великим русским меценатом Юрием Степановичем Нечаевым-Мальцовым.

Но для любого постоянного посетителя музея эта лестница важна не только своей красотой и поражающим воображение великолепием. Она ведет в те залы музея, в которых проходит подавляющее большинство выставок, поэтому, преодолевая ее ступень за ступенью, мы каждый раз приближаемся к тому великому, что называется искусством.

ГМИИ имени А.С. Пушкина. Итальянский дворик

© В. Шустов, фото

Название «Итальянский дворик» весьма условно. Когда основатель музея Иван Владимирович Цветаев планировал внутреннюю организацию залов, он назвал его «Христианским двориком». А переименовали зал уже в советские времена. Видимо, кого-то из коммунистических чиновников сильно смутило старорежимное определение «христианский». В «Итальянском дворике» представлены слепки с итальянской и немецкой скульптуры эпохи Возрождения. А интерьер зала воссоздает итальянское палаццо XV века, поэтому его новое название в некоторой степени оправданно. Итальянский дворик является вольной копией двора палаццо Барджелло во Флоренции, в котором сейчас расположен музей скульптуры.

Как правило, такие дворики представляли собой квадрат с фонтаном в центре и лестницами по периметру, ведущими во внутренние этажи палаццо. Со всех сторон пространство окружали лоджии, а стены украшались либо росписями, либо скульптурой из майолики.

В Итальянском дворике музея центральное место занимают слепки с двух конных монументов, сооруженных в XV веке в честь кондотьеров Гаттамелате и Коллеони по решению Сената Венецианской республики в Падуе и Венеции и выполненных крупнейшими скульпторами Раннего Возрождения – Донателло и Верроккьо. Именно об этом кондотьере Коллеони рассказывает Ирина Антонова. Конный монумент главнокомандующего войсками Венецианской республики Бартоломео Коллеони украшает собой площадь Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции, а его точная копия стоит в самом центре Итальянского дворика. Думается, что совсем не случайно она проникла в сон директора музея. Статуя поражает своей монументальностью и тем ощущением уверенности, спокойствия, жестокости и грозной силы, которые читаются в ее четком силуэте, исполненном величия и красоты.

Венцом экспозиции Итальянского дворика несомненно является один из шедевров Высокого Возрождения – статуя Давида Микеланджело.

Шедевры Дрезденской галереи в ГМИИ. 1955

© М. Озерский, фото

В марте 1955 года руководство СССР приняло историческое решение о передаче ГДР всех картин Дрезденской галереи, спасенных советскими войсками и вывезенных в Советский Союз после капитуляции рейха. В этой связи было решено организовать в Москве, в Музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, выставку из собрания Дрезденской галереи, чтобы советские люди смогли увидеть шедевры перед отправкой на родину.

Эта выставка является для ГМИИ знаковой – именно она навсегда изменила статус Пушкинского в мировом музейном сообществе, именно с нее начался отсчет проведенных в музее выставок мирового уровня.

Ирина Антонова не раз отмечала в интервью, что для работников музея выставка стала серьезным вызовом и настоящим испытанием. Но музей справился. Он оказался к ней полностью готов. Ведь за те десять лет, что картины пролежали в запасниках, были проведены их полная консервация, реставрация и всестороннее исследование. Это позволило в исключительно короткий срок разработать план экспозиции, составить каталог и краткий путеводитель, подготовить экскурсии и выездные лекции.

Для дрезденских полотен было освобождено четырнадцать залов, в запасники переместилось более 2500 произведений основной коллекции. Экспозиция была полностью подготовлена за три с половиной недели.

2 мая 1955 года выставка приняла первых посетителей. И до 25 августа музей работал без выходных по 12–14 часов в день. Но даже при таком графике работы здание на Волхонке постоянно обвивала многочасовая очередь, которая станет со временем поистине символом музея. Было проведено 2000 экскурсий и прочитано множество лекций. За четыре месяца выставку посетило 1,2 млн человек. В день закрытия выставки состоялась официальная церемония подписания акта передачи первой картины, которой стал «Портрет молодого человека» Дюрера.

На выставке Рембрандта. 1956

© Д. Шоломович, фото

Эту выставку шедевров Рембрандта из собраний ГМИИ и Эрмитажа помнят сегодня разве что московские старожилы или самые истовые любители живописи.

А последняя масштабная выставка великого голландца, приуроченная к 400-летию со дня рождения художника, прошла в Москве в 2006 году. До выставки 2006 года Рембрандт серьезно выставлялся в ГМИИ в 1969 году, на выставке были представлены только картины из собрания самого ГМИИ.

Выставка французской живописи XIX века. 1956

© М. Озерский, фото

Эта фотография передает нам атмосферу, царившую на выставке французской живописи XIX века в ГМИИ, на которой были представлены полотна из крупнейших музеев Франции, в том числе и из Лувра.

Выставка стала одной из «первых ласточек» хрущевской оттепели. И, пожалуй, самой «безобидной» из череды выставок, организованных музеем в эти годы. Чиновники от культуры вполне лояльно относились к традиционному искусству, даже к «буржуазному» французскому. Выставка стала первой в череде тех экспозиций, которые открыли советским людям западноевропейское искусство. Сразу за ней ГМИИ показал в Москве «самого Сезанна» (25 картин из Эрмитажа и ГМИИ), а чуть позже – в декабре 1956 года – провел нашумевшую выставку произведений Пабло Пикассо.

На открытии персональной выставки Пабло Пикассо. 1966

© М. Озерский, фото

Илья Эренбург открывает выставку работ Пабло Пикассо в ГМИИ имени А.С.Пушкина. 1967

© М. Озерский, фото

Именно в ГМИИ состоялась первая выставка картин Пабло Пикассо в Москве. Она открылась 24 октября 1956 года. Ее главным организатором, как всегда подчеркивала Ирина Антонова, стал Илья Эренбург, который был близким другом художника. И хотя политическая верхушка была не в восторге от идеи Эренбурга показать Пикассо в Москве, но даже замшелые партийцы не смогли помешать этой акции.

Выставка в Москве открылась в день официального сообщения о восстании в Венгрии. И. Антонова рассказывала, что открытие задержалось, и многие присутствующие решили, что в связи с международной ситуацией в последний момент выставку отменят, но все обошлось. На выставке была представлена большая часть произведений, хранившихся в запасниках ГМИИ и Эрмитажа, а также 40 холстов, присланных Пикассо из Франции. Всего посетители увидели 98 экспонатов. Экспозиция дала возможность продемонстрировать творчество художника периода раннего и зрелого кубизма из коллекции, собранной С.И. Щукиным, одним из первых покупателей картин Пикассо.

По словам И. Антоновой, эта выставка проложила дорогу картинам Пикассо в СССР. После нее работы французского авангардиста выставлялись у нас в стране с завидным постоянством. Но, увы, лично познакомиться с Пабло Пикассо Ирине Антоновой так и не удалось.

Спустя десять лет Илья Эренбург открыл в ГМИИ очередную, и при этом вполне знаковую, выставку работ знаменитого художника. На этот раз картины Пикассо показали публике в честь его 85-летия. Коллекции авангарда, хранящиеся в Пушкинском и в Эрмитаже, уже удалось «реабилитировать», отношение к современному зарубежному искусству партийной верхушки стало более лояльным, поэтому выставка 1966 года представила творчество лауреата Ленинской премии «уважаемого Пабло» во всем разнообразии.

А через год снова перерезается ленточка, отделяющая зрителей от работ художника. Их вниманию представляют графику и керамику П. Пикассо.

Посетители на выставке Пабло Пикассо. 1966

© М. Озерский, фото

С того момента, как в 1956 году Пикассо впервые был показан в стенах музея, прошло 10 лет. Теперь его имя знает каждый уважающий себя москвич. Французский авангардист за время оттепели стал любимым и совсем уже «нашим» художником, потому что гений, потому что все знают его знаменитую голубку, разлетевшуюся со времени своего возникновения в 1949 году по всему миру и воссозданную автором во многих вариантах, потому что коммунист (хотя и бывший), потому что «за мир во всем мире». Да и вглядываться в его новые работы становится все интереснее и интереснее. Смотреть, а потом спорить – в какую сторону движется неугомонный художник, как далеко ушел он от любимого всеми «голубого» периода, чем еще сможет удивить советского человека? И потому люди на фотографии так внимательно разглядывают его работы, потому толпятся у каждой картины, потому стараются все заметить и ничего не пропустить.

Шедевры Лувра в Москве. 1965

© Б. Приходько, фото

© Б. Кауфман, фото

Сегодня мы имеем возможность увидеть шедевры Лувра в самом Лувре, что было совершенно невероятным для гражданина СССР в далеком 1965-м.

Но мы все же решили разместить здесь эти фотографии как память о том, что тяга человека к искусству вечна. Свидетельство тому – эта очередь в музей и эти толпы зрителей перед картинами, вглядывающихся в них зачарованными глазами.

Тышлер на выставке Пикассо. 1966

© М. Озерский, фото

Интерес к выставкам, проводимым в ГМИИ, проявляли не только любители живописи, но и признанные профессионалы. Классик советской сценографии Александр Тышлер пришел в музей, чтобы приобщиться к творчеству великого новатора Пабло Пикассо.

Фигура самого Тышлера не менее интересна, чем фигура Пикассо. Хотя, конечно, его известность куда скромнее.

Начинал он как всякий уважающий себя авангардист с геометрических форм, но позже увлекся фигуративным искусством и стал главной фигурой «Общества художников-станковистов» ОСТ, в которое вступил в 1925 году. Он известен как блистательный театральный художник. Работал с Соломоном Михоэлсом и Всеволодом Мейерхольдом, сотрудничал с театром «Ромэн», с Московским еврейским театром. Завершил свою работу стенографа оформлением в 1961 году оперы Родиона Щедрина «Не только любовь» для Большого театра.

А в 2017 году 150 работ самого Тышлера уже были представлены в ГМИИ на выставке «Александр Тышлер. Игра и лицедейство».

Ирина Антонова на открытии выставки японского художника Хокусая. 1966

© М. Озерский, фото

Ирина Антонова стремилась как можно больше расширить географию проводимых в музее выставок. На этой фотографии она вместе с представителями японской делегации открывает в ГМИИ выставку, пожалуй, одного из самых известных в мире японских художников периода Эдо Кацусики Хокусая.

Хокусай был открыт и оценен еще импрессионистами, которые сразу попали под обаяние его гравюр, потому что находили их созвучными своему видению мира. В самой Японии он считается ярчайшим представителем стиля укиё-э (основной вид японской ксилографии). Однако ценят его именно за то, что со временем Хокусай отошел от традиции и стал вырабатывать свой собственный особый стиль, ориентируясь на приемы различных школ японской живописи. Он также применил в своем творчестве европейскую перспективу.

Из огромного творческого наследия Хокусая, писавшего натюрморты, пейзажи, сцены повседневной жизни и традиционные эротические сцены, выделяют десять знаковых работ. Это «Большая волна в Канагаве», «Победный ветер. Ясный день», «Журавли», «Водопад в Оно на дороге Кисокай», «Охота на Гото», «Манга», «Призрак Оивы», «Сон жены рыбака», «Феникс», «Мост Тенма в провинции Сецу».

Посетители на выставке произведений искусства – полотен западноевропейских мастеров XVI–XIX веков – из коллекции Феликса Вишневского. 1966

© Л. Алфимов, фото

Имя Феликса Евгеньевича Вишневского не столь известно широкой публике, как имена Морозова и Щукина. Но на самом деле он был коллекционером, которого вполне можно назвать великим. И это не будет преувеличением. Впрочем, само слово «коллекционер» Вишневский терпеть не мог. А посему называл себя собирателем. Живопись и скульптура, гравюры и акварели, фарфор и фаянс, мебель и часы, шитье бисером и жемчугом – все привлекало его внимание. Знатоком искусства он был редкостным. Именно поэтому музеи страны не раз обращались к нему за помощью.

Из тех денег, что зарабатывал Феликс Евгеньевич, на себя он не тратил почти ничего. Все шло на покупку картин. Итогом собирательства Вишневского явилось создание Музея В.А. Тропинина и московских художников его времени, который он в 1969 году подарил Москве.

Расцвет собирательской деятельности Феликса Вишневского падает на послевоенную пору. В то время в Москве было несколько крупных антикварных магазинов. Самый известный из них находился на Арбате. Вишневский был его постоянным посетителем. Феликсу Евгеньевичу подчас удавалось покупать старые холсты невзрачного вида всего по 15–30 рублей. Но он знал, что покупал. И цена этих картин в итоге возрастала в разы.

Те картины, которые не вписывались в его собрание, Вишневский продавал другим коллекционерам, а на вырученные деньги «охотился» за произведениями В.А. Тропинина и других художников первой половины XIX века.

Зайдя как-то в комиссионный магазин, он обратил внимание на потемневший от времени портрет дамы с собакой. По словам продавца, роскошную раму купили, а сам портрет нет. Лицо женщины показалось Вишневскому знакомым и он купил портрет, хотя тот стоил довольно приличных денег. Сегодня этот портрет занимает почетное место среди шедевров Музея В.А. Тропинина. На портрете работы Евгения Плюшара изображена выдающаяся певица, любовь Ивана Тургенева – Полина Виардо.

Выставка французского художника-пейзажиста Фредерика Лонге. 1968

© В. Рунов, фото

Далеко не каждый любитель живописи знает имя Фредерика Лонге. Почему же скромный французский художник-пейзажист удостоился чести быть выставленным в ГМИИ имени А.С. Пушкина?

Ажиотаж вокруг малоизвестного художника-любителя объяснялся просто: Фредерик Лонге был правнуком Карла Маркса. Это сын Женни – любимой дочери классика марксизма-ленинизма, и Шарля Лонге – героя Парижской коммуны. Прямая родственная линия вела к переписке Карла Маркса с Женни и Шарлем и ко всяким прочим документам семейного архива. Связки писем пылились на чердаке скромной двухэтажной виллы в предместье Парижа. Они так бы и дожили там свой век, если бы продолжатели дела Маркса-Энгельса-Ленина в СССР не загорелись идеей заполучить эти документы себе в Москву. Член политбюро ЦК КПСС товарищ Суслов в особой записке, предназначенной послу СССР во Франции, популярно объяснил, что требуется от дипломатов. И работа по добыче писем Маркса закипела. В итоге в Москву приехал Фредерик Лонге со своими картинами.

Он оказался не только коммунистом, работавшим в Северной Африке (возил грузовики во время войны в Алжире), но и пейзажистом-любителем. Наши дипломаты, прознав про это, убедили его, что выгоднее и престижнее быть художником, достойным памяти своего великого предка, чем дышать жаркими песками Сахары.

И чтобы раздобыть средства на творчество, Лонге предложили привести свои картины в Москву на персональную выставку. Что и было сделано в 1961 году. После чего картины благополучно продаются, а в ответ на это Лонге бескорыстно передает в дар советской стране драгоценные письма предков. Фредерик Лонге, получивший за свои картины вполне приличные деньги, воздав должное нашей стране, благополучно убыл во Францию, чтобы творить большое искусство и дальше.

Да, одной выставкой этот акт купли-продажи не обошелся. На первой выставке было представлено 50 картин. После нее и другие.

Открытие выставки Анри Матисса. 1969

© Л. Иванов, фото

И снова перед нами до краев заполненный публикой «Итальянский дворик» музея, портал собора «Златые врата», на фоне которого происходит церемония открытия выставки работ величайшего французского художника ХХ века Анри Матисса.

Любопытно, что Матисс совсем не собирался становиться художником. Он намеревался заниматься юриспруденцией, но вмешалась серьезная болезнь, во время которой юный Анри вынужден был долгое время провести в постели. И тогда его мать подарила ему коробку с красками. Так Матисс начал рисовать. И хотя он на некоторое время еще вернулся в юридическую контору, но живопись его не отпустила. Начинал Матисс вполне традиционно, но затем увлекся импрессионистами, особенно Полем Сезанном. А чуть позже стал лидером движения фовистов, которые с особым трепетом относились к цвету, считая живописные качества полотна и сильный цвет куда более важными, чем сюжет и реалистичность изображения. Вместе с Жоржем Браком, Раулем Дюфи и Густавом Моро Матисс начал покорять Париж. Его яростный цвет привел публику в настоящий восторг и поверг в настоящее неистовство критиков, которые не принимали новаторов, называя их работы беспомощной мазней. Но время все расставило на свои места. И сегодня Франция по праву гордится своим Матиссом.

А нам очень повезло, что именно Сергей Щукин открыл, полюбил и оценил Матисса. Он купил и привез в Россию, пожалуй, лучшие работы художника, которые сегодня можно увидеть в коллекции ГМИИ имени А.С. Пушкина и в Эрмитаже.

Очередь в ГМИИ на выставку французских импрессионистов. 1971

© Ю. Абрамочкин, фото

Выставка «Французская живопись второй половины XIX – начала XX века: произведения импрессионистов из музеев Франции» не являлась одной из знаковых в той череде по-настоящему великих выставок, проведением которых славилась Ирина Антонова. Но интерес к современной живописи в начале 1970-х, когда у российских музеев появилась возможность привозить в страну живопись «чуждую строителям коммунистического будущего», был колоссален. На каждую такую выставку выстраивались невероятные очереди.

Ирина Антонова и министр культуры СССР Екатерина Фурцева на выставке картин в галерее Альбертина в Вене. 1973

© И. Уткин, фото

Нужно заметить, что Ирина Антонова всегда с уважением отзывалась о товарище министре. По ее словам, «Фурцева была человеком дела… Она мне верила и вообще с уважением относилась к мнению профессионалов». Директор отмечала, что министр всегда старалась помочь, откликалась на ее просьбы и уж точно сделала одно большое дело – смогла заполучить в СССР «Джоконду», которую, не будь Фурцевой, многие советские люди так никогда бы не увидели вживую.

© Л. Иванов, фото

Министр культуры Е. Фурцева открывает выставку одной картины. 1974

Министр культуры СССР Екатерина Фурцева открывает выставку одной картины – великой «Джоконды», «Моны Лизы», принадлежащей кисти Леонардо да Винчи.

Ирина Антонова вспоминала, что «люди стояли сколько-то, а если точно, то пока их не гнали. И потом, пятясь спиной и не отрывая от «Джоконды» глаз, они прямо спиной выходили в другую дверь. Хотели до последнего мгновения на нее смотреть».

Кстати, это был последний раз, когда «Мона Лиза» покидала Лувр. В Москве картину ежедневно могли видеть 4600 зрителей. А всего выставку посетило 311 100 человек.

«Портрет госпожи Лизы дель Джоконда» («Мона Лиза», «Джоконда») Леонардо да Винчи, всемирно признанный шедевр, написанный художником между 1503–1505 гг., хранится в Лувре за пуленепробиваемым стеклом. Чтобы увидеть «Джоконду» воочию, ежегодно в зал, где находится шедевр, приходит от восьми до девяти миллионов человек. И главное: чем старше становится картина, тем больше она притягивает внимание людей. Интересно, что сам Леонардо не смог расстаться со своим творением. Он получил гонорар, но не отдал картину заказчику. Правда, позже он все-таки продал свою донну королю Франции Франциску I за баснословную сумму – четыреста золотых монет. С тех пор «Джоконда» украшала дворец Фонтенбло. «Неистовый корсиканец» Наполеон тоже был покорен «госпожой Лизой» – именно так император величал «Джоконду». И по его повелению она заняла свое место в личных покоях Наполеона в Тюильри. А в 1911 году картина была украдена из Лувра итальянцем Винченцо Перуджиа. Два года картина находилась у него и была утрачена для мира. Но, на наше счастье, вора задержали при попытке передать «Мону Лизу» директору галереи Уффици. После чего «Джоконда» вернулась в Лувр.

На выставке голландских и фламандских мастеров XVII века. 1974

© В. Гревцов, фото

© В. Гревцов, фото

XVII век – это поистине золотая эпоха голландской живописи. Художники впервые обратили внимание на окружающую их обстановку – жизнь и быт простых людей, человека, природу, мелкие будничные эпизоды. Особую роль голландцы уделяли свету и цвету. Главные имена эпохи, это, конечно, великий Рембрандт, Ян Вермеер, Якоб ван Рёйсдал, Альберт Кейп, Франс Халс.

Что касается фламандской живописи, то, в силу влияния на нее католической церкви и феодального дворянства, ее основу составляли картины на библейские сюжеты, алтарные образа для католических церквей, огромные натюрморты для украшения феодальных замков и городских домов богачей, сцены античной мифологии и пышных празднеств, а также портреты заказчиков. Характеризуется такая живопись монументальностью форм и великолепием декора. Среди великих фламандцев назовем такие имена, как Якоб Йорданс, Антонис Ван Дейк, Франс Снейдерс, Ян Брейгель-младший.

Екатерина Фурцева на выставке «Сокровища гробницы Тутанхамона». 1974

© В. Родионов, фото

В ноябре 1922 года археологическая экспедиция в Египте под руководством англичанина Говарда Картера обнаружила в «Долине царей» гробницу фараона Тутанхамона, правившего в середине второго тысячелетия до н. э. Захоронение не было разграблено и содержало множество прекрасно сохранившихся памятников из драгоценных материалов.

Памятники из гробницы Тутанхамона до начала 1960-х гг. не вывозились за пределы Египта. Первая передвижная выставка, включавшая небольшое количество мелких предметов из золота, алебастра и стекла, состоялась в 1961 г. в США, затем была показана в Канаде, Японии и Франции.

В августе 1973 года директор Государственного Эрмитажа, академик и востоковед Борис Борисович Пиотровский был командирован в Египет, чтобы принять участие в подписании Международного соглашения между СССР и АРЕ о проведении в Советском Союзе выставки «Сокровища гробницы Тутанхамона». Она должна была пройти в трех городах Советского Союза.

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина принимал сокровища первым.

При распаковке прибывших в музей памятников в залах постоянно дежурили автоматчики. А главный экспонат выставки – золотая маска Тутанхамона – был помещен в витрину из бронированного стекла. Рядом с ней круглосуточно дежурили милиционеры. Была также усилена внутренняя и внешняя охрана здания ГМИИ.

На время проведения выставки было решено остальные экспозиционные залы закрыть для посетителей. В них проводились только школьные экскурсии.

Вернисаж выставки «Сокровища гробницы Тутанхамона» состоялся 7 декабря 1973 г.

Президент Итальянской Республики Джованни Леоне на выставке «Шедевры итальянской живописи XVII века из музеев Неаполя». 1975

© Б. Елин, фото

В эпоху Возрождения в Неаполе еще не было живописи европейского уровня. Однако в XVII веке ситуация изменилась, и Неаполь стал одним из ведущих культурных и торговых центров Европы и важнейшим морским портом Средиземноморья. В начале XVII века это был крупнейший после Парижа город с населением 450 000 человек – в три раза больше Рима. Именно в это время – когда город растет и богатеет, когда появляются богатые заказчики – формируется и так называемая «неаполитанская школа» живописи.

Так картины каких известных мастеров могли увидеть посетители этой выставки? Конечно, великого Караваджо и художников его школы, картины Артемизии Джентилески. Очень популярного у неаполитанцев «маленького испанца» («Спаньолетто») Хусепе Риберы. А также Сальватора Розы. В 20–30-х годах XVII века в городе были написаны первые натюрморты. Их создатели – Джузеппе Рекко, Джованни Батиста Руоппола и Паоло Порпора ценились за свои тонко выписанные крупноформатные натюрморты, полные цветов и фруктов или изображавшие кухонные сцены. Среди модных неаполитанцев этого времени стоит назвать и Луку Джордано, который отличался страшной плодовитостью (он оставил после себя пять тысяч работ) и восхищал современников своей способностью подражать стилю других художников.

Открытие выставки французской живописи XVIII века. 1978

© Ю. Иванов, фото

Знаменитый «Итальянский дворик» музея переполнен желающими приобщиться к французскому искусству XVIII века. Все эти люди пришли на открытие выставки, чтобы увидеть шедевры французского рококо и барокко.

И если в самом начале века картины пишутся в строгом соответствии со вкусами королевского двора и французской аристократии эпохи Людовика XIV, то совсем скоро пафосный и безудержно золотой барокко уступает место фривольному, легкомысленному и утопающему в виньетках рококо. Гедонизм, утонченная декоративность, тонкость и изящество рококо приходят на смену пышности, величавости и даже некоторой помпезности барокко. Картины эпохи рококо поражают своей миниатюрностью, камерностью, настроением, в котором преобладают любовное томление, чувственность, кокетство, тонкий флирт и пикантный эротизм. Но в какой-то момент рококо тоже покидает сцену. Придворное искусство теряет свое значение. Король перестает быть единственным заказчиком, законодателями моды и вкуса становятся салоны частных лиц. Вперед выходят эстетические идеи просветителей, которым отвечает стиль, который сегодня величают реализмом.

Очередь на выставку шедевров испанской живописи из музея Прадо в Мадриде. 1980

© Б. Приходько, фото

Москвичи, получившие возможность увидеть шедевры мировой (в этот раз – испанской) живописи, не сожалея о потраченном времени, выстроились в огромную очередь вокруг музея. И да, в СССР были очереди не только за продуктами или книгами, не только за тем, «что выкинули», но и за искусством. Люди стояли часами, чтобы подойти к шедеврам, написанным рукой Эль Греко, Веласкеса и Гойи.

Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина называли «окном в окружающий мир». Только здесь можно было увидеть как современное, так и всемирно известное классическое зарубежное искусство. «Мы не могли ездить за границу. Мы не знали, что такое Прадо, что такое Лувр, что такое галереи Флоренции и Милана. Музей Пушкина накормил нас информацией и выставками, которые сюда пробивались с огромным трудом», – вспоминал редактор журнала «Огонек» Виталий Коротич.

Увы, история не сохранила ни названия выставки, ни имен художников, чьи картины были на ней представлены. Известно только, что состоялась она в знаковый для Москвы год – в столице СССР проводились летние Олимпийские игры, которые запомнились не только победами наших спортсменов, но и масштабными стройками, олимпийским Мишкой, улетевшим в небо во время церемонии закрытия игр, появлением бутылочек с «Пепси», обилием финских деликатесов. А еще, конечно, людским морем, пришедшим проводить в последний путь Владимира Высоцкого.

Ирина Антонова проводит экскурсию для Леонида Ильича Брежнева по выставке Москва – Париж. 1981

© В. Мусаэльян, фото

Знаменитая выставка «Москва – Париж.1900–1930», которая стала настоящим культурным событием, истинной сенсацией. Советские люди впервые получили возможность своими глазами увидеть шедевры русского и французского авангарда первых трех десятилетий ХХ века. Чтобы попасть на выставку, люди стояли в очереди часами. Всего ее посетили 644 028 человек. Среди них оказался и «главный» посетитель – Генеральный секретарь ЦК КПСС Л.И. Брежнев. На фото Ирина Антонова представляет Леониду Ильичу выставку, знакомит с шедеврами мирового современного искусства, которые не были в чести у сторонников соцреализма. Но легендарный директор Музея изобразительных искусств обладала удивительной способностью открыть великую красоту даже тем, кто был к ней слеп и глух.

Ирина Антонова вспоминала: «Брежнев пришел посмотреть «Москву – Париж» на следующий день после закрытия. Его окружение безумно волновалось: все очень боялись, что повторится история с Хрущевым в Манеже, когда разметали всех и был огромный скандал. Когда мы с Брежневым шли по выставке, члены Политбюро постоянно просили не показывать ему те или иные картины, например Кандинского. А я отвечала, мол, что значит “не показывать”, когда мы идем прямо напротив этих работ. И, конечно, рассказывала обо всех экспонатах. Когда мы дошли до Белого зала, Брежнев увидел вдруг портрет Ленина работы Александра Герасимова. Брежнев эту картину знал, потому что она висела в Кремле, и очень обрадовался, потому что, наверное, это была единственная знакомая ему вещь на всей выставке. Он тут же попросил книгу отзывов и написал очень хороший комментарий».