Текст книги "Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры"

Петергофская Гранильная фабрика

Ансамбль Петергофской гранильной фабрики определил формирование историко-культурного ландшафта значительной части территории Старого Петергофа. История предприятия восходит к петровскому времени. В последующие два столетия изделия фабрики пользовались всемирной славой, а участие в отделке и реставрации дворцов и храмов Петербурга вписало ее в историю отечественной архитектуры. Расцвету производства способствовало покровительство высочайших особ во все периоды царствования.

Ранний этап – от основания фабрики до строительства каменных зданий – охватывает полвека: с 1725 по 1775 г. Первая камнеобрабатывающая мельница по обработке мрамора и полировке стекол, сооруженная в 1725 г. По именному указу Петра, сгорела в 1731 г.[93]93
  Шарубин Н.Г. Очерки Петергофа и его окрестностей. СПб., 1868


[Закрыть] На месте сгоревшей по именному указу императрицы Анны Иоанновны от 24 июня 1735 г. построена новая мельница механиком И. Брукнером, усовершенствованная гранильных дел мастером англичанином И. Боттомом в 1748 г. Рядом с главным корпусом мельницы был возведен дом директора[94]94
  Боттом, сын английского подданного, служившего по приглашению Петра I в русском флоте. Начиная с 1748 и по 1778 г. он заведовал фабрикой, будучи сменен сыном пленного шведа Я. Рооде, который в 1794 г. был командиром фабрики.


[Закрыть]. Все инструменты, машины, железные валы, колеса и прочее оборудование было изготовлено по наряду от Кабинета ее императорского величества на Сестрорецких заводах.

Начало каменного строительства связано с подъемом фабрики в Екатерининский «век моды на бриллианты и цветные камни» – по выражению академика А.Е.Ферсмана. Развитие русского камнерезного дела было необходимо для архитектурного убранства столицы. Петергофская шлифовальная мельница стала первым в России учреждением по тонкой огранке камней и изготовлению ювелирных украшений, рассадником гранильного искусства по всей России. Предприятие перешло в 1763 г. под управление президента Академии художеств И. И. Бецкого, занимавшего также пост директора Императорских домов и садов[95]95
  Петергофская гранильная фабрика. СПб., 1875. С. 127.


[Закрыть]. Высочайшим повелением 1774 г. предписывалось: «Директору строений и садов Бецкому устроить шлифовальную мельницу каменную с тем, чтобы начальник Петергофа статский советник Скрипицын, согласясь вместе с механиком Боттомом, представили надлежащий на постройку мельницы проект и смету»[96]96
  РГИА. Ф. 468. Оп. 36. Д. 187. Л. 483.


[Закрыть].

Новое здание возводилось в 1777–1780 гг. По проекту архитектора Ю.М. Фельтена – одного из ведущих петербургских зодчих раннего классицизма, выполнившего много работ в Петергофе. За строительством наблюдал Иван Яковлев, механической частью распоряжался механик И. Боттом. Петергофский командир В.Ф. Скрыпицын доложил И. И. Бецкому, что «заархитектор Иван Яковлев совместно с Боттомом составил план и фасад с профилем и расчет потребного количества материалов и рабочей силы»[97]97
  РГИА. Ф. 490. Оп. 1. Д. 776.


[Закрыть].

Фельтен использовал архитектурно-художественные средства, применявшиеся им в дворцовом строительстве, но в более сдержанной форме. Архитектурное решение носило черты переходного стиля от барокко к классицизму. Двухэтажное здание имело девять осей, с равномерно расположенными окнами: на первом этаже – полуциркульные с замковым камнем посередине; на втором – прямоугольные, с веерным замковым камнем. Стены рустованы и завершены сильно вынесенным карнизом с крупными дентикулами, в метопах между ними размещены небольшие окна, служившие, по-видимому, вторым светом. Барочный характер свойствен пилястровому портику входа, увенчанному картушем сложной конфигурации с вензелем «ЕП». Угловое обрамление бриллиантовым рустом также вносило оттенок барокко.

Рисунок Д. Кваренги 1780-х гг. «Вид на Гранильную фабрику и Большую слободу» дает представление о характере этой постройки в стиле раннего классицизма. Ручей с водопадом перед северным фасадом и просматривающаяся на заднем плане Знаменская церковь Большой слободы дополняют живописный ландшафт. Это самое раннее изображение фабрики.

В 1794 г. По именному Высочайшему указу Петергофская гранильная и шлифовальная мельница, со всеми принадлежащими к ней людьми, строениями и материалами перешла в ведомство Кабинета ее императорского величества, а в 1800 г. именным указом императора Павла I была отдана под непосредственное управление президента Академии художеств – графа А.С. Строганова. Судя по гравюре С.Ф. Галактионова 1807 г., здание в этот период оставалось в первоначальном виде.

41. Д. Кваренги. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Рисунок. 1780-е гг.

После Отечественной войны 1812 года наступили значительные перемены в устройстве фабрики. По возвращении из заграничного похода император Александр I, ознакомившийся с машинным производством выделки бумаги на английской фабрике Фурдиньер, решил перенести этот опыт в Россию. В 1816 г. По Высочайшему повелению из Англии выписан фабрикант и инженер Ф.И. Вистингаузен. Под его руководством устроена образцовая бумажная фабрика, для чего расширено здание гранильной мельницы.

Архитектурную часть проекта разработал ученик Фельтена – Е.Т. Соколов. Надстроив старый корпус третьим этажом, архитектор присоединил его к новому трехэтажному зданию двухэтажным переходом. Он сохранил прежние существовавшего здания, изменив лишь детали, характерные для раннего классицизма. Исчезли развитый карниз с дентикулами и высокий парапет, рустовка верхней части фасада и веерные замковые обрамления окон второго этажа. Интересно, что новый (левый) корпус имеет столько же осей, как и старый, но гораздо большую протяженность, то есть новый объем не отражает новую функцию, вторя старому для достижения единства. По воспоминаниям современников, вдовствующая императрица Мария Федоровна «изъявила большое сожаление о допущении надстройки»[98]98
  Шарубин Н.Г. Очерки Петергофа и его окрестностей. СПб., 1868. С. 10.


[Закрыть].

В строительстве фабрики принимал участие И.И. Свиязев, удостоившийся за свои чертежи звания архитектора. Позднее он издал описание действующей фабрики, в котором обстоятельно отражены особенности архитектурно-пространственной и функциональной организации нового производственного комплекса, отвечавшего самым современным требованиям[99]99
  Свиязев И.И. Краткое описание Императорской бумажной фабрики в Петергофе, составленное Императорской Академии художеств воспитанником И. Свиязевым. СПб., 1818.


[Закрыть].

В архитектуре нового корпуса фабрики он не обнаружил современных приемов, позволяющих раскрыть специфическое назначение и особенности промышленного здания, тактично объясняя это необходимостью увязки с существующим зданием. Здесь наметились теоретические принципы Свиязева, сформировавшиеся к середине столетия и поставившие его в ряд апологетов нового творческого метода, суть которого заключалась в использовании художественного наследия всех стилей на основе «умного выбора».

Фабрика, прежде носившая название «Алмазная мельница», была переименована в Императорскую петергофскую гранильную фабрику. Директором обеих фабрик – Гранильной и Бумажной – был назначен Ф. И. Вистингаузен. 13 июля 1816 г. было утверждено положение для обеих фабрик.

В 1820 г. императором Александром I задумано переустройство Большой слободы – рабочим Бумажной и гранильной фабрик приказано строительство домов вдоль оврага (впоследствии Овражной улицы) возводить с приличными фасадами, а крайние – обязательно «по фасадам архитектора [В.П.] Стасова»[100]100
  Гущин В.А. История Петергофа и его жителей. СПб., 2001. С. 17–18.


[Закрыть].

Массовый снос ветхих домов за счет казны, строительство новых по Высочайше утвержденным проектам, планировка и благоустройство улиц начались и осуществлялись в царствование императора Николая I.

42. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. Фасад. 1816–1821 гг.

43. Е.Т. Соколов Петергофская гранильная фабрика. Фрагмент фасада. Чертеж

44. Е.Т. Соколов. Петергофская гранильная фабрика. План 1-го этажа. Чертеж. 1816–1821 гг.

В 1849 г. против Гранильной фабрики устроили Купеческую пристань, предназначенную для основной массы публики, прибывающей в Петергоф морем. На берегу был разбит большой пейзажный сад, построены здания Вокзала с рестораном и павильоном Бель-Вю. Здесь сложился новый общественный центр Петергофа, давались концерты и устраивались балы. Сооружения Купеческой гавани погибли во время наводнения 1924 г., сад был заброшен. Перед фасадом главного здания гранильной фабрики также был разбит небольшой сад с установленным в 1862 г. фонтаном «Лебедь». Эти сады через пейзажную «связку» в Фабричном овраге соединялись с Английским парком[101]101
  Горбатенко С.Б. Петергофская дорога. Историко-архитектурный путеводитель. СПб., 2002. С. 256–257.


[Закрыть].

Со второй трети XIX в. На гранильной фабрике были проведены крупные восстановительные работы по зданиям и оборудованию. Это было вызвано возросшей потребностью в изделиях фабрики и участием петергофских мастеров в возрождении Зимнего дворца после пожара 1837 г. (восстановление главной гостиной в апартаментах супруги Николая I Александры Федоровны, создание знаменитого Малахитового зала по проекту А.П. Брюллова).

В 1850 г. По велению Николая I на мраморное отделение Петергофской фабрики возлагались все мраморные, малахитовые и лазуритовые работы в строящемся Исаакиевском соборе. В Петергофе выполнялись заказы для Львиного каскада, десяти мраморных каскадов по обеим сторонам Самсоновского грота, больших фонтанных чаш из белого каррарского мрамора вдоль Большого канала, а также мозаичных полов в парковых павильонах, включая Царицын павильон на острове Ольгинского пруда и Бельведер на Бабигонском холме[102]102
  Лямин Н.Н. Естественные каменные строительные материалы г. С.-Петербурга. 1903. С. 5.


[Закрыть]. Различные мраморные и яшмовые работы велись в Эрмитаже (особенно в «Двусветном Зале» Старого Эрмитажа, в Этрусском зале, в отделке Нового Эрмитажа.

С середины XIX в. Петергофская фабрика стала завоевывать мировую славу. Ее работы экспонировались на международных и отечественных выставках и неизменно получали почетные награды: медали, адреса, дипломы. Фабрика вышла на новый уровень развития, осваивая не только российский, но и европейский рынок. Для выполнения эскизов будущих изделий фабрикой приглашались крупные художники и архитекторы.

45. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1840-е гг.

В 1874 г. художественным руководителем фабрики, а с 1886 г. директором назначен известный петербургский архитектор А.Л. Гун[103]103
  Шарубин Н.Г. Культура камней и Петергофская гранильная фабрика. 1871. С. 17.


[Закрыть], по проекту которого (под наблюдением архитектора А.И. Резанова) к столетнему юбилею фабрики была произведена радикальная реконструкция.

Левый корпус (восточный) был перестроен и оформлен в стилистике французского ренессанса XVIII в., а правый (западный) перешел в ведение Военного ведомства.

Фасад левого корпуса, декорированный натуральным камнем, эффектно контрастировал с цветной штукатуркой. Над парадным входом поместили мраморную доску с высеченной надписью «Императорская Гранильная фабрика основана 1775 г. перестроена 1875 г.». В двухэтажном флигеле, примыкающем к главному корпусу здания, располагались контора, архив и школа для подмастерьев[104]104
  Описание торжества полуторастолетнего юбилея гранильной фабрики 26 июля 1875 г. // Голос. 1875.


[Закрыть].

46. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Литография. 1871 г.

Царский двор уделял фабрике большое внимание, особенно часто ее посещали Александр III, Мария Федоровна и Мария Павловна. Значительная часть изделий предприятия хранится в Гатчинском дворце. Нередко устраивались смотрины лучших вещей, вроде импровизированной выставки, на которой высокие особы выбирали изделия себе по вкусу. В составлении эскизов изделий в этот период принимали участие: Н. Набоков, В. Симанов, И. Кудрявцев, М. Клодт, которых гун привлекал к общей работе.

При директорстве гуна на фабрике окончательно выработался ее фирменный стиль – работа исключительно над целыми монолитами камня, без применения искусственных приемов окрашивания и прикрепленных частей камня. Кроме того, был широко освоен иностранный рынок – большим успехом пользовались изделия фабрики: на выставках в Копенгагене (1888), Чикаго (1893), Париже (1900), Милане (1906)[105]105
  Ферсман А.Е. Государственная Петергофская гранильная фабрика в прошлом, настоящем и будущем. Пг., 1922. С. 44.


[Закрыть].

«В конце декабря 1895 года было получено разрешение Николая II разобрать промежуточный корпус, с устройством на его месте небольшого парка. Проект и смету разработал архитектор Г.Д. Гримм, он же вел наблюдение за ходом работ и одновременно занимался перестройкой директорского дома. В 1897 году деревянную лестницу, ведущую со стороны Фабричной улицы по склону вниз к промежуточному корпусу фабрики, сделали каменной, а на месте разобранного корпуса устроили парк, высадив в нем 357 различных деревьев и кустов, привезенных из Ропшинского питомника, все работы по благоустройству территории продолжались до 1898 года»[106]106
  Гущин В.А. Указ. соч. С. 241.


[Закрыть].

47. Петергофская гранильная фабрика. Интерьер мастерской. Литография. 1875 г.

В 1909 году на фабрике, переданной в ведение Кабинета ЕИВ, было создано немало шедевров камнерезного искусства, один из самых известных – карта Франции, изготовленная для Парижской выставки 1900 г.[107]107
  Лопато М.Н. Формирование и развитие школы ювелирного искусства Петербурга XVIIi-XIX веков. СПб., 2005. С. 131.


[Закрыть]

Самыми крупными дореволюционными работами фабрики стали: доделка сеней Храма Воскресения Христова (Спаса на Крови), изготовление в память 300-летия Дома Романовых большой вазы в стиле Пиранези (по рисунку Е.Е. Лансере), лапис-лазуревые мозаики для престолов Морского Кронштадтского собора, ремонтные работы ствола Александровской колонны (гранитная заделка трещин)[108]108
  Бородулин А.М. Императорская гранильная фабрика. История Уделов за столетие их существования. 1797–1897. Т. 1. СПб., 1904. С. 600.


[Закрыть]. Перед Первой мировой войной инженером Е.О. Гомилевским был составлен и частично осуществлен проект переоборудования предприятия[109]109
  Мавродина Н.М. Искусство русских камнерезов XVIII–XIX веков. Каталог коллекции / Гос. Эрмитаж. СПб., 2007. С. 45.


[Закрыть].

Комплекс Петергофской гранильной фабрики после революции переходит в ведение Отделения Академического центра Комиссариата народного просвещения. Комиссаром фабрики был назначен П.К. Ваулин – выдающийся керамист-технолог и художник[110]110
  Ферсман А.Е. Государственная Петергофская гранильная фабрика в прошлом, настоящем и будущем. Пг, 1922. С. 50.


[Закрыть]. Предприятие должно было стать исследовательским учреждением, занимающимся изготовлением каменных материалов и подготовкой молодых специалистов.

Главный комплекс производства располагался на склоне береговой террасы, прямо на берегу Финского залива. Выше на уступе расположена водонапорная башня, которая регулирует ток воды из небольшого цементного бассейна через ряд вспомогательных пристроек по каналу в турбину фабрики.

Кроме самого здания – трехэтажного корпуса с небольшой пристройкой, фабрике принадлежал еще ряд владений: запасный двор у берега залива с полуразвалившимися сараями, Директорская дача, занятая служащими, длинный ряд деревянных домов для рабочих и администрации, вытянутый вдоль Фабричной улицы и водного канала[111]111
  Каган Ю.О. «Камейное художество» на императорских камнерезных фабриках: Петергоф. Екатеринбург. Колывань. СПб., 2003. С. 199–201.


[Закрыть]. В небольшой двухэтажной пристройке разместился Музей изделий. Позади главного здания – трехэтажная пристройка с электрической станцией, а во втором же этаже – класс лепки для учеников, кладовая и столярная мастерская.

Третий этаж здания фабрики отводился для организуемого Музея камня. Там же хранились модели разного рода крупных изделий, в том числе саркофагов в Петропавловском соборе (из зеленой яшмы и орлеца), архив (начиная с 1819 г.) и школа рисования[112]112
  Ферсман А.Е. Указ. соч. С. 50.


[Закрыть].

В 1923 г. Петергофская фабрика вошла в состав треста «Русские самоцветы», который к середине 1930-х гг. представлял собой крупнейшую организацию, имевшую предприятия во всех концах страны. В 1929–1930 гг. мастера фабрики принимали участие в облицовке стен мавзолея В.И. Ленина.

48. Петергофская гранильная фабрика. Вид главного корпуса. Фото начала XX в.

49. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики с юга. Рисунок. 1921 г.

В 1932 г. Петергофская фабрика передана в ведение Комиссариата оборонной промышленности СССР и переименована в 1-й государственный завод точных технических камней (ТТК-1). Началась новая эпоха в истории предприятия[113]113
  ЦГА СПб. Ф. Р-2048. Оп. 3. Д. 12.


[Закрыть]. В 1934 г. мастеров завода привлекают для изготовления рубиновых звезд Московского Кремля (на заводе изготавливались лампы для внутреннего освещения звезд). Последней крупной художественной работой стала мозаичная карта СССР – «Индустрия социализма», удостоенная Гран-при в 1937 г. На Международной выставке в Париже.

Историческое здание Гранильной фабрики было почти полностью разрушено в ходе боев на территории Старого Петергофа в 1941–1944 гг. Сохранилась лишь часть наружных стен.

Послевоенное воссоздание фабричного комплекса велось с 1946 г. в соответствии с проектом 1814–1816 гг. архитектора Е.Т. Соколова, но с упрощениями в декоре фасадов и с изменениями высотных отметок. Наименее значительным переделкам подвергся западный корпус современного здания. Восстановленные корпуса были приспособлены под производство часов – ПЧЗ «Ракета».

В настоящее время территория Петергофской Гранильной фабрики, расположенная в западной части Петергофа, сохранилась в своих исторических границах. С запада она примыкает к комплексу казарм лейб-гвардии Конно-гренадерского полка, с севера ограничена нижней дорогой, с запада – бровкой террасы, с юга – Санкт-Петербургским проспектом.

Особенность объемного решения здания – размещение его в двух уровнях на перепаде верхней и нижней террас. Первоначально это было обусловлено использованием энергии воды от ручья, проходившего внутри здания. Трехэтажное оштукатуренное здание, состоящее из четырех корпусов, развернуто на нижнюю дорогу и Финский залив. В плане оно имеет изломанную форму, что усиливает раскрытость северных фасадов, оформление которых выполнено в характере классицизма XVIII в. Однако это лишь попытка воссоздания, поскольку основной массив кирпичной кладки выполнен в период послевоенного восстановления.

С южной стороны (верхняя терраса) к комплексу зданий ведет Фабричная улица вдоль Фабричной канавки, завершающейся в восточной части двора квадратным бассейном с шлюзом и гидрозатвором. С северной стороны акватория канала перекрыта металлической решеткой. На западном берегу бассейна установлен мемориал – стела в память павших в годы Великой Отечественной войны. Южная часть фабричной территории, расположенная на верхней платформе, фланкирована по сторонам двумя невысокими зданиями.

50. Петергофская гранильная фабрика. Северный фасад. Фото 2010-х гг.

В нынешнем виде акцентами композиции служат ризалиты. Фасады завершены карнизом с дентикулами. Первый этаж рустован, окна полуциркульной формы с замковым камнем обрамлены треугольными и прямыми сандриками на кронштейнах. Три входа фланкированы пилястрами, завершены замковыми камнями и прямыми карнизами с дентикулами.

Фабричные здания играли значительную роль в общем ландшафте, завершая с запада петергофскую панораму. Ранее к ним примыкал парк в Фабричном овраге, созданный в 1845 г. садовым мастером П.И. Эрлером и инженером-гидротехником М.И. Пилсудским. Здесь был устроен большой пруд, проложена пейзажная дорога, через ручей перекинуты мосты. Дорожки парка выводили к Нижнему парку и комплексу садов на нижней дороге, важнейшим из которых был сад Купеческой пристани.

Сейчас комплекс находится в крайне печальном состоянии – производство покинуло фабричные здания, лишь частично в некоторых помещениях работают мелкие мастерские. При разработке концепции реставрации и выборе нового функционального назначения возникает целый ряд проблем методического характера, решению которых может помочь изучение всех этапов существования фабрики.

Анализ архитектурно-планировочного развития и сопоставление масштаба перестроек позволяют прийти к выводу о предпочтительности концепции регенерации, аналогичной послевоенному восстановлению. Для уточнения плана действий требуется дополнительное проведение натурных исследований и археологических раскопок.

Уникальный памятник культурного наследия федерального значения отражает не только динамику строительства и эволюцию художественных стилей, но изменение производственного процесса. Безусловно, в историко-культурном аспекте особо значительна роль предприятия в создании шедевров декоративно-прикладного и ювелирного искусства, в архитектурном оформлении российской столицы.

При выборе функционального назначения необходимо принимать во внимание широкий диапазон и хронологию производственной деятельности фабрики – обработка камней, ювелирное дело, архитектурное оформление, бумагоделательная и часовая промышленность. В каждом из этих периодов продукция фабрики выходила на высокий международный уровень. Вышесказанное предполагает необходимость создания на территории комплекса музея истории петергофской гранильной фабрики. При выборе любого направления функционального назначения приоритетным должно быть сохранение общей архитектурно-планировочной системы комплекса в неразрывной связи с окружающим ландшафтом.

Экспедиция заготовления государственных бумаг (ГОЗНАК)

История этого предприятия, основанного в начале XIX в., – одна из важнейших страниц отечественной индустрии. Старейшая петербургская бумажная фабрика занимает кварталы между Рижским проспектом и набережной реки Фонтанки. Корпуса разнообразного профиля – производственные и жилые, служебные и учебные, а также церковь образуют систему дворов и уличную застройку, входящую в городские панорамы.

Такая многоплановость характерна для первых крупных промышленных комплексов, основанных государством. Фабрика, в основном сохранившая свое первоначальное назначение, не претерпела и сейчас разительных утрат, понесенных другими подобными предприятиями. Даже проведенная в 1990-е гг. реконструкция не повлекла коренного изменения исторического облика. Замечательно, что новые корпуса выдержаны в стилистике предшественников, продолжив фронт фасадов, объединенных перекинутыми над проездами галереями.

Архитектуру этого комплекса отличает сдержанный характер, свойственный позднему классицизму и рациональному варианту эклектики. Определенный акцент в ландшафт набережной Фонтанки вносят два здания, расположенные чуть с отступом за чугунной оградой – это главное конторское здание с двумя портиками и трансформаторная подстанция, напоминающая выставочные павильоны конца XIX в. Противоположная сторона фабричной территории, обращенная на рижский проспект, имеет менее выявленный производственный характер. В начале проспекта выделяется четырехэтажное классицистическое здание сушильни, вдали – шатровое завершение церкви Святого Андрея Критского.

Основание фабрики стало ключевой точкой в градостроительном освоении левобережной части реки Фонтанки. На генеральном плане Санкт-Петербурга 1753 г. работы М.И. Махаева, местность между набережной и нынешним Рижским проспектом изображена как загородная дачная территория. В конце XVIII в. южная граница города проходила по Фонтанке, а будущий проспект именовался проезжей рижской дорогой.

Предприятие, возникшее здесь, в нижнем течении реки, задало масштаб и характер развивающегося предместья. Восточная, большая часть будущей территории нового заведения находилась в ведении Измайловского полка. В южной ее части располагался экзерциргауз (здание для воинских упражнений); в северо-восточной, ближайшей к будущему Египетскому мосту, – полковая кузница. У Дровяного переулка, близ реки Фонтанки, находилось «место дровяных промышленников»[114]114
  Роспись домов по 4-й Адмиралтейской части. Ок. 1797 г. // ОР РНБ, O-IV-56, б/п.


[Закрыть].

Решение создать «Особое учреждение для изготовления в одном месте и ассигнационной бумаги, и денежных знаков, новых по внешнему виду, по возможности гарантированных от подделки», было принято в 1815 г. Заранее, в 1814 г.[115]115
  Михайловский В. Экспедиция Заготовления Государственных бумаг. Очерк. СПб., 1900. С. 4.


[Закрыть] был куплен земельный участок, площадью свыше 22,2 тыс. кв. саж. «Новое заведение», как стали его именовать вначале, призвано было экспедировать, то есть отправлять по назначению, свою продукцию. Это и определило название всей организации как Экспедиции заготовления государственных бумаг[116]116
  История ленинградской бумажной фабрики Гознака. Л., 1988.


[Закрыть].

Работы по организации нового производства и руководство строительством были поручены генерал-лейтенанту Августину де Бетанкуру (1758–1824) – одному из основателей российской инженерной школы. В 1816 г. Бетанкур получил указание Александра I: «при всей особой моей доверенности к Вам и уважении к отличным познаниям повелеваю привести фабрику по деланью ассигнаций к окончанию и в полное действие под непосредственным Вашим наблюдением. При сем, я не ограничиваю в соблюдении установленных форм, а позволяю все производство устроить по вашему усмотрению. Александр»[117]117
  Цит. по: Боголюбов А.Н., Павлов В.Е., Филатов Н.Ф. Августин Бетанкур (17581824). Ученый, инженер, архитектор, градостроитель. Н. Новгород, 2002. С. 124125.


[Закрыть].

Испанец А. де Бетанкур, получивший образование в париже, прославился на русской службе многими выдающимися начинаниями. Он модернизировал Тульский оружейный завод, построил Экзерцейхгауз в Москве, Гостиный двор в Нижнем Новгороде. С 1816 г. Бетанкур – председатель Комитета строений и гидравлических работ Санкт-Петербурга, с 1819 г – главноуправляющий Корпуса инженеров путей сообщения[118]118
  Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX – начала ХХ века. Справочник / под общ. ред. Б.М. Кирикова. СПб., 1996.


[Закрыть].

Широкий диапазон этого инженера проявился и в процессе организации Экспедиции заготовления государственных бумаг. Наряду с возведением фабричных зданий, Бетанкур сконструировал паровые машины и оборудование, изготовленное в основном в Петербурге и лишь частично привезенное из Англии. Он разработал специальный рецепт для выделки бумаги из русской пеньки, предложил рисунки купюр ассигнаций и особую технологию их печати, создал нумерационную и грифовальную машину. Благодаря отлично налаженному производству за три года удалось заменить все бумажные деньги.

Бетанкур привлек в качестве помощника к строительству фабрики выходца из Германии инженера Вильгельма фон Треттера (17881859). Он оказался в ряду специалистов, привлеченных Александром I, решавшим во время европейских походов, наряду с военными и другие государственные проблемы[119]119
  Федоров С.Г. Инженер-художник Вильгельм фон Треттер (1788–1859): реконструкция личности // Петербургские чтения – 97. СПб., 1997. С. 183.


[Закрыть].

Успешная карьера Треттера в новой стране сложилась благодаря удивительно широкой палитре его работ: от архитектурных и новаторских технических проектов до первых в России литографических альбомов. Он известен как крупнейший специалист по металлическим конструкциям, автор «висячих» мостов в Петербурге, основоположник литографии в России[120]120
  Федоров С.Г. 1) Инженер-художник Вильгельм Фон Треттер // Петербургские чтения. СПб., 1992; 2) Wilhelm von Traitteur. Ein badischer Baumeister als Neuerer in der russischen Architektur 1814–1832. Berlin, 2000.


[Закрыть]. Под руководством этих двух инженеров, сочетавших самые разносторонние знания и умения, положено начало создания крупного производственного комплекса.

21 августа 1818 г. были утверждены штаты и положение Экспедиции заготовления государственных бумаг[121]121
  РГИА. Ф. 114. Оп. 1. Д. 11.


[Закрыть]. Сюда были переведены все рабочие с казенной Царскосельской фабрики и Ассигнационного банка. Первым управляющим был назначен князь А.Н. Хованский, возглавлявший предприятие 32 года.

Первая очередь комплекса, построенная в 1816–1818 гг., представляла собой замкнутое каре, вытянутое от набережной Фонтанки к Рижскому проспекту[122]122
  Всемирная выставка в Париже 1900 г. / сост. К.И. Михайловский. СПб., 1900.


[Закрыть]. На набережную с небольшим отступом от красной линии обращен главный трехэтажный корпус. Перед ним разбит небольшой сквер с оградой. Архитектурная отделка фасадов конторского здания решена в традиционных формах классицизма. Два ризалита с шестиколонными портиками ионического ордера, охватывающими высоту двух этажей, фланкируют центральную часть. Первоначальный проект отличался более выразительным силуэтом – центральная часть была повышена по отношению к двухэтажным боковым крыльям. В здании разместились контора фабрики, типография, бухгалтерия, магазин (склад) и караульня; на втором и третьем этажах располагались квартиры чиновников. Симметричная композиции фасада не отражает внутренней структуры. За двумя портиками скрываются две отдельные части – левая, меньшая по площади, самостоятельна и не имеет связи с остальными помещениями.

51. Экспедиция заготовления государственных бумаг. Панорама. XIX в.

К главному зданию с тыльной части примыкал двухэтажный производственный флигель, вытянутый в глубь участка. В нем располагались бумагоделательное отделение (рольная и черпальная мастерские, паровая машина, сушила), гауптвахта и квартиры служащих. Печатное отделение с механической, граверной и формной мастерскими занимало трехэтажный западный корпус по Дровяному переулку; там же находились правление и квартиры для чиновников. В симметричном ему восточном корпусе были устроены казармы для рабочих. С южной стороны каре замыкал отдельно стоящий четырехэтажный флигель, предназначенный для так называемого сушила.

Фасады производственных и жилых флигелей выполнены в стиле позднего безордерного классицизма: плоские стены, венчающий карниз, ритмичный ряд оконных проемов. Наиболее интересно здание «сушила», включающее четырехэтажный центральный корпус и два перпендикулярных ему трехэтажных боковых павильона.

52. Экспедиция заготовления государственных бумаг. Здание сушила. Чертеж. 1816 г.

Первоначальная структура сушила представлена на чертеже, утвержденном 4 марта 1816 г. и подписанном В. фон Треттером и А. де Бетанкуром. Сушило было изолировано от остальных построек фабрики[123]123
  Подтвержденная и историческим свидетельством, приведенном в Истории Гознака: в справке, представленной фабричным врачом Правлению, упоминалось, что рабочие «в черпальной стоят бочыми ногами на холодной плите… при переноске листов бумаги в сушило, с отсыревшею одеждою выходят на холод и ветер, а потом идут обратно в жаркое помещение.» (С. 14).


[Закрыть]. Операции, производившиеся в нем, завершали технологический цикл, продукция доводилась до окончательной готовности. Соответственно, в отношении ее сохранности должны были предприниматься усиленные меры безопасности. Актуальность этих мер повышалась тем, что в холодном сушиле производилась и обработка гербовой бумаги (с водяными знаками), требовавшейся для оформления официальных документов. С важнейшей (на тот момент) сухопутной магистрали района – Измайловской улицы через ворота, устроенные по обеим сторонам здания, было удобно осуществлять вывоз готовой продукции.

Причем два входа в здание сушила были устроены со двора, по крайним осям, где располагались деревянные лестницы, соединявшие все четыре этажа здания, разделенные деревянными перекрытиями, поддерживаемыми деревянными опорными столбами.

Лицевой фасад сушила на проекте Треттера и Бетанкура оформлен достаточно скромно (по всем этажам – арочные окна без наличников, нижний этаж рустован), но с соблюдением пропорций, в силу чего архитектурное решение этого производственного корпуса в целом можно назвать гармоничным. Внешний облик фасадов «павильонов» больше ассоциируется с архитектурой жилых зданий; вполне возможно, что упомянутые ранее квартиры сотрудников в этих корпусах находились в данных флигелях.

По проекту К.Я. Маевского в 1860-е гг. здание сушила приобрело новое функциональное назначение и современный облик. Три самостоятельных объема были связаны в единое целое боковыми флигелями, надстроенными на этаж и подведенными под одну кровлю с центральным корпусом. В нем возведены внутренние каменные стены и устроены две каменные лестницы с железными решетками.

Весь центральный корпус был отведен под казармы холостых рабочих. На первом этаже оборудовали кухню, пекарню с «изразчатыми» печами и очагами «о двух котлах», столовую с вентиляцией, уборные-ретирады, поставили двустворчатые входные двери, со светлыми полуциркульными фрамугами. В западном «павильоне» разместили квартиры чиновников. Во всем здании устроили паровое отопление и, как и в других постройках фабрики, газовое освещение (его устройством занимался Э.И. Жибер). Работы по переделке помещений велись в течение 1863 г. и были завершены к 22 августа 1864 г.

Это здание является одним из ранних примеров каркасного многоэтажного сооружения в России. Кроме того, здесь впервые в отечественной бумагоделательной промышленности применен паровой двигатель. Первая очередь застройки Экспедиции была завершена в предельно сжатые сроки за три года. 1 июля 1819 г. начались работы по изготовлению ассигнаций нового образца.

Дальнейшее расширение производства в территориальных пределах 1818 г. было невозможно. Поэтому уже вскоре началась интенсивная скупка соседних земельных участков, ревизия и реорганизация производственных площадей. Согласно Атласу тринадцати частей Санкт-Петербурга Н. Цылова 1849 г. Экспедиция заготовления государственных бумаг занимала участок между рекой Фонтанкой и ново-Измайловским проспектом с границей по Дровяному переулку. На противоположной стороне переулка находилась территория Павловского института (Военно-сиротского дома для девочек), к которой примыкали частные владения, а после Апраксина (ныне Дерптского) переулка располагались участки Скрябина, Самойлова и повивального института[124]124
  Атлас тринадцати частей С.-Петербурга с подробным изображением набережных, улиц, переулков, казенных и обывательских домов / сост. Н. Цылов. СПб., 1849. Репринт: М., 2003. С. 94, 95.


[Закрыть].