Текст книги "История американской архитектуры. Эволюция стилей"

Барокко Британских колоний

Вторая половина 17 века принесла Британским колониям пятикратное увеличение численности населения, достигшего к 1700 году 251 тысячи. На протяжении этого периода колонисты придерживались средневековых традиций, как в законах землевладения, так и в архитектурных предпочтениях. В конце века, однако, волны перемен, захлестнувшие Европу, докатились до берегов Америки. К этому времени первый, самый тяжелый этап колонизации был пережит, борьба за выживание на незнакомом континенте закончилась, и освободившееся время и новый достаток стали посвящаться изучению последних направлений в Европейской культуре. Более тесным контактам со Старым Светом способствовали и новые геополитические настроения в Британии эпохи Restoration.

Желая пополнить опустошенную двумя гражданскими войнами казну и упрочить позиции абсолютизма, Charles II установил новую систему отношений с колониями, положив конец их политической автономии и присоединив новые земли к Британской империи. По новым законам, колонии получали королевских губернаторов, лишались права внутренней торговли и любого вида товарного производства и были обязаны поставлять в Англию дешевое сырье в обмен на дорогие продукты его переработки.

Несмотря на повсеместное недовольство подобными нововведениями, колонии оказались втянутыми в сферу современной английской культуры. Благодаря активной торговле, портовые города Америки оказались более тесно связанными с Лондоном, чем многие провинции Англии. Именно этим путем верхние слои Американского общества ознакомились, в последние десятилетия века, с концепцией gentility и ее детищем – Small English Baroque House.

Уникальные возможности социальной мобильности американского общества, не делавшего культа из наследованных титулов, позволяли представителям различных слоев искать возможности повышения общественного статуса, полагаясь на личные достоинства, а не случайность рождения. Надежда на восхождение по общественной лестнице заставляла представителей всех ее ступеней следовать правилам хорошего тона и копировать жилье высшего света пусть и на более доступном уровне. В свете новых настроений, традиции средневекового народного жилища, служившего верой и правдой первым поколениям переселенцев, уступили место вариациям Genteel House.

Изменениям подверглись и законы колониального землевладения. В конце 17 века земля превратилась в объект купли и продажи и стала приобретаться ради капиталовложения, что привело к радикальным изменениям в области градостроения. Люди стали покупать огромные участки земли, многократно увеличивая расстояния между зданиями. Средневековые поселения, с тесно посаженными домами и обходящими естественные препятствия живописными улочками, ушли в прошлое.

Новые градостроительные тенденции как нельзя лучше соответствовали требованиям европейского Классицизма, предполагавшего использование четкой ортогональной симметрии. Основанная в 1682 году Philadelphia (Рис. 1.14.) практически дублирует колониальные города Древнего Рима (Рис. 1.30, 1.31.) с их ориентированными по сторонам света улицами и прямоугольными площадями, расположенными у пересечения главных дорог. Основатель города – William Penn, с целью профилактики распространения эпидемий и пожаров, не раз на протяжении истории опустошавших Европейские столицы, настоял на увеличении ширины улиц и допустимого расстояния между домами. Пропагандируемая им концепция отдельностоящих (detached) зданий, размещаемых вдоль взаимно перпендикулярных улиц, (gridiron street plan) легла в основу многих градостроительных схем новых городов Америки.

Рис. 3.14. Philadelphia, Pennsylvania, 1682. Thomas Holme по инструкциям William Penn.

Но вернемся к Baroque House. Первые образцы Барочных зданий появились в Британских колониях в последние десятилетия 17 века. Среди наиболее характерных примеров нового стиля – College of William and Mary в Jamestown, Virginia (Рис. 3.15.), в стенах которого получили образование будущие президенты Thomas Jefferson, James Monroe, John Tyler и многие другие ключевые фигуры Американской истории.

Рис. 3.15. College of William and Mary, Jamestown,Virginia, 1695–1702.

Автором проекта вполне мог оказаться Sir Сhristopher Wren, во всяком случае, здание несет многие приметы его стиля – прямоугольный блок фасада разделен регулярными bays из sash windows с насаженными на их ось dormers; увенчанный треугольным фронтоном центральный вход акцентирован башенкой. Против его авторства говорит слишком высокий скат фронтона, но подобное отклонение от классических образцов может быть объяснено отсутствием авторского надзора и ошибками местных строителей.

После пожара 1698 года, Jamestown был переименован в Williamsburg и полностью перестроен в соответствии со статусом новой столицы. Дизайн дома губернатора (Governor’s Palace) повторяет знакомый нам образ Small English Baroque House (Рис. 3.16.). Налицо его основные элементы – компактный симметричный объем с четкими bays вертикально открываемых окон и dormers, окруженное баллюстрадой плоское завершение hipped roof с характерной башней и высокими печными трубами (chimneys).

Архитектура Governor’s Palace стала образцом высокого вкуса и объектом подражания в среде состоятельных плантаторов Вирджинии, а затем распространилась на другие регионы и социальные слои Америки.

Рис. 3. 16. Governor's Palace, Williamsburg, Virginia, 1706. (Реконструкция 1932).

Рис. 3. 17. Westover, Charles City County, Virginia, 1730–34. William Byrd II и Richard Taliaferro.

Одним из наиболее элегантных образцов Small English Baroque House Американского Юга считается Westover (Рис. 3. 17.) – дом успешного плантатора William Byrd II, построенный в Вирджинии в 1734 году. Данью Барокко является, украшающий вход, разорваный фронтон с волютами (split and scrolled pediment), напоминающий, рассмотренный нами в Mompasson House. В соответствии с требованиями Code of Gentility, центр дома отведен лестничному холлу. Однако абсолютная симметрия фасада не распространяется на его планировочную структуру – холл смещен относительно центральной оси и, для поддержания баланса, освещающее лестницу окно, зеркально повторено в гостиной. Можно подвергать сомнению стилистическую чистоту подобного решения, но современники нашли его достойным подражания и на протяжении многих лет использовали схему Westover как в южных, так и в северных колониях.

В отличие от Южан, Северяне столкнулись с серьезными трудностями в процессе освоения идеи Genteel House. Во избежание излишних теплопотерь, центральное место в северном колониальном жилище исторически отводилось очагу, о чем свидетельствуют печные трубы, выводимые сквозь центр крыши (Рис. 2.30.). По законам Code of Gentility, однако, центр дома принадлежал лестничному холлу. Под давлением модных настроений, и вопреки здравому смыслу, камины вместе с chimneys стали выноситься к торцам здания.

К чести колонистов, следует сказать, что проблемы с теплопотерями спровоцировали изобретение более эффективных отопительных систем, вроде cast iron stove Бенджамина Франклина, не терявшей популярной до конца 18 века (Рис. 3.18.).

Рис. 3.18. Сast iron stove.

Большинство жителей Северных колоний предпочитали строить из дерева – легкодоступного материала с великолепными теплоизоляционными свойствами. Несмотря на повсеместное распространение ренессансных идей, представители среднего класса отказывались предать излюбленный строительный материал и пытались воспроизводить в дереве каменные конструкции классических оригиналов, демонстрируя необыкновенную изобретательность и упорство.

Характерным примером Северной версии Small English Baroque House можно считать Wentworth-Gardner House, построенный в Portsmouth, New Hampshire в 1760 году (Рис. 3.19.). Объем и фасады здания содержат набор типичных элементы Genteel House, от hipped roof с dormers до центрального входа со scrolled pediment. Каминная кладка имитируется широкими досками с усеченными торцами (chamfered edges), угловые quoins заменены декорацией из накладных деревянных щитов. Текстура и цвет камня воспроизведены путем добавления песка в краску приглушенного «земляного» цвета.

Рис. 3.19. Wentworth-Gardner House, Portsmouth, New Hampshire, 1760.

Опускаясь по социальной лестнице, новый стиль заставлял даже семьи со скромным достатком вносить изменения в планировочную структуру старых домов и декорировать их в соответствии с требованиями моды. Williams House в Old Deerfield, Massachusetts (Рис. 3.20.), изначально построенный в 1706 году как типичный New England House с центральным очагом и деревянной обшивкой стен, после реконструкции 1756 года, получил вынесенные за пределы лестничного холла chimneys, а фасад приобрел украшенный классическими деталями центральный вход и sash windows.

В первые десятилетия 18 века идеи English Baroque проявились и в архитектуре колониальных приходских церквей (parish churches). Провозглашение в 1691 году Massachusetts королевской колонией привело к основанию англиканского прихода в самом сердце пуританской среды Новой Англии. Для представителей новой конфессии традиционная архитектура Meeting House оказалась неприемлемой и в качестве образца были избраны, хорошо зарекомендовавшие себя в Лондоне, Wren’s Churches.

Новый тип здания хорошо иллюстрирует Christ Church (Old North), построенная в Бостоне в 1723 году (Рис. 3.21.).

Увенчанная шпилем, прямоугольная в плане башня вынесена за проделы основного объема к началу его продольной оси. Вопреки местным традициям, предпочитающим дерево любому другому строительному материалу, здание выполнено в кирпиче, имитирующем каменную кладку лондонских прототипов. Конструктивная схема и детали внутреннего убранства повторяют архитектуру церкви St James в Лондоне с ее галереями на колоннах и цилиндрическим сводом.

Рис. 3. 20. Williams House, Old Deerfield, Massachusetts, 1756.

Рис. 3.21. Christ Church (Old North), Boston, Massachusetts, 1723, William Price.

Рис. 3.22. Old State House (Independence Hall), Philadelphia, Pennsylvania, 1731, Andrew Hamilton.

Оба направления нового стиля, Small English Baroque House и Wrenian Church, объединились в первом крупном проекте общественного здания для Филадельфии – Old State House, известном сегодня, как Independence Hall (Рис. 3.22.).

Характерная Wrenian tower (башня) акцентирует вход, расположенный в центре продольной стены – прием, разрушающий образ культового здания, но добавляющий значительности фасаду традиционного Baroque House. Глубоко почитаемый американцами, как место подписания Декларации Независимости 4 июля 1776 года, Independence Hall сыграл заметную роль в формировании образа общественного здания колониальной Америки.

Пост-Барокко
(Post-Baroque)

На рубеже 17 и 18 веков, во времена утверждения Барокко в Британских колониях, Европейский стиль начал видоизменяться в соответствии с социальными требованиями различных стран.

Пережив увлечение драматическими инновациями Wren, Hawksmoor и Vanbrugh, Англия вернулась к строгой чистоте классицизма, известного сегодня как Anglo Palladianism (Рис. 3.23.). Франция, после рационализма и рассудочности Age of Reason, создала грациозный и легкомысленный Rococo (Рис. 3.31). Архитектура Испании, освободившись от влияния отрешенно изысканных образов Escorial и Spanish Baroque, обратилась к безудержному буйству поверхностной пластики, получившей имя Churrigueresque (Рис. 3.34).

Смена ориентации архитектурных направлений явилась следствием изменения политической ситуации в Европе. Социальные конфликты предыдущего столетия, вызвавшие к жизни противоречивый и экспрессивный Baroque, к началу 18 века были, в основном, разрешены. Религиозные страсти, бушевавшие во времена Reformation и Counter-Reformation, понемногу улеглись. Многочисленные войны закончились и, после подписания Утрехтского Мира, Европа вступила в полосу благоденствия, продолжавшуюся вплоть до середины столетия.

В условиях социальной стабильности и благополучия, идеи gentility развились в культ Polite Sosiety, отвергавший крайности и почитавший превыше всего деликатность манер и утонченность вкуса, проявившиеся по-разному в различных странах.

Англия и ее колонии

На протяжении первой половины 18 века, во времена правления Queen Anne, а затем George I of Hanover, Англия, как и большая часть Европы, пожинала плоды политической стабильности и благополучия. (Удивительно, что имя Королевы Анны присвоено архитектурному стилю, возникшему после ее смерти, а именем George I назван стиль, развившийся за полвека до его коронации).

Как бы там ни было, в этот благословенный период Англия вышла в лидеры мировой торговли и завоевала признание современников высоким уровнем личных свобод и благосостояния ее народа.

С позиций строгого этикета, разработанного законодателями мод Polite Sosiety, откровенная экспрессия Baroque, к тому же ставшая достоянием среднего класса, оказалась неприемлемой. Того же мнения, как ни странно, придерживались, набравшие силу сторонники конституционной монархии (The Whigs), искавшие возможность дистанцироваться от всего связанного с ушедшей вместе со смертью Queen Anne династией Stuart, католицизмом и абсолютной властью. Лишенной неприятных ассоциаций была признана архитектура Palladio (Рис. 2.3.) и его английского последователя Inigo Jones (Рис. 3.8.). (Ирония ситуации заключается в том, что избранный стиль был, в свое время, равно почитаем основателем династии Stuart, James I и сторонником крайнего абсолютизма Louis XIV). Whigs ценили в более строгой версии Классицизма ордерную объективность, свободную от капризов интерпретации. Новый стиль, с его твердыми правилами, требующими изучения и легко выявлющими невежество, как нельзя лучше соответствовал и настроениям Polite Sosiety, стремившегося оградить свою среду от проникновения непосвященных.

В ответ на возродившийся интерес к культуре античности, в этот период было издано множество литературы по архитектуре Классицизма. Gentlemen-architects получили доступ к великолепно иллюстрированным изданиям трудов Vitruvius и Palladio, а также многочисленным руководствам по проектированию и оформлению Genteel House.

Манифестом нового стиля стала, спроектированная лордом Burlington, его собственная резиденция в Chiswick (Рис. 3.23.). Во многом повторяющий Villa Rotonda, Palladio (Рис. 2.3.), Chiswick House демонстрирует уравновешенность плоскостей и объемов подлинного Renaissance, полностью отказываясь от драматизма и динамичности Baroque. Исторически безупречные фронтон и колоннада главного фасада стали христоматией изысканного вкуса и впоследствии многократно копировались в жилых и общественных зданиях Старого и Нового Света.

Рис. 3.23. Chiswick House, Chiswick, Англия, 1725, Lord Burlington.

В середине 18 века увлечение новым стилем распространилось в Америку. Население Британских колоний к этому времени превысило 2 миллиона и представляло собой смесь обычаев, языков и религий, переплавленную в единую нацию и, за немногими исключениями, адаптированную к британской культуре. Вызванный притоком эмигрантов рост городов провоцировал поиски новых архитектурных решений. Anglo Palladianism позволил состоятельному среднему классу не только оставаться на острие Европейской моды, но и удовлетворить требования быстро набирающего влияния Polite Society, с его декларацией изысканных манер и высокого вкуса.

По сравнению с болезненным отказом от многовековых традиций средневековой архитектуры во времена становления барокко, переход к новому стилю протекал без осложнений. Изобилие литературы позволяло копировать классические образцы, или комбинировать их детали в соответствии с предпочтениями заказчика.

Хорошим примером американизации Anglo Palladianism может служить Miles Brewton House, построенный в Charleston в 1969 году (Рис. 3.24.). Истинные палладианисты в Англии вероятно не одобрили бы кирпичную кладку стен, овальное окно фронтона и вынесенные близко к наружной поверхности стены sash windows, напоминающие о барокко, но украшающий центральный вход двухэтажный temple front (фасад античного храма), несомненно свидетельствует о возвращении к истокам Классицизма.

Рис. 3.24. Miles Brewton House, Charleston, South Carolina, 1765–69.

Рис. 3.25. Redwood Library, Newport, Rhode Island, 1749–50, Peter Harrison.

Еще выразительнее отражает идеалы Palladianism здание Redwood Library в Newport (Рис. 3.25.), построенное по проекту Peter Harrison – одного из первых серьезных американских gentlemen architect.

Англичанин по происхождению, Harrison прибыл в Америку в возрасте 23 лет, успев сделать к этому времени головокружительную карьеру морского капитана и финансиста. Обладающий разносторонними дарованиями, прекрасным художественным вкусом и обширной личной библиотекой, Harrison много проектировал для друзей, рассматривая увлечение архитектурой как хобби и не требуя оплаты. Его талант заключался в способности использовать, почерпнутые из литературы, исторически корректные детали и формы для создания органичных и функционально сбалансированных композиций. (Во времена Polite Society скрупулезное следование классическим образцам ценилось выше оригинальности).

В своем уважении к античному наследию, Harrison пошел дальше автора Miles Brewton House, сумев повторить в дереве характерный рисунок классической каменной кладки. Как и строители северных колоний начала века, он использовал для облицовки массивные доски с усеченными кромками (chamfered wooden boards) и обогащенную песком краску цвета природного камня, но, в отличие от своих предшественников, усилил эффект профессиональной имитацией keystones (замковых камней) и voussoirs (формирующих арку блоков) над проемами и заглублением в стену оконных обрамлений.

Несмотря на то, что проекты Harrison несомненно являлись образцом чистейшего Палладианизма, гораздо большее влияние на архитектуру Америки 18 века оказали работы James Gibbs – шотландца, католика и Tory (термин, используемый для характеристики оппонентов упомянутых выше Whigs, иными словами – сторонников монархии и англиканской церкви, противников всякого рода реформ). В начале века Gibbs изучал архитектуру в Риме, под руководством знаменитого мастера Italian Baroque – Carlo Fontana и, по возвращении в Англию, стал экспериментировать со смешением итальянских мотивов с элементами Wren.

Первым и последним воплощением подобных идей стала, построенная им в Лондоне в 1723 году, церковь St Mary-le-Strand (Рис. 3.26.), несущая активную барочную орнаментацию поверх характерной Wrenian структуры.

Рис. 3.26. St Mary-le-Strand, Лондон, Англия, 1714–23, James Gibbs.

С приходом к власти Whigs, порицавших любые проявления Baroque, Гиббсу пришлось уйти со своих творческих позиций, и все его последующие работы демонстрируют сплав идей Anglo Palladianism и Wren.

На первый взгляд, завершенная им в 1726 году церковь St Martin-in-the-Fields (Рис. 3.27.), выглядит типичной Wrenian Church. В интерьере, прямоугольный объем, содержащий auditorium, фланкируется с продольных сторон колоннадой классического ордера, поддерживающей боковые галереи и цилиндрический свод перекрытия. Снаружи вход акцентирован собранной из классических элементов башней; но в отличие от Wren, размещавшего свои башни на готический манер – перед основным объемом, Gibbs вдвинул ее внутрь здания, освободив центральный фасад для Palladian temple front. Подобный прием настолько удачно объединил исторические традиции с требованиями нового стиля, что стал прототипом многих Anglican churches как в Англии, так и ее колониях.

Формированию образа колониальной американской церкви способствовала также, изданная в 1728 году, книга Гиббса A Book of Architecture, содержащая многочисленные чертежи и рисунки его проектов, включая мельчайшие детали орнаментации. По мнению John Summerson (одного из ведущих Британских историков Архитектуры нашего времени), она была наиболее широко используемым архитектурным трудом своего века и до сих пор продолжает вдохновлять архитекторов, как Европы, так и Америки.

Рис. 3. 27. St Martin-in-the-Fields, Лондон, Англия, 1721–26, James Gibbs.

Рис. 3.28. St Michael’s Church, Charleston, South Carolina, 1752–61.

Хорошим примером колониального воплощения идей Гиббса является, построенная в 1761 году в Charleston, South Carolina, St Michael’s Church (Рис. 3.28.) в свою очередь ставшая предметом широкого подражания.

Идеи слияния Palladianism и Wrenian Baroque Гиббс распространил и на архитектуру жилого дома. Иллюстрацией может служить главное здание усадьбы Mount Airy, практически без изменений скопированное из его книги и построенное в Вирджинии в 1762 году и (Рис. 3.29.).

Как и любой Small English Baroque House, дом представляет собой симметрично организованный прямоугольный объем с характерной hip roof. Но вместо скромной акцентуации входа пилястрами и broken pediment (Рис. 3.17.) три центральных bays выдвинуты вперед и увенчаны фронтоном, создавая иллюзию Palladian temple front. От барокко остались угловые quoins и активная рустовка (rustication) центральной части фасада. Но абсолютная симметрия плана, включающего вспомогательные постройки усадьбы, свидетельствует о победе палладианизма. Планировочные решения, подобные Mount Airy были достаточно популярны на американском Юге в конце 18 века, так как позволяли объединить в единую композицию многочисленные сооружения крупного фермерского хозяйства.

Рис. 3.29. Mount Airy, Richmond, Virginia, 1758–62, John Ariss.

Рис. 3.30. Vassal (Longfellow) House, Cambridge, Massachusetts, 1759.

В качестве примера северной интерпретации Gibbsonian Style можно привести Vassal House, построенный в 1759 году в Massachusetts (Рис. 3.30.).

Как и большинство построек Северных колоний, здание выполнено в дереве. Выбор материала определил характер деталировки. Трудно воспроизводимые в дереве quoins заменены классическими пилястрамии. Они же определяют границы непременного атрибута стиля – центрального temple front bay. О барокко свидетельствуют разомкнутый над пилястрами пояс entablature и активная деталировка наружных стен.