Текст книги "Нейрографика 2. Композиция судьбы"

Осевые линии

Что такое осевые линии? Они могут быть не только прямыми, но вокруг них строится вся композиция. Поэтому, когда мы создаем сложные композиции, то можем сначала задать какую-то осевую линию, которая в целом может потом перерасти в линию поля, потому что на нее нанизывается все композиционное изложение. И вокруг этой осевой линии уже строить все то, что мы хотим выразить на листе.

Осевая линия, как часть композиционного решения, верна с точки зрения алфавита. Она не только может нести функции третьего, четвертого, пятого и других пунктов алгоритма, но и может иметь превалирующее значение в композиции. Наши рисунки отличаются прозрачностью. В классическом рисунке такое невозможно, так как одна фигура перекрывает другую. Мы же рисуем фигуры таким образом, словно они состоят из проволочек. Они все прозрачные, все видимые. Интересная особенность НейроГрафики еще и в том, что мы невидимое рисуем как видимое и проявляем эту невидимую часть. То есть то, что должно быть скрыто другой фигурой, мы рисуем как видимую часть.

НейроГрафика – это принципиально прозрачная практика. И прозрачная она не потому, что нам хочется выделиться, а потому что наша задача – дать психике увидеть то, что обычно скрыто под другими объектами.

Симметрия и асимметрия. НейроГрафика – принципиально асимметричное искусство. Но нам, как художникам, ничто не мешает создавать симметричные композиции в зависимости от того, что нам надо.

Симметрия – это возможность создавать квадратные композиции, это культурное, то есть не природное явление, которое обеспечивает ощущение надежности, это зеркальное расположение элементов. Симметрия – это стабильность, упорядочивание.

Если же мы хотим создавать динамические композиции, то в этом случае симметрия нам не нужна. Мы создаем асимметричные композиции. В природе нет ничего симметричного. НейроГрафика – это бионический стиль. Если же в теме нужна стабильность, то в картинке можно использовать симметрию. НейроГрафика – про живое, а не про искусственное.

Даже человек далеко не симметричен. В природе нет симметрии. Нейрографическая линия принципиально асимметрична.

Если надо навести в чем-то порядок, то прибегаем к симметричности. С другой стороны, когда мы устали жить в каком-то порядке, то начинаем создавать асимметричные изображения.

Узор очень симметричен. С его помощью человек пытался сковать природу. Есть и те, кто предполагает, что человек согласован с живым. Живое асимметрично, не повторяет себя, находится в динамике, эволюционирует. Присоединение к асимметричному изображению включает в нас соединение с живым.

Симметрия может быть зеркальной, когда две части одинаковы. Есть еще осевая симметрия, которая во многом схожа с зеркальной. Следующий вид симметрии – центральная или поворотная, когда изображение вращается вокруг точки. Мандала очень симметричное изображение.

Симметрия – это композиционный прием, который обеспечивает баланс в расположении. Она превращает на рисунке живое в символ. Это мы применяем на этапе фиксации и таким образом превращаем объект в символ.

Композиционное решение и композиционный принцип – это взаимоотношения на уровне симметрии и асимметрии.

Нарушение симметрии сразу дает ощущение динамики и дополнительной сложности.

Равновесие. Статика и динамика. Когда фигура стоит на плоскости на горизонтали, то она статична. Если же слегка повернуть фигуру относительно горизонтали, то она приобретает динамичность. Отсутствие статичности задает движение.

Это можно использовать для создания или закрепления ситуаций в жизни. Если надо сделать что-либо стабильным – рисуем статичные композиции. Если необходимо придать движения – рисуем динамические композиции.

Композиция – это наука о жизни, о впечатлениях.

Ритмические и метрические ряды позволяют создавать сложные композиции. Принципиально говорят: ритмические и метрические ряды. Метрический ряд повторяется. Ритмический ряд изменяется. В метрическом ряду есть постоянство повторений, а в ритмическом – постоянство изменений. В ритме больше жизни. В метре – больше постоянства. Орнамент – метрическое изображение. Свободная линия – ритмичное.

Метрический ряд – это бесконечное повторение одинаковых элементов, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга. Это организующая роль. Это система повторяемости. Метр говорит о динамике, это всегда повторяемость. Он придает композиции стройность и дополнительную выразительность. В том числе метр упорядочивает. Метр – это динамика постоянства. Метрические ряды дают эстетическую картину. В хаосе эстетики нет, в нем не поймешь, где что. Метрический ряд упорядочивает хаос.

Если говорить о НейроГрафике, то чтобы изменить впечатление, нужно изменить метр, то есть частоту повторяемости фигур. Это эффективно, потому что глаз всегда замечает динамику.

Динамика и статика

Ритм – это системно заложенные изменения. Золотое сечение – это пример ритмического ряда, в нем увеличивается интервал. В ритмическом ряду коэффициент приращения всегда одинаков. В таких изменениях есть порядок. Ритмы задают больше движения силы.

Метр создает состояние надежности, а ритм – состояние жизни.

Внутренняя динамика

В нашем институте классическая организация последовательностей называется теорией парадигмального анализа (теория Метамодерна). Существует четыре этапа воплощения рисунка.

Первый называется «абрис». Это то, чем мы занимаемся на курсе композиции. Абрис – это общий набросок, организация композиции. Первым шагом в процессе рисования является набросок. Набросок – это некая форма воображения, фантазии. Это очень красивая художественная форма, поиск композиционного решения. И вовсе не обязательно его превращать в конечную композицию, потому что он самоценный изобразительный элемент со своими средствами выразительности и художественной привлекательностью.

За абрисом идет эскиз. Это закрепленный набросок, то есть уже выполненный в более детальной форме. Если в наброске всегда присутствуют некоторая дельта и элемент поиска, то эскиз – это уже форма мечты.

Следующим этапом является чертеж. Это не только инженерная графика, но и такое состояние, когда точно определены размеры фигур на листе и расстояния между ними. Это следующий шаг от эскиза. Если эскиз все еще ручная работа, которая не воплощается в конечную форму, а скорее является фундаментом, то чертеж – это уже строительная работа с композицией, которая не будет изменяться. Это касается и НейроГрафики.

Метрические и ритмические ряды

Метрический ряд

Ритмический ряд

Четвертый этап – рисунок. Это конечная форма, которая отражает индивидуальность.

В наброске еще нет личности, но есть поиск: из облака вытащить первые сигналы, первую информацию о рисунке. Эскиз – это поиск формы, когда мы создаем впечатления. Организация впечатления происходит именно здесь, во втором окне. Всегда, когда мы работаем с таким квадратом, говорим «окна». В эскизе уже понятно: где будет доминанта, где и как организовывается контраст – нюанс, как работают поле рисунка и периферия и так далее. Чертеж – это уже исполнение работы, которая, однако, еще лишена законченности. Алгоритм – это а-ля чертеж, то есть как сделать правильно. На четвертом этапе вы уже оставляете свой почерк, свою индивидуальность. Это то, как вы фиксируете работу, как нейрографируете ее. Это становится рисунком.

Практика по организации внутреннего пространства

Эта техника включает в себя круг и треугольники, направленные острием внутрь круга. Круг – это ваше внутреннее пространство. За его пределами – внешнее пространство. Треугольники означают качества или поведенческие привычки, которые вы хотите в себе изменить. Формат этой работы – управление внутренним пространством, чтобы оно не шло наружу. Здесь в теме мы задаем энергию, направленную на себя.

Движение руки – от острия к основанию треугольника. Это определяет наш набор впечатлений. Наша задача – не просто изобразить фигуру, а создать ту физиологию рисования, которая определит, как фигура двигается – острие прорезает пространство.

Когда есть набросок, дальше работу можно довести до состояния эскиза. Чуть подправить формы, как вам нравится. Нейрографирование – это уже приведение к состоянию легкого рисунка. Можно как-то поле организовать. Когда мы создаем набросок, у нас нет задачи выполнить весь алгоритм.

В коуч-формате можно ввести штриховку. Но здесь важно понимать, что штриховка – это способ организации острых моментов, это конфликт. И тем более если уж мы работаем с треугольниками, то должны быть готовы принять этот конфликт как внутренний. Мы организовываем не внешний конфликт, например с соседями по лестничной клетке или с кем-то еще, но всю энергию конфликта отправляем внутрь себя.

В каком случае хороша такая практика по организации внутреннего пространства? Когда мы хотим сохранить внешний мир в покое, но тем не менее чувствуем, что энергии трансформации и преобразований внутри очень много. Мы можем направить эту энергию внутрь и принять на себя какую-то часть своей же агрессии. Бессознательная форма агрессии называется аутоагрессией, самобичеванием и т. п. Она мучает людей. Но если человек такой, как мы, то он говорит, что может это регулировать и смягчить. Он понимает контекст той агрессии, которую задает. Тогда это становится красивой управляемой формой самоорганизации.

Работа с внешним миром – это способ организации работы во внешней реальности. Но чтобы работать в ней, надо хорошо быть подготовленными внутренне. Это экология работы с треугольниками. Особенно сейчас, в это непростое для всего мира время.

С треугольниками лучше не переусердствовать, а быть с ними в гармонии, так как энергию и так девать некуда. Тренироваться с треугольниками в условиях изоляции и социальной сепарации надо очень осторожно. Важно понимать, куда эта энергия будет направлена и какая она. Потому что, если у меня нет очевидной дорожки, куда я могу направить энергию треугольников, то это может привести к конфликтной ситуации.

Повторюсь: треугольники – это очень сильный инструмент, поэтому будьте бережны и нежны к себе. Треугольники можно направить на спорт, физкультуру, навести порядок в себе.

Внутренняя динамика

Нейроколор. Энергия цвета

Жизнь каждого из нас очень многогранна. На разных этапах жизни, в разном возрасте с человеком происходят различные метаморфозы. Это объясняется в восточной философии, которая говорит о пяти элементах, или пяти видах энергии. Каждый из них имеет свой цвет и свойства. Чтобы понять, откуда они берутся и как связаны с нашей теорией, предлагаю рассмотреть мою авторскую модель «Пирамида сознания».

Теория снятия ограничений. Пирамида сознания

Любовь – это ключевая тема всех теорий нашего института. И связана она с человечностью. У нас институт психологии творчества. А там, где психология, автоматически идет вопрос Психеи, а это значит – души. А душа без любви существовать не может. Нет души без любви.

Псих – это человек, у которого душа не связана с разумом. Это человек, у которого душа есть, но личность не сформировалась или деформирована.

Теория снятия ограничений является базовой в нашем институте. Такого вы не встретите нигде. Эта теория имеет научную основу. В целом это НейроГештальт. Многие знают нас по НейроГрафике, а она начинается именно с алгоритма снятия ограничений.

В нашем институте есть четыре направления, четыре школы:

• НейроПластика – работа с телесностью, психосоматический коучинг.

• НейроГрафика – эстетический коучинг.

• НейроДизайн – аналитический коучинг, мышление; не существует мышления без аналитического процесса.

• НейроНавтика – экзистенциальный коучинг.

Пирамида Сознания

Тело, эмоции, мышление и дух/энергия – это четыре сущности человека, четыре направления, которые изучают и развивают в школах Института. И это значит, что энергия протекает по всем четырем сущностям. А энергия нам нужна. Мотив – это энергия, выраженная в разных формах. Мотив связан с качеством жизни. И если запрос не реализуется, это значит, что у мотива нет энергии, то есть он не полностью реализован.

Основной принцип работы с мотивом – снять ограничения на его реализацию. Прежде чем созидать позитив, созидать будущее, необходимо снять ограничения на реализацию мотивов.

Наша работа в институте заключается в том, чтобы люди учились и могли свои знания применять, реализовывать свои мотивы. То есть надо прикладывать знания к практике и снимать ограничения.

Научного подхода к коучингу пока не существует нигде, кроме нашего института. В том числе, возможно, потому что нет пока точных определений, что такое коучинг.

В нашу эпоху происходит очень много изменений: и в политической сфере, и в экономической, и в гражданской, и в профессиональной. Если говорить о профессиональной психологической сфере, то сейчас очень сильна история о том, что люди получили права, возможности, ресурсы менять себя. Не просто восстанавливать свою целостность, чем занимается терапия, но именно менять себя в любую удобную сторону, используя современные инструменты, нейронные связи, новые форматы жизни. Именно этим мы и занимаемся. В этом смысле коучинг, который мы практикуем, – это практика работы с будущим. То есть это профессиональная практика по организации будущего. Это творческая область.

В этой главе представлена главная теория жизни, потому что она объясняет, как надо жить, от чего бывает плохо, как и от чего бывает хорошо, что надо делать или куда смотреть, чтобы в твоей жизни что-нибудь наладилось. Это о том, как устроены психика и сознание.

Наша школа из тех, что признают идею бессознательного. То, о чем и как человек говорит, является вполне достоверным, и этого достаточно для осмысления и раскладывания по полочкам. Существует классификация растений, фруктов, овощей и так далее. Этого достаточно, чтобы их раскладывать отдельно друг от друга. Точно так же мы можем классифицировать феномены человеческого переживания, феномены психического. Это значит, что мы можем как-то навести в этом порядок. А в порядке возникают закономерности.

Представьте себе пирамиду, которая своим острием упирается в горизонтальную линию. Пирамида – это в данном случае символическая область, так как внутри сознания никакой пирамиды нет. Но она может послужить неплохим образом того, как человек мыслит.

Горизонтальная линия – это внешний мир, с которым мы сталкиваемся постоянно. Там, во внешнем мире, у нас есть какой-то объем сознания. Область контакта сознания с внешним миром определяет объем внимания, которое у нас есть там.

Все люди в мире делятся тем, у кого какой объем внимания во внешнем мире. Чем больше внимания у нас там, тем успешнее мы можем быть, тем больше факторов внешнего мира способны принять.

Объем внимания во внешнем мире может быть сосредоточен не только на острие пирамиды, но на всей ее ширине. Если предположить, что вся ширина – это 100 % внимания, то средний нормальный городской человек с образованием, с хорошо организованным вниманием в месте контакта с внешним миром очень слаб. То есть он мало реализует тех возможностей, которые мог бы реализовать. Среднестатистическая жизнь горожанина – примерно 7–9 % внимания от 100 %. То есть он доносит до внешнего мира только 7–9 % своего внимания. Остальное где-то гибнет.

100 % внимания – это потенциал каждого человека. Это состояние, когда внимание абсолютное, называется просветлением или святостью. И вся бесконечная практика развития связана не с тем, чтобы научиться чему-то особенно полезному, но с тем, чтобы расширять объем внимания. И чем больший объем внимания человека существует на границе с окружающей средой, тем более он успешен, тем проще ему живется во внешнем мире. И дело даже не в том, чем он занят и какой вуз окончил.

Количество внимания определяет наш тонус. Как ни странно, но мышление тоже требует энергии. Если своего мышления нет, то человек потребляет чужое, например из телевизора. Также духовное переживание требует огромного количества энергии. Туда нельзя зайти насильственно.

Соответственно, возникает вопрос развития человека: как расширить объем внимания или количество энергии в данный момент?

Весь объем сознания, в глубину, можно разделить на несколько частей. А именно на четыре. Но они неравны.

Это четыре типа психической деятельности:

• Первый – оперативное сознание; это то, куда загружены все наши программы, обеспечивающие нашу деятельность в данный момент; как у компьютера.

• Второй – индивидуальное бессознательное.

• Третий – коллективное бессознательное.

• Четвертый – самость; духовное бессознательное.

Оперативное сознание – это то, где мы сознательны. 7–9 % внимания во внешнем мире можно перенести сюда. Есть вещи, вспоминая которые мы практически не тратим энергии. Они всегда всплывают сразу: например, как нас зовут. Если что-то повседневное вспомнить трудновато, то оперативное сознание сужено. Здесь есть два уровня: актуальное сознание (то, что активно прямо сейчас) и оперативное сознание (когда к нашему восприятию мы включаем историю осознанного реагирования). Когда хотел одно, а сделал другое, то это уже что-то работает в бессознательном: «хотел как лучше, а получилось как всегда».

В индивидуальном бессознательном находится наша уникальность. Здесь мы говорим об уникальности души. Этот уровень делится на индивидуальное подсознательное, опыт нашей жизни, и на индивидуальное бессознательное, которое содержит в себе память предыдущих воплощений.

Коллективное бессознательное делится на эгрегоры и мифы.

Эгрегор – это человеческое культурное объединение с ясными границами, которые легко определить. Его самого яркого представителя называют кенотипом. Каждому эгрегору соответствует целый набор культурных кодов. Примером эгрегора могут быть народы. Например, еврейский и арабский народы – два разных эгрегора. Начинаются эгрегоры с трех человек. Они бывают временными и постоянными и отражают определенные мифы.

Мифы – это второй уровень коллективного бессознательного. Его представителем является архетип. Мифы есть у всех народов, и были они во все времена. Это определенные универсальные сценарии, которые реализуются в разных эгрегорах. Архетип – это герой сценария.

Место, где больше всего энергии, уровень самости, тоже разделено на два уровня. Все, что было выше, делится по информационному принципу. А уровни самости разделены уже по качественному принципу. Первый уровень – элементы. И их тоже еще можно разделить. Модель, которую я предлагаю, содержит пять элементов:

• Ветер или воздух, его представитель дерево, с него все начинается, это энергия движения.

• Тепло, жар, огонь.

• Земля, влажность.

• Металл, сухость.

• Вода, холод.

Это качественные вещи. Они не могут быть чем-то одним определенным. Если брать мифы, то это вполне конкретные сценарии. Это информационная вещь. Есть четыре базовых сценария, хотя мифов намного больше. Элементы имеют качественное деление. Например, огонь, жар может существовать не только в виде костра, но и крови.

Деление на элементы – это первое качественное деление того, что называется Абсолютом. Также это энергия рейки, энергия вселенной. Она неделима.

Каждый человек, как и все существующее, есть суть энергия Абсолюта. И то, что мы хоть как-то живем, говорит о том, что эта энергия в нас пробивается изнутри наружу, к поверхности, к оперативному сознанию. Нет другой энергии для жизни.

Некоторые люди пытаются найти энергию снаружи и напитаться ею. Например, чужой жалостью, погреться на солнышке, съесть манго и так далее. Но чтобы взять энергию извне, надо потратить энергию на прием. Но энергия на прием – она в сердцебиении, она для того, чтобы кровь качать.

Карл Густав Юнг когда-то ввел понятие индивидуации. Это идея бесконечного человеческого развития и познания себя. Не путать с индивидуализацией. Индивидуация – это свободное движение внимания по оси эго к самости. Когда мы способны двигать свое сознание по феноменам всех слоев сознания, то у нас происходит определенная феноменология в ментальных переживаниях, с которыми, в свою очередь, связаны физические и эмоциональные.

В восточной медицине используется понятие системы меридианов, которые пронизывают все тело и обеспечивают его энергией, идущей от Абсолюта. Феноменология наших переживаний лежит в области расположения тех или иных меридианов, связанных с описанными выше элементами.

Нам важно понять, что качество нашей жизни в данный момент зависит от количества энергии Абсолюта, которую мы способны переживать прямо сейчас. Тут возникает вопрос: «А куда девается весь этот объем энергии?» Он просто теряется по дороге от Абсолюта к нашему сознанию и застревает в определенных моментах памяти.

Проходит легко эта энергия там, где в памяти все хорошо. Например, был ты в комсомоле, а тебе понравилось? Да, очень! Как только нам что-то нравится, там проходит энергия Абсолюта. Почему? Потому что он на уровне эмоций называется любовью. Бог – это любовь. Так говорят многие религиозные люди, которые осознают свою религию на эмоциональном уровне. Еще говорят, что бог – это интерес.

Энергия Абсолюта у нас здесь и сейчас проявлена в трех показателях: интересе, любви, физическом тонусе. То есть сознание, эмоции и тонус. Суммарно три эти величины дают понятие духа. Если, например, есть любовь, но нет интереса, то для духа уже энергии не хватает. Если тонуса не хватает, тоже не хватает энергии для духа.

Энергия идет в любом случае, но где-то она внутри нас представлена в позитивном опыте, а где-то в негативном. В первом случае мы получаем энергию для жизни, во втором – нет.

Сознание человека дуально. Об этом говорит вся история человечества. Мы оцениваем примерно 60 % событий в сутки, разделяя их на положительные или негативные. Почти каждую секунду. Современные ученые говорят о примерно 400 000 событий в сутки.

Все положительные или негативные события отмечаются в индивидуальном бессознательном. Мы оцениваем информационный поток моментом. Моменты, которые положительны, пропускают любовь. Негативные – нет. Моменты, проводящие любовь Абсолюта, формируют пирамиду.

В чем проблема негативных моментов, или минусов? Как только в нашем бессознательном появляется минус, у нас появляется фиксированное неприятие мира, а фактически неприятие себя. У нас появляются некоторые комплексы, которые могут объединяться между собой. Минусы требуют специального обслуживания. Почему, например, интересно быть гадким человеком? Потому что он получает много внимания к себе, его «обслуживают» вниманием: уговаривают, перевоспитывают, ругают и так далее. Все гадкое требует к себе особого внимания. А все хорошее живет само по себе.

Когда у нас внутри хорошо, мы принимаем это как естественное состояние жизни. Мы даже не умеем радоваться тому, что хорошо. Кто, например, прямо сейчас пребывает в восторге от того, что он дышит? Мы это даже не замечаем, но воспринимаем как часть бога. Поэтому все божественное, духовное естественно. Мы где-то глубоко внутри знаем, что хорошо – это нормально. А вот когда что-то плохо, то тут надо озаботиться, озадачиться.

Количество минусов у нас бесконечно. Они приходят из личного опыта и в том числе из коллективного бессознательного. Мы принадлежим к большому числу эгрегоров: нашей страны, нации, приверженцев определенного вида кухни или религии, образования, компаний и так далее. На уровне мифов кто-то осознает себя героем и живет достижениями: строит бизнес, ходит в спортивный зал, медитирует, встречает восход и прочее.

Минусы – это отрицание. Когда мы что-то отрицаем, у нас появляются негативные эмоции: раздражение, обида, страх и другие. Но я бы все это обобщил под одним словом «страх», так как за любым негативом стоит страх смерти. За каждым минусом кроется целый набор негативных эмоций. Поэтому нам постоянно требуется делать массу вещей, чтобы накопленный негатив не переживать.

Если переживать в оперативном сознании все эти минусы, то жить сложно. Например, если во время вебинара пропадает трансляция, то сразу появляется минус и можно сразу всем-всем объяснить, кто они такие с точки зрения минуса. И лектору, и провайдеру, и организаторам. А проблема может быть просто в том, что у тебя батарея компьютера разрядилась. В актуальном сознании у нас тоже есть минусы. Например, если прямо сейчас в окно ворвется дождь, то мы знаем, что это плохо. Многие воспринимают дождь сам по себе как минус. Мало романтиков, которые в грозу идут босиком, без зонта и счастливы.

Все минусы требуют обслуживания, а именно подавления. А делается это за счет той энергии, которая приходит от Абсолюта. Другой нет. И мы тратим энергию любви на то, чтобы не чувствовать себя плохо. Поэтому первая ее часть идет на то, чтобы обслуживать негативную память, а вторая идет через минусы, которые все проявлены снаружи. Снаружи мы получаем события, которые к нам приходят, которые мы должны принять как божественное явление. Если у нас внутри есть минусы, то они вызывают у нас по принципу ассоциации события, которые позволяют нам пережить минус как плюс.

Мы делаем все, чтобы не встретить снаружи эти самые минусы. Например, идя по улице, мы делаем все, чтобы не попасть под грузовик. Но когда идет просветленный человек, грузовик не едет. Как-то все у них по-другому устроено. Кто-то всегда берет с собой зонт: а вдруг пойдет дождь?

Первая история – о том, что мы подавляем внутри негативные переживания. Что при этом создается? Усталость. Энергия превращается из психической, информационной в эмоциональную, любовь превращается в страх, апатию. А телесность постепенно превращается в серьезные заболевания. Сначала это напряжение, стресс, отсутствие подвижности, потеря тонуса и энергии. Все равно от себя не убежишь. Вся внешняя жизнь – проекция внутренней. И все дурное, чего нам удалось избежать снаружи, может догнать нас изнутри теми же заболеваниями.

Здесь и встает вопрос просветления, когда твое внимание доходит до точки Абсолюта, где человек проживает любовь во всей ее полноте. Просветление меняет устойчивые связи накопленных минусов. Если этого не делать, то можно прийти к жизни скучной, унылой и болезненной.

Поэтому основная задача любого человека, который занимается развитием, – от внешней жизни начать погружаться внутрь, чтобы постепенно узнать, как устроено наше личное оперативное сознание (как я думаю, как организованы мои проекты и прочее), и постепенно все минусы перевести в плюсы. Важно сделать так, чтобы энергия Абсолюта, которая поднимается снизу, становилась все больше и больше. У просветленных людей энергии очень много, так что они могут двигать горы. В буквальном смысле, может, и нет, но вот организовать работу, например, горнодобывающего предприятия – вполне. Тому, у кого энергии недостаточно, такую задачу не поднять. Для этого нужно быть очень просветленным директором.

Основной вопрос перевода минусов в плюс: для чего это мне, ради чего я это делаю? Например, поехал в путешествие, пожил в какой-то стране – у тебя какой-то эгрегор расширился, и минус превратился в плюс. Практика трансформации минусов в плюс – это расширение сознания и восприятия мира. Происходит это при переходе с одного уровня на другой от оперативного сознания к Абсолюту. События – это внешний ритуал. А все переходы происходят внутри, именно здесь качество.

Пока человек работает в индивидуальном бессознательном, он все еще подросток. Он все еще решает вопросы своей личности и никак не возьмется за вопросы общественной деятельности, никак не хочет признать себя частью сообщества. Он, конечно, ждет поддержки от сообщества, но не хочет признавать себя его частью.

Когда ты переходишь к идее духовности, самости, то становишься уже человеком, занятым вопросами мира. Деятельность тоже можно разделить по уровню сознания, которого человек достиг. Чем глубже ты погружаешься по пирамиде сознания, тем больше тебе открывается тот или иной формат деятельности, в том числе потому, что у тебя растет количество энергии. И чем больше у тебя этот объем, тем запросы больше. Тем больше точек соприкосновения с внешним миром, с окружающей реальностью. При этом в случае просветления энергии на обслуживание физического тела нужно все меньше. Тебе нужно просто поддерживать жизнедеятельность, но не надо бороться с собой.

Почему любовь рисуют красным? Не потому что она романтична. А потому что дает нам жизнь. Любовь – это интерес, любопытство. Антиподом интереса является уныние. Если человек испытывает уныние, значит, он задавлен минусами. Его плюсов хватает только на то, чтобы организовывать сердцебиение и пищеварение.

Поэтому культурная человеческая задача – минусы переводить в плюсы.