Текст книги "Сопрано. Закулисная история легендарного сериала"

Стив: Это было очень похоже на Крысиную стаю. Мы много путешествовали вместе, выступали и проводили мероприятия в казино в Атлантик-Сити и Вегасе, в Фоксвудсе, по всей стране.

Майкл: Было очень прикольно. Через некоторое время мы стали действительно популярны.

Стив: Очень. Нас было восемь или девять человек: ты, я, Джим, Стиви, Тони Сирико, Лоррейн, Джонни Ви, Винс Куратола.

Майкл: Ты должен описать, на что были похожи эти выступления.

Стив: Они походили на визит Санта-Клауса в торговом центре Macy's[67]67
  Одна из крупнейших и старейших сетей розничной торговли в США. Основана в 1858 году Роулендом Хасси Мейси. Универмаг Macy's на 34-й улице в Манхэттене считается одной из самых притягательных для туристов достопримечательностей Нью-Йорка наряду со статуей Свободы и зданием Эмпайр-стейт-билдинг. – Прим. перев.


[Закрыть]. Люди подходили, садились на стул и фотографировались с нами. Это было доступно только для самых больших шишек. Я хочу сказать, что, например, в Фоксвудсе, чтобы прийти, нужно было иметь кредитный лимит в казино не менее ста тысяч долларов. И они устраивали частную вечеринку перед главной.

Майкл: И у нас были свои тусовки.

Стив: Да, отличное время. Нам платили за это кучу денег. Оплачивали билеты первого класса на самолет, селили нас в люксах с дворецкими, и мы ели, тусовались и очень много пили.

Майкл: Но дело в том, что нам нравилось быть вместе, и мы любили тусоваться. Вместе работали, вместе пили, вместе зависали. Это всегда было очень прикольно.

Стив: Большую часть времени. Иногда какая-нибудь пьянка выходила из-под контроля. Помните того парня в Las Vegas Hilton? В большом номере площадью пятнадцать тысяч квадратных футов этот чертов умник начал нас ругать, оскорблять. Мы прикусили языки и продолжили вечеринку. А на следующий год в Golden Nugget в Вегасе заходит тот же парень.

Майкл: Точно! Джим впал в ярость.

Стив: Он сказал: «Вот тот прошлогодний гребаный подонок.

Если он скажет хоть слово, клянусь, мы выбьем из него все дерьмо». И мы собирались это сделать. Я подошел к парню, отвечавшему за вечеринку, Ричу Уилки, и сказал: «Если вы не выведете его отсюда, все пойдет насмарку». И его выпроводили. Думаю, мы были вполне близки к тому, чтобы действительно выбить из кого-нибудь дерьмо.

Больше всего мы веселились – иногда даже слишком, я первый признаю это, – когда сериал снимали в отдаленных локациях. Я должен снять шляпу перед Илен С. Лэндресс, одним из исполнительных продюсеров. Она с самого начала была правой рукой Дэвида Чейза. На нее была возложена тяжелая работа по общению, а точнее, по пререканию с актерским составом, когда мы снимались в дороге.

– Майкл

Майкл: Каково это было, Илен, держать всех в узде в командировках? Все равно как пасти кошек?

Илен: Больше похоже на щенков в коробке. Когда мы были за городом, в гостинице, обычно это был не шикарный отель, потому что он находился где-то в сельской местности. Однажды вы все такие: «Эй, мы сядем в машины и поедем сюда, поедем туда». Например, в бар, стрип-клуб или еще куда-нибудь. Вы просто уезжали, чтобы нарваться на неприятности. И я сказала: нет, нет и нет. Нет, мы не будем этого делать. Я сказала: «Мне все равно, если вы разнесете этот отель, но все, что произойдет сегодня вечером, произойдет только в нем». Я просто не хотела, чтобы актеры садились за руль.

Майкл: Я очень хорошо это помню. Знаете, мы так же хорошо провели время. В том и фишка – нам просто нравилось находиться друг с другом, где бы это ни было. Но я понимаю, почему вы считали, что вам нужно нас остановить.

Илен: Просто вы все были так легко узнаваемы, но не хотели публичности. Я подумала: вы все нравитесь друг другу. Давайте немного повеселимся в отеле, понимаете? Типа, все могут пойти в бар. Честно признаюсь, на съемках я, наверное, могла бы веселиться гораздо больше, если бы у меня не было той работы, которую я выполняла. Я не хотела выглядеть занудой, но в то же время такова была моя миссия. И, как я уже сказала, пока все оставались в баре при отеле, меня не волновало, что вы делали.

Мы могли бы рассказать а стольких невероятных моментах второго сезона: серии в Италии; о том, как Биг Пусси избил Элвиса до смерти, потому что тот увидел Пусси с агентом ФБР; множество невероятных сцен между Дженис и Тони. Одной из моих любимых серий по целому ряду причин была «Большие девочки не плачут». Не только потому, что в ней мы познакомились с Терри Уинтером. Терри некоторое время снимался на кабельном телевидении в таких сериалах, как «Диагноз: убийство»[68]68
  «Диагноз: убийство» (Diagnosis Murder) – криминальный детективный сериал, выходивший в эфире канала CBS с 1993 по 2001 гг. В главных ролях: Дик Ван Дайк, Виктория Роуэлл, Чарли Шлаттер, Майкл Туччи и другие. – Прим, науч. ред.


[Закрыть] с Диком Ван Дайком, а позже стал известен как сценарист фильма «Волк с Уолл-стрит»[69]69
  «Волк с Уолл-стрит» (The Wolf of Wall Street, 2013) – драма режиссера Мартина Скорсезе по мотивам книги мемуаров Джордана Белфорта, с Леонардо ДиКаприо в главной роли. – Прим. науч. Ред


[Закрыть] и создатель невероятной «Подпольной империи»[70]70
  «Подпольная империя» (Boardwalk Empire) – американский телесериал кабельной сети НВО, выходивший с 2010 по 2014 гг. В нем рассказывается о зарождении крупного игорного центра Атлантик-Сити во времена сухого закона. В главных ролях: Стив Бушеми, Майкл Питт, Келли Макдоналд, Майкл Шеннон и другие. – Прим. науч. ред.


[Закрыть]. Как мы уже говорили, Терри написал сценарии двадцати пяти великолепных серий «Сопрано». Это был его первый сюжет.

– Майкл

Стив: «Сопрано» был бы другим без вас, мой друг. «Большие девочки не плачут» стала вашей первой серией. Как возникла эта история?

Терри: Мы с Дэвидом встретились – я, Дэвид, Робин и Митч.

Майкл: Робин Грин и Митч Берджесс, сценаристы и продюсеры.

Терри: Мы начали обсуждать потенциальный сюжет. Идея заключалась в том, что Дэвид собирался поручить написание сценария мне. Они сказали: «Да, мы думаем о Кристофере Молтисанти. Возможно, Крис хочет попасть в Голливуд и стать актером». Я ответил: «Когда я начинал писать, то ходил на курсы актерского мастерства». Они всегда говорят, что сценаристы должны посещать такие курсы, чтобы понимать, что требуется от актеров. Это переросло в первый написанный мной сценарий – историю о том, как Кристофер пошел на первый курс актерского мастерства – «Большие девочки не плачут», вся эта сюжетная линия. Очень многое из того, что мы вложили в сериал, взято из нашей или вашей жизни. Вы рассказывали мне что-то, и в итоге я вставлял это в сценарий.

Стив: Есть одна потрясающая сцена в серии «Большие девочки не плачут», где Фурио – его играет Федерико Кастеллуччо – идет избивать женщину и ее мужа в борделе. Это все было снято за один дубль, верно?

Терри: Мы снимали это в четыре утра, заканчивая работу в четыре тридцать. Это была ночь пятницы, завершавшая долгий-долгий день.

Майкл: Надо отметить, что вечер пятницы может быть самым длинным, поскольку после него не было «разворота» – обязательных двенадцати часов между завершением съемок и сигналом к их началу на следующий день, но поскольку по субботам часто не было съемок, то и разворота не было.

Терри: Верно, а поскольку съемка велась на локации в Нью-Джерси, мы не могли вернуться к ней на площадке. Нужно было все доделать. Это были очень сложные съемки, а режиссером серии был Тим [Ван Паттен].

Стив: Еще одна вещь, которую люди не знают: если вы пишете сценарий серии, то участвуете в работе над ней, продюсируете эпизод. Вот почему вы находились там.

Терри: Точно. Они хотели снять все за один присест. Как оказалось, у нас была возможность сделать это только один раз. Это была первая серия с участием Федерико, несмотря на то что он появился в итальянской серии. Но итальянская серия снималась не по порядку, а после эпизода «Большие девочки не плачут», согласно расписанию, так что это был один из первых дней работы Федерико. Его попросили сделать невероятно сложную последовательность трюков. Начинается все с Тони в машине, камера прикреплена к его спине – следит за тем, как он входит в дверь борделя. Бум, он бьет одного человека. Выходит другой парень, сбивает его с ног, берет пистолет, заходит в подсобку – и все, что вы видите по телевизору, было снято одним дублем. Единственным дублем. Мы сняли его ровно в четыре тридцать, и – бум! – это конец, идите домой. Получилось действительно волшебно. Тим, Федерико, операторская группа – все сработали идеально. Каждый актер в этой сцене просто безупречен. Не думаю, что с тех пор я когда-либо так гордился тем, над чем я работал.

Стив: Федерико – отличный актер. Как он оказался в сериале?

Терри: Было интересно проводить кастинг с Федерико. Мы перебрали многих парней, потому что, конечно, хотели, чтобы они говорили по-итальянски. Каждый из них разговаривал, как мистер Баччиагалупе из «Эбботта и Костелло»[71]71
  «Эбботт и Костелло» – легендарный камеди-дуэт, существовавший в 40-х и 50-х годах XX века в США. – Прим. науч. ред.


[Закрыть]. Это было ужасно. Потом, наконец, заходит парень – буквально, я поделился с Федерико, и это чистая правда – он именно тот, о ком я думал, когда писал персонажа. Он в точности повторяет образ того парня, которого я воображал. Он входит – крупный, физически сильный, говорит по-итальянски, играет сцену, а потом я думаю: «Ладно, вот в чем проблема. Он не сможет изобразить насилие, справиться с физическими нагрузками». Но он сымитировал жестокость, и я подумал: «Вот черт! Он – тот самый парень». Дэвид спрашивает его: «Из какой ты провинции Италии?» А он убирает акцент и говорит: «Я из Паттерсона, Нью-Джерси».

Мы чуть не упали со стульев. Вот что я подумал про себя: «Нашему сериалу везет». Как нам чертовски подфартило? Этот актерский состав уже был для меня горой Эверест. Мы добавили туда еще одно лицо – и оно просто прекрасно вписалось.

Федерико напомнил нам забавную историю, которая произошла, когда мы были в Италии.

– Майкл

Стив: Федерико, расскажи мне историю, поскольку я не был в Италии, о том, что кто-то что-то украл у Дэвида, а потом ты поймал того парня и отлупил его. Это правда?

Федерико: Да. Знаете, мне неловко; оглядываясь назад, я понимаю, что не должен был бить его. Как будто внезапно вернулось мое прошлое в Паттерсоне. Я подумал: «Какого хрена я делаю? Бью парня по голове». Но знаете, мы вернули бумажник.

Стив: Как вы нашли того парня?

Федерико: Был один человек, работавший с нами в Неаполе. Его звали Макс. Он работал в отделе реквизита, но был местным жителем, из тех районов, где мы снимали. И когда нужно было что-то сделать или договориться с кем-то, он выступал связующим звеном. Он был занятным персонажем. Знаете, я почти задаюсь вопросом, не имеет ли он отношения ко всей этой истории с карманником.

Стив: Это была подстава.

Майкл: Думаю, Макс заплатил тому воришке.

Стив: Он хотел получить свою долю.

Федерико: Я только что подумал об этом.

Одна из моих любимых серий сезона – та, что на самом деле нравится всем, – это «Откуда в вечность», где Кристофера ранили и он думает, что умер и вернулся. Я люблю эту серию и говорю так не только потому, что ее написал мой соавтор по этой книге.

– Стив

Стив: Этот эпизод – тот, где Кристофера ранили, он находится в больнице в состоянии комы и ему снится какой-то сон или что-то вроде того, что он в загробном мире. Это первая серия, которую ты написал. Я не стремлюсь тебе польстить, но это одна из самых смешных, если не самая смешная из восьмидесяти шести серий. Она эксцентричная, уморительная и серьезная. Просто очень хороша.

Майкл: Спасибо. Я не видел ее, наверное, лет двадцать, пока мы не начали наш повторный просмотр. Был приятно удивлен тем, как далеко она ушла по сравнению с другими сериями до этого момента. Это была попытка реально изучить, как парни из мафии видят и справляются с кармическими последствиями своих действий в свете католичества и что это для них значит.

Если вы действительно верите во все догматы католичества, а ваши поступки, инстинкты и желания идут вразрез с ними, что это значит? Означает ли это, что вы попадете в ад? Значит ли это, что вы плохой человек? Вот то, что я собирался исследовать.

Если задуматься, этот вопрос затрагивается во многих великих фильмах о мафии. Контраст между тем, что они делают, и тем, во что они верят. Начиная, наверное, со «Злых улиц» всегда встает вопрос: верят ли эти парни в рай и ад? Боятся ли они божественного возмездия? Думают ли они вообще об этом? Так что мне пришлось высказаться на сей счет и написать несколько действительно смешных реплик для Поли Уолнатса.

Стив: Для Поли пожертвования церкви служат своего рода страховкой. Он думает: «Я собираюсь позаботиться о священнике. Пожертвую деньги на церковь и, когда придет мое время, попаду в рай».

Майкл: Он думает, что это уравновесит все негативные поступки, которые он совершил.

Стив: Расскажи мне о написании сценария. Как ты пишешь? В одно и то же время каждый день, в одном и том же месте или как?

Майкл: Часто сценарий сочинялся до начала съемок сезона. Если это происходило в процессе, то большая часть писалась очень поздно ночью, обычно в баре, которым мы с женой владели в Челси. Я работал на съемках в течение дня, затем около часа ночи спускался в подвал и оставался там до закрытия.

Стив: Ты пил?

Майкл: Не слишком много. Невозможно писать, если ты пьян. Я слушал ночное радио Нью-Йорка. Я больше не сочиняю в позднее время суток. Обычно я занимаюсь этим днем, но нашу книгу я писал после полуночи.

Стив: Ты придумал название серии?

Майкл: Да, придумал. «Откуда в вечность».

Стив: Моя любимая фраза в этом эпизоде, возможно одна из моих любимых во всем сериале, это фраза о Дне святого Патрика.

Майкл: «Ад – это ирландский бар, и там ежедневно День святого Патрика». Я просто обыгрываю тот факт, что между итальянцами и ирландцами всегда существовало отторжение и неприятие. Они часто живут в одном городе и обычно работают вместе в полиции или пожарной части и тому подобное, но в культурном плане они очень разные. Итальянцу мысль о том, что кому-то приходится каждый день есть солонину и капусту, кажется кошмаром.

Стив: Это была не первая вещь, которую ты написал. Когда ты начал писать?

Майкл: Я стал писать вскоре после того, как начал сниматься, но я ничего не закончил до фильма «Кровавое лето Сэма», который, к счастью, был готов.

Стив: Так откуда у вас взялась эта идея: Кристофер умирает, попадает в загробный мир и возвращается обратно?

Майкл: Все началось с написанного мной сценария о передозировке у Кристофера.

Стив: Этот сценарий был наброском, тебя не нанимали для его написания, ты просто сделал его и отдал им на рассмотрение.

Майкл: Верно. Сценарий был о передозировке у Кристофера, а потом происходят все эти загробные события. На его написание у меня ушло около трех недель. Я отдал его Дэвиду в интервале между первым и вторым сезонами. Дэвид сказал: «Мне нравится то, что вы написали. Я планирую, что Кристофера застрелят, так что мы сможем использовать все эти загробные события». Я пришел в восторг оттого, что ему понравилось. Мне были симпатичны все эти персонажи, и радовало то, что я буду писать для них всех.

Стив: И тогда ты начал захаживать в комнату сценаристов?

Майкл: Нет, в тот момент я не ходил в комнату сценаристов. Я пришел туда позже, в процессе производства. В комнате сценаристов они разбивают на фрагменты сюжет тринадцати серий. Идея такова: «Вот общая сюжетная линия о Тони, Кармеле, гангстерах и так далее». Затем они разбивают каждую серию на части: история А, история В, история С. В комнате сценаристов вы будете придумывать их вместе с другими сценаристами. Но с предложенным эпизодом я этого не делал.

Стив: Как ты думаешь, сколько всего из сданных тобой сценариев было использовано?

Майкл: На самом деле, довольно много. Потому что история А – Кристофер, загробная жизнь и ситуация с Поли – все это было в моем сценарии. Когда Поли расспрашивает Кристофера о загробной жизни – были ли у вышибалы рога, было ли там жарко, был Кристофер в аду или в чистилище. Все это.

Другие сюжетные линии – охота на Мэтта Бевилакуа, история с вазектомией Тони – в моем варианте их не было. Эти сюжетные линии придумал Дэвид, а потом передал их мне. Вы делаете набросок и пишете первый вариант; получаете замечания и пишете второй черновик. Мне было очень интересно этим заниматься. Я никогда не писал для телевидения. Робин Грин очень помогла мне в самом начале тем, что научила меня краткости. На телевидении серия – это час или меньше. Все должно быть очень сжато, не как в кино, где фильм идет два часа, а сцены могут быть гораздо длиннее. Сюжет должен развиваться, у вас есть две-три основные линии. Идея такова: «Входим в сцену поздно и выходим рано». Робин оказалась очень полезной, она очень помогла.

Стив: То, что ты написал для Поли, просто великолепно. Мне нравится, когда он пытается найти дыры в истории Кристофера. Крис говорит, что видел дьявола, а Поли спрашивает: «У него были набалдашины на голове? Были ли у него рога? У него были зачатки рогов?» Он пытается закрыть пробелы. Поли беспокоится о том, что будет с ним после смерти.

Майкл: Я написал сцену, где действительно представлена загробная жизнь, своего рода последовательность снов, и там был Майки Палмис в костюме бандита, который притворялся Джеймсом Кэгни в баре или что-то в таком духе. Мы избавились от этого на стадии черновика.

Стив: И после этого ты присутствовал в комнате сценаристов при написании каждой серии?

Майкл: Я был там в третьем, четвертом и пятом сезонах.

Стив: И последнее. Эпизод, где постоянно упоминаются три часа. Кристофер приносит сообщение из загробного мира: «Майки Палмис просил передать вам, что на часах сейчас три»; Поли просыпается в три часа; Мишель, с которой он в постели, рассказывает историю о том, как она вышла замуж в три часа. Это постоянно появляется то тут, то там на протяжении всех сезонов. В чем смысл?

Майкл: Мне нельзя говорить.

Стив: Но ты знаешь?

Майкл: Мне запрещено говорить, Стив. Я должен унести в могилу тайну того, что означают три часа.

Стив: Майкл, перестань. Откажись. Люди заплатили хорошие деньги за эту книгу. Мы хотим знать.

Майкл: Ну, мы не всегда получаем то, что хотим, не так ли?

Стив: Знаешь, иногда ты меня чертовски бесишь. Ты знаешь это?

Майкл: Да, знаю. Ты очень ясно дал понять.

Мы не можем закончить разговор об этой серии, не пообщавшись с режиссером Генри Брочтейном. Он снял четыре эпизода сериала «Сопрано» и получил номинацию на «Эмми» за два из них, включая этот.

– Майкл

Майкл: Ваша режиссура в этой серии была потрясающей, Генри. Вы всегда так точно улавливаете все детали.

Генри: Спасибо. Это всегда сложная задача. У Дэвида Чейза очень высокие стандарты. На самом деле, вызов заключался в том, что режиссеры пытались соответствовать его требованиям. Все хотели большего, чтобы это был уровень художественного фильма. Вы должны понимать, что мы снимали сериал в период огромных трансформаций. С «Сопрано» начался принципиальный перелом в качестве телевидения. В том первом сезоне мы должны были снимать серию за восемь дней, и у нас было несколько двадцатичасовых рабочих дней, чтобы завершить съемку.

Стив: И с каждым годом сроки немного увеличивались, верно?

Генри: Да, они росли. У всех было свое представление о том, каким должен быть уровень производства. Режиссеры хотели большего. Сценаристов не ограничивали втискиванием в телевизионный ящик, а поощряли делать больше, и поэтому было увеличено число статистов, локаций. Мы совершали долгие переезды. Дэвид всегда хотел, чтобы сериал был привязан к месту, к Нью-Джерси. Иногда мы начинали в Паттерсоне в один день и переезжали всей компанией в Ньюарк. По мнению Дэвида, нельзя было менять один город на другой. Это было очень трудно. В какой-то момент я, наверное, должен был перестать беспокоиться о том, сколько это стоит, потому что всем остальным было все равно. [Смеется.]

Стив: Канал НВО отбил все деньги и даже больше.

Итак, перейдем к кульминации второго сезона – убийству Биг Пусси. Я всегда считал, что это одна из самых смелых вещей, которые когда-либо делал Дэвид: убийство одного из самых любимых персонажей сериала, причем совершенное лучшими друзьями героя. Это ток болезненно. Я всегда думал, что тем самым Дэвид говорил: все серьезно. Я заставил вас сжиться с этими персонажами, но не слишком привыкайте к ним.

Мы поговорили с Терри Уинтером о том, как все происходило.

– Стив

Стив: Я всегда думал, что убьют либо Поли, либо Пусси, одного или другого. Был ли выбор в какой-то момент или речь шла только о Винни?

Терри: Нет, это всегда был Винни. Интересно, что, когда я пришел в сериал в начале второго сезона, мы начали строить планы. Пусси исчез в конце первого сезона, а Дэвид Чейз уехал во Францию, чтобы провести долгий отпуск, и оставался в отъезде из-за всплеска популярности шоу. Он не осознавал ажиотажа, возникшего вокруг героев. Сериал стал хитом, но Дэвид не понимал, о чем говорят люди. Все хотели знать, что случилось с Пусси. Куда он делся? Что происходит? Но когда мы начали планировать второй сезон, Пусси даже не было на горизонте.

Я поднял эту тему, спросив: «А как же Пусси?» – и Дэвид ответил: «Он никого не волнует – просто второстепенный персонаж». Я сказал: «Дэвид, думаю, вы не понимаете, как много зрителей хотят знать об этом парне».

Майкл: Он действительно стал обсуждаемой темой в интернете. Стивен Тайлер из Aerosmith[72]72
  Aerosmith – американская хард-рок-группа, существовавшая с 1970 по 2016 гг. Состав участников: Стивен Тайлер, Джо Перри, Том Хэмилтон, Джоуи Крамер, Брэд Уитфорд. – Прим. науч. ред.


[Закрыть] даже сделал футболку. Мы выступали в Фоксвудсе, и он появился с футболкой с надписью Pussy is not dead ⁄ «Пусси не умер». Это был один из первых больших интернет-феноменов, связанных с сериалом, который я помню. «Где Пусси?»

Терри: Дэвид поспрашивал, и такой: «Черт возьми, да, нам нужно о нем написать. Вот это тайна». Весь сезон теперь был «Окей, где был Пусси?». Теперь мы ответили на этот вопрос, к сожалению для Винни, и пришли к выводу, что он был перевербован ФБР. На протяжении всего сезона мы постепенно узнавали эту информацию, а затем, конечно, Тони все стало известно, и произошло то самое. К сожалению, таков был ответ, и все могло закончиться только так, как закончилось. Вопросов никогда не возникало.

Терри прав – казалось, что весь мир хочет знать. И никто не знал. Но Винни знал.

– Стив

Стив: Винни, в мой первый день на съемках, если помните, вы пришли ко мне и сказали: «Вы замените меня. Они меня убивают». Вы сказали мне это еще до Италии. Вы уже знали, что вас убьют. Как вы узнали?

Винни: Дэвид позвонил мне после того, как первый сезон полностью вышел в эфир, и сказал: «Винни, это Дэвид. Все в интернете хотят знать, где Пусси». Он сказал мне: «Мы действительно еще не знаем, но думаем вот что: Винни, вы окажетесь “крысой”. Вы умрете, но у вас будет хороший сезон. Я обещаю, что постараюсь занимать вас как можно больше». Он так и сделал, сдержал свое слово. Но я был призраком.

Стив: Мы часто шутили о том, почему Дэвид убил вас. Вы говорили: «Он видел, как я курил травку на концерте. Думаю, поэтому он меня и убил».

Винни: [Смеется.] Тони Сирико сказал: «Однажды ты ушел со съемочной площадки, чтобы поработать с Дэнни Айелло, и тогда мы поняли, что тебя уволят». Я спросил: «Что?» Он ответил: «Ты подошел к Дэвиду и попросил: “Мне нужно уйти. Пусть Тони озвучит мою реплику”, и Дэвид сообщил, что собирается убить тебя».

Стив: Конечно, все это неправда. Там не было ничего личного. Все было направлено на то, чтобы снять лучшую историю, лучший сериал. В большинстве фильмов зрители хотят, чтобы стукача убили. Есть плохой парень, который на всех доносит. Грохните его. Но вы разбили зрителям сердце, Винни. Люди плакали, потому что гангстера собирались шлепнуть. Биг Пусси был убийцей, наркодилером и стукачом – и все равно зрители его любили. Все из-за вашего исполнения роли.

Винни: Я убил Элвиса. Вы помните? Я убил Элвиса и все равно им нравился.

Стив: Знаете, что меня забавляет? Все эти парни из социального клуба в Бронксе так гордились вами. А потом, когда Пусси оказался «крысой», они больше с вами не разговаривали.

Винни: Это точно, правдивая история.

Стив: Но, Винни, когда вы закончили свой сезон, актеры очень расстроились. Сериал продолжался еще пять сезонов, мы появлялись в нем. Вы, конечно, были его частью, нашим другом, и нам пришлось проглотить эту горькую пилюлю. Знаю, для меня было бы тяжело уйти.

Винни: Это было непросто. Когда начался третий сезон, я даже не смотрел его какое-то время. Скажу вам честно, я был опустошен. Сериал стал грандиозным хитом, но в финансовом и карьерном плане я больше не был его частью. С другой стороны, я был первым из «Сопрано», за исключением Рисполи, кто оказался доступным для новых проектов. И я за них хватался. Я поехал в Голливуд, снялся в куче фильмов, и все было здорово. Моя жизнь действительно изменилась благодаря этому сериалу.

Стив: Нам всем было очень грустно видеть, как вы покидаете шоу. Но все были рады, что оно хотя бы привело вас к чему-то хорошему. Слушайте, давайте поговорим о вашей последней сцене. Ее съемки заняли довольно много времени, верно?

Винни: Да. Вообще-то, на эту серию ушло больше, чем на любой другой эпизод того сезона. Они добавили еще четыре или пять дней, так как действительно хотели сделать все правильно.

Стив: Представьте мне всю схему. Вы в лодке. Вас собираются убить. Где? Что за лодка? Где это было? Что было в студии?

Винни: Сначала они сняли сцену, где я иду по трапу с Поли, Сильвио и Тони. Лодку построили в студии. Мы ходили туда всю неделю, снимая интерьер. Если вы обратите внимание, интерьер лодки кажется немного больше, чем то, как она должна выглядеть изнутри.

Майкл: Она раскачивалась. Как это делали, если лодка не была на воде?

Винни: Ее раскачивала команда. Это было похоже на Ноев ковчег. Мы пробыли там некоторое время, а потом отправились на Джонс Бич, чтобы снять сцену, где я сижу в лодке и скольжу вниз, и эпизод, когда они выносят мешок с телом и бросают его в воду. Им не удавалось с делать так, чтобы мешок утонул. Они снимали весь день, чтобы его затопить. Он не опускался.

Стив: Вы были в трупном мешке?

Винни: Некоторые считают, что был, а некоторые – что нет. Все зависит от зрителя.

Майкл: Стив, есть еще одна вещь, которую мы должны сказать о финале этой серии и конце этого сезона. Некоторые люди считают ее одним из величайших моментов «Сопрано». Она заканчивается длинной нарезкой, которая идет в замедленном ритме. Много теплых кадров, где Тони и его семья празднуют окончание школы Медоу.

Стив: Они говорят тосты за свою хорошую жизнь, за удачу.

Майкл: Точно. Они поднимают бокалы в золотой оправе, с шампанским. Но все это перемежается удручающими сценами того, как Тони зарабатывает деньги для поддержания такого образа жизни: мусоровозы, афера с телефонными карточками, бизнесмен, чью жизнь он разрушил, все это.

Стив: И все заканчивается на океане, куда он только что выбросил тело Пусси. Даже в тот счастливый момент, когда его дочь оканчивает школу, вы видите лицо Тони и знаете, о чем он думает.

Майкл: Невероятно мощно. А музыка там – Thru and Thru группы Rolling Stones. Кит Ричардс написал эту песню и поет ее. Его голос просто переполнен усталостью. Красивая захватывающая песня подчеркивает, насколько горько-сладким является этот момент для Тони. Все то дерьмо, с которым ему пришлось смириться, и все то дерьмо, которое ему пришлось проделать, чтобы достичь вершины.