Текст книги "Язык эмоций и эмоциональный слух. Избранные труды"

VI. О резонансной природе эмоционально-эстетических свойств певческого голоса[24]24
  По материалам кн.: Морозов В. П. Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники. М.: Изд-во МГК им. П. И. Чайковского – Изд-во «Институт психологии РАН» – Центр «Искусство и наука», 2008.


[Закрыть]

Профессиональный певческий голос (певцов академического оперно-концертного жанра), по сравнению с обычным речевым голосом, характеризуется рядом особенностей акустического строения и слухового восприятия:

а) повышенной мощностью (до 110–120 дБ на расстоянии 1 м);

б) большим звуковысотным диапазоном (не менее двух октав);

в) наличием вибрато (амплитудно-частотной модуляции спектра с периодичностью 5–7 Гц);

г) особенностями спектра, содержащего две значительно усиленные области – низкую певческую форманту (НПФ, 400–600 Гц) и высокую певческую форманту (ВПФ, около 2400–2700 Гц у мужчин и 2800–3500 Гц у женщин), обуславливающих высокие эмоционально-эстетические тембровые и вокально-технические свойства голоса: звонкость, полётность, яркость (ВПФ) и в то же время мягкость, бархатистость, массивность (НПФ).

Приоритет в исследовании спектра певческого голоса в нашей стране и обнаружения низкой певческой форманты и высокой певческой форманты принадлежит С. Н. Ржевкину (Казанский, Ржевкин, 1928; Ржевкин, 1936, 1956). В зарубежной литературе ВПФ впервые была исследована У. Бартоломью (Bartholomew, 1934) и рядом других авторов (Wolf, Stanley, Sette, 1935; Winchel, 1956; Husson, 1960, 1962; Sundberg, 1968, 1974, 1987).

Резонансное происхождение высокой певческой форманты

Верхнюю певческую форманту следует считать основным и важнейшим качеством хорошо поставленного певческого голоса.

С. Н. Ржевкин

Еще в 60-е годы на базе Лаборатории певческого голоса Ленинградской государственной консерватории (зав. лаб. – В. П. Морозов) (Морозов, 1962, 1965) и в последующее время с применением компьютерных технологий мною были проведены опыты, доказывающие важнейшую эстетическую роль ВПФ в восприятии певческого голоса (Морозов, 1977^а, 2002). Голоса выдающихся певцов (Ф. И. Шаляпин, Э. Карузо, С. М. Лемешев и др.), содержащие в норме высокий уровень ВПФ, при удалении ее из спектра голоса (с помощью полосовой фильтрации) теряют практически все свои достоинства – звучат тускло, напряженно, глухо. Некоторые слушатели отмечали, что голос приобретает «старческий» тембр, теряется разборчивость речи, полётность звука. Сама же ВПФ, звучащая изолированно, производит впечатление «соловьиных трелей», «сказочной музыки» и т. д.

Поскольку ВПФ придает голосу звонкость и ее можно выделить из голоса певца, а также измерить ее относительный уровень в спектре (как величину напряжения в полосе прозрачности 1/3 октавного фильтра по отношению к напряжению всего сигнала в целом), она была названа «коэффициентом звонкости голоса» (К_зв) (Морозов, 1965)[25]25
  Оценка ВПФ проводилась нами и в дБ по отношению ко всему спектру. Исследования, однако, показали, что оценка ВПФ в % более адекватно соответствует слуховому восприятию звонкости голоса, по сравнению с оценкой в дБ.


[Закрыть]. В мужских голосах хороших профессиональных певцов этот показатель достигает 30, 40 и даже 50 %, а неквалифицированные голоса (с точки зрения академического сольного пения) содержат всего 5–15 %. У женщин К_зв «имеет право» быть меньше, чем у мужчин, по причине более высокочастотного состава спектра женского голоса.

Важная роль ВПФ состоит в том, что она находится в области максимальной чувствительности слуха и тем самым способствует увеличению громкости певческого голоса, слышимости на большом расстоянии и помехоустойчивости как свойству преодолевать маскирующее воздействие музыкального сопровождения, «резать оркестр», по образному выражению дирижеров (Морозов, 2002).

Исследования показали стабильность частотного положения высокой певческой форманты при пении (хорошими певцами) разных гласных (рисунок 1) и разных по высоте нот диапазона голоса (рисунок 2).

Рис. 1. Сравнительные спектры пяти русских гласных, пропетых на ноте mi (165 Гц) высококвалифицированным оперным певцом Н. Охотниковым (А) и невокалистом Л. П-ком (Б). Вершина ВПФ указана стрелкой, вершина основного тона – крестиком, гласные обозначены соответствующими буквами.

По горизонтали – средние частоты прозрачности полосовых 1/4-октавных фильтров спектрометра SM1/2i-3a немецкой фирмы RFT, в Гц; по вертикали – интенсивность спектральных составляющих (дБ над уровнем 1 мВ) (по: Морозов, 1977^а)

Сравнение спектров А и Б на рисунке 1 показывает их весьма значительные различия. Певческие гласные имеют четко выраженную ВПФ, практически одинаковую для всех гласных по уровню (≈40 %) и частотному расположению (около 2400 Гц). Речевые же гласные имеют в этой области более низкие спектральные максимумы, значительно различающиеся как по уровням, так и по частотному расположению.

Данным акустическим различиям спектров А и Б соответствуют значительные различия слухового восприятия (повышенная яркость, звонкость, громкость, тембральная ровность вокальных гласных по сравнению с речевыми) и физиологических механизмов образования вокальных и речевых гласных (см. ниже).

Спектры (рисунок 2) показывают, что, несмотря на изменение частоты основного тона и первых гармоник, частота ВПФ стабильно остается в одной и той же области – 2500 Гц.

Рис. 2. Огибающие спектров певческой гласной А на различных по высоте нотах. Тенор В. П-й, 1 – sol¹, 392 Гц; 2 – mi¹, 330 Гц; 3 – do¹, 262 Гц; 4 – sol, 196 Гц; 5 – mi, 165 Гц. Высота основного тона обозначена крестиками, вершина ВПФ – стрелкой (по: Морозов, 1977^а)

Применение компьютерных технологий позволило обнаружить гармоническую структуру ВПФ как мужских (рисунок 3), так и женских (рисунки 4, 5, 6) голосов (Морозов, 2002, 2008)[26]26
  Автор в очередной раз выражает признательность В. Р. Женило за разработку по нашей просьбе и т/з специализированных компьютерных программ для выделения и анализа ВПФ (В. М.).


[Закрыть].

Спектр на рисунке 3, полученный при разрешении фильтровой функции компьютера 1/20 октавы и расчетной разрешающей способности линейного спектра 15 Гц, позволяет видеть «микроструктуру» ВПФ. Она состоит из двух основных, максимально усиленных гармоник (F8 и F9) и двух дополнительных (F7 и F10), входящих в зону ВПФ (1/3 октавы) лишь частично и потому менее усиленных. Негармоничность двух основных гармоник ВПФ (F8 и F9) составляет всего 6,5 цента, т. е. ничтожно малую величину темперированного полутона (1 полутон = 100 центов), а общая средняя негармоничность голоса Шаляпина, рассчитанная по всем девяти гармоникам данного спектра, равна 17,5 цента, что также ниже порога слухового восприятия.

Рис 3. Спектр голоса Ф. Шаляпина, «Легенда о двенадцати разбойниках», гласная О в заключительной фразе «…за Кудеяра-разбойника будем мы Бога молить» в слове «разбойника», нота mil? первой октавы[27]27
  Основной тон голоса F₀ рассчитывался по величине средней разности между всеми гармониками спектра, а негармоничность – как среднее отклонение каждой гармоники от F0 в центах (ц). Уточненное по данной методике значение ЧОТ Шаляпина на рисунке 3 составляет 312,5±4,4 Гц, т. е. mi, + 7 центов.


[Закрыть]. Область ВПФ отмечена полосой затенения шириной 1/3 октавы. Цифры справа: ВПФ=59,3 % – относительный уровень ВПФ (К_зв голоса); Fmax=2515 Гц – частота вершины ВПФ; F1, F2, F3 и т. д. – частота первой, второй, третьей и др. спектральных составляющих гармоник. Схематически изображенная снизу клавиатура рояля показывает соотношение между высотой звука в нотном обозначении и частотой по шкале кГц (по: Морозов, 2002).

Указанные величины отклонений гармоник спектра голоса Шаляпина от идеальной гармоничности – вполне естественное явление, вызванное определенной нестационарностью живого голосового источника («квазипереодичностью», см.: Фант, 1964) и характерное абсолютно для всех голосов, включая многих выдающихся певцов (Морозов, 2002, 2008; Алдошина, 2006), а также для инструментальных музыкальных звуков (Галембо, 1994).

На рисунке 4 – сонограмма женского певческого голоса. Синусоидальный характер гармоник спектра вызван периодическими изменениями ЧОТ (ΔF1=76 Гц), происходящими вследствие вибрато (6,38 Гц). Зона ВПФ лежит в области 3000-3500 Гц. Можно видеть, что, по причине вибрато, в зону ВПФ попеременно входят: либо пятая (F5) при min ЧОТ, либо четвертая (F4) при max ЧОТ гармоники спектра, что иллюстрируется на рисунках 5а и 5б.

Рис. 4. Сонограмма голоса нар. арт. СССР, сопрано Т. Милашкиной, гласная А в слове «умолЯю», нота fa#² (сцена Татьяны и Онегина из оперы «Евгений Онегин»). Средняя негармоничность спектра за время звучания средней части данного фрагмента голоса составляет 12,2 цента (по: Морозов, 2002)

Рис. 5а (верхний). Спектр голоса сопрано Т. Милашкиной, снятый в фазе min ЧОТ вибрато (F1=694,4 Гц), показывает, что в зону резонанса ВПФ попадает в основном 5-я гармоника спектра F5=3492,5 Гц, относительный уровень – 23,1 % (по: Морозов, 2002)

Рис. 5б (нижний). Спектр того же голоса, снятый в фазе max ЧОТ вибрато (F1=771,1, Гц), показывает, что в зону резонанса входит уже 4-я гармоника (F4=3144,9 Гц, относительный уровень – 32,5 %), а F5, оказавшись частично вне зоны резонанса ВПФ, существенно ослабевает (по: Морозов, 2002)

Таким образом, в зоне ВПФ происходит периодическое, с частотой вибрато изменение амплитуды и частоты, в данном случае двух гармоник (F4 и F5), попеременно входящих и выходящих из области максимального резонанса ВПФ. Подобные амплитудно-частотные модуляции с периодичностью вибрато можно наблюдать и на низкочастотных гармониках спектра (включая и гармонику основного тона) как результат воздействия передаточной функции голосового тракта, т. е. резонанса в области первой и второй формант певческого голоса.

Рассмотренные акустические исследования уже свидетельствуют в пользу резонансного происхождения ВПФ.

О физиологических механизмах образования ВПФ

Происхождение ВПФ еще У. Т. Бартоломью (Bartholomew, 1934), а также С. Н. Ржевкин (Ржевкин, 1936), а впоследствии и Й. Сундберг (Sundberg, 1968, 1974) объясняли резонансом небольшой гортанной полости.

Свойства гортанной полости как резонатора высоких частот спектра гласных были описаны разными исследователями, в том числе Чиба и Каджияма (Chiba, Kajiyama, 1941), Г. Фант (Фант, 1964) и др. По данным Фанта, гортанный резонатор аппроксимируется трубкой длиной 2 см, площадью поперечного сечения 2 см² и является усилителем частот голосового источника в области 3000-5000 Гц (Фант, 1964).

Вместе с тем на спектрах речевых гласных, как правило, не обнаруживается значительно выраженных и стабильных по амплитуде и частоте максимумов в области ВПФ (см. рисунок 3б, F3), причем даже и у певцов при обычной разговорной речи. Когда же хороший певец начинает петь, голос его даже на средней силе становится звонким, т. е. приобретает характерный певческий тембр, а спектральный анализ показывает достаточно большой и устойчивый по частоте уровень ВПФ при пении разных гласных (рисунок 1а) и нот разной высоты (рисунок 2).

Причина явления стала проясняться после обнаружения Л. Б. Дмитриевым (Дмитриев, 1968), а впоследствии и Сундбергом (Sundberg, 1974) на рентгеновских снимках гортани хороших певцов сужения входа в гортань, которое образовывалось в пении путем сближения надгортанника с мягкими тканями черпаловидных хрящей (рисунок 6а). У плохих певцов такого сужения не обнаруживалось (рисунок 6б). Это дало основание предполагать, что феномен сужения связан с образованием ВПФ.

Рис. 6. Контуры надсвязочной полости гортани (вид сбоку) у хороших (а) и плохих (б) певцов. (Для сравнения взяты певческие гласные а на средней части диапазона каждого голоса)

1 – вход в гортань; 2 – контур черпаловидных хрящей; 3 – контур надгортанника; 4 – голосовые связки; 5 – просвет трахеи; 6 – надсвязочное пространство гортани (по: Дмитриев, 1968).

В книге В. П. Морозова (1977^а) была выдвинута гипотеза о резонансном происхождении ВПФ и эмпирически проверена (Морозов, 2002) на основе данных В. Н. Сорокина о конфигурации голосового тракта в надгортанной области при фонации разных гласных (Сорокин, 1985, 1992). При этом (на основании стабильности частоты ВПФ при пении певцом разных гласных и нот разной высоты – рисунки 1, 2) предполагалось, что надгортанную полость можно рассматривать как резонатор Гельмгольца, в значительной степени независимый от резонансных характеристик глотки и ротовой полости. Выяснилось, что резонансные частоты гортанной полости, вычисленные по формуле резонатора Гельмгольца для разных гласных звуков, оказались весьма близкими частотам третьих формант для тех же гласных. Полученные данные косвенно свидетельствуют в пользу того, что гортанная полость является резонатором типа резонатора Гельмгольца, усиливающим высокочастотные гармоники голосового источника в области ВПФ (2400–3500 Гц). Судя по стабильности частотного положения вершины ВПФ в спектре хороших певческих голосов при пении разных гласных и нот разной высоты, гортанная полость-резонатор у таких певцов (точнее, степень сужения входа в гортань как управляемый певцом параметр резонатора) сохраняется практически неизменной, что хорошо согласуется с требованиями многих опытных вокальных педагогов сохранять неизменное, предпочтительно пониженное (как при зевке или полузевке) и притом свободное положение гортани (Морозов, 2002).

В 2004 г. было получено экспериментальное подтверждение роли гортанной полости певца, образованной сужением входа в гортань, как резонатора, выделяющего и усиливающего высокие обертоны в 4-й и даже в 5-й октавах. В работе группы японских ученых из Токийского университета и Международного медицинского центра в Токио при участии Леонарда Фукса, владеющего техникой пения в стиле growl[28]28
  Стиль growl использовал в свое время известный джазмен Луи Армстронг и другие исполнители (джаз, блюз), которые придавали голосу характерный хрипловатый тембр. Ложные связки в этом стиле не участвуют, а хрипловатый тембр образуется вибрацией надгортанника, точнее – черпалонадгортанных складок, причем синхронно с вибрацией истинных голосовых складок гортани (Sakakibara, Fuks, Imagawa, Tayama, 2004). Среди известных нам певцов, похоже, В. Высоцкий также использовал этот стиль, придающий его голосу хрипловатость, что, впрочем, не только не принижало эстетических свойств его голоса, но, напротив, придавало ему вполне естественное своеобразие, притом не только в пении, но и в речи (например, в роли Жеглова). Хотя сам Высоцкий считал хриплость недостатком своего голоса (см. его «Балладу о микрофоне»).


[Закрыть], а также kargyraa[29]29
  Kargyraa – разновидность тибетско-тувинского народного пения, более известного под термином «горловое пение», «хоомей», «двойной звук». Механизм голосообразования при данном пении характеризуется участием не только истинных, но и ложных (вестибулярных) голосовых складок, что приводит к активизации резонансных свойств морганиевой полости гортани. В результате певец издает весьма низкий звук (около 80 Гц) и путем изменения площади выходного отверстия гортанного резонатора выделяет из низкого тона отдельные обертоны, звучание которых и составляет орнаментальную мелодию при горловом пении (Аксенов, 1964; Fuks, 1999; Fuks, Hammarberg, Sundberg, 1999).


[Закрыть] (см. ниже), и с применением кинорентгенографии, а также прямой высокоскоростной ларингоскопии (4500 кадров/с), электроглотографии гортани с параллельной регистрацией и анализом спектра голоса было установлено, что гортанный резонатор, аппроксимированный в данной работе параметрами резонатора Гельмгольца, способен усиливать частоты в диапазоне примерно от 1232 до 4227 Гц при пении в стиле growl и от 1694 до 6429 Гц при пении в стиле kargyraa в зависимости от степени сужения входа в гортань, т. е. выходного отверстия резонатора, которое певец, владеющий соответствующей техникой, может изменять от 0,05 до 1,00 см² (Sakakibara, Fuks, Imagawa, Tayama, 2004).

Существенное отличие академического пения от указанных видов этнического горлового пения состоит в том, что хороший академический певец сохраняет управляемые параметры гортанного резонатора в стабильном состоянии, что и приводит к стабильности ВПФ при пении разных гласных и нот разной высоты.

О роли голосового источника в пении (к истории исследования)

В 60-х годах широкую известность получили работы французского физиолога Рауля Юссона, выдвинувшего «в противовес» общепринятой миоэластической теории колебаний голосовых складок нейромоторную (нейрохронаксическую теорию), согласно которой частота колебаний голосовых складок определяется частотой нервных импульсов, поступающих к каждой из голосовых складок из головного мозга (Husson, 1960, 1962).

Данная теория, как известно, не получила признания исследователей (Berg, 1958; Фант, 1964; и др.), но, по-видимому, на ее фоне была выдвинута гипотеза о происхождении ВПФ в результате «краевого тона голосовых связок», т. е. без всякого участия резонансных свойств передаточной функции голосового тракта (Рудаков, 1963, 1964). Разумеется, эта гипотеза также не получила никакого признания, хотя даже в современной вокально-методической литературе можно встретить ее упоминания в качестве «новой теории» образования ВПФ, как назвал ее автор данной работы в начале 60-х годов.

Роль голосовых складок в пении, несомненно, важна, но вместе с тем спектр голосового источника, как это показано еще прямой скоростной видеосъемкой колебаний голосовых складок в лаборатории Белл и последующими работами, представляет собой плавно спадающую линию от основного тона к высоким гармоникам, т. е. по своей природе не содержит никаких максимумов (формант), которые создаются передаточной функцией голосового тракта (Фант, Сорокин и др.). Влияние голосового источника на уровень ВПФ проявляется лишь в изменении крутизны спада спектра в пределах 6–12 дБ на октаву, в результате чего при пении piano уровень ВПФ снижается. Известно, однако, что снижение это существенно меньше у певцов, хорошо владеющих резонансной техникой пения[30]30
  Резонансное пение (резонансная техника пения) – это пение с максимально возможным использованием певцом резонансных свойств голосового аппарата с целью получения максимального эффекта силы, полётности и эстетических качеств голоса при минимальных физических усилиях, что достигается певцом под контролем вибрационной чувствительности как индикатора резонанса. Иными словами, резонансное пение – это пение с высоким коэффициентом полезного действия (КПД) голосового аппарата на основе использования законов резонанса и психофизиологических средств самоконтроля и усиления резонансных процессов голосообразования.


[Закрыть], так как компенсируется активностью резонансных процессов, усиливающих ВПФ (Морозов, 2002, 2008).

Попытки неопытных певцов повысить силу голоса и уровень ВПФ, т. е. звонкость голоса, за счет форсирования работы гортани неизбежно ведут к деградации голоса и категорически отрицаются мастерами вокального искусства, в сознании которых (при признании несомненной важности гортани) доминирует представление о резонансных механизмах голосообразования[31]31
  «Голосовые связки? Надо забыть о них! У меня поют резонаторы! Такое должно быть ощущение» (нар. арт. СССР, профессор И. П. Богачева); «Потеряв резонанс, перестаешь быть певцом!» (Дженнаро Барра, известный итальянский вокальный педагог) (цит. по: Морозов, 2008, с. 453, 476).


[Закрыть]. Сказанное не означает, повторим, игнорирования голосового источника, роль которого рассмотрена в ряде специальных работ (Сорокин, 1985, 1992; Чаплин, 2009; Sundberg J. Högset, 2001; Titze, 2006, 2008; Titze, Riede, Popolo, 2008; и др.).

О резонансной роли грушевидных пазух

В 2005 г. нами были получены новые теоретически и практически важные доказательства резонансного происхождения ВПФ (Морозов, 2005). В совместной работе с И. С. Макаровым[32]32
  Более подробные данные об этой работе см.: Морозов В. П., Макаров И. С. Компьютерное моделирование резонансных процессов образования высокой певческой форманты // Речевые технологии. 2010. № 4. С. 68–84.


[Закрыть] – сотрудником Института проблем передачи информации РАН – на компьютерной модели голосового аппарата, разработанной с использованием данных В. Н. Сорокина и магнитно-резонансной томографии, дающей не плоское, как рентгеновский метод, а пространственное (трехмерное) изображение голосообразующего тракта и позволяющей изменять его конфигурацию, была показана важная роль в образовании ВПФ не только гортанного резонатора, но и особых окологортанных полостей, расположенных в нижней части глотки по обе стороны гортани и известных под названием «грушевидные пазухи», т. е. полости (sinus periformis). Модель позволяла изменять степень сужения входа в гортань для образования надгортанного резонатора, а также размеры грушевидных пазух вплоть до их полного отключения (см. также: Морозов, Макаров, 2010).

В результате было установлено, что сужение входа в гортань (т. е. образование надгортанного резонатора) при выключенных грушевидных пазухах дает всего лишь около 10 % прироста уровня ВПФ (рисунок 7а – б), а «подключение» при этом грушевидных пазух увеличивает уровень ВПФ до 50 % и более (!) и, кроме того, снижает частотное расположение ВПФ на шкале частот (рисунок 7в).

Таким образом, согласно этим данным, ВПФ, так же как и НПФ, имеет двурезонансное происхождение.

Эти наши результаты согласуются с исследованиями Й. Сундберга, показавшего на модели мужских голосов, что понижение гортани и расширение глотки приводит к усилению ВПФ за счет объединения F3, F4 и F5 и понижения их частоты (Sundberg, 1974, 1987).

Полученные результаты являются отражением теоретически и практически обусловленной взаимосвязи между собой всех частей резонансной системы голосового аппарата певца, т. е. принципа функциональной целостности певческого голосового аппарата.

Уточним практические выводы из этих исследований.

1. Самый главный вывод в том, что в образовании ВПФ, несомненно, участвует не только сужение входа в гортань, но и грушевидные пазухи. Сужением входа в гортань создается надгортанный резонатор, который и образует ВПФ (сравните рисунки 7а и б). Грушевидные же пазухи сами по себе не могут образовать ВПФ, но, как показывает эксперимент, могут намного усилить ВПФ, которая уже образована надгортанным резонатором (рисунок 17в). Таким образом, грушевидные пазухи участвуют в образовании ВПФ во взаимодействии с надгортанным резонатором. И это исключительно важная акустическая резонаторная роль грушевидных пазух в образовании певческого голоса!

2. Второй не менее (если не более) важный вывод состоит в том, что грушевидные пазухи увеличивают свой объем (и, соответственно, свое влияние на ВПФ!) только при свободной и расширенной глотке, о чем прозорливо говорил еще Уинтроп Бартоломью (1940). Зажатая глотка и зажатая гортань (типичная картина у неопытных певцов) сожмут грушевидные пазухи и выключат их положительное влияние на образование ВПФ. Не потому ли все мастера (см. их высказывания в Приложении 2 книги «Искусство резонансного пения». М., 2008) буквально в один голос говорят о свободе гортани и глотки при пении! И, тем не менее, огромное количество певцов поет на зажатой гортани.

Рис. 7а. Формантная структура голоса при отсутствии сужения входа в гортань и при «выключенных» грушевидных пазухах.

Видно, что третья форманта (F3), соответствующая по своему частотному расположению (2500 Гц) высокой певческой форманте, практически не выделяется по уровню от соседних формант F2 и F4

Рис. 7б. Формантная структура голоса при суженном входе в гортань и «выключенных» грушевидных пазухах.

Сужение входа в гортань увеличило уровень F3 за счет присоединения F4 к F3 и понизило частоты всех высоких формант Рис. 7 в. Формантная структура голоса при суженном входе в гортань и «подключенных» грушевидных пазухах.

Подключение грушевидных пазух глотки значительно увеличило уровень ВПФ за счет объединения F3+F4+F5

В связи с этим я повторю очень важное примечание к рисунку 6.

Внимание! Любому вокалисту очень важно знать, что сужение входа в гортань – этот, несомненно, интересный, объективно установленный феномен отнюдь НЕ СОПРОВОЖДАЕТСЯ у лучших певцов ОЩУЩЕНИЕМ СЖАТИЯ ГОРЛА во время пения, а, наоборот, сопровождается субъективным ощущением широкой глотки, как при зевке, и эластической свободы гортани без каких-либо зажатий. Ибо зажатие гортани ведет к горлопению и потере голоса. Об этом предупреждали все выдающиеся певцы – Ф. И. Шаляпин, Л. Тетрацини, Э. Карузо и многие другие.

Каким же образом мастера пения противодействуют зажатию глотки и гортани?

В книге рассматривается целый ряд физиологических и психологических механизмов, обеспечивающих решение этой важнейшей певческой проблемы (см. ниже).

3. И наконец, третий вывод. Индивидуальное строение грушевидных пазух, их размеры и форма, несомненно, относятся к факторам, определяющим природную одаренность певца, разумеется, наряду с другими немаловажными факторами, так как пазухи эти, их форма и размеры могут у разных певцов существенно различаться.

На основе РТИП автором разработан и применяется новый комплексный метод диагностики вокальной одаренности, включающий компьютерный анализ голоса и обследование с помощью специально разработанных тестов (на эмоциональный слух, вокальный слух и др. – см. ниже).