Книга: Маятник Фуко - Умберто Эко

Ничто на свете не требует большей осторожности, чем истина. Обнаружить её — все равно что пустить кровь прямо из сердца...

Сложно себе представить, но теоретические поиски истины в романе подкреплены и реальными. Конец произведения напоминает масонские сборища в храме с последующими там жертвоприношениями, но в книге, на мой взгляд, все гораздо плачевнее и страшнее. А вот верить (или проверить) в описанное - дело читателя. Чтение не из лёгких, но интереснейшее.

Автор (или авторы?) или лишь один демиург под псевдонимом @FlatiusMaximus?) не столько пишет книгу, сколько совершает actus fidei - акт веры в то, что терра - не шар, но плоский discum, окружённый murus glacialis (ледяным валом, см. также «Доктрина Ричарда Бёрда»).

В духе неоплатоников, герои книги - не личности, но архетипы. Юрий Лоза, выступает в роли пророка постсоветского метафизического попа. Его концепт: если человек может «достать до Солнца рукой», значит, Солнце - низко. Ergo Земля - плоская. Возможно, кто-то скажет, что это - reductio ad absurdum, но Лоза парирует: «Ваша логика — это просто масонская риторика в обёртке от Гугла». Туше!.

К нему присоединяются персонажи, напоминающие учеников Пифагора, но с Wi-Fi и паранойей. Шакил О'Нил цитирует Гудимова с его хитом "Плоская хемля", Антон "Плоский" - фоткает горизонты с линейкой на переднем плане. Все они объединены идеей о Великой Обманке именуемой здесь Сфера Магна - Земной шар, а точнее пшик.

Посмеявшись однажды над их знакомцем за которым якобы гонятся круглоземельщики и посмотрев на старинную карту из подвала Коперника перерисованную от руки но с точностью (зуб даю) они ему конечно не поверили. Вооообще не поверили, ни на грамм. Раскусили, они купились как маленькие дети. Герои решают раскрыть всемирный заговор круглоземельщиков. Сбоку на карте было написано: Земля плоская, в центре — Омск, а вокруг - ледяной забор с табличкой "осторожно на краю".

Наши герои погружаются в тайные архивы YouTube, расшифровывают комментарии под видео 2012 года, где парень с фонариком объясняет, почему закат это фотошоп. Постепенно они создают "План" - систему, доказывающую, что шарообразная Земля была придумана для продажи глобусов, Google Maps и авиабилетов с пересадкой.

Герои начинают верить в собственный бред План слишком сильно. Юрий Лоза устраивает перформанс в Шереметьево, где пытается улететь "к краю Земли", но его задерживают за попытку попасть в кабину пилота с гитарой. Работники аэропорта оказываются одними из самых злых круглоземельщиков, Лоза трагически погибает.

Тем временем, Антон "Плоский" внезапно умирает от загадочной болезни перед самой развязкой

В финале Шакил остается совсем один, уверенный, что Земля на самом деле не только плоская, но и в форме виниловой пластинки, и в ужасе ждет кто же убьет его за знание Плана.

Ut legas caveas — читай, но берегись.

Впрочем, сам сюжет составлен в духе того же эрудированного пустословия. Событий в романе нет. Указанные в одной из аннотаций "сплошные погони: инквизиторов - за тамплиерами, фашистов - за партизанами" - наглая ложь. Вся книга - это затянутое многословное жизнеописание человека без четких взглядов на жизнь и ориентиров. Бестолковая личная жизнь, бестолковая судьба, бестолковый поиск несуществующих секретов. Всё это перемежается "историческими" справками "для самых маленьких" по вопросам Тамплиеров и т.п., пустыми и лишь иногда остроумными диалогами, а также ироничным, но безынтересным описанием РенТВшных теорий о Гиперборейских Ящерах-Тамплиерах с Нибиру. Для кого и для чего написана книга - не ясно. Интрига, динамика, психологизм, драматизм в ней отсутствуют. А мораль про бесполезность поиска тайных секретов и смыслов можно было не только написать острее, но и не растягивать на 800+ страниц пустопорожних разговоров и никчемных отступлений.

Роман Эко "Имя Розы" - тоже далек от идеала, зато содержит цельный сюжет и понятные идеи, а многословная схоластика уместно дополняет атмосферу и сеттинг. Со всех сторон - неплохая книга. А вот "Маятник Фуко" - напрасно потраченное время.

Часто роман сравнивают с «Кодексом да Винчи», однако он более сложный и эрудированный. Сюжет следует за тремя миланскими редакторами - Казобоном, Бельбо и Диоталлеви - которые, работая в издательстве, специализирующемся на оккультных рукописях, решают придумать заговор, некий «План». Однако, по мере того, как они сплетают воедино фрагменты истории, знания тамплиеров, мифы розенкрейцеров и герметическую философию, их игра начинает принимать особую форму с реальными последствиями.

Проза Эко как всегда богата и отсылает нас к философии, средневековой истории и семиотике, что делает книгу одновременно сложной, но и увлекательной к прочтению. Его глубокое  знание тайных обществ и мистики превращает роман в лабиринт, где сливаются факты и вымысел. В отличие от динамичных триллеров, «Маятник Фуко» требует особого терпения и внимания, поскольку Эко упивается отступлениями, научными дебатами и замысловатой игрой слов.

Кроме того, интересным этот роман делают  комментарии о природе познания и человеческой склонности находить закономерности там, где их нет. Через своих главных героев книга критикует опасность видения заговора повсюду,  создана ли история в результате грандиозных тайных планов или чистой случайностью. При этом Эко направляет острую сатиру на тех, кто слишком серьезно относится к эзотерическим теориям.

Для любителей интеллектуальных триллеров с философской глубиной, «Маятник Фуко» - выдающееся произведение, но оно точно не для слабонервных. Роман без сомнения потребует от Вас приверженности и любви к замысловатым запутанным историям, и если Вы готовы к этому вызову, Вас ждет очень полезный литературный опыт,  вкус которого сохранится еще надолго после прочтнения последней страницы.

Трое редакторов миланского издательства, которые ради забавы начинают разрабатывать «План» —вымышленный тайный заговор, объединяющий все мировые тайны и мистические общества. Изначально это было невинное упражнение в остроумии и эрудиции, способ организовать хаотичную информацию и пошутить, создать сатиру на современные увлечения оккультизмом. Но чем дальше продвигается их увлечение, тем реальнее становятся его последствия. Выдуманный «План» привлекает внимание настоящих тайных организаций, и игра выходит из-под контроля, вовлекая героев в опасную ситуацию.

Как мне видится, Главная мысль Эко заключается в исследовании соблазна интерпретации. Он демонстрирует, как легко, используя фрагменты информации, вырванные из контекста, и притягивая их друг к другу за уши, можно создать стройную, хоть и совершенно ложную картину мира. Автор предупреждает об опасностях мышления в духе заговоров, показывая, что стремление видеть тайный смысл за каждым событием может завести очень далеко, в царство паранойи и иллюзий. Название романа весьма символично. Маятник Фуко, изобретенный для демонстрации вращения Земли, представляет собой инструмент научного доказательства и рационального познания. В романе же он становится точкой пересечения всех вымышленных и реальных теорий заговора, теряя свое первоначальное, логическое предназначение. Он как бы показывает колебания между рациональным поиском истины и иррациональным влечением к тайне, демонстрируя, как легко даже самый точный инструмент может быть использован для подтверждения абсурдных идей, если этого желает человеческий разум, жаждущий чудес и простых ответов на сложные вопросы.

Атмосфера романа сперва кажется игривой, полной интеллектуальных шуток и ироничных наблюдений. Она передается через обилие цитат, исторических деталей, эзотерических отсылок — всего того, что питает интерес к загадкам. Надо признаться, что роман этим перегружен и очень сильно, от обилия информация буквально болит голова после чтения. Постепенно в повествовании нарастает ощущение тревоги и даже паранойи. Роман — горькая ирония над человеческим стремлением найти логику и смысл во всем, даже если этот смысл приходится выдумывать, и критика постмодернистской игры с символами и знаками, когда форма оказывается важнее содержания.

В заключение скажу, что «Маятник Фуко» — весьма и весьма непростое, требующее внимательного и вдумчивого чтения, а если учитывать объем, то и долговременная книга. В роман также полно сложных философских рассуждений. Избыток эрудиции и постоянных отсылок к истории и оккультизму утомляют, что грозит двумя кулаками долгому чтению. Несмотря на некоторые шероховатости, книга оставляет глубокое впечатление.

Как сказал сам автор: «Многие думают, что я написал фантастический роман. Они глубоко ошибаются, роман абсолютно реалистический».

Герои романа пытаются не только понять, какова подлинная судьба ордена тамплиеров, но и выяснить – существует ли некий подлинный мировой заговор, следы которого, истинные или мнимые, обнаруживаются то там, то здесь. 

Жанр книги трудно определить: наличие элементов детективного романа еще не свидетельствует о том, что автор работал именно в этом жанре. Сочинение содержит короткие эссе по вопросам семиотики, истории эзотерических учений (часто пародийные) и проч. вкрапления в повествование.

Главное действующее лицо, от лица которого ведется повествование, – молодой профессор философии – Казобон, работающий в редакции некоего итальянского издательства. Он совместно с друзьями и отчасти в шутку начинает исследовать гипотетический план тамплиеров, который имел целью приобрести власть над скрытыми мистическими источниками энергии (в частности, теллурическими течениями). Герои собирают информацию по доступным им источникам, обсуждают факты, а затем всю информацию вводят в компьютер. Когда головоломка наконец складывается, выясняется, что полученную в результате их исследований карту надо поместить под маятник Фуко, находящийся в палате Мер и Весов в Париже. Маятник Фуко становится точкой отсчета в мире, который меняет очертания, едва лишь выбрана новая система интерпретации (на самом деле, очередная фантастическая гипотеза). Поиск смысла в этом мире и сводится к поиску одной-единственной неподвижной точки. 

Но о том, что любое из возможных прочтений не является окончательным, автор дает понять уже самой структурой произведения. Части книги названы по имени десяти сефирот, важнейших составляющих каббалы: Кетер, Хохма, Бина, Хесед и т.д., однако, характерно – отыскивая пароль, чтобы войти в чужой компьютер, Казобон вводит в качестве пароля первое пришедшее на ум – названия семирот, и терпит поражение. Разгадка приходит в момент отчаяния: «Есть у вас ключевое слово?» – запрашивает компьютер. «Нет», – без всякой надежды отвечает герой. И получает доступ.

Это одна и тех книг, где очень много отсылок на книги, кино, историю и политику времени написания книги (80-е годы). Очень много метафор, образных выражений, среди которых снова придется поломать голову, чтобы хотя бы предположить, что тут имелось в виду. Впрочем, как сам автор замечает в конце книги, кто ищет, тот всегда найдёт. Будет ли это действительно той истиной, что он искал, уже другой вопрос. И вот это очень круто в книге.

«Маятник Фуко» - это «Код да Винчи», только для умных. С одной стороны, верно, поскольку Дэн Браун автоматически проигрывает Умберто хотя бы по образованию. «Код да Винчи» - мистификация, он сделан, как статья в журнале (автор прежде всего журналист) - для развлечения, чтобы сделать сенсацию, чтобы произвести впечатление, оскорбить Церковь. Церковь само собой обиделась и ответила Брауну лютой критикой. Что до «Маятника Фуко», подобная слава автору не нужна была и потому он смотрел глубже и писал с большей задумкой. «Код да Винчи» - выдумка, и в конце автор поощряет веру в существование тамплиеров, пусть и отчасти, а «Маятник Фуко» жонглирует реальными фактами и, хотя является вымыслом, сделан гораздо тоньше и вывод, что все поиски Грааля так же бесцельны, как и поиск Кузинатры.

Романы никак между собой не связаны, но вновь, читая Эко, понимаешь, насколько ты должен быть подкован не только в истории и философии человеческой мысли, но и в различных религиозных знаниях, оккультных и эзотерических идеях и концепциях. Плюс, конечно же, понимать, что есть постмодернизм в литературе. На что он опирается, почему имеет место быть в обществе и сознании. Это тот сорт книг, прочитав которые, ты находишь десятки тем для перекрестного изучения. Так, для меня очень интересно будет изучить историю ордена Тамплиеров, Госпитальеров и Розенкрейцеров,  общество Масонов, дерево сфирот в учении Каббала, главную священную книгу иудаизма Тору, восполнить пробелы из истории Средневековья. 

Роман «Маятник Фуко» – это одновременно и сатирическое, и детективное, и историческое произведение. Его главные герои - сотрудники издательства, штампующего книги по оккультизму на деньги авторов-графоманов. Погрузившись в тексты об оккультных теориях заговора и совершенно потеряв связь с реальностью, утратив Истину, герои попадают в такой водоворот собственных иллюзий, что постепенно мистика действительно начинает с ними происходить. Как в нашей старинной пословице «Не буди лихо, пока оно тихо». 

Сейчас «теории заговоров» особенно актуальны. На этом делается не только огромный пиар, но и огромные деньги. Человек так устроен, что ему во всем нужны какие-то загадки, тайны. В середине XX века, особенно после окончания Второй мировой войны тяга к оккультным знаниям в мире особенно возросла. «Проснулись» различные специалисты в области хиромантии, каббалистики, астрологии, таро. В эти отрасли зашло огромное количество тех людей, которых сейчас называют «инфоцыганами». А это, знаете, как дать обезьяне в руки гранату… Соприкосновение с некоторыми сакральными аспектами нашей жизни лучше избегать дилетантам. Вот так происходит и в романе. Увлекшись тайнами и символами, найдя тысячи фактов, которые можно трактовать и так, и эдак, герои начинают реально создавать свой тайный План. И постепенно то, что было игрой и иронией, вдруг начинает представлять реальную опасность, а сценарий обещает из исторической вымышленной головоломки превратиться в реальный криминальный триллер. Но «Маятник Фуко» – все равно не о мистических тайных обществах и подпольных организациях. Это произведение, где мы четко видим, как заигрывание и поддразнивание истории и реальности, попытка раскопать глубже то, что уже не нужно трогать, может привести к гибели и краху. «Думаю, что в определенный момент уничтожаются различия между привычкой притворяться, будто веруешь, - и привычкой верить».

Когда вы пытаетесь воссоздать историческую реальность и парадигму без опоры на истину, без нравственной ответственности и духовных ориентиров, это приводит в абсолютный тупик. С помощью фактов и их ложной интерпретации можно переписать историю. Умберто Эко отлично демонстрирует это в своем романе. Это очень глубокая и важная проблема. Она актуальна сейчас даже больше, чем в те времена, когда не было Интернета. Сейчас мы живем в эпоху фейков. Историю переписывают в угоду новым политическим режимам, замазывая или вовсе удаляя из канвы те события или факты, которые выглядят неблагообразными. 

И в этом-то и состоит основной посыл писателя: игра с истиной может обернуться настоящим демонизмом, который в конце концов разрушит триединую структуру человека: и тело, и душу, и дух. Двое из трех героев умирают в конце романа, а вот третьему на время удается спастись, он испытывает настоящий катарсис от осознания Истины, и тем самым автор оставляет для нас надежду, что, возможно, у него еще есть шанс выйти из дьявольского Плана. 

~Julietta Vizer