Текст книги "Джулия Робертс. Красотка с характером"

В период лондонских съемок Джулия выкроила себе «римские каникулы» и в сопровождении Бенджамина отправилась отдыхать на остров Капри. Свидетели утверждали, что влюбленная парочка была неразлучна и большую часть времени проводила в своих аппартаментах в роскошном отеле «Европа Палас» или у внутреннего бассейна и лишь изредка выбирались на прогулки по острову.

* * *

Слухи о проекте продолжения «Красотки» носились в воздухе давно, однако так случилось, что вновь встретиться на съемочной площадке Гиру и Робертс суждено было совсем в другой картине, хотя и того же режиссера – Гарри Маршала. А началось с того, что Ричард Гир послал Джулии первоначальный вариант сценария «Красотка-2» в Лондон, когда она еще снималась в «Ноттинг Хилле». Сценарий ей понравился, хотя нетрудно было предположить, что все кому не лень будут проводить параллель между ее личной жизнью и судьбой героини. Тем не менее, она решила отказаться, ибо и слышать не хотела о «воскрешении» «Красотки». Чтобы не обижать Гарри Маршала своим отказом, Джулия пошла на хитрость, запросив за съемки гонорар в размере 17 миллионов долларов, надеясь, что никто не пойдет на такие жертвы. К ее удивлению, чек был выписан немедленно. К тому же на небольшую роль Элайны из Манхэттена в картину была приглашена и ее сестра Лиза.

Несколько лет назад в ток-шоу Опры Уинфри, когда ей задали вопрос, будет ли продолжение «Красотки», Джулия язвительно и раздраженно сказала: «Да, конечно. Когда мне будет лет 60, а Ричарду – 80. Я буду все так же прыгать в мини-юбке, а Рича выкатят в инвалидной коляске...» Тем не менее, в результате пришлось смириться... не только с фильмом, но с тем, что Робертс становилась самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда.

«Ноттинг Хилл» вышел на экраны в конце мая 1998 года, ауже через два месяца состоялась премьера картины «Сбежавшая невеста». В результате зритель получил «двойную порцию» Джулии Робертс. Оба фильма как будто были двумя сторонами одной медали, посвященной жизни артистки – кинозвезды и простой женщины, «рожденной свободной». Ведь даже режиссер Гарри Маршал посоветовал Ричарду Гиру во время подготовки к съемкам «раскрутить» партнершу, чтобы тот смог по-настоящему почувствовать характер героини. «Чего там выдумывать, – усмехнулся он. – У Джулии в жизни было все точь-в-точь так, как у меня в сценарии. Вот ее и спроси».

Авторы фильма уже в прологе представляют свою героиню. Сквозь лесные чащи мчится она верхом на лошади, ветки стегают в лицо, рвут подвенечное платье, но ей безразлично – она вырвалась на свободу...

Знакомый журналиста Айка Грэма рассказывает ему о девушке, которая регулярно сбегает от своих женихов прямо из-под венца. В их числе оказался в свое время и сам рассказчик. Айку нужны сюжеты для газеты, поэтому он быстренько стряпает со слов приятеля статью под названием «Сбежавшая невеста», в которой громит легкомысленную Мэгги Карпентер, разрушающую, по его мнению, судьбы хороших парней. Статья основывалась в основном на слухах и домыслах, но Айка мало заботили факты. Публикация в газетах привлекла к себе всеобщее внимание. Узнала о ней и Мэгги, и реакция ее была однозначной: «Это самая грубая, самая ужасная, самая дурацкая шутка, с которой я когда-либо сталкивалась!» Она пишет письмо в редакцию, и главный редактор, бывшая жена Айка, увольняет его за некомпетентность... Фотограф, заваривший эту «кашу», советует Айку отправиться в городок Хейл, где проживает девушка, и собрать материал на месте. «Если она опять убежит из-под венца, ты напишешь передовицу, а ее фото будет на обложке», – заключил он.

В городке журналиста встретили недружелюбно. В парикмахерской подруги Мэгги выкрасили его волосы во все цвета радуги. А сама героиня, которую он встречает на улице после «общения» с ее заступницами, советует: «Если вы приехали сюда, чтобы что-то выведать обо мне, то вам лучше уехать». Но Айк полон решимости убедиться в своей правоте, к тому же его уволили по ее милости, а тут еще испортили прическу. «Я не уеду отсюда до тех пор, пока не получу очередного подтверждения моей теории».

Журналист избирает хитрую тактику – он «внедряется» в круг друзей и даже становится приятелем ее жениха. Тогда и Мэгги делает ответный ход – начинает готовиться к свадьбе, чтобы доказать всем и самой себе, что на этот раз венчание состоится.

Герою Ричарда Гира удается добыть видеокассету, на которой были запечатлены моменты бегства невесты из-под венца: вот Мэгги в подвенечном платье прыгает через забор и с каким-то парнем уезжает на мотоцикле, во второй раз – она удирает из церкви, не заметив даже, что тащит за собой мальчишку, держащего шлейф ее платья. И, наконец, в третий раз невеста умчалась на коне...

Сначала Айк пытался просто спровоцировать очередной побег Мэгги из-под венца, но вдруг неожиданно для себя он влюбляется в девушку, и она отвечает ему взаимностью. В финале, после очередной попытки к бегству, Мэгги отдает ему свое сердце.

Бульварная пресса немедленно обыграла сюжет картины, заявив, что еще не известно, кто в этой совместной работе кинозвезд сбежит первым: Гир или Робертс, заметив, что сказочный хеппи-энд «Красотки» до этого фильма имел счастливое продолжение и в реальной жизни – актеры, мол, остались друзьями. Однако на съемках «Сбежавшей невесты» звезды рассорились. Гир жаловался, что Джулия стала грубой, взбалмошной, ни с кем не считается. Ситуация особенно накалилась, когда Ричард попросил прервать съемку в момент, когда героиня Робертс делает Айку предложение. По словам Гира, Джулия жутко раскричалась, а потом заявила режиссеру, что не намерена терпеть выкрутасы партнера. С этого момента они почти перестали разговаривать друг с другом, и Ричард даже грозился оставить проект. Впрочем, и он не был подарком. Известно, что во время съемок фильма «Шакал» он вел себя так вызывающе по отношению к партнерам, что умудрился рассориться и с Дензелом Вашингтоном, и с Брюсом Уиллисом, настроив против себя и всю съемочную группу.

В данном случае не исключено, что Гиру просто было не по себе от всеобщего внимания, которым пользовалась во время съемок Джулия.

«Мы снимали в маленьком городке, неподалеку от Балтимора, – рассказывал Гарри Маршал. – Стоял декабрь, и местные жители полдня мерзли на холодном ветру только для того, чтобы в течение секунды увидеть Джулию живьем. Однажды меня предупредили, что могут возникнуть беспорядки, и тогда я попросил актеров выйти из трейлера, поприветствовать собравшихся и попросить их разойтись. Когда вышел Гир, в толпе зааплодировали и заулюлюкали. Когда же появилась Джулия, началась коллективная истерика. Завидев ее, люди плакали. Взрослые люди. Джулия так растерялась, что не знала, что сказать».

Словом, судьба во второй раз свела Джулию с Гиром, и, наверное, она где-то понимала, что до конца не изжила Ричарда из своего сердца. Отсюда, пожалуй, и возникали вспышки с ее стороны. В фильме все происходило в точности, как ей мечталось когда-то: он – влюблен по уши, а она – в белом платье. Но это опять-таки было в кино, а не в жизни. Прошло десять лет, а она чувствовала, что ничего не изменилось – она влюблена, а он по-прежнему не нуждается в ней. И хотя после конфликта общение между ними ограничивалось диалогами из сценария картины, Робертс понимала, что выяснения отношений не избежать. Отыграв последний эпизод, Джулия подошла к Гиру и спросила: « Почему я так несчастна?»

«Ты уделяешь слишком много внимания ненужным вещам, – сказал он. – Тому, как человек кричит на каждом углу о своих чувствах, и с такой же тщательностью подбирает для себя свадебный костюм. Как он смотрится рядом с тобой на фотографиях и насколько респектабелен. А ведь единственное, что действительно важно, чтобы этот человек любил тебя. Ты должна найти мужчину, который полюбит тебя... точнее, позволить ему найти тебя. Вот и все». Из слов Ричарда Джулия поняла еще и то, что он все прошедшие годы следил за ней и ее жизнью, так как в его словах было столько правды.

Робертс, вспоминая о работе над фильмом, говорила: «Лучшее, что произошло со мной на съемках, была встреча с Джоан Кьюсак, которая играет мою лучшую подругу. Я не была с ней знакома и даже не знала, что мы будем играть в одном фильме. Эта женщина – настоящая богиня!»

Во время съемок Джулия отметила и свой день рождения. Вместе с друзьями она отпраздновала это событие на пароходике. Разумеется, за ним увязались еще два судна с папарацци на борту. В ход шли фальшивые пригласительные билеты, репортеры предлагали обслуге тысячу долларов за любой «жареный» факт...

Раньше Джулия, когда к ней подходили с какими-нибудь каверзными вопросами, по ее признанию, внутренне съеживалась и думала: «Уйдите, уйдите, пожалуйста. Не смотрите на меня!» Теперь же она знала, что вовсе не обязана с ними объясняться и тратить силы на то, чтобы кому-то было что писать и читать в бульварных газетенках. Ее это не касалось.

«Сегодня очень трудно быть Джулией Робертс, – говорил Гарри Маршал. – Но она ухитряется быть самой собой и при этом наслаждается жизнью. Она невероятно профессиональна. Она знает не только свои реплики – она знает все реплики, все ракурсы, все детали. Как и все сегодняшние молодые люди, онахочет бытьумной. Но никто из нынешних молодых не хочет быть смешным – никто, кроме Джулии. Это и есть главная перемена, произошедшая с ней за эти годы».

Джулия не устраивала никаких пресс-конференций, хотя сделанное ею заявление голливудским продюсерам было в достаточной степени сенсационным: она, мол, уходит из кино... на год. Для многих это было подобно грому среди ясного неба. Джулия объяснила, что ей уже за тридцать и время такого отпуска ей необходимо для того, чтобы выйти замуж и родить ребенка. Правда, дата свадьбы еще не назначена. Разумеется, сразу же возник вопрос: означает ли это, что невеста-беглянка перестанет избегать брачных уз или все будет как в ее последнем фильме?

Между тем ее роман с Брэттом длился уже полтора года. Конечно, тщеславному актеру льстило внимание как Джулии, так и прессы. Он даже терпел, по его выражению, весь этот «детский сад», выражавшийся в любовных записочках подруги на подушке по утру, телефонные звонки по двадцать раз на день с глупыми вопросами: «А что ты сейчас делаешь? А я думаю о тебе», или «Неужели ты решил на мне жениться еще до того, как мы познакомились?» Разве он мог предположить тогда, что так она воспримет его фразу, оброненную при знакомстве. Тем не менее, на все доводы друзей, что Робертс не из тех, кто бежит под венец, а скорее удирает из-под него в последнюю минуту, Бенджамин не желал обращать внимания. «У нее явно что-то не в порядке с головой», – подсказывали доброжелатели. Ему же вдруг стало казаться, что она серьезная девушка, которая хочет создать дом, семью, иметь детей. Сомнения у нее, разумеется, были. Бенджамин по несколько раз на неделе звонил бывшей любовнице Монике Макклер, с которой был в близких отношениях в течение 7 лет. Они вместе боролись с безвестностью и нищетой. Моника порвала с Брэттом из-за его отказа оформить с ней брак и завести ребенка, а Бенджамин уже спустя полмесяца стал волочиться за Джулией. Теперь же он советовался с Моникой на правах старого друга, стоит ли ему жениться на Робертс. По-видимому, свою роль здесь сыграл тот факт, что у Моники появился бойфренд, и это как-то задевало Брэтта за живое. Однако Джулия не из тех, кто уступает и отступает. По ее настоянию Бенджамин покинул телесериал «Закон и порядок» и переехал из Нью-Йорка в Голливуд. Она считала, что здесь ему будет легче сделать карьеру.

Джулия по своему опыту прекрасно знала, какую опасность таят в себе «романы под софитами», и потому сразу предупредила Мадонну, с которой Брэтт начал сниматься в картине «Еще один лучший друг», чтобы та держалась от него подальше. И еще – что она будет внезапно наведываться на съемочную площадку. Окружающим же она говорила, что абсолютно ни к кому не ревнует своего красавчика, а тот, в свою очередь, ее. Тем не менее, он прилетал в Лондон, где снималась Джулия. Наверное, она лукавила, говоря: «Бенджамин позволяет мне все: я могу в любой момент пойти вдвоем с подругой в ресторан или на неделю уехать с приятелем на курорт, не спрашивая разрешения».

Произнося эти слова, она вряд ли забыла сцену ревности, учененную Бенджамином, когда она снималась с Гиром в «Сбежавшей невесте», еще до того как между актерами пробежала черная кошка. Вместе с Ричардом она позволила себе поужинать в китайском ресторанчике. Об этом пронюхали борзописцы и написали черт знает что. Бенджамин примчался на съемочную площадку с газетенкой в руках и бледный от гнева. Джулия едва успокоила его тогда, но с этого момента что-то надломилось в их отношениях.

Вместе с тем, по-видимому, еще со школьных лет, в ней постоянно присутствовал страх быть брошенной, а отсюда и ревностное отношение ко всему, что было ей пусть даже в небольшой степени дорого и, по ее мнению, должно было принадлежать только ей. «У меня есть друзья-мужчины, с которыми я не собираюсь ложиться в постель, – откровенничает Джулия. – Но признаюсь, как и моя героиня в фильме «Свадьба моего лучшего друга», я испытываю какую-то ревность, когда они с кем-то встречаются. Есть у меня друг, с которым у меня никогда ничего романтического не было. Но когда он начал ходить на свидание к девушке, мне это как-то странно не понравилось».

А обид, нанесенных ей, Джулия не прощала. Особенно если это было со стороны ее возлюбленных. Месть ее, как это было уже с Кифером Сазерлендом, была ужасной. Не менее жестоко отомстила она и Бенджамину за его минутное раздражение. Дело было в Лос-Анджелесе, где актриса участвовала в рекламной кампании фильма «Сбежавшая невеста», а Брэтт сопровождал ее. И вот однажды ему не понравилась поспешность, с которой Джулия бросилась на встречу с пресс-агентами. И он демонстративно покинул гостиничный номер, а когда, остыв, вернулся, то нашел лишь записку: «Провожу вечер с друзьями».

Вечеринка была устроена для узкого круга Джорджем Клуни, и Джулия до поздней ночи хороводилась там с лучшим другом актера, его личным парикмахером Валдо Санчесом. Вернувшись под утро, она разбудила Бена и рассказала ему и про вечеринку, и про Санчеса, так что у Брэтта от ревности сон как рукой сняло. Это и было целью «сбежавшей невесты». Бенджамин покаялся, что вел себя как дурак, и попросил прощения, которое после объятий и поцелуев было ему тут же даровано. Вопрос о дате свадьбы тем не менее оставался открытым, и лишь об одном обмолвилась тогда Джулия, что и после свадьбы она останется Робертс. (К тому же фамилия жениха была созвучна английскому brat – «отродье».) Думается, и Бенджамин был не настолько наивен, чтобы рассчитывать скоротать старость в объятиях подруги. Поэтому на вопрос, продолжает ли он встречаться с Джулией, Брэтт обычно спрашивал: «Который час?» – и лишь потом говорил: «Кажется, пока да!»

Пока же Робертс собиралась устроить себе каникулы. На ее столе появился сценарий, присланный со студии «Юниверсал» с предложением сыграть главную роль. В основе сценария фильма «Эрин Брокович» лежала подлинная история, происшедшая с секретаршей, работающей в одной из небольших фирм Лос-Анджелеса.

Пресс-агент актрисы заявила, что Робертс даст согласие в зависимости от сценарных поправок и от того, кто будет режиссером. Хотя решение Джулия уже приняла: она будет играть Эрин Брокович...

Миллениум

Джулии не слишком-то самой импонировал образ, который сложился после фильма «Красотка», хотя и принесшей ей мировую известность. И вот, наконец, после всех «свадеб» и «невест» ей предстояло сыграть реального персонажа. Сюжет картины «Эрин Брокович» в принципе был довольно банальным. Это была подлинная история служащей маленькой юридической конторы, матери-одиночки, влачившей жалкое существование. Совершенно случайно Эрин обнаружила, что компания коммунальных услуг «Пасифик гэз энд Электрик» загрязнила грунтовые воды в городке Хинкли, неподалеку от пустыни Мохаве. В результате сотни жителей заболели раком, резко подскочила смертность, в том числе и среди детей. Брокович и ее босс добились через суд урегулирования конфликта за небывало крупную сумму в 333 млн долларов.

О своей будущей героине Джулия получила информацию совершенно случайно. «Вы не поверите...

лежа на столе у врача-костоправа, – рассказывала она. – Производя надо мной свои процедуры, врач рассказала о своей подруге, поставившей на колени могущественную корпорацию. Я была потрясена: чтобы женщина без образования, без денег, дважды разведенная, обвешанная детьми, в одиночку провернула такое! Ну чем не образец для нового тысячелетия?! И я сразу захотела ее сыграть».

Режиссером картины утвердили Стивена Содерберга, кинокарьера которого была просто головокружительной: номинация на премию «Греми», Гран-при Каннского кинофестиваля, номинация на премию «Оскар»... Творческий почерк режиссера, особенно в первых фильмах, можно охарактеризовать как экспериментаторский, хотя и в последующих работах он сохранил свой фирменный импровизационный стиль. Тем не менее Голливуд постоянно ждал от него чего-нибудь особенного, что выводило бы его в высшую лигу.

Узнав о том, кто будет постановщиком, Робертс дала согласие, даже не ставя никаких условий по поводу гонорара. К Содербергу она испытывала симпатию, посмотрев много раньше его фильмы: «Секс, ложь и видео» и «Вне поля зрения», которые принесли режиссеру мировую известность.

Новая картина Содерберга была далека от романтических комедий. Героине Джулии пришлось обходиться без роскошных нарядов и ослепительных улыбок. Впрочем, публика принимала ее и такой. «Я снималась в этом фильме, – говорила Робертс, – потому что мне нравится героиня. В ней чувствуется неукротимый дух». Действительно, актрисе не пришлось скучать: Эрин Брокович – не кисейная барышня. «Мне было так забавно говорить перед камерой «Fuck, какого черта! – смеясь, замечает Джулия. – Энергия этой женщины так заразительна!»

Поиском и выбором партнера для Робертс занимался сам режиссер. «Слава Богу, мне удалось взять на роль ее начальника Альберта Финни. Мне нужен был актер, который не потерялся бы на ее фоне», – говорил Содерберг.

На съемочной площадке царила отличная дружеская, творческая атмосфера. Стивену, по его признанию, даже в голову не приходило усомниться в актерских возможностях Джулии: «Ее можно соединить на экране с кем угодно – и она выстоит. Я работал с талантливыми актерами мирового класса и могу сказать, что она одарена не меньше их».

Для участия в картине Содерберг пригласил в основном тех, кто работал с ним на предыдущем фильме «Англичанин». Съемочная группа была небольшой, и работали они как на малобюджетной картине. Режиссер сам держал в руках камеру. Все происходило очень быстро, и потому взаимопонимание и обратная связь между исполнителями и постановщиком были мгновенными. Стивену даже не нужно было часто подходить к монитору, а потом возвращаться – он сразу чувствовал, что и как вышло. Джулия тоже получила полную свободу и возможность мгновенно реагировать. «Господи! – восхищался Содерберг. – Как же она смогла раскрыться! Она, как и я, работает по наитию. Конечно, она готовится к роли, это видно. Но она достаточно умна, чтобы не анализировать то, что не нуждается в анализе».

С настоящей, реальной Эрин Брокович, Джулия встретилась, когда фильм был наполовину уже отснят. Она к этому времени так вжилась в образ, что чувствовала, с каким трудом из него выходит. Даже в промежутках между дублями, когда ей хотелось выпить кофе, она кричала: «Fuck, на этой съемочной площадке хоть иногда бывает кофе, или придется дожидаться до следующего тысячелетия?» В это время в ней продолжала жить Эрин. Джулии казалось, что она знает о своей героине все. Стивен Содерберг перед началом съемок несколько раз встречался с Брокович, а потом передал Робертс записи своих бесед с ней.

Эрин приехала на съемки, чтобы сыграть роль официантки в ресторане, где по ходу фильма обедала героиня Джулии. Разумеется, это было необычно для актрисы: играть женщину, которая ей же по сцене подыгрывала. Робертс смотрела все время на Эрин и думала: «Черт подери! А что же у нее на уме?» И вдруг она увидела у нее на груди бирку с именем: «Джулия». Актриса вспоминает этот момент: «Я чуть не запорола всю сцену, так мне хотелось рассмеяться. Это Стивен придумал такую, как говорят, голливудскую внутреннюю шутку. Но если серьезно, Эрин оказалась такой, какой я ее себе представляла. Она была очень мила, но я, честно говоря, нервничала и старалась перебить свою нервность самыми глупыми шутками, какие только приходили мне в голову».

Накануне премьеры Содерберг был в замешательстве, даже стучал по дереву. Его не покидала мысль, что «так просто и хорошо не бывает», ибо проект с самого начала и до конца шел очень ровно и гладко. Было очевидно, что он сделан профессионально, и одновременно в нем чувствовалась удивительная легкость – словно все делалось играючи. Режиссер говорил, что создавал фильм о судьбе женщины и поэтому не делал никаких попыток хоть чем-нибудь отвлечь зрителя от ее одиссеи. «Это было бы ошибкой. Такой подход требовал от меня полной самодисциплины, поэтому я свел к минимуму стилистические эксперименты».

Фильм «Эрин Брокович», по мнению режиссера, не был ни блокбастером, ни сиквелом, эта картина не могла породить выпуск джинсов или пиццы, в ней не было хитовых песен или видеоклипов.

«Это фильм для взрослых», – утверждал Содерберг. Он тогда и предположить не мог, какая триумфальная судьба ожидала его детище.

Впрочем, Содерберг ошибался. Центральным персонажем его фильма была провинциальная дамочка, весьма стесненная в денежных средствах, а по сему ей необходимо было быть сексуальной, естественной, одетой так, чтобы привлечь внимание максимального количества мужчин. И героиня Джулии была красивой и решительной, а ее наряды были признаны верхом сексапильности. Шеф между тем говорит Эрин: «Может, вам пересмотреть гардероб, милочка?» Спрашивается, чем он недоволен? Его сотрудница носится по пустыне в коротких юбочках, топиках в обтяжку и с глубоким вырезом. Поэтому на его реплику героиня Робертс резонно замечает: «И что вы хотите от меня? Я считаю, что выгляжу хорошо. Пока у меня одна задница, а не две, так что я буду носить то, что хочу».

Сама Эрин, сделавшая себе карьеру не только мозгами, но и грудью, одевалась достаточно экономно, в смысле прикрытой площади тела, поэтому Джулия всего лишь следовала «правде жизни», когда натягивала узкие юбки, длина которых могла бы привлечь внимание полиции нравов. А чтобы оправдать глубокие вырезы топиков или блузок, актрисе приходилось прибегать к различным ухищрениям. В ход пошли бюстгальтеры «Вандербра», поднимающие грудь, стягивающая клейкая лента и специальные тени, которые создавали иллюзию «глубокой ложбинки». Когда Бенджамин увидел ее «в образе», то был потрясен ее видом так, что Джулия потом даже боялась разгримировываться, чтобы не разочаровать своего возлюбленного.

А сказано это к тому, что несколько крупных компаний с Седьмой авеню – «Ральф Лорен», «Кельвин Кляйн», «Гесс» и другие – уже подсчитывали барыши: девушки, сметая все на своем пути, штурмовали магазинчики всех штатов, стремясь приобрести белье и верхнюю одежду «а-ля Эрин Брокович». До этого и в голову никому не приходило надевать на себя джинсовые мини-юбочки грязно-синего цвета и многое другое из туалета героини фильма. Однако Джулия Робертс что угодно может сделать модным и желанным... Как говорится, неисповедимы пути Господни.

Игру Робертс называли «невероятной». Без нее, ее шарма и поразительной притягательности, как говорили, фильм вообще не состоялся бы. Кто-то даже назвал Джулию «Рокки в мини-юбке», то есть такой же бесстрашной и всепобеждающей, как и герой Сильвестра Сталлоне. Критики в один голос отмечали, что благодаря роли проститутки в «Красотке» Джулия стала кинозвездой, а в роли Эрин Брокович она доказала, что является актрисой высокого класса. Робертс действительно так вошла в эту роль, что создавалось впечатление, будто демонстрируется не игровой фильм, а документальная лента.

Однако и Джулия не могла себе даже представить, какая удача ее ожидает в новом тысячелетии... «Я не могу сказать, что эта роль только моя заслуга», – заявляет она на пресс-конференции. По ее словам, большой вклад в ее успех привнесли Стивен Содерберг, ее партнер Альберт Финни и костюмеры, которые «приготовили наряды с такими вырезами, что даже Господь, наверное, был удивлен – неужто он одарил меня такими телесами?» Что касается Содерберга, то она считает его «самым чудесным режиссером на свете». «Я все время чувствовала его доверие. Он настоящий режиссер!» – подытожила она свое выступление.

Хотя фильм был социальной драмой, и Джулия снова вторгалась на «чужую» территорию, тем не менее в этой картине наличествовал весь комплекс качеств, необходимых для актрисы Робертс, – она начинает его многодетной матерью-одиночкой на грани нервного срыва, а заканчивает победительницей. «У меня была полная свобода действий, – говорит она. – Как дисциплинированная актриса, я была готова выполнять все, что скажет режиссер. Но как только звучала команда «Мотор!», я была предоставлена самой себе и делала все так, как чувствовала в данный момент».

«Наблюдаешь за ней – и становится ясно, почему она на самом деле звезда, почему сделала ту карьеру, которую сделала, – комментирует Стивен. – Это особое качество актерской натуры, кому-то оно дано, кому-то нет. Ей – дано, причем в избытке».

Так уж получилось, что выход в прокат фильма «Эрин Брокович» совпал с 10-летием выпуска на экраны страны картины «Красотка». По этому случаю «Красотку» издали юбилейным тиражом на видеокассетах. «Это так страшно, правда? – восклицала Джулия. – Я начинаю чувствовать себя старой. Но подумайте, насколько старыми чувствуют себя все остальные!»

Между тем актриса готовилась к новой роли. На этот раз в реальной жизни. Наконец-то Джулия и Бенджамин решили пожениться. Свадьба была запланирована на середину августа. Был выбран даже «крестный отец» – Фрэнсис Форд Коппола, поскольку торжество должно было состояться в калифорнийском доме знаменитого кинорежиссера. На церемонию предполагалось пригласить только самых близких друзей. По случаю обручения Брэтт преподнес Джулии изящное кольцо с большим бриллиантом в окружении сапфиров – фамильную реликвию его семейства.

Теперь ее заставляли есть шпинат, который она терпеть не может, но ест. Бен познакомил Джулию со своей мамой. Зато жених носил связанные ей свитера, которых тоже терпеть не может, но носит... Лишь одно не устраивало Бенджамина – Джулия ни в какую не хотела переезжать к нему в дом под предлогом, что ее дом гораздо больше и просторнее. Так же не нравилось Брэтту, что перед дверью ее квартиры всегда стояли корзины с цветами – от поклонников. Бен их просто ненавидел, а Джулия восторженно расставляла цветы по вазам... У Брэтта стал проявляться комплекс – она, мол, знаменитая кинозвезда, а он рядовой актер.

На годовщину их знакомства она подарила ему золотые часы «Ролекс» с гравировкой: «С любовью от Дж. Р.», а он ей – яхту. На день рождения она ему – арабского скакуна, а он... он установил в ее нью-йоркской квартире самую совершенную охранную сигнализацию.

35-летие своего возлюбленного Джулия отметила в одном из модных манхэттенских клубов, а чтобы посторонние посетители не мешали им, она арендовала на этот вечер все заведение за 70 тысяч долларов. Оркестр наигрывал влюбленным, и они танцевали и танцевали, прижавшись щека к щеке...

Конечно, Брэтт был скорее спортсменом, нежели актером. Его стальные мускулы вряд ли могли заменить актерский талант. Однако Джулия в моменты душевного подъема и личного счастья обычно развивала бурную деятельность по переделке, как себя, так и окружающих ее людей. В данном случае таким человеком был Бенджамин, которого, однако, уже начали раздражать ее разговоры о том, чтобы он сыграл вместе с ней в каком-нибудь фильме.

Впрочем, все это, хотя и омрачало настроение жениха, но не было решающим в их взаимоотношениях.

У Джулии был свой взгляд на свадебные торжества. «Если кого-то свадьба делает счастливым – в добрый час! Если вам действительно хочется большой, экстравагантной свадьбы, вы должны ее устроить. Тут есть много за и против. У меня была большая свадьба. И я чуть не умерла от всех этих хлопот, планирования деталей. Я не знаю, как другие это выдерживают. Когда приходит день свадьбы – ни сил, ни эмоций уже нет, все ушло на организацию... Я говорю о своем опыте... Раза три я была «подружкой невесты». Это совсем другое дело: прийти на готовое и пожать плоды чьих-то стараний. Мне нравится вся эта старомодная сентиментальность и традиционные штуки вроде «теперь поцелуйте свою жену». В эти моменты у всех глаза на мокром месте. Нет, нужно все-таки сохранять традиции, не забывая и о новом». Однако, вспомнив о том, как сбежала из-под венца от Кифера Сазерленда, Джулия добавляет: «По драматизму или комедийности реальная жизнь актеров иногда не уступает кино».

Тем временем Брэтт закончил съемки в фильме, в котором снимался вместе с Мадонной. Джулия никаких сцен ревности ему не устраивала. «Мы по-настоящему любим друг друга, а потому безгранично доверяем друг другу».

После нью-йоркской премьеры картины «Еще один лучший друг» самые-самые именитые дамы Голливуда собрались в ночном клубе «Sucis», чтобы отметить это событие. Это были: Мадонна, Джулия Робертс и Гвинет Пэлтроу. Мадонну сопровождал ее будущий муж Гай Ричи (совсем недавно они развелись), Джулию – Бенджамин, а Гвинет в тот вечер выступала в качестве подруги попдивы. Мадонна со смехом рассказывала, как Ричи ревновал ее к Брэтту, с которым у нее было в фильме немало любовных сцен и поцелуев. Она заявила, что ее бойфренд еще не видел картины и никогда ее не увидит – она постарается это устроить. «Три грации», как отметила пресса, вели себя непринужденно, как простые смертные... Впрочем, для Джулии снова наступали дни волнений. Бенджамину все-таки не давали покоя ее лавры. Рьяно, как джинн, выпущенный из бутылки (кстати, ею же самой), он готовился к новым съемкам в фильме «После шторма», которые должны были проходить в Австралии. Напряженный рабочий график актрисы не позволял Джулии в течение трех месяцев навещать Бена так часто, как ей хотелось бы. А обстоятельства этого требовали: для очень откровенных постельных сцен с героем Брэтта подбирали актрису 18-19 лет из красивеньких дебютанток. Если испытание Мадонной Бенджамин прошел успешно, то выдержит ли он новое – неизвестно, ведь в предыдущей картине он находился практически под присмотром. В данном случае Джулии оставалось только надеяться, что забыть о ней ему не дадут «побрякушки», которыми она его обвешала. «Вот сандаловый браслет – его запах напоминает мне о ней, вот серебряное кольцо с волнистой гравировкой, – Бенджамин с гордостью демонстрировал эти талисманы своим друзьям. – Джулия знает, как я люблю океан. А вот... нет-нет, оно не обручальное. Ну и что, что ношу на этом пальце?..»