Текст книги "Цветы и деревья из яичной скорлупы и бисера"

Мозаика из яичной скорлупы позволяет создавать необычные картины или украшать различные предметы: потертые деревянные шкатулки или стеклянные тарелки, подносы или просто картонные коробки интересной формы, зеркальные рамы, рамочки для фотографий. Мозаичный узор из скорлупы везде смотрится ярко, празднично и гармонично. Создав замечательную картину из удивительной яичной мозаики, конечно, можно отправиться в багетную мастерскую. Здесь предлагается широчайший выбор высококачественного багета на любой вкус и кошелек. Однако той же яичной скорлупой можно оформить в мозаичной технике и раму для картины.

Вам потребуется

Деревянная рама без какого-либо покрытия; неокрашенная яичная скорлупа; клей ПВА; белая акриловая краска; пигмент нужно цвета; перламутровые акриловые краски; акриловый лак; наждачная бумага крупно– и мелкозернистая; губка для мытья посуды; пинцет; зубочистка; малярная кисточка.

Ход работы

Шершавую поверхность деревянной рамки сначала ошкурить крупнозернистой наждачной бумагой. Затем пройтись еще, но уже мелкозернистой бумагой. Желательно загрунтовать рамку клеем ПВА.

Скорлупки подготовить так же, как для картин, вымыть. С мокрых скорлупок аккуратно снять пленки с внутренней стороны и высушить. Осторожно разломать скорлупки на сравнительно небольшие кусочки размерами примерно 1 × 1 см. Затем смазать небольшой участок (размерами около 2 × 2 см) поверхности рамы, положить на него пинцетом кусочек скорлупы. Слегка прижать ногтем или тем же пинцетом, чтобы скорлупка треснула. Зубочисткой или пинцетом раздвинуть осколки так, чтобы они покрыли смазанный клеем участок. Таким методом приклеить яичную скорлупу на всю поверхность рамки. После чего покрыть мозаичный набор слоем клея ПВА и дать ему просохнуть.

Белую краску размешать с пигментом до получения нужного цвета. Затем с помощью губки для мытья посуды нанести краску на все покрытие из яичной скорлупы на декорируемой рамке. Подождать, пока краска высохнет. Потом взять малярную кисточку и перламутровые акриловые краски. Легкими мазками кисточкой нанести сначала слой акриловой краски темного серого цвета, затем слой серебристой краски, а поверх него слой золотистой краски. Снова подождать, пока краска высохнет, и покрыть рамку несколькими слоями акрилового лака (рис. 41).

Рисунок 41. Рамка для картины

Цветы и деревья из бисера

Материалы и инструменты для бисероплетения

Самый необходимый материал для создания чудеснейших и изящных вещиц – это конечно же сам бисер. Причем под этим словом подразумевается не просто маленький стеклянный шарик со сквозным отверстием, окрашенный в тот или иной цвет, но и множество других отличных от этого стандарта материалов.

Первыми предшественниками бисера были, пожалуй, обычные зерна злаков. Желая украсить свой костюм, женщины нанизывали их на нить и покрывали лаком или краской. Возможно, именно поэтому и сейчас в ряде книг о бисере дается такое толкование этого слова: «Бисер – это окрашенные стеклянные или пластиковые зерна». Думается, такая формулировка несколько устарела. Ведь уже давно бисером называют любые шарики, многогранники, зерна цилиндрической или граненой формы с отверстием.

Причем материалы для изготовления бисера могут быть самыми различными: металл, пластик, стекло, кость, дерево и многое другое.

Итак, рассмотрим, какие разновидности бисера существуют в настоящее время.

Разновидности бисера

Также его называют керамическим. Изготовлен он из непрозрачного стекла и имеет лакированную блестящую поверхность.

Такой бисер устойчив к воде, солнечному свету и перепадам температур, поэтому его без боязни используют для вышивки, так как он не боится частых стирок, глажения и сушки.

Уже из названия понятно, что этот бисер не имеет ничего общего с привычным нам круглым. Рубка, как еще именуют этот вид бисера, по своей форме напоминает цилиндр или кусочек трубочки, причем последняя в состоянии быть даже граненой.

Парчовый бисер изготавливают из прозрачного, реже – цветного стекла. Его главное отличие: блестящее покрытие внутренней поверхности отверстия, способное при разном освещении менять свой оттенок. Благодаря чему парчовый бисер смотрится просто шикарно.

Этот бисер легко отличить от любого другого по радужным переливам и блеску. Глядя на него, трудно сказать, какого он именно цвета. Причем неважно, светлый это бисер или темный, поверхность его все равно будет напоминать бензиновую пленку.

Этот непрозрачный бисер с гематитовым, или «бензиновым», покрытием имеет очень устойчивую окраску. Его свободно можно помещать в воду и не бояться оставлять на свету.

Данный вид бисера значительно дороже, чем другие. Он имеет цветное металлическое покрытие, которое в зависимости от качества материала способно быть как неустойчивым, так и устойчивым к воде и трению.

Янтарные и каменные бисеринки разной формы со вкраплениями получили название рустикальных. Бисер, выполненный из натурального янтаря, играет всеми оттенками медового цвета, очень красив, но используется довольно редко. Виной тому – высокая цена.

Бусинами (или бусами) называют крупный бисер, который также может быть любых форм и цветов. В зависимости от формы каждый вид бус имеет свое название. Так, например, граненые бусины, похожие на обработанный камень, были названы кристаллами, а бусины, похожие на зернышко, – рисом.

Судя по названию, это нечто, выполненное из стекла. Действительно, именуемые так трубочки нарезают из цветного стекла. Они в состоянии быть любой длины, иногда даже витыми.

Долгое время в народе стеклярус называли дешевым черным камнем. Связано это было с тем, что лишь им позволялось украшать траурные костюмы и наряды вдов, тогда как все другие драгоценности в этот период были запрещены. Во Франции наибольшее применение стеклярус получил в вышивке панно для дворцовых интерьеров.

Это тоже вид бисера, представляющий собой имитацию драгоценных камней. Чаще стразы делают из свинцового стекла.

Свое название страз получил по имени создателя – французского ювелира, жившего в середине XVIII в. К концу того же века производство стразов уже было поставлено на поток, а их популярность росла, ведь теперь «драгоценностей» хватало на всех, а отличить фальшивку от оригинала могли немногие. В Россию стразы попали из Европы лишь в XIX в.

Характерное отличие стразов от других видов бисера в том, что их практически никогда не делают с отверстиями, а на изделия крепят при помощи клея или специальных металлических держателей.

Кроме цвета, формы и используемого для его изготовления материала бисер подразделяется также и по размеру, который в данном случае является еще и диаметром. Определить номер того или иного бисера легко. Для этого существуют специальные таблицы, которые прилагаются к бисеру при покупке.

Чешский бисер представляет собой прозрачный бисер из цветного стекла, на поверхности которого нет никакой краски, а потому он никогда не облезет. Единственное, что способно заставить поблекнуть изделия из такого бисера, – пыль, попадающая в отверстия бисеринок в ходе эксплуатации изделий из них.

Лучший бисер – чешский и японский

Маленький цветной шарик, стекляшка, пластиковый комочек с отверстием посередине – это и есть тот самый бисер, из которого уже не один век искусно создают цепочки и ожерелья, немыслимые ювелирные изделия, сумочки, кошельки, чехлы и футляры и которым расшивают наряды и украшают волосы, создают предметы интерьера. Тот самый материал, который по популярности составил конкуренцию самому жемчугу.

Как уже было сказано выше, бисер бывает самым разным как по внешнему виду, так и по качеству, а наиболее котируется во всем мире чешский бисер. Это материал высокого качества и очень долговечный, только вот достать его бывает не так-то просто, да и цена его довольно высока.

Наверное, многих мастериц заинтересуют вопросы: чем же заслужил себе столь высокую популярность именно чешский бисер? что так сильно отличает его от подобных изделий, производимых в других странах?

Дело в том, что чешские производители изготавливают не просто шарики из стекла, которые затем окрашивают окислами металлов, как это делается везде. Они выпускают из стекла прозрачный и непрозрачный бисер, очень устойчивый к внешним воздействиям. Цветовая гамма такого бисера огромна, а значит, и возможности при работе с ним ничем не ограничены.

Изготавливая непрозрачный цветной бисер, чешские мастера берут за основу серебряную нить или же серебрят отверстия бисеринок. Любое цветное покрытие всегда делают в отверстиях, поэтому чешский бисер не советуют использовать еще раз, разбирая одно изделие и создавая затем другое, так как при повторном нанизывании слой краски в отверстиях способен повредиться.

Не меньшую популярность снискал себе и бисер, производимый в Японии. Стоит он даже дороже чешского, но не следует путать высококачественный бисер из Японии с его дешевым собратом из соседнего Тайваня. Если японский бисер имеет высокую устойчивость к внешним воздействиям, то тайваньский страдает как от воды, так и от прямого солнечного света и даже трения.

Впрочем, несмотря на то что японский бисер не окисляется на воздухе, не выгорает на свету и не линяет в воде, с ним все равно следует обращаться бережно, как и с любой драгоценностью, ведь бисер – это доступный аналог драгоценных камней, и он тоже заслуживает уважения.

Производство бисера сейчас налажено буквально в каждой стране. Его выпускают в Индии, Китае, Турции. И хотя цена такого бисера более приемлема, качество его оставляет желать лучшего, а при работе с ним не избежать неприятных сюрпризов.

Пару лет назад стал очень популярным бисер из Франции, затмив собой даже знаменитые чешский и японский. Произошло это потому, что в городке Во-ан-Велане, расположенном неподалеку от Лиона, была открыта единственная в Европе мастерская по изготовлению особенного бисера, которому приписывали способность приносить счастье.

Легенда быстро была подхвачена, и вот уже во Францию потянулись иностранные делегации. Среди приезжающих можно было встретить болгар, индусов, индейцев Северной Америки, глав племен, проживающих в Андах, и много кого еще. Что же породило такой интерес к французскому бисеру? История кажется немного сказочной, но она является единственным ответом на этот вопрос.

Если верить рассказам самих французов, то ставшая ныне знаменитой мастерская в Во-ан-Велане существовала много лет. Однажды в городок прибыла группа южноамериканских индейцев, пожелавших восстановить потерянную когда-то «жемчужину» желтого цвета. Ее по традиции необходимо было носить вплетенной в волосы всем вождям, чтобы их племя процветало.

В других местах, куда обращалось необычное посольство, ему отвечали отказом, и лишь в маленькой мастерской, принадлежащей господину Мишелю Сальвадори, рискнули взяться за эту работу, тем более что индейцы передавали в пользование мастерам записи пятисотлетней давности, в которых был описан способ изготовления стеклянного волокна. Над заказом работали не одну неделю, но жемчужина была изготовлена. Причем последнюю стадию доработки владелец мастерской выполнил лично, чтобы никто из его рабочих не знал, как все было сделано.

Индейцы остались довольны, и вскоре в мастерскую потянулись представители племен из Бирмы, Канады, Индии, Америки. Все хотели получить особенные бусины, секрет производства которых владелец мастерской тщательно охранял. Перенять его никому не удавалось, и вскоре Мишель Сальвадори открыл фирму по производству бисера, тайну создания которого передали ему индейцы. Этот бисер был настолько замечателен, что его с трудом можно было отличить от настоящего жемчуга.

В настоящее время в этой мастерской продолжают изготавливать жемчужный бисер и работают над получением бисерин розового цвета, являющихся заказом другого племени. Вся работа ведется вручную, без машин, станков и иных достижений технического прогресса. Используют только столетний горн, а также специальные добавки, все еще остающиеся для остальных секретными. Именно благодаря им и получается особенный цвет бисера.

Шлифовка тоже ведется способом, разработанным сто пятьдесят лет назад. Из-за сложности изготовления мастерская производит в год всего около ста тонн бисерного материала, самого дорогостоящего в мире.

Тем не менее, независимо от того бисер производства какой страны лежит перед вами, при правильной технике работы с ним, аккуратном обращении с вещами, выполненными из этого материала, и соблюдении условий хранения бисерные изделия в состоянии служить вам верой и правдой и радовать взор долгие годы.

Определение качества материала

Качество бисера определяют зрительно. Так, хороший бисер обязан быть одинаковым по размеру и форме, с идеально ровными краями. Не допускается присутствие никаких сколов, линий склеивания и зазубрин. Наличие в упаковке крошек, битых бисеринок или частиц краски всегда указывает на низкий уровень качества материала. От работы с таким бисером лучше отказаться, так как это все равно не принесет никакого удовольствия ни в процессе труда, ни по его завершении.

По тому, из какого материала сделан бисер, можно определить его свойства. Так, изделия из цветного стекла и металла прочны, хорошо окрашиваются и долго не меняют цвета. Правда, у них большой вес, из-за чего изделия всегда выходят тяжеловатыми. Еще один недостаток металлического бисера – подверженность ржавчине. С водой ему контактировать нельзя. Тогда как пластмассовый бисер воды не страшится, но зато побаивается ударов, потому что легко лопается и рассыпается на части, а окрашенный еще и быстро теряет цвет.

Деревянные бусины перед работой обязательно следует проверить на качество окраски, для чего их надо смочить водой и протереть белой тканью. Если на них останутся следы, то они не годятся для вышивки и украшения одежды, но вы вполне можете вернуть им естественный цвет, удалив с поверхности краску при помощи ацетона.

Прежде чем приступить к работе с новым бисером, обязательно разберитесь с его слабыми местами, выявив их зрительно или экспериментальным путем. Например, чтобы проверить краску на выгорание, положите бисер на 6 – 7 дней на подоконник, чтобы на него попадали прямые солнечные лучи. Периодически перетирайте его между пальцами, проверяя, подвергается ли он шелушению. Если кусочки краски останутся на ваших руках, бисер годится только для таких декоративных вещиц, как деревья, а вот цветок, который вы планируете использовать в качестве броши или украшения для сумочки, лучше из него не делать.

И наконец, какой бы бисер вы ни использовали, хранить его в любом случае следует правильно: в отдельных коробочках или пакетиках, распределив по цветам и размерам. Это избавит от необходимости отделять нужный материал перед началом работы и сэкономит много времени.

Цветовая палитра

Каждый из нас с детства помнит фразу-подсказку: «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан». Начальная буква каждого слова одновременно является еще и первой буквой в названии цвета радужного спектра.

Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый – именно в таком порядке и предстает перед нами радуга. Радужные цвета называют гаммой солнечного спектра, а правильное их сочетание играет не последнюю роль при создании произведений вообще, и из бисера в частности. Одна и та же вещь, выполненная разными цветами, будет выглядеть по-разному: выразительной или сухой, привлекательной или блеклой, яркой или невзрачной.

Чтобы понимать, какие оттенки лучше сочетать и использовать в одной работе, необходимо иметь хотя бы некоторое представление о цвете и его возможностях, т. е. о цветоведении.

Вообще говоря, выделяют две группы цветов. Первая называется ахроматической, вторая – хроматической. Первая группа включает лишь черный, белый и оттенки серого, получаемые при их смешении. Отсюда и их название – ахроматические, что значит «бесцветные».

Цветными (или окрашенными), т. е. хроматическими, будут все остальные цвета солнечного спектра и их смеси. Причем есть три цвета, которые лежат в основе остальных: красный, желтый и синий. Смешивая их между собой, можно получить множество других цветов (зеленый, оранжевый, фиолетовый и т. д.).

Конечно, при работе с бисером смешение не актуально, а потому важнее станет другая закономерность во взаимоотношениях цветов друг с другом. В частности, было подмечено, что одни цвета ассоциируются с холодом, другие – с теплом. На этом фоне произошло разделение на теплые и холодные цвета. Выбирая бисер для своей работы, всегда следует заранее определить, какой эмоциональный настрой должно будет нести готовое произведение. Напри мер, желая придать изделию нежность и воздушность, предпочтение лучше отдать родственным цветам, т. е. цветам одного оттенка (красному, розовому, алому, малиновому и т. д.).

Использовать дополнительные цвета, т. е. контрастные, следует особенно осторожно. Они хотя и усиливают эффект соседних с ними красок, но от пестроты глаз быстро устает.

Если не пренебрегать законами цветоведения и очень умело их использовать, несложно придать некоторым бисеринкам определенного цвета, используемым в работе, необходимый оттенок.

При помощи цвета также можно выделить какую-то часть изделия. Так, на эффекте контраста бисерин теплых и холодных тонов доступно получить выступающий узор. Оказавшись в окружении холодных тонов, теплые фрагменты выступят вперед. Иными словами, холодные цвета зрительно удаляются, а теплые, наоборот, приближаются.

Даже имея ограниченную цветовую палитру бисера, можно научиться создавать интересные композиции, ничем не уступающие тем, что выполнены из более разнообразного по цвету материала. Причем особую оригинальность вещам добавит противостояние светлого темному, насыщенного блеклому и т. д. Аналогичный контраст позволит выделить определенную часть узора, подчеркнуть контуры орнамента.

По утверждениям профессиональных мастериц, узор, выдержанный в теплых тонах, лучше окружать холодным фоном, а светлый рисунок – темным. Впрочем, стоит сразу оговориться, что всякий контраст хорош в меру. Слишком много яркости – и вот уже нелепая пестрота, в которой цветовые пятна существуют как бы сами по себе.

Наиболее распространенной ошибкой многих начинающих рукодельниц является обилие в работе контрастных цветов, а также отсутствие у композиции центра. Если его нет, цветовая гамма автоматически дробится, делит весь узор на части, порой не связанные друг с другом. Обязательно нужно стараться, чтобы детали второго плана подчинялись центральным, не отвлекали внимания от них, т. е. их цвет не должен быть ярче и насыщеннее, чем у деталей первого плана.

Материалы-аксессуары к бисеру

При работе с бисером используют также и другие, хорошо сочетающиеся с ним материалы. Их не так много, но каждый по-своему уникален и позволяет преобразить обычное бисерное изделие до неузнаваемости.

Пайетками очень часто дополняют изделия из бисера, хотя это другой, совершенно самостоятельный материал, представляющий собой плоские пластины любой формы, также с отверстием посередине. Основные материалы, из которых они сделаны, – слюда и синтетические сплавы, но встречаются пайетки и из металла или стекла.

Обычные пуговицы тоже очень хорошо сочетаются с бисером и в состоянии быть разных форм, размеров, цвета, иметь «ножку», два или более отверстий для пришивания.

Применяют их как дополнение, причем особенно хорошо смотрятся с бисером пуговицы с серебристым, золотым или жемчужным покрытием.

В прежние времена пуговицы, используемые в соседстве с бисером, украшали бриллиантами, миниатюрами по фарфору, делали из кости или кораллов.

Этот природный материал также несложно превратить в разновидность бисера. Нужно лишь просверлить в мелких ракушках отверстия – и бусина готова. Главное, не сломать хрупкий дар природы во время сверления, так как он очень легко раскалывается.

Работая с мелким бисером, можно гораздо проще и ощутимее стушевать резкие границы между цветами, чего не так-то просто достичь, используя более крупные бисерины.

В цветах и деревьях из бисера виден только сам бисер, но держит его проволока. Правильный выбор проволоки играет большую роль при изготовлении изделия. С помощью проволоки цветок или дерево держит свою форму. Сама проволока бывает разного диаметра и разнообразных расцветок. Также ее изготавливают из разных металлов.

Проволоку надо подбирать так, чтобы она гармонировала с бисером по цвету. У каждой проволоки есть номер: чем он больше, тем она тоньше и гибче. Также различают проволоку катушечную и намотанную на подложку. Последняя проволока жестче, чем первая, поэтому лучше сохраняет формы листьев и лепестков. К тому же она дешевле. Начинающим легче работать с катушечной проволокой – она меньше ранит пальцы.

Чаще работают с белой, золотистой, красной и зеленой проволокой № 24–26. Для сборки цветов используют проволоку № 30–40, ее также называют проволокой для сборки. Ножки цветов обычно выполняют из проволоки № 18 или 16. Для тяжелых цветов также подойдет проволока от вешалки для одежды. Ее в магазинах для рукоделия продают отдельными кусками длиной по 50 см, а не катушками.

При выборе проволоки следует учитывать и размер, и вес бисерин. Кроме того, надо знать, что латунная (золотистая) проволока более мягкая и гибкая, чем серебристая того же номера.

На мягкой проволоке очень трудно освоить все приемы и методы работы, поэтому начинающим лучше взять серебристую.

Проволоку можно приобрести в магазинах для рукоделия или для ремонта и строительства. В работе лучше иметь под рукой сразу несколько разных по толщине проволок, чтобы удобнее было выбирать ее для различных целей.