Текст книги "Византийцы. Наследники Рима"

Наследие Византии

История Византийской империи заканчивается падением Константинополя в 1453 году. Но это не означало конец византийского искусства. Множество картин, особенно икон, создается и после этого срока. Стили, которые создавались на основе византийского на славянской земле, вскоре приобрели национальный характер, так что после XV века мы можем считать их относящимися к византийскому миру лишь в самом общем смысле. Греция была прямой наследницей Византии, славянские страны – особенно Россия – оказались более последовательными преемниками: и настенные росписи, иконы и вышивки, созданные в этих краях, часто были превосходнейшего качества. Они доказывали, что византийское искусство не погибло с крушением империи, а продолжало жить вместе с православной верой, с которой было связано изначально и дожило до наших дней. Таким образом, византийский стиль оказался самым долговечным из всех западных течений в искусстве. Однако ценность его состоит не столько в живучести, сколько в характерной для него глубокой духовности. Ни одно из художественных направлений христианской эры не служило этой вере более преданно, не стало таким удивительным и точным отражением эпохи, его породившей.

Иллюстрации

Фото 1. Константинополь. Часть наземных крепостных стен. V в.

Фото 2. Константинополь. Часть морских крепостных стен. V в.

Фото 3. Константинополь. Акведук. Построен, вероятно, при Андронике I Комнине (1183–1185). Отреставрирован при султане Сулеймане I.

Фото 4. Константинополь. Золотые ворота. V в.

Фото 5. Константинополь. Цистерна около церкви Святой Ирины. VI в.

Фото 6. Константинополь. Подземный водовод. Примерно VI в.

Фото 7. Константинополь. Цистерна Йери-батан-Серай (подземный дворец). VI в.

Фото 8. Константинополь. Остатки триумфальной арки Феодосия I. Около 390 г.

Фото 9. Константинополь. Основание обелиска Феодосия I. Около 390 г.

Фото 10. Константинополь. Фундамент Большого дворца. Видны кирпичные своды. VI в.

Фото 11. Константинополь. Фундамент «Дома Юстиниана». Видна бетонная конструкция.

Фото 12. Константинополь. Фундамент Большого дворца. Видны типы каменной кладки.

Фото 13. Константинополь. Церковь Святых Сергия и Вакха. 526–537 гг.

Фото 14. Константинополь. Собор Святой Софии. Капитель. 532–537 гг.

Фото 15. Константинополь. Собор Святой Софии. Капитель. 532–537 гг.

Фото 16. Константинополь. Церковь Святой Ирины. Внутренний вид. 532 г.

Фото 17. Константинополь. Фундамент Большого дворца. Видна каменная кладка. Предположительно V в.

Фото 18. Константинополь. Айя-София. Вид снаружи, с юга. 532–537 гг.

Фото 19. Константинополь. Айя-София. Внутренний вид. 532–537 гг. По Фоссати.

Фото 20. Дафни под Афинами. Около 1100 г.

Фото 21. Нерези. Македония. Церковь. Около 1164 г.

Фото 22. Константинополь. Церковь Хора (Кахрие-Джами). XI век и позднее.

Фото 23. Xocnoc Лукас. Греция. Северная церковь монастыря Святого Луки. XI в.

Фото 24. Салоники. Церковь Святых Апостолов. Около 1312 г. Декоративная кладка южной стороны.

Фото 25. Константинополь. «Дом Юстиниана». VIII в.

Фото 26. Равенна. Сан Аполлинаре Нуово. Мозаика: дворец. VI в.

Фото 27. Константинополь. «Дворец Константина Багрянородного». XIV в.

Фото 28. Гора Афон. Монастырь Хиландари.

Фото 29. Гора Афон. Монастырь Святого Павла.

Фото 30. Охрид. Македония. Святая София. Западный фасад. Около 1317 г.

Фото 31. Гора Афон. Монастырь Симопетра.

Фото 32, 33. Константинополь. Мозаичный пол Большого дворца. Крестьяне, занятые пахотой и стадом. VI в.

Фото 34. Миниатюра из копии Евангелия XI века. Оплата работников и уход за виноградниками. Национальная библиотека, Париж.

Фото 35, 36. Миниатюры из Псалтыря. Каменщики за работой. Крестьяне копают. Около 1066 г. Британский музей.

Фото 37. Миниатюры из копии Проповедей Григория Назианзина XI века. Сцены крестьянской жизни. Национальная библиотека, Париж.

Фото 38. Слоновая кость: Христос коронует Романа и Евдокию. X в. Кабинет медалей. Париж. Высота 24,5 см.

Фото 39. Слоновая кость: императрица Ариадна. Около 500 г. Национальный музей, Флоренция. Высота 36,5 см.

Фото 40. Миниатюра: император Василий II, победитель болгар (Болгаробойца). Высота 39,5 см. 976—1025 гг. Маркианская библиотека, Венеция.

Фото 41. Равенна. Сан Витале. Мозаика. Императрица Феодора со свитой. 526–547 гг.

Фото 42. Равенна. Сан Аполлинаре Нуово. Мозаика на северной стене. Процессия святых. Около 561 г.

Фото 43. Константинополь. Мозаика Большого дворца. Гладиаторы на ипподроме в цветах «зеленой» партии. VI в.

Фото 44. Миниатюра из Псалтыря. Квадрига. Британский музей. Датируется 1066 г.

Фото 45. Ткань. Квадрига. VIII в. Высота 25 см, ширина 78 см. Музей. Брюссель.

Фото 46, 47, 48. Константинополь. Мозаики Большого дворца. VI в. Охота на зайцев. Мужчина, сброшенный с мула. Копейщик.

Фото 49. Лесново. Сербия. Фреска, иллюстрирующая Псалм 150. 1341–1349 гг.

Фото 50. Миниатюра из Октоиха (Восьмиглава). Ватикан. XI в. Ткач. Иллюстрация к тексту Исхода XXXVI, где сказано о приготовлении занавесей для украшения храма.

Фото 51, 52. Миниатюры из Псалтыря. Британский музей. Датируется 1066 г. Нападение на крепость. Лодка.

Фото 53. Серебряное блюдо. Из окрестностей Перми. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Сатир и менада. Датируется 610–629 гг. Диаметр 25,7 см.

Фото 54. Блюдо византийской работы из Саттон-Ху. Британский музей. Диаметр 22,7 см.

Фото 55. Блюдо из окрестностей Киринии. Кипр. Теперь в музее Никозии. В центре монограмма в форме креста. Датируется 602–610 гг. Диаметр 44 см.

Фото 56. Блюдо из окрестностей Перми. Россия. Теперь Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. VI в. Диаметр 26 см. На блюде константинопольское клеймо.

Фото 57. Миниатюра из Проповедей Григория Назиазина. Для императора Василия I. Около 880 г. Изображен Второй экуменический собор, состоявшийся в Константинополе в 362 г. Открытое на троне Евангелие указывает на присутствие Христа. Национальная библиотека, Париж.

Фото 58. Миниатюра с изображением императора Иоанна Кантакузина. Слева как императора, справа как монаха после его отречения (под именем Иосифа). Из манускрипта в Национальной библиотеке, Париж.

Фото 59. Монеты.

а. Солид Мауриция (582–602); аверс и реверс. Аверс: бюст Мауриция анфас, в доспехах римского воина со щитом на левом плече, на котором изображен девиз кавалерии. Реверс: крылатый Святой Михаил, наследник крылатой Победы в классическом искусстве. В его правой руке посох с навершием в виде креста.

Ь. Солид Фоки (602–610); только аверс. Выпущен, вероятно, в 603 г. Фока изображен в консульской рубахе и трабее. Интерес представляют характерная острая бородка и контраст с портретами Мауриция (а) и Ираклия (с, d, е).

c. Солид Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен между 610-м и 613 гг. Ираклий изображен молодым, в доспехах, с накинутым поверх палудаментом (плащом, который носили римские полководцы).

d. Солид Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен между 613-м и 629 гг. В тот период Ираклий короновал своего сына соправителем. Оба изображены в палудаментах поверх одежды.

е. Солид Ираклия (610–641); аверс и реверс. Выпущен между 629-м и 631 гг. по окончании персидских войн, начавшихся в 613 г. У Ираклия усы и длинная борода, у сына короткая бородка. На реверсе «крест на ступенях» – популярный рисунок на доиконоборческих монетах. Реверс с монетного двора Равенны, аверс – константинопольский дизайн.

f. Милиарисий Ираклия (610–641); только аверс. Выпущен в 629 г. Ираклий в военной форме, его венчает Победа. В правой руке он держит Святой Крест, который он отвоевал у персов и вернул в Иерусалим в 629 г.

g. Гроссо Андроника (1282–1328) и его сына Михаила IX; только аверс. Выпущен между 1295-м и 1320 гг. Эта монета скопирована с венецианского гроссо и должна была стать его византийским эквивалентом. После обесценивания солида монеты итальянских торговых городов стали международными.

h. Милиарисий Василия II (976—1025) и его брата Константина VIII; только аверс. Надпись повторяет девиз Константина Великого: «EN TOVTW NIKA» («ЭН ТУТО НИКА» – «СИМ ПОБЕДИШИ») мотив «крест на ступенях» (см. 59, е). Три кольца должны были помешать обрезать монету, но это не всегда приводило к успеху, так что идеально сохранившиеся экземпляры крайне редки.

і. Гиперпер Иоанна V (1341–1391); только аверс. Эти большие куски серебра заменили золотые солиды и большие по диаметру, но более тонкие номисмы, постоянный вес и качество которых сделали их международным средством денежного обращения. Ухудшение качества золотых монет началось в XI веке (см. 59, к).

j. Фоллис Юстиниана I (527–565); аверс и реверс. Аверс: монетный двор Никомедии, датируется 539–540 гг. Реверс: монетный двор Константинополя, датируется 539 г. Этот год знаменует двенадцатый год царствования Юстиниана, первый год, в котором была выпущена эта монета.

k. Номисма Константина IX (1042–1055); только аверс. Солид или номисма первоначально чеканились из золота 23–24 карат. Стандарты веса и качества выдерживались до царствования Михаила IV (1034–1041). Этот экземпляр составляет 19,5 карата золота.

l. Солид Никифора I (802–811); аверс и реверс. Императоры-иконоборцы помещали на реверсе монет не христианские символы, а портреты родственников. В данном случае это сын императора, Ставраций. Влияние иконоборчества можно оценить при сравнении с 59, с.

m. Солид Филиппика Вардана (711–713); только аверс. Вычурный лорос, преобразованный из консульского шарфа, связан с религиозными обязанностями императора. Следует отметить редкий факт для этого периода: император держит консульский жезл с орлиной головой.

n. Номисма Иоанна II Комнина (1118–1143); только аверс. Типично для золотых монет поздней Византии: не бюст императора, а портрет в полный рост. Портрет Иоанна II, хоть и маленький, вполне сравним с изображением на мозаике того же периода над западным входом в Айя-Софию.

o. Фоллис Льва VI (886–912); только аверс. Император держит лабарум (знамя), объединяющий его с Константином Великим, и сидит на троне, который сравним с троном, изображенным на мозаике того же периода на западной двери Айя-Софии.

p. Номисма Алексея I (1081–1118); аверс и реверс. На этой монете мы видим яркий пример тяготения византийцев к удлиненным фигурам и необычным перспективам. Алексей I реорганизовал чеканку монет и постарался вернуть номисме первоначальные стандарты веса и чистоты. На реверсе: Господь во славе, правая рука поднята в благословляющем жесте.

q. Номисма Андроника I (1183–1185); только реверс. Богоматерь показана сидящей. Она держит перед собой медальон с изображением Младенца Христа.

r. Номисма Михаила VIII (1261–1282); аверс и реверс. Утонченные рисунки монет эпохи Палеологов требовали отточенной техники исполнения, особенно это касалось сложного узора на реверсе, где изображена Богоматерь Оранта (Молитвенница) посреди стен и башен Константинополя. На аверсе архангел Михаил поддерживает императора, коленопреклоненного перед Господом во славе. После этого царствования было произведено еще несколько снижений качества этой монеты, пока к концу столетия она не превратилась в серебряную монету. См. номисма 59, і.

Фото 60. Слоновая кость Барберини. Лувр, Париж. Император, по-видимому Анастасий. Изображение датируется примерно 500 г. Высота 34,1 см, ширина 26,6 см.

Фото 61. Слоновая кость. Правая створка диптиха Флавия Анастасия. 517 г. Кабинет медалей Национальной библиотеки, Париж. Высота 36 см, ширина 13 см. Консул сидит, держит жезл и маппу (платок). Ниже изображены цирковые сцены.

Фото 62. Слоновая кость. Створка диптиха Магнуса. 518 г. Кабинет медалей Национальной библиотеки, Париж. Высота 26,2 см, ширина 13 см. В какой-то момент прошлого створка была урезана. Вероятно, наверху была надпись, внизу какая-то сцена.

Фото 63. Слоновая кость. Створка диптиха Юстиниана. 521 г. Кастелло Сфорца, Милан. Высота 36,8 см, ширина 12,7 см.

Фото 64. Слоновая кость. Ковчег для реликвий. VI–VII век. Сокровищница собора, Трир. Длина 26,1 см, высота 13,1 см.

Фото 65. Шелковая ткань из гробницы Карла Великого (Шарлеманя), Аахен. Шелк, вероятно, поместили в гробницу, когда ее открывал в 1000 г. Оттон III. Высота 136 см, полная ширина 62,5 см. Берлин.

Фото 66. Шелк. Пелена Святого Шоффра, монастырь, Верхняя Луара. X или начало XI в. Высота 52,5 см, полная ширина 62,5 см.

Фото 67. Шелковая ткань с всадниками в медальонах. Сокровищница собора Святого Сервеза, Маасхтрихт. VIII в. Высота 24,3 см, ширина 13,5 см.

Фото 68. Ларец из слоновой кости. XI в. Палаццо Венеция, Рим. Различные исследователи приписывают его происхождение различным источникам. Наверняка провинциальная работа. Высота 12 см, ширина 11,5 см, длина 16,5 см.

Фото 69. Ларец из слоновой кости. Шкатулка Вероли. Деталь передней части. XI в. Музей Виктории и Альберта, Лондон. Полная длина 40,5 см, высота 11,5 см.

Фото 70. Ларец слоновой кости. Перед, верхушка, торец. XI в. Собор, Труа. Рисунки на торцах воспроизводят китайские мотивы, вероятно с привозных тканей.

Фото 71. Мозаика комнаты во дворце короля Рожера II. XII в. Палермо.

Фото 72, 73. Мозаики из Великой мечети, Дамаск. 715 г. Дворец на райских реках. Вид города на холме.

Фото 74. Мозаика с изображением архангела, на своде перед апсидой. Третья четверть IX в. Айа-София, Константинополь.

Фото 75. Мозаика: Благовещение. Около 1100 г. Дафни, близ Афин.

Фото 76. Эмалевые вставки короны Константина Мономаха (1042–1055). Национальный музей, Будапешт.

Фото 77. Триптих слоновой кости: Распятие Христа и святые. Около 988 г. Британский музей. Высота 27,5 см, ширина средней створки 16,3 см.

Фото 78. Триптих слоновой кости. Вверху Деисус, внизу и на крыльях (боковых створках) – святые. Конец X века. Известен как Арбавилльский триптих. Лувр, Париж.

Фото 79. Ковчег (реликварий) для фрагмента Истинного Креста, золото с эмалью. Около 960 г. Сокровищница собора в Лимбурге на Лане. Высота 48 см, ширина 35 см.

Фото 80. Потир из оникса, золотая ножка, край отделан перегородчатой эмалью. XI в. Сокровищница собора Святого Марка, Венеция. Высота почти 25 см.

Фото 81. Дискос из серебра. В центре изображение Распятия Христа. XI в. Сокровищница собора в Халберштадте. Диаметр 38,8 см.

Фото 82. Мозаика южной галереи. Айя-София, Константинополь. Спаситель изображен между императрицей Зоей и императором Константином Мономахом. Фигуры 1028 г. Портрет Константина 1042 г. Высота 2,44 м, ширина 2,40 м.

Фото 83. Мозаика южной галереи. Айя-София, Константинополь. Дева Мария с младенцем между императором Иоанном II Komhhhom и императрицей Ириной. Около 1118 г. Высота 2,47 м, ширина 4,45 м.

Фото 84. Икона: Богоматерь Владимирская. Вероятно, писана в Константинополе около ИЗО г. Третьяковская галерея, Москва. Высота 105 см, ширина 68,5 см. Этот тип изображения известен как «Богоматерь Умиление».

Фото 85. Фреска в апсиде церкви Святой Софии, Охрид. Македония. 1050 г. Никопейский тип.

Фото 86. Икона из Музея изящных искусств, Москва. (Ныне Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.) XIV в. Тип изображения известен как Одигитрия (Путеводительница).

Фото 87. Фреска. Рождество Христово, фрагмент. Нерези, близ Скопле, Македония. 1164 г.

Фото 88. Фреска. Благовещение, фрагмент. Дева Мария. Милешва. 1260 г.

Фото 89. Фреска. Рождество Христово. Фрагмент: два пастуха. Сопочани. 1260 г.

Фото 90. Мозаика: Деисус. Южная галерея Айя-Софии. Константинополь. Вероятно, конец XII в. Ширина 4,08 м.

Фото 91. Мозаика: Исчисление народа. Кахрие-Джами. Константинополь. 1310 г.

Фото 92. Портреты принца и принцессы семейства Палеологов, Типикон Линкольн колледжа. 1400 г. Ширина 18 см. Миниатюра.

Фото 93. Император Никифор Вотаниат со своими военачальниками и двумя аллегорическими фигурами над ними. Национальная библиотека, Париж. Коислин. 1078 г. Высота 41,5 см, ширина 35 см.

Фото 94. Миниатюра. Верховный адмирал Апокавк. Из копии Гиппократа в Национальной библиотеке, Париж. 1342 г. Высота 41,5 см, ширина 35 см.

Фото 95. Мозаика. Портрет Феодора Метохита, представляющего Христу модель церкви Хора, ныне Кахрие-Джами. Кахрие-Джами, Константинополь. 1310 г.