Текст книги "100 великих литературных прототипов"

«Тимур и его команда» – сценарий, ставший книгой

На втором месте по популярности из произведений А.П. Гайдара находится знаменитая повесть «Тимур и его команда». Литературное произведение рассказывает о создании пионерами в подмосковном дачном поселке тайной полувоенной организации, противостоящей хулиганам и помогающей пожилым людям. Интересно, что если обычно писатель сначала пишет книгу, а затем по ней создает киносценарий, то в данном случае все было с точностью наоборот. Первым Аркадий Петрович писал сценарий кинофильма, который затем перелицевал в повесть.

В качестве главного героя писатель изобразил своего сына Тимура. Причем в первом варианте повесть называлась «Дункан и его команда» с Владимиром Дунканом в качестве главного героя. Но руководству киностудии столь необычная для Советской России фамилия персонажа не понравилась. Сценарий пришлось переписать. Во время смены имени и фамилии главного героя Аркадий Петрович решил посвятить литературное произведение своему собственному сыну, тем более дома мальчика всегда именовали не иначе как «маленький командир».

Свою ставшую впоследствии всемирно известной повесть писатель завершил летом 1940 года в достаточно молодом, 37-летнем возрасте. Создавалось литературное произведение в московской квартире писателя в Большом Казенном переулке, дом 8, квартира 5, на третьем этаже, а также в дачном домике в подмосковном Клину. Улочки этого небольшого, но уютного провинциального городка и стали прототипом дачного поселка, в котором действовали Тимур и его команда.

Казалось бы, повесть «Тимур и его команда» была написана в патриотическом ключе и с публикацией не должно было возникнуть никаких проблем. Увы. В реальности все вышло совсем не так, как изначально предполагал А.П. Гайдар. Если в позднем СССР и в современной России «Тимура и его команду» проходят в школе, то в 1940 году с публикацией книги возникли серьезные проблемы.

Сначала все складывалось благополучно. «Пионерская правда» с радостью взялась публиковать повесть по главам. Но уже после выхода первых из них поступил звонок из правительства, после чего газета отказалась печатать повесть дальше.

Руководству страны не понравилось, что в повести «Тимур и его команда» советские пионеры самостоятельно создают тайную полувоенную организацию. Возникло логичное опасение, что примеру героев книги советские подростки последуют в реальной жизни. Собственно, так все и произошло. Кроме того, во время создания писателем «Тимура и его команды» в СССР развернулась масштабная борьба с явными и мнимыми организациями шпионов, выявлением западных диверсантов и бывших белогвардейцев. В сложившейся в стране ситуации сюжет повести выглядел провокационно, хотя и нес в себе исключительно светлое начало.

Сам Аркадий Петрович, вспоминая свою боевую юность, проведенную на командных должностях в Красной армии, писал, что хотел таким образом подготовить подростков Советского Союза к взаимодействию с партизанами во время грядущей войны с фашистской Германией, в приближении которой не сомневался.

К счастью, писателю удалось убедить власти, что его произведение не несет никакой социальной опасности. Руководство страны дало «добро». В 1941 году на экраны вышел кинофильм «Тимур и его команда», а вслед за ним сразу три отдельных издания книги.

А.П. Гайдар с сыном Тимуром

Перед началом Великой Отечественной войны из-под пера писателя появились еще две повести с Тимуром Гараевым в качестве главного героя: «Комендант снежной крепости», написанная зимой 1940–1941 годов, и «Клятва Тимура», законченная летом 1941 года, за месяц до начала Великой Отечественной войны.

В каждом из трех произведений автор исподволь готовит подростков СССР к роли помощников партизанского движения в приближающейся войне. В последней повести подробно описывается алгоритм действия детской подпольной организации в тылу, на передовой и на оккупированных территориях. Подросткам рассказывается об организации затемнения окон, дежурстве на крышах во время бомбежек, выявлении шпионов, снабжении партизан разведывательной информацией и помощи семьям красноармейцев. Надо сказать, что трилогия о Тимуре Гараеве сыграла свою положительную роль во время Великой Отечественной войны, а также в послевоенные годы, создав в стране мощное движение тимуровцев.

Где служил легендарный Дядя Степа

Одним из самых любимых милиционеров советской детворы являлся знаменитый дядя Степа – постовой милиционер, дежуривший на перекрестке у площади Восстания. Сегодня это Кудринская площадь, расположенная в центре Москвы, напротив зоопарка и одной из знаменитых сталинских высоток. По сюжету произведения, главной отличительной чертой дяди Степы считался гигантский рост, позволявший ему не только эффективно ловить преступников, но и помогать жителям Москвы в различных бытовых вопросах.

На протяжении нескольких десятков лет этот литературный персонаж в глазах детворы Москвы и всего Советского Союза олицетворял собой эталон справедливости и торжества закона. С создания стихотворных произведений о дяде Степе во многом началась литературная слава детского писателя, автора текста к гимнам СССР и России писателя Сергея Владимировича Михалкова.

В своих произведениях писатель достаточно подробно описал не только само место, где нес свою трудовую вахту Степан Степанов, но и точно указал адрес, по которому жил главный литературный милиционер Советского Союза: «Дом восемь дробь один у заставы Ильича». Однако ни в советские годы, ни в наши дни найти дом, в котором жил дядя Степа, не представляется возможным. Площадь Застава Ильича сегодня переименована в площадь Рогожской заставы. Но ни во времена СССР, ни сегодня дома № 8/1 здесь никогда не существовало. На площади есть всего два жилых строения, носящие совершенно другие порядковые номера.

Памятник дяде Степе в Москве

Отсутствие на карте Москвы дома дяди Степы поставило инициаторов создания памятника литературному герою при поиске места для его установки в тупик. На Кудринской площади для монумента не нашлось места, а на площади Рогожской заставы его установка выглядела бы нелогично. В итоге памятник решили воздвигнуть по адресу: Слесарный переулок, д. 1, у входа в здание Московского областного управления ГИБДД, поскольку по сюжету книги С.В. Михалкова дядя Степа работал постовым милиционером, говоря по-современному сотрудником ГИБДД.

Оказалось, что в Москве как постовым милиционерам, так и сотрудникам дорожной автоинспекции памятников никогда не было. Неудивительно, что создание монумента дяде Степе было встречено властями с большим воодушевлением. Автором монумента выступил известный российский скульптор Александр Рогожников. Благодаря работе талантливого ваятеля литературный герой обрел свой облик, увидеть который могут жители Москвы и гости столицы у Московского областного управления ГИБДД.

Надо сказать, что высеченный в камне дядя Степа похож на свои изображения в детских книгах, массово издававшихся в СССР. Поскольку, по сюжету литературного произведения, дядя Степа предстает перед маленькими читателями великаном, то и его монумент являет собой милиционера трехметрового роста. Однако при создании памятника была допущена одна сознательная неточность. Дело в том, что на эскизе монумента дядя Степа, как того требовала историческая справедливость, одет в форму советского милиционера. Но поскольку установить памятник планировали у здания Московского областного управления ГИБДД, то было принято решение «переодеть» дядю Степу в форму современного российского полицейского.

Впрочем, данная неточность нисколько не портит великолепный монумент. Рядом с великаном – стражем порядка – власти планировали изобразить двух малышей, поскольку в литературных произведениях дядя Степа в первую очередь является другом и защитником детворы. Но затем, чтобы образ литературного героя был более узнаваемым, малышей заменили птицей, которую дядя Степа спасает из светофора в мультипликационном фильме советских лет.

В то же время наверняка как юным читателям, так и их родителям было бы интересно узнать, кто оказался прототипом популярного литературного персонажа. Было бы логично предположить, что при создании образа дяди Степы Сергей Владимирович Михалков описывал некий обобщенный образ советского постового милиционера. Но исследователи биографии и творчества С.В. Михалкова категорически не согласны с данным утверждением.

Среди историков литературы существует достаточно устойчивое мнение, что прототипом дяди Степы являлся сам писатель, который, как известно, при жизни был очень высокого роста. Возможно, в качестве самоиронии Сергей Владимирович изобразил самого себя в роли колоритного литературного персонажа. В пользу данной версии можно привести ряд интервью сына писателя, известного артиста и кинорежиссёра Н.С. Михалкова, который не раз заявлял, что дядю Степу отец писал с самого себя, обладая ростом один метр девяносто пять сантиметров.

Согласно второй версии, в биографии писателя был эпизод, когда Сергей Владимирович Михалков действительно мог знать постового милиционера, чей рост приближался к двум метрам. Произошла эта история, когда будущий автор гимна СССР жил со своими родителями в Пятигорске. В этом городе начиналась трудовая биография писателя, работавшего сначала на ткацкой фабрике, а затем в геологоразведочной экспедиции. Именно в Пятигорске в 1928 году было опубликовано первое стихотворение будущего классика советской детской литературы.

Поверив в свой творческий талант, Сергей Владимирович оставил труд геолога и устроился на работу в «Известия». Со временем литературные произведения С.В. Михалкова с удовольствием публиковали крупнейшие советские издания: «Комсомольская правда», «Огонек», «Правда» и многие другие. Поэма «Дядя Степа», впервые опубликованная в 1935 году, оказалась первым, по-настоящему известным произведением писателя, принеся ему заслуженную славу и любовь народа.

На протяжении всей своей жизни С.В. Михалков практически никогда публично не вспоминал период своей жизни в Пятигорске. Но именно там, на одной из главных площадей, горожане могли ежедневно видеть постового милиционера Алексея Федоровича Таплинского.

Этот человек был своего рода местной достопримечательностью, поскольку имел рост два метра десять сантиметров. Со стороны мужчина выглядел настоящим великаном. На службу в органы правопорядка А.Ф. Таплинский поступил в 1931 году, имея, по словам современников, на редкость добрый и открытый характер.

При сравнении описания личности пятигорского милиционера-великана и литературного дяди Степы – аналог типажей налицо. Очевидно, в образе своего героя писатель соединил черты самого себя и А.Ф. Таплинского, которого не раз видел, живя в Пятигорске. К сожалению, история не сохранила отношения самого Алексея Федоровича Таплинского к данному литературному персонажу, о котором он, безусловно, знал, прослужив в пятигорской милиции вплоть до 1960 года.

«Кортик»: клад в подмосковном Пушкино

Произведения детской приключенческой литературы советских лет – повести Анатолия Рыбакова «Кортик» и «Бронзовая птица» – имеют не только общего главного героя, у которого существовал реальный прототип, но и сюжеты, взятые из реальной жизни.

Часто писатели лукавят, утверждая, что персонажи их произведений являются собирательными образами. Не стала исключением и приключенческая повесть «Кортик», действие которой разворачивается в некоем небольшом периферийном украинском городке в годы Гражданской войны, а затем переносится в Москву и ближнее Подмосковье.

Учитывая, что «Кортик» стал первой книгой А.Н. Рыбакова, принесшей ему широкую известность, историки литературы неоднократно пытались найти человека, ставшего прототипом Михаила Полякова, главного героя повести. Несмотря на то что сам А.Н. Рыбаков в интервью не раз утверждал, что это бессмысленная трата времени, поскольку данный образ является собирательным, он лукавил. На сегодняшний день точно установлено, что Михаила Полякова автор «Кортика» писал с самого себя. К такому выводу исследователи творчества Анатолия Наумовича Рыбакова пришли, сопоставив сюжет повести и биографию писателя.

В первых главах повести, во время завязки сюжета, описывается, как Михаил Поляков гостит в доме своих бабушки и дедушки в городе Ревске в годы Гражданской войны. Интересно, что сам писатель в 1921 году находился в возрасте Михаила Полякова, а на лето также уезжал к бабушке с дедушкой в город Сновск, располагавшийся в Черниговской губернии на Украине. Описание реального Сновска и литературного Ревска полностью идентичны.

В пользу данной версии говорит и тот факт, что впоследствии в романе «Тяжелый песок» писатель вновь описывает этот город, в котором провел немало времени в годы своего детства. Причем дедушка писателя не был рядовым горожанином, владея торговой москательной лавкой, продававшей краски и клей, куда часто брал с собой внука. Об этом периоде своей жизни А.Н. Рыбаков подробно рассказывал в «Романе-воспоминании».

Как любой мальчишка, Анатолий Наумович Рыбаков в детстве мечтал найти клад, которых множество было спрятано по всей стране после крушения Российской империи. Очевидно, не сумев реализовать детскую мечту в реальной жизни, писатель попытался сделать это на страницах своих произведений.

Усадьба Терентьевых в Пушкине

Описание дома, в котором жил Михаил Поляков в Москве, также очень похоже на здание по адресу: ул. Арбат, д. 51, куда в 1919 году из Сновска Анатолий Рыбаков переехал вместе со своими родителями.

В основном поиски разгадки тайны кортика и клада, чье местоположение было зашифровано на его клинке и в ножнах, происходят на улицах Москвы. При этом интересно, что взрыв линкора «Императрица Мария» был действительным трагическим событием 1916 г.

Кроме Сновска и Москвы в повести также упоминается небольшой подмосковный городок Пушкино, в котором, согласно сюжету произведения, находился клад, чье местонахождение было зашифровано в кортике.

Из воспоминаний писателя известно, что в детстве Анатолий Рыбаков часто отдыхал вместе со своими родителями на даче в пригороде современного Пушкина. От станции Клязьма, где писатель выходил из вагона пригородной электрички, до своей дачи А.Н. Рыбаков добирался на велосипеде по живописному сосновому бору. Когда-то в этих местах любила собираться творческая интеллигенция дореволюционных времен. Неудивительно, что в вышедшем из печати в 1948 году «Кортике» Анатолий Рыбаков развязку сюжета поместил в эти полюбившиеся ему с детства места. Одна из заключительных глав «Кортика» так и называется «Домик в Пушкино». Именно в этом городе, согласно тексту произведения, располагался дом Терентьевых, где в старинных часах был найден клад, карта к которому была зашифрована в кортике и его ножнах.

Дом, а точнее, усадьба Терентьевых описана в повести столь подробно, что жители Пушкина без труда узнали в ней здание туберкулезного диспансера в микрорайоне Мамонтовка, которое действительно выглядит крайне живописно. Пушкино упоминается и в других произведениях писателя, в том числе в знаменитом перестроечном романе «Дети Арбата».

«Бронзовая птица»: ненайденные сокровища старинной усадьбы

Во второй повести о приключениях Михаила Полякова и его друзей – «Бронзовая птица» – герои также ищут клад, спрятанный в революционное лихолетье. Причем если в «Кортике» координаты затонувших кораблей кладом можно назвать с большой натяжкой, то в «Бронзовой птице» сокровища оказались самыми настоящими.

В повести описывается усадьба Кирицы в Рязанской области. В наши дни барский дом отреставрирован и находится в отличном состоянии. О том, что именно эту усадьбу описывал Анатолий Рыбаков в «Бронзовой птице», указывает то обстоятельство, что в повести говорилось, как Михаил Поляков с друзьями отдыхал в детском лагере под Рязанью, рядом со старинной помещичьей усадьбой. Выбор писателем рязанских земель для поиска клада не случаен. Рязанское княжество испокон веков являлось форпостом Москвы перед Золотой Ордой и неоднократно подвергалось разорительным набегам кочевников. Земля этого княжества до сих пор богата древними кладами.

В 1938–1941 годах Анатолий Рыбаков работал главным инженером Рязанского областного управления автотранспорта и прекрасно знал все местные достопримечательности. Главным обстоятельством, говорящим в пользу того, что поместье графа Карагаева из «Бронзовой птицы» – это усадьба Кирицы, является то, что в книге усадьбу помещика украшала бронзовая птица, а на одном из зданий усадьбы Кирицы расположен огромный чугунный орел. Металлическая скульптура птицы символически поддерживает балкон барского дома. Имеется в усадьбе и конюшня, в которую попадают пионеры во время своих приключений, а также другие описанные в книге подсобные сооружения.

Последним владельцем здания перед революцией 1917 года являлся барон Сергей Павлович фон Дервиз. Уже немолодым человеком, в возрасте пятидесяти с лишним лет, помещик отправился в эмиграцию в Италию, где скончался в 1943 году глубоким стариком. Его отъезд из России произошел не в революцию 1917 года, а значительно раньше, после крестьянских восстаний 1905 года. По одной из местных легенд, орел на здании барского дома своим взглядом действительно указывает на то место, где граф перед отъездом зарыл свои несметные сокровища. Очевидно, однажды услышав данное предание, Анатолий Рыбаков решил использовать его в сюжете своей повести «Бронзовая птица».

Однако местные краеведы не разделяют ажиотажа кладоискателей, которые без устали вот уже второе столетие ищут на территории усадьбы графский клад. По мнению историков, орел смотрит на главную аллею усадьбы не из-за зарытого там клада, а по совсем иной причине. Строители прошлых веков постарались сделать так, чтобы образ грозной птицы символически встречал гостей фон Дервиза. Впрочем, направление взгляда орла на аллею не исключает и местонахождения под ней клада.

Усадьба Кирицы в Рязанской области

В повести говорится о том, что старый граф, закапывая клад, утаил от молодого графа некий крупный драгоценный камень, являвшийся алмазом Санси, вывезенным из Индии в XV веке. Примечательно, что данный алмаз действительно существовал в отечественной истории. Первым его владельцем был золотопромышленник Павел Демидов, после которого драгоценный камень перешел к Николаю I, а затем сменил множество менее именитых хозяев.

В повести «Бронзовая птица» говорится, что старый граф обладал приисками на Урале, где добывал алмазы и другие драгоценные камни. Данная черта биографии литературного графа Карагаева и реального графа С.П. фон Дервиза полностью совпадает. Сергей Павлович также владел несколькими крупными уральскими рудниками. По данным дореволюционных источников, только Инзерский чугуноплавильный завод, на котором трудилось около одной тысячи рабочих, производил в год до 858 тысяч пудов чугуна. Неудивительно, что орел на стене усадьбы Кирицы выполнен именно из этого металла. Одновременно на рудниках вблизи завода добывалось большое количество драгоценных камней. Рядом с рудником располагалась деревня Карагай. Впоследствии данное название было увековечено в «Бронзовой птице» в качестве фамилии графа, спрятавшего клад.

Интересно, что произведение писателя оказалось пророческим. Клад в усадьбе действительно существовал, и не один. Правда, принадлежали сокровища вовсе не барону С.П. фон Дервизу, а тем людям, которые владели имением и окрестными землями до него.

В 1897 году в селе Старо-Стеклянное, принадлежащем хозяевам усадьбы Кирицы, был обнаружен крупный клад древних монет времен Ивана Грозного. Данное обстоятельство также говорит в пользу того, что именно Кирицы являлись прототипом усадьбы графа Карагаева из «Бронзовой птицы». В то же время следует отметить, что местные школьники, вдохновившись сюжетом повести, попробовали самостоятельно найти клад на территории усадьбы. Каково же было удивление местных властей, когда в 1961 году воспитанники Кирицкой школы обнаружили клад серебряных монет 1817–1875 годов непосредственно на территории усадьбы.

После отъезда хозяина поместья в Италию в Кирицах размещалось сельскохозяйственное училище, затем техникум и, наконец, санаторий для подростков, больных костным туберкулезом. Интересно, что прототип дома Терентьевых в «Кортике» также находился в туберкулезном диспансере, а С.П. фон Дервиз страдал от данного тяжелого заболевания.