Текст книги "О чем говорит почерк. Графология для начинающих"

БЕГЛЫМ ВЗГЛЯДОМ

Наклон, форма букв, направление строк, поля, расстояния между словами, росчерки и точки… И что, все это можно отследить и систематизировать? Оказывается, можно. Классификаций почерка придумано немало. Существуют и специальные таблицы, в которых графологи суммировали свои познания. Прежде чем мы перейдем к анализу каждого элемента письма, давайте ознакомимся с базовыми установками графолога.

Благодаря многочисленным экспериментам были установлены закономерности в зависимости почерка от личности пишущего. Прежде всего начинать изучение почерка графологу рекомендуют с общего взгляда на написанный текст. Этот общий, беглый взгляд позволяет оценить следующие положения.

Геометрическая выдержанность письма

Под этим понятием понимается равномерность интервалов между словами и строками, ровность полей, линий и строк и одинаковость нажима. Чем более геометрически выдержано письмо человека, тем сильнее его волевые качества и больше запас его энергии. Такой человек очень уравновешен и все держит под контролем сознания: и профессиональную сферу деятельности, и все личные дела.

Преобладание угловатых линий в письме

Если ваш почерк таков, значит, вы человек решительный, активный. У вас твердый и волевой характер, все дела вы доводите до конца, на вас можно положиться.

Закругленные линии письма

Такой почерк характерен для людей спокойных, доброжелательных и миролюбивых. Они сводят на нет любые конфликты и способны поддерживать долгие доверительные отношения с окружающими.

Волнообразный почерк

Подобный стиль письма характерен для людей, которые прекрасно приспосабливаются к любым обстоятельствам. Они гибки, хитры и порой изворотливы.

Преувеличения, утрирование в почерке

Человек, преувеличивающий в своем почерке отдельные элементы, поступает так и в жизни: просто он хочет, чтобы его заметили, мечтает выделиться, обратить на себя внимание.

Украшения в почерке

Чем более украшен ваш почерк, тем большим самодовольством вы грешите. Вы не прочь прихвастнуть, выдвинуть свою фигуру на всеобщее обозрение. Иногда эти качества сочетаются с довольно ограниченным набором достоинств личности.

Вы окинули текст быстрым взглядом, уловили отдельные нюансы. Прежде чем мы перейдем к анализу каждого элемента, еще раз рассмотрим текст в общем виде по трем направлениям.

Гармоничность письма

Что такое гармония? Это понятие довольно неоднозначное. Как же тогда эту гармонию определить?

Посмотрите на почерк в целом. Возможно, он неровный, отдельные буквы стоят вкривь и вкось и в них присутствует некая деформация. Но само слово или словосочетание может создавать при этом ощущение гармоничного целого. Все эти специфические закругления (или изломы), наклоны и штрихи могут давать ощущение единства. В таком случае почерк можно считать гармоничным, а его обладателя – человеком высокой культуры, хорошего вкуса и больших умственных способностей.

Геометрия письма

О геометрии мы уже упоминали. Ровность линий и одинаковость расстояний между словами – это свидетельство внутренней устойчивости и уверенности в себе.

Степень графологичности письма

Эта степень характеризует оригинальность и самобытность человека, указывает на широту проявления его индивидуальных качеств. В данном случае имеется в виду степень отклонения рассматриваемого почерка от каллиграфических норм. Чем это отклонение больше, тем человек независимее, тем больше он проявляет свою сущность, открывает себя миру.

Если вы «схватили» особенности почерка в целом, пора переходить к деталям. Однако и к ним есть общие подходы. Давайте же с ними познакомимся.

Форма буквы

Букву можно рассматривать не только как нечто целое, но еще и анализировать каждый ее элемент. Здесь важен характер описывающей ее линии. Она может быть ломаной, округлой или угловатой. Если форма округлая (либо криволинейная), то ее овал бывает расширенным или суженным. Буква может иметь завитки или петли, содержать дуги, которые отличаются по длине или ширине.

Положение буквы

Буквы анализируют с точки зрения не только формы, но и расположения в пространстве относительно осей – горизонтальной и вертикальной. Расстояния между буквами оцениваются, разумеется, по горизонтали. Если слово длинное, то нужно обратить внимание на расположение максимального и минимального интервала между буквами.

Высота букв рассматривается по вертикали. Для того чтобы ее определить, нужно мысленно провести некую основную черту – это линия, которая соединяет все нижние концы элементов букв. Немаловажно отследить направление этой основной линии: прямая линия практически не встречается, она всегда имеет какой-то наклон. Форма линии также существенна – чаще всего она бывает ломаной.

Существуют общие и частные признаки положения буквы в тексте. К первым относят показатель сжатости текста: насколько сильно буквы, слова и строки прижаты друг к другу. Также общим признаком считается геометрическая выдержанность письма (см. выше). А вот расстояние между строк – признак частный.

Размер буквы

Один из важнейших пунктов графологического анализа – оценка размера буквы. Здесь выделяют относительные и абсолютные размеры.

Что такое относительный размер? Это изменчивость формы букв. При этом учитываются общий размер букв, их ширина и высота. Показатель изменчивости – повторяемость крайних размеров букв, высоких и низких, мелких и крупных. Если удается отследить закономерности в этом повторении, то выявляется некий постоянный признак почерка, который указывает на его индивидуальность. Высота букв в сложных длинных словах – еще один показатель изменчивости. По этому признаку выводят и постоянные характеристики личности человека.

Наклон почерка

Очень важный признак при анализе почерка – его наклон. Здесь изучается направление букв, отдельных элементов, строк.

Почерк может быть наклоненным вправо или влево либо строго вертикальным. При анализе следует отметить угол наклона элементов почерка от вертикальной оси. Кроме того, нужно проследить параллельность прямых штрихов букв и единообразие их направлений.

Промежутки между элементами почерка

Этот признак почерка позволяет уловить закономерности в однообразии промежутков, их положении и повторяемости.

Такая малость, как промежутки между буквами и словами, говорит о человеке очень многое. С их помощью можно установить степень индивидуальности почерка.

Повторяемость признаков

Элементов письма много, и отследить их повторяемость весьма непросто. Графологи нередко прибегают к простым арифметическим вычислениям: для каждой строки на поле отмечается количество максимальных и минимальных размеров: количество букв самой большой высоты, самые большие наклоны букв и так далее. Такой анализ проводят не для всего текста, а для его части. Это очень важно для анализа первых и последних строк письма – ведь в начале текста пишущий прилагает наибольшие старания, а в конце, наоборот, наименьшие.

Три части буквы

В китайской философии был символ, состоящий из трех частей: верхняя часть – небо, средняя – человек, нижняя – земля. Такая триграмма (она до сих пор востребована в гадательной системе «И цзин») отражала сущность мироздания: каждый элемент мира содержал в себе три взаимосвязанные части.

Трудно сказать, учитывали ли это современные графологи, однако в своем анализе основной элемент письма – букву – они тоже делят на три части. Посмотрите на эту схему.

Рис. 1. «Время»

Вы видите, что не все буквы имеют две части – верхнюю и нижнюю. В нашем слове «время» они есть лишь у букв «в» и «р». Многие буквы вообще лишены этих «выступов»: у них есть только средняя часть. В то же время без этой средней части букв русского алфавита просто не существует – она базовая, основная. Как нет и таких букв, у которых представлены все три зоны.

У нашего слова «время» есть три регистра – верхний, средний и нижний: каждая буква разделена по вертикали на три части. Считается, что именно с помощью вертикального членения буквы графолог проникает во внутренний мир человека – видит его «Я». Три зоны буквы дают информацию о трех главных аспектах личности. Верхняя зона – «верхушки» букв, которые выступают над строчными буквами. Средняя – сама буква или та ее часть, которая находится на строке. Нижняя – нижняя часть буквы, выступающая под строчными буквами.

Каждая зона имеет свою интерпретацию. Мы познакомим вас с самыми распространенными (на самом деле их больше).

Верхняя зона буквы

Если рассматривать букву в соотнесении ее с человеком, то верхняя буквенная зона – это человеческая голова, все то, что находится от плеч до макушки. Психоанализ интерпретирует эту зону как «Идеальное Я», «Суперэго» – это сознание человека, все приобретенные черты его личности и все тормозящие, сдерживающие его факторы. С сознанием все понятно, со сдерживающими факторами тоже (это могут быть нормы морали, нравственные представления общества и прочее), а вот приобретенные черты – это то, к чему приложило руку наше воспитание, и то, что возникло в нас в результате жизненного опыта. Это, например, представления о совести и честности, любознательность, интересы, саморазвитие, стремление к образованию, духовность (вера), амбиции и другое.

Когда мы изучаем верхнюю зону букв, нужно, разумеется, исходить из стандартов прописей – от этого никуда не деться. Верхняя зона есть у букв «б» и «в». Бывает, что она появляется и у других букв, например у «р», «н» и «к», если их «ножки» устремляются вверх. Все эти нестандартные варианты нужно рассматривать как отклонения от нормы и видеть в них компенсаторные потребности личности.

Средняя зона буквы

Средняя часть буквы – это своего рода ее сердце (ведь и у человека сердце расположено в средней части тела). Если вновь провести параллель с человеческим телом, то средняя часть буквы – это область от шеи до уровня живота. Как важна срединная часть для человека, так важна она и для буквы – это ее Эго, то есть душа. Именно здесь находится баланс между верхней и нижней частями личности: если верх и низ дополняют друг друга, значит, человек пребывает в гармонии. С точки зрения психологии Эго отвечает за устойчивость, самовосприятие и уверенность в себе. Связана эта зона и с миром чувств.

Как мы уже отмечали, эта средняя часть есть у всех букв. Иногда типично «срединные» буквы (например, «ж», «с») начинают «выбиваться» из колеи – взмывают в верхнюю зону буквы или опускаются в нижнюю. Эти особенности необходимо учитывать при анализе.

Нижняя зона буквы

«Ноги» буквы, так же как и ноги человека, отвечают за устойчивость в мире. Что же мешает нам обрести эту твердую почву под ногами? Природа нашего низшего «Я». Нижняя часть букв соотносится с первичными, неосознанными влечениями человека (в психоанализе этому соответствует понятие «Оно»). В отрезке от живота и до кончиков ног скрываются либидо, темперамент, основные потребности человека и уровень его жизненной энергии. От таких «корней» зависит степень человеческой «приземленности» и практичности, его интерес к удобству и комфорту, отношение к еде. Здесь скрываются сексуальность, глубинные импульсы и мотивации человека.

Нижняя зона есть у многих букв, например у «з», «ф», «д» и прочих. При анализе также нужно отмечать «хвостики» букв «щ» и «ц».

Определяя зоны в буквах, следует смотреть на то, доминирует ли какая-то зона над остальными, на «развитость» каждой зоны в отдельности, ее размер, длину и форму. На основе этих данных можно дать общий анализ психологических особенностей человека.

Как мы помним, графолог не врач. Он может, конечно, дать вам информацию, но никак не поставить диагноз. Для того чтобы уберечь вас от скоропалительных решений, приведем здесь несколько «но», о которых должен помнить каждый начинающий (да и опытный) графолог.

ГЛАВНЫЕ «НО» ГРАФОЛОГА

1. Нельзя делать вывод на основе одного признака. Он может быть сформулирован только в том случае, когда несколько признаков дали схожие результаты.

2. Не только один признак, но даже один вид признаков не может дать однозначного решения. Важно провести «перекрестное взаимоподтверждение» признаков и установить, складываются ли признаки в «синдром» – определенный набор качеств личности.

3. Один и тот же элемент письма может иметь противоположные интерпретации (например, замедленная скорость письма может говорить о самоконтроле и способности к концентрации, но также и о лености и халатности). Интерпретация зависит от выраженности признаков, их количества и сочетания с другими элементами почерка.

4. У одного и того же элемента письма, как мы сказали, может быть несколько значений. Нельзя сказать, что все эти значения верны во всех случаях: в одних ситуациях верны одни, в других – другие. Поэтому важно полагаться не только на выводы графологов (систематизированные, например, в таблицах), но и на внутреннее чутье.

АППЕТИТНЫЕ ФОРМЫ

Один из ключевых моментов графологического исследования – анализ формы букв. Как мы помним, пишем мы обычно автоматически, а значит, и форма букв появляется на бумаге спонтанно, в соответствии с нашим внутренним состоянием. Поэтому изучение формы позволяет как бы «сканировать» рельеф души пишущего человека, выявив важные моменты его внутреннего мира.

Хотя систем классификации форм букв предостаточно, многие графологи все же предпочитают психоаналитический подход. Это понятно, ведь общепризнано, что на почерк влияет не сознание, а подсознание. Именно последнему психоанализ уделял столь много внимания, не без основания считая, что подсознание – это своего рода генеральный план души и проникновение в него может дать скрытую информацию о внешних проявлениях человека.

В связи с этим мы рассмотрим систему форм букв, которая была соотнесена графологами с теорией уже упоминавшегося нами психолога К.-Г. Юнга о психических функциях личности. Швейцарский ученый выделял четыре такие функции: две из них являются рациональными (логика и этика), а две другие – иррациональными (сенсорика и интуиция).

С понятием логика все знакомы довольно хорошо. Поступать по логике – значит действовать рационально, не отвлекаясь ни на какие фантазии. Это трезвый и ясный подход, который опирается на выявленные закономерности предметного мира (например, если я знаю, что огонь меня обожжет, то не буду совать руку в костер). У логики есть своя система ценностей: это такие понятия, как «целесообразно» или «нецелесообразно», «подлинно» или «нереально», «правильно» или «неправильно». По выражению психологов, логика – это такая ориентация человека в жизни, которая осуществляется посредством анализа сути вещей.

С этикой нам тоже должно быть все более или менее ясно. Понятием «этический» любят злоупотреблять разного рода политиканы (грешит этим и старшее поколение). Указывая на то, что они считают неправильным, такие люди подчеркивают, что вы поступили неэтично (нечестно, не по совести). Этику (как и логику) не пощупать руками, на нее не показать пальцем, но все мы понимаем, что скрывается под этим понятием. Психологи указывают, что этика опирается на такие ценности, как «хорошо» или «плохо», «нравится» или «не нравится», «красиво» или «не красиво» и тому подобное. Это тоже рациональная функция личности.

Интуиция и сенсорика — функции иррациональные. И та и другая ориентированы не на анализ явных закономерностей, а на выявление скрытых явлений. Все мы знаем, что логический трезвый ум порой сильно нас ограничивает, не давая выйти за рамки видимого мира. Логический анализ грешит однобокостью (впрочем, как и анализ интуитивный), «вычеркивая» из жизни то, что он не способен классифицировать.

Иррациональные функции личности дополняют рациональные. Они позволяют чуть расширить наше представление о реальности. Так, сенсорика опирается непосредственно на ощущение. Такое непосредственное восприятие вещей и явлений позволяет как бы пропустить их через себя, увидеть такими, какие они есть. Интуиция также пытается уклониться от системного подхода к миру (в отличие от логики, которая все любит классифицировать и систематизировать). Посредством внутреннего ощущения (озарения) она позволяет проникнуть в суть вещей и увидеть скрытые в них возможности.

Конечно, в человеке все эти функции переплетены – чистые логики или интуиты встречаются крайне редко (нет-нет да и озарит логика неизвестно откуда взявшаяся идея, а интуит попробует систематизировать свои наблюдения). Но те или иные функции могут преобладать, и поэтому мы говорим о рациональных людях или людях воображения. Почерк позволяет выявить эти внутренние «предпочтения» личности. И вот к каким выводам в этой области пришли графологи.

Для людей рациональных характерен почерк так называемой аркадической или гирляндической формы. Первая – это выгнутая форма, а вторая, наоборот, – вогнутая. Человек с сильно развитой логической функцией будет придавать буквам выгнутый вид. Такие буквы напоминают аркады (поэтому форма так и названа). А вогнутые по форме буквы выходят из-под пера этика. По виду они напоминают гирлянды.

Значительное преобладание в характере иррациональных функций личности проявляется в прямых или угловатых формах букв либо в нитеобразном почерке. Интуиты невольно выдают себя нитеобразными формами и штрихами, а сенсорики предпочитают линии прямые. Также последние замечены в своей симпатии к разнообразным углам: их угловатый почерк – ярко выраженное свидетельство сенсорного восприятия жизни.

ВСТАНУТ БУКВЫ В РЯД – В РАЗ ЗАГОВОРЯТ

Попробуем теперь выяснить, как графологи интерпретируют наклон букв. Наклоняться буквы могут и вправо, и влево, а кроме того, иногда они бывают написаны строго вертикально или практически лежат на строке. Да и углы наклона бывают разные. Весь этот объем материала специалисты попытались суммировать, и вот что у них вышло.

Наклон вправо. Повышенная эмоциональность, способность понимать других и сопереживать им, испытывать сильные чувства – как любовь, так и ненависть. Глубокие переживания, которые выплескиваются наружу в форме порыва, сильного побуждения. Чувствительность, сердечность, открытость. Серьезное отношение к близким, к семье. Сила привязанности. Творческие наклонности, креативность. Сложные переживания добра и зла, тяга к вере, к религиозности. Двойственное отношение к морали: неприятие жестких норм, но при этом стремление к нравственности. Если переживания очень сильны, они могут скрываться. Попытка защитить свой мир чувств.

Наклон влево. Закрытость, недоверие к окружающим. Стремление всего добиться хитростью, изворотливостью, умом. Желание скрыть свой внутренний мир (иногда даже страх перед собственными чувствами, попытка подавить любые эмоции). Склонность к деспотизму. Сухость, чопорность.

Наклон в разные стороны (то в одну; то в другую). Ощущение внутреннего разлада, внутренней борьбы: перевес то на стороне сердца, то на стороне ума. Острое переживание внутренних противоречий. Нерешительность, неуравновешенность, порой склонность капризничать. И при этом – острая самовлюбленность.

Все время меняющийся, беспокойный почерк (в наклоне, величине букв, направленности письма). Внутренняя тревога, постоянная нервозность, но также и подвижность, инициативность.

Косой почерк. Рационализм и логичность. Желание все упорядочивать. Стремление к справедливости во всем и равенству между людьми. Сильная воля, с помощью которой продвигаются все идеи. Желание довести все до конца, сделать на совесть. Системность знаний.

Почти лежащий почерк. Натура, склонная увлекаться. Характерен сентиментализм. Резкие порывы чувств, порой невоздержанность.

Крутой отвесный почерк. Хороший нравственный стержень. Ум и сердце уравновешены, существуют на равных правах. Сильное самообладание, самодисциплина. Воспитание силы воли и характера. Слишком большая увлеченность внешним (которую, правда, человек пытается скрыть за собственной холодностью).

Отвесный наклон в конце слова. Тяга к справедливости, к правде. Подавление эмоций, сдержанность, осторожность. Волевой характер, настойчивость в любом деле. Склонность к самокритике.

Более короткий наклон к концу слова. Ответственность, самокритичность. Чувство долга и справедливости. Огромное самообладание. Волевой характер.

А теперь попробуем проанализировать величину и ширину почерка. Вот какие интерпретации предлагают нам графологи.

Широкий почерк. Щедрость, порой склонность к расточительности. Открытая (широкая) натура, душа нараспашку. Беспечный и беззаботный нрав. Желание знакомиться с новыми людьми, почти не привязываясь к ним, много общаться. Прекрасный ум. Потребность в кипучей деятельности, необходимость как-то применять свою огромную энергию.

Мелкий почерк. Спокойный нрав, хладнокровие, склонность скрывать внутренний мир. Жизнь в согласии с принципами, устойчивость в своем мнении. Острый, пытливый, наблюдательный ум. Сложный глубокий мир, желание заботиться о других.

Узкий почерк. Скупость и мелочность, желание всегда приходить вовремя и во всем соблюдать точность. Скрупулезность. Скрытный, сдержанный характер. Страх перед финансовым крахом. Хорошая исполнительность.

Круглый почерк. Желание действовать, решительность. Тяга к власти, самолюбие, гордость. Хорошие деловые способности, предприимчивость.

Буквы выходят за верхний предел строки. Склонность к идеализму. Сложные и сильные чувства. Нежность.

Буквы выходят за нижний предел строки. Прекрасные организаторские способности, предусмотрительность, предприимчивость. Самолюбие, тщеславие. Порой уход в фантазирование.

Буквы написаны ниже строки. Тщеславие, склонность суетиться. И в то же время – коммерческая жилка, материализм, организаторские способности, практичность.

Буквы, как известно, складываются в слова, а те создают строчки. Их также подвергают тщательному анализу. Графологи предлагают следующие интерпретации строк письма.

Строки прямые. Устойчивость и уравновешенность натуры. Умение сдерживать свои порывы и во всем находить баланс. Контроль над эмоциями. Планомерность во всем (медленный, но верный карьерный рост). Стремление все делать вовремя, не откладывая на потом, доводить до конца. Ответственность и исполнительность, чувство долга и справедливости. Логичность и рассудительность, трезвый и рациональный ум. В то же время доверчивость, открытость людям.

Строки, «сползающие» вниз. Недоверие к себе и другим, самокритика. Пессимистическое мировоззрение, нерешительность, заторможенность. Недостаток решительности, храбрости, силы воли. Душевная чуткость. Апатия, отсутствие интереса в жизни, отказ от продвижения вверх, минимум честолюбия. Склонность к сентиментальности, повышенная обидчивость.

Строки, «взлетающие» наверх. Высокая самооценка, вера в себя и свои возможности, инициативность, дерзость и решительность. Большое честолюбие, стремление быть на высоте, продвигаться по службе. Подвижность, активность, широкая сфера интересов. Креативность, творческие порывы. Упрямый характер, отстаивание своей точки зрения, высокие требования к людям, критика окружающих. Самовлюбленность, тщеславие.

Строки сначала поднимаются, а потом опускаются. Азартность, увлеченность. Желание делать сразу все, браться за любые дела и невозможность доведения их до конца. Если интерес к делу падает, то оно может быть незавершено. Порывистость, нетерпеливость.

Строки сначала опускаются, а потом идут вверх. Склонность во всем сомневаться, том числе и в своих возможностях и способностях. Нежелание браться за новое дело. Рациональность, практичность. Но если уж такой человек за что-то взялся – значит, он доведет дело до конца, причем закончит его с успехом.

Волнообразность строчек. Двуличность, противоречивость натуры. Стремление добиваться всего уловками, хитростью. Подхалимство, изворотливость. Коммерческая жилка.

Слова, которые связаны по слогам. Желание во всем видеть логику, красоту и силу. Волевой, решительный характер, стремление видеть в проблемах лишь задачи, которые надо решать. Желание побеждать. Порой торопливость, но не опрометчивость в действиях и порывах.

Начало следующего слова выше окончания предыдущего. Закомплексованность, стремление к логичности и правильности, вера в справедливость, хорошо развитое чувство долга. Внутренние противоречия, неуверенность в себе.

Начало следующего слова ниже окончания предыдущего. Аналитический склад ума, рассудочность. Стремление видеть мир объективно, поступать на трезвую голову. Сдержанность, стойкость, сила воли. Осторожность в выборе партнеров и решении вопросов. Уверенность в себе и своих способностях.

Сужение букв в слове, строка заполнена до конца. Боязнь оказаться непонятым и ненужным, повышенное внимание к окружающим. Желание доверять, высказываться прямо, делиться своими чувствами.