Текст книги "О чем говорит почерк. Графология для начинающих"

АГРЕССОР И ЛЖЕЦ

Мы немного поговорили о том, что насущно для нас самих. Но ведь нас волнуют не только наши дела, а еще и люди, которые нас окружают. Чего мы ждем от тех, кто существует с нами бок о бок или еще только входит в нашу жизнь?

Знакомясь с человеком, мы подсознательно подвергаем его своеобразному тесту – оцениваем, каковы его внутренние качества и поведение, как он ведет себя по отношению к нам. И задаем себе базовые вопросы: не представляет ли этот человек для нас угрозу, не обманет ли он нас? Давайте же попытаемся понять, как в почерке проявляются агрессивность и нечестность – те первые вещи, которые интересуют нас при знакомстве.

Один из главных признаков агрессивной, враждебной личности – плотнейшее заполнение листа текстом. Человек будто оккупирует все пространство, все подминает под себя. Он не оставит вам никаких полей, никакого свободного места. Его письмо будет напоминать плотную массу: одни буквы налезают на другие, а строчки настолько «прилипают» друг к другу, что верхние и нижние «отростки» букв залезают на буквы предыдущего ряда. Такой текст обычно нечитаем – человек дает понять, что ему наплевать, прочтете вы хоть строчку или нет.

Другой важный критерий агрессии – очень сильный нажим. Интересно, что нажим при письме не зависит от физической силы человека. Так, какой-нибудь добродушный кочегар или штангист пишет с меньшим нажимом, чем хрупкая дама, являющаяся злобной мегерой, которая тиранит всех вокруг. Поэтому чем нажим сильнее, тем человек агрессивнее. А если уж его карандаш или ручка практически продавливают бумагу, значит, вам лучше держаться от него подальше.

Почерк агрессора обычно беглый, ведь он – натура импульсивная. Обратите внимание на почерк, в котором сильный нажим сочетается с размашистостью и стремительностью. Если при этом строки неровны, формы букв неустойчивы, а расстояния между всеми элементами письма постоянно меняются, то налицо тяга человека к насилию. Вообще же стремление к физическому насилию проявляется не только в рвущем бумагу нажиме, но и в резко пресеченных окончаниях букв и линий. Очень плохо, если такие линии есть у нижних «отростков» букв «д», «ф», «р» и прочих. Постарайтесь не иметь с таким человеком никаких дел.

Разумеется, наши выводы имеют общий характер. Если вы заметили сочетание нескольких агрессивных элементов письма, не нужно сразу рвать с человеком отношения (особенно если это человек близкий). Просто присмотритесь к нему повнимательнее, понаблюдайте за ним, понимая, на что он способен. Возможно, если он почувствует, что вы его разоблачили, то сам постепенно исчезнет из вашего окружения.

Не менее опасный субъект – лжец, особенно замаскированный. Хотя, конечно, «честность» – понятие относительное. Представьте себе: вы приходите на работу совершенно больным и разбитым: на губе простуда, у вас жуткий насморк. И вот наш коллега громогласно восклицает: «Ну и кошмарно ты сегодня выглядишь! Просто жуть какая-то! Сдал ты, брат, совсем». Или, наоборот, вы чувствуете себя великолепно, надели обновку, а вам говорят в лицо: «До чего же белое тебя полнит! Ну и нарядик. Не могла одеться поприличнее, что ли?» Такая доходящая до крайности честность тоже не подарок. От подобной правды-матки иной раз просто зубы сводит. Порой хочется, чтобы человек был чуть тактичнее и вместо того, чтобы говорить все, что он думает, лишний раз промолчал.

Честность бывает разной. Разумеется, мы не в восторге от таких правдорубов. Иной раз мы прощаем человеку его «нечестность», если она действительно уместна. А ведь и такое бывает: в ряде случаев промолчать, не сказать правду лучше, чем рубануть ее с плеча.

Но мы с вами не будем разбираться в таких нюансах – когда надо говорить правду, а когда, например, ее умалчивать. Мы рассмотрим другие случаи – когда человек врет нам намеренно и умышленно, желая получить от этого вранья какую-то выгоду. Как отличить такого лжеца по почерку?

Прежде всего обратите внимание на изменчивость почерка и его нечитаемость. Если почерк слишком переменчив, это говорит о том, что человек часто попадает под чужое влияние. Кроме того, если он чего-то сильно желает, то не остановится ни перед чем. Такой человек просто не может устоять перед соблазном.

Заметьте: если в нечитаемом почерке есть некоторая двусмысленность, это значит, что человек хочет избежать ответственности и многое скрывает (хотя может быть, он просто упускает какие-то важные нюансы дела).

А вот если вы наблюдаете в почерке как бы два разных стиля – это уже верный признак двуличности человека.

За медленным (не беглым) почерком кроется желание замаскировать свои истинные намерения: у человека есть время подумать и «изобразить» то, что он хочет. Кроме того, ясно, что такой человек заинтересован в том, чтобы «хорошо выглядеть», скрывая свое настоящее лицо.

Мы уже не раз подчеркивали, что если человек пишет, как в прописях, то это – признак определенной недоразвитости личности. Но подчас за таким стилем скрывается желание понравиться, казаться «правильным», «хорошим». При этом нередко человек выделяет в словах первые буквы, что говорит о его желании выделиться. Такой субъект слишком самонадеян и упивается своей «значительностью».

А если человек часто делает исправления в тексте, это – попытка скрыть правду, замолчать какие-то свои огрехи.

Наклон букв также яркий признак сдерживания своих истинных порывов либо скрытности. В первом случае (сдержанность) наклон будет вправо, во втором (скрытность) – влево. На скрытность (в сочетании с большой тягой к чувственным наслаждениям) указывают и кляксы, «залитые» чернилами буквы. Кроме того, об этом качестве говорят так называемые кресты – перекрещивание линий в буквах.

Показатель хитрости, а также желания манипулировать другими и прибегать к уловкам – сильная нитеобразность в форме букв слова. А вот «дрожащие» буквы, «поломанность» линий говорят о страхе и неуверенности в себе. На страх перед обстоятельствами указывают и будто бы зависшие в воздухе буквы.

«Пузыри» и петли в буквах – признак человека-фантазера (такой может обманывать не умышленно – просто он слишком замечтался и увлекся). Крючки в письме – признак алчности.

Один из ярких признаков нечестности – буквы, «открытые» у основания, внизу.

Говорить о том, что человек нечестен, лжив, мы можем лишь в том случае, если очень многие из этих признаков (порядка 8–10) собраны в его почерке вместе. Если же признаков меньше, то можно сказать, что данный человек не отличается кристальной честностью, но все же не лжец. С другой стороны, есть ли люди, которые не лгали никогда в жизни?

Мы рассмотрели лишь два опасных человеческих качества – агрессивность и лживость. И то оценили их бегло, на скорую руку. Нарастив свой графологический потенциал, набравшись опыта, вы сможете без труда различать и другие черты человеческого характера. Только не нужно делать из этого фетиш: даже самый опытный графолог может быть не прав, и, кроме того, вы же не хотите превратиться в того самого правдоруба, которого мы так нелестно вспоминали совсем недавно?

О БЕДНОМ КАЛЛИГРАФЕ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО…

Мы уже столько раз упоминали о каллиграфии и каждый раз – в негативном аспекте. Поэтому в заключение этого раздела хочется сказать хоть пару слов в защиту этого способа письма.

Каллиграфия как искусство родилась очень давно. На Дальнем Востоке ей уделялось огромное внимание: всякий образованный человек должен был уметь писать не только грамотно, но и красиво (впрочем, стоит заметить, что в Древнем Китае, например, высокопоставленный чиновник должен был, кроме всего прочего, уметь еще и писать стихи, играть на музыкальных инструментах и петь). Это не удивительно: во времена Конфуция вся жизнь человека была строго регламентирована и от того, насколько умело он осваивал этот регламент, зависела его успешность.

Похожим образом дело обстояло и в Японии. Даже если сейчас вы представите себе современного японца, вы отметите, что для него характерны крайняя церемонность и учтивость и вообще высочайшая культура общения и поведения.

Каллиграфия возникла как своеобразное проявление, зеркало всех этих черт восточного характера. Безусловно, имеет она и философский, и медитативный смысл. Она сродни изобразительному искусству – недаром великие китайские художники, писавшие тушью, были также и отличными каллиграфами.

Поэтому, думается, нет нужды защищать каллиграфию от нападок графологов. Более того, иной раз графологи сами рекомендуют заняться каллиграфическим письмом. В каких же случаях можно услышать такие рекомендации?

Прежде всего – если человек не может сконцентрироваться, собраться. Занятия каллиграфией позволяют ему достичь особой сосредоточенности, научиться концентрировать свое внимание на главном, а не рассеиваться на второстепенные вещи. С другой стороны, каллиграфия позволяет тренировать волю. Если вы страдаете от находящего на вас порой безволия и невозможности приняться за дело, которое требует безотлагательного решения, попробуйте заняться этим древним искусством. Возможно, оно сможет решить вашу проблему.

Некоторым людям не хватает терпения. Опять же, каллиграфия – прекрасный учитель и для этих случаев. Увлекитесь ею, и незаметно вы научитесь усидчивости, размеренности и внутреннему спокойствию.

Наконец, вы можете пожелать развить свой вкус. Что же, каллиграфия поможет и в этом. Всмотритесь в «прописи» великих китайцев, попробуйте скопировать старинные иероглифы, ставшие классикой каллиграфического искусства. Постепенно вы проникнете в суть этой системы, а это, несомненно, улучшит ваши эстетические взгляды.

Глава 5
ГРАФОЛОГИЯ И ИСКУССТВО

ТАЙНАЯ ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА

Как далеко простирается область влияния графологии? Только ли буквы и слова являются сферой ее интересов, или художественные изображения тоже могут быть подвергнуты графологическому анализу? Раз уж мы заговорили о каллиграфии, которая тесно соприкасается с изобразительным искусством, давайте попробуем выяснить и отношения графологии и искусства.

Оказывается, произведения искусства тоже можно сделать объектом анализа специалиста по почерку. Почему бы и нет? В словах и предложениях мы выявляли различные базовые элементы письма, и тот же подход можно применить и к изобразительному творчеству.

Так же как и письмо, изображение иллюстрирует внутренний мир автора. Разумеется, художник продумывает, что и как он хочет изобразить на холсте или бумаге. Но это лишь внешняя форма того, что мы видим. Внутренний импульс творца проявляется в том, как он ведет линию, наносит штрих и накладывает мазок краски. Анализируя эти данные, можно составить психологический портрет художника и проникнуть в те мотивы и намерения, которые послужили причиной создания той или иной его работы.

Здесь важно помнить следующее: перед нами может быть настоящий шедевр, великое произведение искусства. Однако мы не будем рассматривать художественные достоинства полотна. Создавший великое произведение художник мог быть движим весьма сложными мотивами – он мог выплескивать на холст или бумагу свою душевную боль, разочарование и целый букет психологических противоречий. И в результате получить многогранное творение, вызывающее восхищение многих поколений ценителей. Графологу же интересен именно внутренний источник, из которого это произведение появилось на свет. Поэтому, не умаляя заслуг мастера, он пытается обнаружить скрытые пружины его творчества, воссоздать внутренний мир личности творца.

Об эмоциональном мире художника говорят тени, которые он накладывает на изображение. Если теней практически нет (рисунок двумерен), это указывает на схематичность и простоту его мышления. Появление теней на рисунке дает возможность проникнуть в подсознание художника (чем теней больше, тем сильнее связь с подсознанием). Так, чрезвычайное затемнение деталей, которые как будто бы тают в глубоких тенях, говорит о внутреннем беспокойстве, страхе. Чем темнее тени, тем беззащитнее чувствовал себя художник, писавший это полотно. С помощью теней он пытался от чего-то спрятаться, укрыться, обезопасить себя (разумеется, это не означает, что опасность была реальна, однако подсознательно художник чувствовал необходимость защитить себя от какой-то угрозы).

Чем тщательнее выписана картина, тем о большем волевом усилии это говорит. Возможно, художник – просто волевой человек, способный к огромной концентрации и работоспособности. Но не исключено также, что за тщательной проработкой деталей скрывается его внутренняя установка на тотальный сознательный контроль. Для художника такой контроль отнюдь не достоинство. Наоборот, он указывает на внутреннюю несвободу творца. Если в работе нет порывов, спонтанности и легкости, значит, у художника преобладает рациональное мышление. Он готов без конца анализировать и пересматривать свое творчество, а это подчас является причиной незаконченности его работ. Зацикленность на себе и своей работе мешает ему раскрыться, проявить весь свой потенциал.

Возможно также, что художник – перфекционист, желающий «достичь невозможного». Это также мешает его работе. В жестких, «логичных» линиях проступают свойственные ему категоричность, безапелляционность.

Мы не рассматриваем здесь какую-то определенную работу и поэтому не можем изучить отдельные «смысловые» элементы рисунка. Если бы перед нами был пейзаж, стоило бы уделить внимание тому, как выписаны деревья. Вообще, деревья – излюбленный объект психологического анализа. Так, корни символизируют наши жизненные основы: от того, насколько они крепки, зависит ощущение надежности или ненадежности, которое мы испытываем. Стволы говорят о нашем внутреннем ощущении самих себя, крона – о нашей сознательной сфере, а листья – о подсознании.

Если бы мы изучали портрет или жанровую картину с изображением людей, стоило бы уделить внимание тому, как выписаны человеческие глаза. Не важно, реалистично они выполнены или нет – пустые глаза вовсе не говорят о скромном внутреннем мире художника. Скорее, глаза указывают на внутренние противоречия творца, говорят о его беспокойстве, тревоге. Если вы видите, что глаза написаны «странно», не типично, значит, художником владеет чувство страха. Так, слишком тщательная прорисовка глаз говорит о том, что художник знает о своем страхе и склонен его анализировать. Если глаза зачернены, значит, мастер зациклен на своем страхе и тем самым его только усугубляет. Пустые глазницы говорят о решимости художника побороться со своим страхом.

Разумеется, графологи нечасто обращаются к анализу художественного изображения. Впрочем, есть и исключения. Например, работая с детьми, психологи внимательно относятся к детскому творчеству – рассматривают рисунки, анализируют изображенное. И здесь им на помощь приходит графология, способная по элементам «картины» воссоздать внутренний мир ее создателя. Ведь маленькие дети не умеют писать – выразить себя они могут лишь в рисунке. И этот мир рисунка может дать огромную информацию для исследователя.

КАРТИНКИ НА ПОЛЯХ

Впрочем, не стоит игнорировать и рисунки взрослых, особенно те, что выполняются машинально – например, на полях тетрадей, конспектов. Кто из нас, сидя на родительском собрании или какой-то общественной встрече, не рисовал от нечего делать?.. И пусть это не ах какие шедевры: нам важнее элементы, из которых они состоят. Попробуем же рассмотреть наиболее типичные случаи.

Итак, если встреча, на которой вы присутствуете, вам совершенно не интересна, то ваша рука автоматически начнет рисовать точки или «гвозди». Чем жирнее вы их обводите, тем вам скучнее (об этом, кстати, сообщает и узор из плавных овалов и острых углов). О том, что вы не желаете во всем этом участвовать, говорят волнистые линии, круги и спирали. В принципе, эти рисунки свидетельствует о том, что вас вообще не волнуют чужие дела и вы стараетесь поскорее от них избавиться.

Неловкое положение, в которое попал человек, отражает рисунок сетки. Вообще же человек, часто рисующий сетки, не умеет за себя постоять и часто вынужден идти на попятный, а потому склонен разочаровываться в жизни.

Если на полях вашего текста вдруг «расцвели цветы» или появились красочные гирлянды, значит, вы чувствуете себя одиноко. Вам необходимы внимание и забота других людей. Если же ваша рука изобразила переплетающиеся сердца, значит, вы хотели бы выразить свои чувства, но не знаете как (или не умеете, так как привыкли держать себя подчеркнуто строго).

Рисование пчелиных сот также говорит о желании обрести гармонию в общении с окружающими, возможно, даже создать семью.

О скрытом чувстве вины свидетельствуют изображения крестов. И пусть даже эти кресты выглядят стилизованно: женщины часто рисуют их как украшения, а мужчины изображают более строго. Но в любом случае вы чувствуете себя виноватым.

А вот геометрические фигуры – признак того, что вас не проведешь и что у вас всегда есть свое мнение. Чем больше в вашей «геометрии» преобладают углы, тем вы агрессивнее (впрочем, это не обязательно проявляется внешне, вы можете быть просто очень недовольны).

Рисунок шахматных полей указывает на то, что вы находитесь в затруднительном положении, не знаете, как поступить. Возможно, вам просто надо выговориться – и ситуация разрешится сама собой.

Переплетение нескольких кругов – свидетельство того, что вы не довольны своим положением. Вы хотите активнее участвовать в жизни, возможно, сменить работу или найти новое увлечение.

Если же в ваших рисунках преобладают растительные элементы (цветы, листья), это раскрывает вашу добрую натуру. Вы человек мягкий и отзывчивый, но, возможно, одинокий. Так, поникший василек говорит о том, что вы приуныли, ромашка – о развитом воображении, роза – о вашей гордости, а целый букет в вазе – о том, что вы энергетически ослабли.

Изображения людей также указывают на ваши внутренние проблемы и желания. Если ваша рука рисует красивые профили, значит, вы желаете общаться, интересуетесь людьми. Если же человечки скорее напоминают каракули, значит, вы нерешительны и, возможно, хотите уклониться от общения и от своих обязанностей.

А вот изображения домов, мебели и интерьера говорит о вашей любви к домашней жизни. Наверное, вам следует подумать о том, чтобы завести семью. Ведь такие рисунки-«домики» чаще всего выходят из-под пера людей одиноких, стремящихся к домашнему уюту, заботе и любви.

Обычно анализом рисунков графологи дополняют свои исследования почерка. Эти вспомогательные элементы графологического анализа позволяют расширить представление о человеке, высветить все нюансы его внутреннего мира.

Заключение

Линии, буквы, точки, рисунки… Все эти многочисленные элементы письменного творчества помогают постичь наш внутренний мир и раскрыть для себя те стороны личности, которые, возможно, до сих пор оставались в тени, взывая о том, чтобы на них обратили внимание. Присмотритесь к своему почерку – даже анализ «по верхам» даст вам возможность лучше оценить свои желания и склонности, мотивы и намерения. Узнайте себя чуть ближе, и это позволит вам реализовать свои внутренние устремления. А значит, сделает вас чуть счастливее.

Наш краткий обзор не претендовал на то, чтобы поставить в вопросе о графологической науке последнюю точку. Мы наметили ее потенциал лишь беглыми штрихами. Возможно, вы захотите расширить свои представления об этой области человеческого знания и открыть для себя новые нюансы графологии. Вас ждут еще многие открытия. И мы надеемся, что скромные буквы и точки раскроют перед вами все многообразие проявлений человеческой личности. А потому ставим здесь не точку, а многоточие. Ведь это знак продолжения, знак большого пути, который вам еще предстоит пройти.