Текст книги "Гибель советского ТВ"

Став депутатом Государственной думы (от Псковской области), Невзоров постепенно стал отходить от журналистской деятельности, и его появления на голубых экранах в качестве репортера и ведущего стали эпизодическими. В 1995 году он совершил новый кульбит – получил приглашение от Бориса Березовского перейти в штат ОРТ. Приглашение Невзоров принял, что многих откровенно поразило – Березовский был ставленником олигархического капитала и, казалось бы, мало гармонировал с державником Невзоровым. Но, как говорится, чего только в жизни не бывает.

На ОРТ Невзоров создал новую передачу под названием «Дни». Касаясь своих взаимоотношений с олигархом, телеведущий в одном из тогдашних своих интервью заявил следующее: «Покровителей у меня быть не может! Где вы видели покровителей у уссурийских тигров? С Борисом Абрамовичем мы дружим – давно и серьезно. О симпатиях Березовского ко мне говорить сложно, так как этот человек в первую очередь бизнесмен и привык считать деньги. Очевидно, я – выгодное вложение. Нормальный здоровый расчет...»

Однако новое теледетище Невзорова просуществовало недолго и вскоре закрылось. Удивительно, но журналист воспринял этот факт куда более спокойно, чем это было ранее с его предыдущими проектами – к тому времени телевидение перестало его интересовать. Он вообще к тому времени сильно изменился. Например, любовь к оружию, которую он так рьяно демонстрировал всего несколько лет назад, у него исчезла. По его же словам: «Я настрелялся. Меня это уже не возбуждает. Я даже перестал на охоту ездить».

Та же история произошла и с кожаной курткой и омоновским бушлатом, которые Невзоров сменил на цивильный костюм. Правда, с омоновским бушлатом ему помогли расстаться. В начале 90-х Невзорова пригласили на кинофестиваль в Канны, куда он приехал именно в бушлате. Однако перед своей пресс-конференцией он неосмотрительно оставил его висеть на стуле, и какие-то воришки его умыкнули. Невзоров сильно возмущался и обвинил в этом воровстве местных педерастов. Мол, кто еще, кроме них, мог покуситься на бушлат на войлочной подкладке?

Сидеть сложа руки Невзоров не привык и, уйдя с телевидения, летом 1997 года обратил свой взор к кинематографу. Итогом этого стал фильм «Чистилище», который рассказывал о первых двух часах ввода русских войск в Чечню (4 января 1995 года) и бое за больницу в Грозном, которую с переменным успехом захватывают противостоящие силы (Невзоров в те дни находился в эпицентре событий, поэтому знал все не понаслышке). Фильм снимался под Санкт-Петербургом, в Сестрорецке силами малоизвестных актеров. Главные роли сыграли: театральный актер Дмитрий Нагиев (командир чеченского подразделения) и Виктор Степанов (стал известен после роли Михайло Ломоносова в одноименном фильме).

Рассказывает Д. Нагиев:

«Приглашение сниматься было для меня неожиданным. Дело в том, что как-то в эфире (Нагиев работает ведущим на радио «Модерн». – Ф. Р.) у меня прошла легкая пародия на Невзорова под названием «Шесть секунд». Поэтому, когда мне позвонили и сказали: «Сейчас вас соединят с Александром Невзоровым», – моя первая мысль была о том, что грядут «разборки». Но вместо этого я услышал приглашение сниматься.

Невзоров утвердил меня на роль без предварительных проб. После нашей первой встречи я попросил позвонить мне в любом случае, чтобы узнать, подхожу я или нет. На что он произнес: «Звонить не буду, ты утвержден...»

Однако многие меня отговаривали сниматься. Нехватка информации порождает слухи, которых о Невзорове ходит достаточно. Говорили и о сложном характере, и о неблагодарности... Но лично я получил большое удовольствие от общения с ним, так как у этого человека действительно есть чему поучиться. Он работает на износ. И если у актеров бывали какие-то минуты для отдыха, то Невзоров на съемочной площадке находился постоянно, поражая и заражая всех своей энергией...»

Премьера фильма состоялась 23 марта 1998 года на ОРТ. Как и всякое тогдашнее творение Невзорова, это тоже вызвало возмущенную реакцию либеральной общественности. Лучше всего отражают эту реакцию газетные публикации тех дней. Приведу некоторые из них.

«Комсомольская правда», 25 марта, В. Ларин: «О «Чистилище» что только не говорили – «некрофилия Невзорова», «спонсор фильма Березовский намекает властным структурам, что откроет имена виновников войны с Чечней», «спекуляция на больной теме». Разговоры отошли. Показали фильм.

Собственно, как к художественному фильму, к «Чистилищу» отнестись нельзя. Художественный фильм предполагает линию сюжета, игру актеров, мастерские диалоги и проч. Этого нет.

Но фильм – и не документальный. Александр Невзоров с точностью хирурга восстановил все, что сам, своими глазами, видел на этой войне. Какое время – такие и фильмы... Честно говоря, хорошо, что «мильоны простых россиян», как говорит гарант Конституции, увидели жестокость, мерзость и пакость войны. Это гарантия – кто-то хорошо задумается, прежде чем выстрелить в своего соседа».

И. Коц (тот же номер «Комсомолки»): «Невзоров сделал агитку, выдержав все законы жанра. «Наши» – добрые, справедливые, идут напролом. «Ихние» – злые, коварные, нападают из-за угла. «Наши» – погибают, но не сдаются. «Не наши» – встретив отпор, бьются в истерике и ломаются морально. Все это нам уже показывали в передаче «Старый телевизор» – лубки 50-х годов о Великой Отечественной. И мы посмеивались.

Но Александр Невзоров сделал талантливую агитку. Над ней ни один человек не будет смеяться, зато многие ей поверят. Поверят в чудовищную ложь: оказывается, вина за тысячи неопознанных трупов наших ребят лежит не на паркетных генералах, подло скрывавших от нас потери все годы войны. Это просто боевые полковники и лейтенанты благородно спасали мертвых друзей от надругательств, закатав их гусеницами в небытие. Наверное, этот эпизод понравится Павлу Грачеву. Он наконец-то реабилитирован...

Зря нас пугали натурализмом «Чистилища», зря ОРТ заботливо предупреждало впечатлительных зрителей: мол, запасайтесь валидолом. Невзоров снял цветную, зрелищную, залитую кровью и мозгами отмазку для «партии войны».

И вот это по-настоящему страшно».

«Вечерний клуб», 25 марта, А. Ерохин: «Кровь. Мат. Гарь. Грязь. Смерть. Еще ваше счастье, что кино не пахнет – пережженной броней, тлеющими трупами, кислой пороховой блевотиной.

Чем такое чистилище – лучше уж сразу в ад.

Надо бы иначе? А, ну да... Навзничь в травах с ромашечкой в зубах и звонким жаворонком в поднебесье. Фотка любимой девушки в кармане гимнастерки. Немудреные шутки у полевой кухни. Какой-нибудь мудила с баяном. Неуклюжий прапор и орел-майор. Ротная животная типа кабысдох. Можно почитать Рильке, если кто очкарик. Его же первого и грохнуть – чтоб медленно так сполз щечкой по кирпичной стене и очочки хрясь. Потом замочить балагура – но тот уже в рост попрет на амбразуру, белозубо ощерясь. Ну и прочая героическая петрушка.

А вот хрен вам по всей морде.

Отрезанной головы не желаете? Обоссанного трупа? Снайперских выстрелов по гениталиям? Вытекшего глаза? Размолотых в кашу танковыми траками тел? Ручьев крови по броне? Судорог агонии?

И все это без драматургических подходцев с притопами – с ходу, кромешным ливнем.

Стоун, Коппола и Чимино отдыхают...»

«Новые Известия», 25 марта, В. Яков: «...И вот историческое событие состоялось – страна увидела плоды невзоровского воображения, и любой телезритель, у которого хватило терпения и сил досмотреть до конца это, мог легко представить себя пациентом палаты некрофилов. Правда, лишь в том случае, если бутафория, происходящая на экране, воспринималась всерьез. Ради чего оператор и режиссер изо всех сил старались придать съемке видимость документальности. Однако хрипловато-натужное действо среди картонных декораций, основательно сдобренное бычьей кровью, которую на съемочную площадку возили с ближайшей скотобойни, могло восприниматься всерьез лишь действительно излишне впечатлительными натурами. Человек же, хоть однажды побывавший на чеченской или любой другой войне, человек с трезвым умом и уравновешенной психикой, без последствий переросший возраст игр в «пиф-паф ой-ей-ей», уже после нескольких минут невзоровских упражнений понимал, что ни к Чечне, ни к войне, ни к киноискусству происходящее на экране отношения не имеет...»

«Собеседник», 4 апреля, В. Воронов: «Уже первые кадры фильма заставляют усомниться в достоверности происходящего и, используя затасканный слоган Станиславского, воскликнуть: «Не верю!» Ну где, скажите на милость, во время январского штурма вы видели солдат в зеленых косынках, промозглой грозненской зимой 95-го в косынках – ну-ну! Мелочь? Как сказать, на мелочах все и сыплется. Понимаю, что для картинки выигрышнее именно так, но это все равно что в фильме о 1941-м показывать наших солдат в погонах и с «калашниковыми» вместо трехлинеек... Из той же серии и нарукавные нашивки у чеченцев: ни дать ни взять – регулярная армия! Решил проверить. Перебираю сделанные тогда снимки: ни одного с нашивками или зеленой повязкой на голове, даже камуфляж редок – все больше ватники, гражданская одежонка...

Вообще фильм тянет разбирать именно по мелочам. Кинопробег по горящему Грозному автобуса с ранеными смотрится эффектно. Ну не раскатывали по городу белоснежные автобусы с красными крестами на борту! Хотя бы потому, что таковых не было и в помине. Да и только сумасшедший рискнул бы среди бела дня кататься в этом катафалке...

Про афганцев скажу коротко: не было их во время январского штурма. Как не было и никаких негров – ни американских, ни французских, ни даже африканских. Украинцы были – видел. Как видел среди чеченских бойцов и русских – грозненских жителей!

Танковая эпопея снята красочно. Но где вы 4 января видели свободно маневрирующий на расстоянии плевка от чеченских гранатометов танк?! Про явно иссякшие за пять дней боев горючее и боекомплект уж умолчу... А героичную сцену последнего боя танкистов комментировать как-то нелепо: чуть ли не на расстоянии вытянутой руки кольцом окружили обездвиженный танк десяток чеченцев с гранатометами. Их бы всех взрывной волной положило – если бы не промахнулись. А промахнулись бы – друг друга перебили бы... Бред!..»

Что касается самого Невзорова, то он подобные критические наскоки на свое новое творение воспринял на удивление спокойно, поскольку прекрасно понимал, откуда ветер дует. В одном из интервью он заявил: «Я не ожидал такого количества публикаций. Нельзя сказать, что я особо следил и волновался: приучили за 10 лет не реагировать на прессу, но количество статей меня ошеломило. Что касается мнений людей, для меня важных (я имею в виду какие-то общераспространенные образчики национальной культуры типа Шевчука, Балабанова, Володина), то тут я прислушивался и очень переживал...

Между тем это не политическая картина. Эти игры остались для меня в прошлом. Я уже давно не проститутка, а солидная замужняя дама, меня уже больше не затянешь на панель. В фильме у чеченцев ровно та роль, которая была в реальной жизни. Во всяком случае, я не сделал их хуже, напротив, может, слегка приукрасил. Мне пришлось добавить драматургичности. По законам кино, необходимо иметь две полноценные противоборствующие стороны, иначе не получится конфликт. Наши были не менее жестокими, но для меня остается загадкой, за что сражались и геройски гибли на этой войне российские солдаты... К слову, чеченцы высоко оценили «Чистилище». Они, конечно, сказали, что я мерзавец первостатейный, но признали, что обижаться им не за что. Зато кое-кто из представителей российских спецслужб почувствовал себя оскорбленным. Я не удивлен. Картина такова, что ее не могут считать козырем в своей колоде ни чеченцы, ни федералы. Соответствующая и реакция: у одних хватает мужества посмотреть правде в глаза, у других – нет...

Вообще меня волнует на самом деле реакция на этот фильм трех-четырех человек. Это те люди, которые послужили реальными прототипами героев фильма. Я с ними постоянно общаюсь – как бы дружу. Еще волнует меня семья танкиста Игоря Григоращенко. Ее мнение для меня небезразлично...»

Спустя пять месяцев после премьеры «Чистилища» Невзоров приступил к съемкам еще одного художественного фильма под условным названием «Второе пришествие». По его же словам, смысл картины – в классовой ненависти и в праве человека убивать, защищая свою собственность. На главные роли вновь приглашены непрофессиональные актеры: тот же Дмитрий Нагиев (он сыграет представителя президента по Санкт-Петербургу), танцовщик Борис Моисеев.

В марте 1999 года средства массовой информации сообщили новость о том, что в Латвии Невзорова приговорили к смерти. За что? За его активное участие в латышских событиях 91-го года. Приговор репортеру вынесли латышские националисты из профашистской организации «Перконкрустс». Кстати, в их «черном» списке оказался не только Невзоров, но и еще пять десятков других приговоренных (из них 43 человека подлежали смерти, 11—изуродованию с помощью химических веществ). Невзоров попал в ряды смертников. Туда же угодили: бывший секретарь Компартии Латвии Альфред Рубикс (за август 91-го он отсидел 6 лет за решеткой), лидер российского патриотического движения Виктор Алкснис, руководитель организации красных партизан Вилис Самсонс, бывший рижский омоновец Чеслав Млынник, латвийский профессор Маврик Вульфсон и другие.

Поскольку многие из названных лиц уже давно не проживают в Латвии, в конце приговора значится: «Наказание будет исполнено независимо от места нахождения лица. Срок исполнения наказания – до 1 января 2000 года». Когда Невзорову сообщили об этом приговоре, он отреагировал спокойно. В интервью «Комсомольской правде» он сказал: «Перконкрустс»? Я их знаю. Это реально существующая организация. Там абсолютные отморозки. Но я не знаю, соберутся ли они выполнять свои решения. Они обязались повесить меня в каком-то публичном месте, но в Риге нет красивых мест, где я счел бы для себя возможным повисеть. Я никаких мер предпринимать в связи с этим не буду, потому что от разного рода маразматиков, националистов, падающих сосулек и бешеных собак никто не застрахован...»

В самом конце 90-х Невзоров стал советником губернатора города Владимира Яковлева по кино, радио и телевидению. Стоит отметить, что этот пост Невзоров получил сразу после премьеры «Чистилища» – потрясенный фильмом Яковлев лично позвонил создателю картины и предложил ему место в своей команде. Невзоров предложение принял. Вскоре на питерском ТВ появилась программа «Петербургский стиль», которая представляла из себя некую смесь «600 секунд» и «Дикого поля», где Невзоров выступал в качестве эксперта.

28 августа 1999 года Невзоров вновь появился на ОРТ и тут же угодил в эпицентр скандала. В субботнем выпуске программы «Время» (ведущий П. Шеремет) он в весьма грубых выражениях высказался в адрес акции, которую провели в Санкт-Петербурге члены блока «Правое дело». Этот сюжет вызвал бурную реакцию в Кремле, в результате чего ОРТ получило предупреждение от Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовой информации, в котором указывалось: «В программе «Время» был выпущен в эфир сюжет об акции общественной организации «Правое дело», проведенной в Санкт-Петербурге. Данный сюжет был повторен неоднократно в записи при вещании на различные часовые пояса. Министерство усмотрело в действиях ОАО «ОРТ» нарушение действующего законодательства, выразившееся в злоупотреблении свободой массовой информации. В частности, в сюжете прозвучало явное неуважение к Государственному флагу Российской Федерации, были допущены неуважительные высказывания в адрес Президента России. ОАО «ОРТ» проинформировано о том, что допущение подобных нарушений может повлечь за собой аннулирование лицензии на вещание».

Осенью 99-го Невзоров активно включился в информационную войну, которая началась на телеканалах в преддверии президентских выборов марта 2000 года. Он стал штатным «телекиллером» Бориса Березовского (он составил трио с Сергеем Доренко и Михаилом Леонтьевым), выступая с разоблачениями по адресу деятелей из блока «Отечество – Вся Россия» (лидерами его были Евгений Примаков и Юрий Лужков). По поводу взаимоотношений Березовского и Невзорова пролужковская газета «Версия» тогда писала, что «Березовскому, наверное, льстит слава укротителя Железного Шурика».

Свободное от работы время Невзоров проводил на собственной конюшне. Кстати, первоклассной наездницей стала и его жена Лидия, которая специализируется в конкуре (кроме этого, она выполняет заказы по дизайну).

Из интервью А. Невзорова конца 90-х:

«На заре своей карьеры я был малограмотный мальчишка-каскадер, который множество раз падал с лошадей и ударялся головой. И вдруг меня захлестнуло и втянуло в тележурналистику. Все играли по правилам – такой бокс в перчатках: знали, что нельзя применять кастет, что нельзя вытащить из штанов пулемет и расстрелять тех, кто вокруг ринга. И я понял: а на фиг мне ваши правила, ребята! Вы никогда в жизни не сделаете ни в имиджевом, ни в финансовом отношении того, чего хочу я. К тому же меня никогда не обременял излишний багаж журналистского образования, мне никто не объяснял про морально-этический кодекс. Да, я был псом, которого использовали для травли, но прежде я всегда сам избирал себе объект для поражения. Я вел себя, как «Альфа» во время штурма Белого дома: она кого хотела – убивала, кого не хотела – не трогала. Главное: обеспечьте проход, а там мы уж сами разберемся. И такая тактика абсолютно устраивала моих компаньонов по телевизионно-политическому бизнесу. До тех пор, пока у нас совпадали взгляды, цели, интересы... Потом я понял, что на сегодняшнем, сильно изменившемся телевидении я всегда буду сидеть на десяти ошейниках и восьми цепях и меня будут натравливать только на того, на кого надо...

Что касается упреков в том, что именно я легализовал на телеэкранах сцены насилия и жестокости, то я отвечу так. Да, мы стерли в массовом сознании некую грань. И, возможно, если б не это, страна не имела бы сейчас такой преступности. Я сожалею об этом. Но это формальное сожаление – так же, как и о массе загубленных репутаций, причиненной людям боли и о многом другом. Я признаю, что бывал не прав, но сердце у меня не содрогается. У меня низкий болевой порог...

Я был другом коммунистов – и как депутат Госдумы, и как один из гласных легальных экстремистов. Но вскоре понял (и это тоже одна из причин моего отказа от политики), что наши коммунисты унаследовали все глупые и страшные черты, которые должны были быть выжжены временем. Если они придут к власти, то будем с ними драться...»

Как и раньше, Невзоров теперь не частый гость на Российском телевидении. Однако даже если он на нем и появляется, то уже не в качестве политического персонажа. Так, в 2006 году по ЦТ прошла серия передач, снятых им, посвященная лошадям – она называлась «Лошадиная энциклопедия». В том же году на кинофестивале в Хьюстоне она была удостоена приза. Кроме этого, осенью все того же 2006-го Невзоров был приглашен на Всемирный ветеринарный конгресс в Германии с докладом.

В начале 2008 года Невзоров стал отцом: жена, которой на тот момент было 34 года, подарила ему наследника – Александра Невзорова-младшего.

Весной того же года по ТВ был показан еще один документальный фильм Невзорова, который был посвящен... все тем же лошадям. По его же словам: «На земле 6—8 процентов людей, которые тяжело и безнадежно больны лошадьми. Я в их числе...»

В самом начале августа, когда Невзорову исполнилось 50 лет, по Первому каналу был показан панегирический фильм о нем под названием «Александр Невзоров. 600 секунд спустя». Появление этой ленты было не случайно, если исходить из того, что все современные российские «телекиллеры» вышли из «шинели» Невзорова и его передачи «600 секунд». Хотя сам журналист относится к своим ученикам без должного пиетета. По его словам: «Сейчас тут плавают какие-то сейнеры, которые ловят рыбешку строго разрешенного размера».

Кстати, в доме самого Невзорова телевизора нет – из принципиальных соображений.

С. Сорокина родилась 15 января 1957 года в городе Пушкин под Ленинградом. Училась в школе № 500, где оставила о себе хорошую память. Ее учительница математики Любовь Забелло в одном из интервью рассказывала: «Света была весьма эрудированным ребенком с большой фантазией. Идеи из нее так и сыпались, и именно поэтому Светлана просто горела на общественной работе: от активной пионерки она быстро перешла к должности комсорга класса, и все последующие мероприятия обязательно проходили с ее участием. Если класс собирает макулатуру – Сорокина всех организовывает, а подоспеет смотр строя и песни – она и там в первых рядах. Математика ей давалась намного труднее, чем литература, но и здесь благодаря своему упорству она добивалась хороших результатов. Как-то перед городской контрольной она собрала полкласса, они пришли к учительнице домой и занимались несколько часов кряду. Экзамен сдали на «отлично». Более ленивые одноклассники просто списывали работы у Светы, поскольку она никому не отказывала...»

Школу Сорокина закончила с золотой медалью и поступила в институт лесного хозяйства. По ее же словам: «Это была плохая профориентация «девочки с золотой медалью». Мне нравилось учиться. И когда я окончила школу, это осталось как бы самоцелью – просто учиться. А где, чему, чего я, собственно, хочу?.. Начались метания, которые были спрессованы в очень короткое время, срочно надо было куда-то поступать. И я вдруг оказалась заинтригована профессией, которая называлась «ландшафтная архитектура» – озеленение городов и населенных мест. И, кстати, учиться опять было приятно и интересно. Но того, о чем мечталось поначалу, там оказалось слишком мало...»

Во время учебы в институте Светлана влюбилась и вскоре вышла замуж (фамилия Сорокина – по первому мужу). Однако до этого, еще в школе, она пережила первую любовь к своему однокласснику. Это было красивое чувство. Практически каждое утро влюбленный юноша приходил к дверям ее квартиры и оставлял букет цветов, который все время падал к ногам ее отца, первым выходившего из дома на работу. Та же история повторилась уже после окончания школы, когда влюбленные поступали в разные институты (юноша почему-то не увлекся «ландшафтной архитектурой» и за своей возлюбленной не последовал): после того как Светлана сдала на «отлично» свой единственный экзамен (как золотой медалистке, ей полагалась такая привилегия) и вышла на улицу, там ее уже с букетом цветов поджидал ее возлюбленный. Счастливые, они сели на трамвай и долго тряслись в нем до вокзала, откуда до Пушкина ходит электричка.

Однако дальнейшего продолжения эта история не получила – вскоре молодые люди расстались. И лишь спустя много лет судьба случайно свела их. В июле 1996 года Сорокина гуляла по пушкинскому парку, в котором давно не была, как вдруг ее кто-то окликнул. Она обернулась и увидела мужчину с мальчиком. Это был ее бывший возлюбленный, который гулял в парке со своим сыном. Они тепло пообщались, и Сорокина отметила про себя, что от прошлого у нее осталось ощущение чего-то по-детски наивного, но чистого и трогательного...

После окончания института в 1980 году Сорокина какое-то время работала по специальности, но эта деятельность не принесла ей никакого удовлетворения, и она навсегда распрощалась с ландшафтной архитектурой. Устроилась в экскурсионное бюро и стала водить экскурсии по Ленинграду и его окрестностям. Одновременно училась в аспирантуре. В 1987 году в ее судьбе произошел крутой поворот – она пришла работать на Ленинградское телевидение. Вела выпуски новостей, после чего в начале следующего года в качестве одного из ведущих попала в программу «600 секунд». Именно с участия в этой программе и началась слава Сорокиной.

Изначально «600 секунд» задумывались как «театр одного актера» – Александра Невзорова, поэтому другие ведущие для передачи не предполагались. Однако вскоре выяснилось, что вести ежедневную передачу сил одного, даже такого неистового репортера, каким был Невзоров, явно не хватит. Вот тогда в нее и пригласили Светлану Сорокину и Вадима Медведева. Скажем прямо, поначалу зритель встретил это нововведение с раздражением. Все уже успели привыкнуть к ужасам, которые показывал в своих выпусках Невзоров, поэтому сюжеты, подготовленные Сорокиной и Медведевым, им казались слишком скучными и пресными – в них не было ни расчлененки, ни грубых откровений пьяных бомжей и прочей «чернухи». Но постепенно зритель привык к новым ведущим, и особенно по душе ему пришлись выпуски Сорокиной, в которых жесткая (но не жестокая) подача материала сочеталась с женской тактичностью ведущей.

Вспоминает В. Мукусев: «Когда в Ленинграде у меня умерла мама, выяснилось, что я не могу похоронить ее в бабушкину могилу, потому что фамилии у них разные, а чтобы доказать родство, нужны документы, которые в войну потеряны. Чиновник, от которого все зависело, заявил: не положено. Ноги сами привели меня на Ленинградскую студию телевидения, в программу «600 секунд», тогда ее пополам вели Светлана Сорокина и Александр Невзоров. И я попал к Свете... Буквально на следующий день я получил разрешение. Всю жизнь буду помнить, как выслушала, не оттолкнула, помогла...»

В 1989 году Сорокина вынуждена была уйти из программы. Причиной этого ухода стал конфликт, который, как выяснилось, давно тлел между Невзоровым и Сорокиной. В конце концов он вылился в громкий скандал, когда Невзоров в прямом эфире оскорбил Сорокину. Позднее в одном из интервью она признается: «С Невзоровым я стараюсь не сталкиваться. Что было – прошло, все как отрезало, назад пути нет, хотя у меня есть основания быть благодарной Александру, к примеру, за ту же прекрасную репортерскую школу. Другое дело, что мы друг к другу неважно относились и относимся...»

После «Секунд» Сорокина некоторое время работала в программе «Телекурьер», а летом 1990 года получила приглашение работать на Российском телевидении. По слухам, большое значение в ее отъезде из родного Питера имели личные причины: с первым мужем она к тому времени уже развелась, и у нее случился роман с Александром Гурновым, который стал настойчиво уговаривать Сорокину переехать в Москву и работать в «ТСН». Впрочем, послушаем его собственный рассказ:

«У нас со Светланой действительно был роман. Но появилась она в Москве скорее вопреки ему. Муж Тани Митковой уехал летом 1990 года корреспондентом в Эфиопию, и Таня собиралась к нему. То есть «ТСН» опять оставалась без дамы. А Света мне нравилась еще по знаменитой питерской программе «600 секунд». Я приехал к ней, познакомился. Но с питерскими барышнями очень сложно: она мне в первый же день заявила, что в Москву не поедет ни за что, работать и жить там не сможет. Потом мы ее все-таки уговорили приехать в Москву в командировку, и Света даже провела один выпуск «ТСН» – Миткова тогда, по-моему, приболела, но программу видела точно: наутро в редакции она объявила, что ни в какую Эфиопию не поедет. Ну а Света преспокойно вернулась назад в Питер. Позже, когда уже готовились к первому выходу «Вестей», меня ребята спрашивают: «Ну как там у тебя с Сорокиной?» А я отвечаю, что со Светой, мол, у нас все хорошо, но в Москву она не переедет. И вот сидим в редакции, до эфира считаные дни, думаем, кто же у нас в «Вестях» будет женщиной. И тут открывается дверь, и заходит Света с чемоданом...»

Именно с программой «Вести» (кстати, название придумал тогдашний первый председатель ВГТРК Олег Попцов) связана вторая волна популярности Светланы Сорокиной. Программу она стала вести в тесной компании ведущих-мужчин: Александра Гурнова, Владислава Флярковского, Юрия Ростова. Однако, несмотря на сугубо мужское окружение, Сорокина оказалась на удивление жестким человеком и быстро заставила с собой считаться не только коллег по эфиру, но и руководство ВГТРК. По словам того же О. Попцова, Сорокина не отличалась мягким характером и порой доводила его буквально до бешенства. То же самое скажет позднее и экс-начальник «Вестей» Александр Нехорошев, который пару раз с Сорокиной даже... дрался:

«Сорокина – конфликтный человек, у нее очень тяжелый характер, но для журналиста, который профессионально занимается информационными программами, это неплохо: конфликты у нее возникали не ради самого конфликта, а из-за желания найти истину...

Как-то раз у Светланы вместо двадцати положенных минут получилась передача на 6 минут меньше, я прибежал к ней выяснять отношения и в порядке демонстрации показал тридцать материалов, висевших в компьютере с нашего мексиканского корпункта. И сказал: «Могла хотя бы один использовать!» И не успел я отвернуться, как она моментально приняла решение. Как вы думаете, какое? Она в пику мне заверстала целых два материала из Мексики! Этим она решила продемонстрировать мне, что уровень таких материалов не соответствует уровню ее программы. Я выпустил в эфир оба этих материала, пытаясь тем самым доказать ей, что уровень ее капризов в данном случае слишком велик. Но в принципе я должен сказать, что со Светланой всегда можно договориться – она очень живой и деятельный человек, и ее совершенно невозможно по-простому бить, как какого-нибудь диктора, которому если что, то можно и на дверь указать».

Став чрезвычайно популярной после августа 91-го, Сорокина уже спустя год попала в немилость к новым властям, в частности, некоторых деятелей из ближайшего окружения Президента России Б. Н. Ельцина буквально трясло, когда Сорокина появлялась в эфире. Им почему-то казалось, что Сорокина слишком смело критикует некоторые действия властей (и это при том, что сами эти деятели пришли к власти на волне горячо провозглашаемой ими свободы слова!). Короче, уже в 1992 году председателю ВГТРК О. Попцову настоятельно советовали убрать Сорокину из «Вестей». Вот что он сам говорил по этому поводу:

«Власть хочет, чтобы о ней говорили хорошо. А вот Света считает, что журналист не должен любить власть. Мне не раз говорили некие властные товарищи: когда вы уберете Сорокину? Эта фраза звучала в Кремле несчетное количество раз, и я часто с улыбкой выслушивал эти слова от очень высоких лиц, которые и поныне на своих местах...

У Светы красивая улыбка, что там говорить. Но это обманчиво, она на самом деле – человек жесткий. Она – неудобный человек. Когда мы полемизировали с ней, я знал, что она мне будет обязательно отвечать в эфире. Это было законспирировано, но я знал и даже говорил своим родным: сейчас будет специально для меня. Я потом ей звонил и говорил: Светик, я вас понял. Потому что я всегда ее ценил и люблю ее, хотя она и очень капризная. Но это естественно. Человек, однажды вышедший в эфир, начинает жить по законам театра. А в каждом театре, как известно, есть своя прима, которая обычно бывает жуткой стервой. Но режиссер обязан погасить в себе все эмоции, потому что она делает лицо спектакля...»