Текст книги "Сценарист. Альманах, выпуск 4"

23 ноября 2015 г.

Иногда просто наблюдение масштаба «моя твоя не понимает» между Россией и Америкой меня потрясает одним величием этого самого масштаба. Потому как сложно найти в мире вторую пару стран настолько похожих друг на друга. Размер всего, мультинациональность, желание всех научить жить правильно, искренняя уверенность в своей правоте всегда и сердечная обида, когда отвергаются плоды их культуры.

Например, почему американские технологии эффективности в России приводят порой к странным результатам. Потому что американцам, которые поколение за поколением жили в ситуации, когда одно неверное решение или одна плохо сделанная работа и ты со всей семьёй в трейлере или вообще коробке – правда, дико сложно решиться to dream big. Им нужны серьёзные усилия, чтобы преодолеть страх перед вероятными последствиями своих действий, потому как каждый верит, что он сам один и только он ответственен за происходящее в его жизни. Чаще всего это так и есть, но далеко не всегда (торнадо, кризис, коррупция тоже присутствует). Для любого представителя русского мира – to dream big как два пальца обо… Об стол. Проблему прекрасно сформулировал один из моих нынешних наставников: «Лиля, стоп! Прекрати генерировать новые идеи! Я понял свою задачу. Держать твоё дикое воображение в фокусе. Последовательно держать в фокусе каждый твой шаг! Чтобы ты не разбегалась на двадцать идей! А те четыре… Хотя и четыре это беспредел, вообще! Четыре – шаг за шагом доделывать до максимально возможной готовности! Лиля, ты меня слышишь? Ты меня понимаешь?»

– Понимаю тебя предельно ясно.

– Хорошо… Я с такой задачей никогда не сталкивался. Поэтому условие: ты делаешь то, что я сказал, а не то, что тебя увлекло в процессе. Если что-то хочешь заменить – ты сначала пишешь мне? Ок?

– Ок…

– Твой основной фан сейчас – генерировать новые идеи. Это детское и это хорошо. Это нельзя нарушить. Моя задача показать тебе, как находить удовольствие в девелопменте, когда ты месяцами работаешь над историей, и она тебя захватывает больше и больше, а не надоедает до ненависти. Тебя будут править десятки людей, все вопросы решается очень долго. Это критично научиться сохранять интерес к истории. Понимаешь? Твои языковые проблемы решатся через год, это не самая большая сложность. А неспособность долго держать фокус – реально сводит людей с дистанции.

Ну, вот после этого я подумала, что это и только это есть причина всестороннего доминирования Америки. Генерировать идеи вскладчину, а потом настойчиво и последовательно их внедрять, не теряя энтузиазма. В связи с этим. Россия очень любит «пугать» Америку разной кузькиной матерью. Поскольку русский мир, как мне кажется, построен на мечте, а американский – на страхе как бы чего не вышло, то они пугаются, безусловно, даже тени Кузькиной матери, больше того – идеи её. И принимают меры. Последовательно. Даже тогда, когда русские уже выпустили пар и забыли вообще чем, зачем и почему пугали. А тут уже спецслужбы в семь этажей, звёздные войны, НАТО у границ и прочие последствия. Их пугали – они боялись! И ещё один перевертыш обнаружила. В среднем каждый отдельный американец ничего особенного собой не представляет. Выдающиеся личности есть, но не больше, чем где бы то, ни было. Все успехи во всех сферах связаны с выдающейся культурой сотрудничества. Вокруг одаренного мгновенно возникает целый кластер людей, которые, безусловно, признают его авторитет и выполняют приказы без обсуждения, ибо кто они такие, чтобы сомневаться. В России же вообще нет авторитетов, ни в какой сфере. Каждый современный соотечественник, выживший в 90-е (и потомок, соответственно, переживших войну, коллективизацию, репрессии, гражданскую и т. д. вглубь веков), сам по себе носитель такого индивидуального и коллективного опыта выживания, какой американцам даже в «ходячих мертвецах» не показывают. Не приходит такое в непуганые ничем реальным американские сценарные головы. Но хроническая неспособность русских договориться между собой, ни о чем существенном – сводит на нет все эволюционные преимущества. Поэтому страна «оголтелого индивидуализма» – это как раз Россия, а общинная, соборная и коллективная – как раз Америка. То есть все равно наоборот, чем стереотипы рисуют и даже представление о себе.

23 ноября 2015 г. ·

Все что касается личных отношений в Америке – это чем дальше в лес, тем удивительнее клюква. С одной стороны – все должны уметь быть счастливыми сами по себе и полностью о себе заботиться, чтобы в отношениях никто не был объектом покупки или мужчиной на белой лошади. Это я горячо одобряю (ну может кроме пары дней, когда очень хочется на ручки). И все дико озабочены, чтобы партнёр был равным – чтобы все друг для друга были достаточно хороши, никто не круче, но и никто не хуже, чтобы не тянул вниз. Удивительную историю рассказала мне европейская сценаристка, которая три первых года жила и училась полностью на средства своего американского бойфренда, но как только продала первый сценарий – сразу вернула ему все потраченное, не забыв проценты, как за кредит на обучение. И только после этого они поженились. Я говорю – русской бы даже в голову не пришло отдавать, а она мне со вздохом – этому вашему укладу мы завсегда сильно завидуем. При таком раскладе большая часть людей женского пола тут конечно круты, как кипяток. Они и накачанные, и прокачанные, и бизнес, и энергия на этот бизнес, и детей, и еще благотворительность. Удивляет меня другое – как они при этом умудряются сохранять, извините, «ядро пола ненарушенным». Я еще близко не так прокачалась, а мне уже пеняют, что я, мол, веду себя как мужик, и это ни фига не комплимент. А у меня уже ощущение, что дальнейшая прокачка в моем случае приведет просто к автоматической смене пола, как у амеб. Как жить?

24 ноября 2015 г. ·

Формирование портфолио оказалось занятием объемным. Начинающимся с поиска источника своего голоса (давно забитого песком, надо сказать) и пробуждения всего подавленного, загнанного за внутренний Можай, вытесненного, запрещенного по разным причинам, забытого. Вообще-то я думала, что с этого начнется моя жизнь в ЛА, но как и предупредили прибывшие до – полгода ушло на детокс. Давненько я уже не подвисала в состояниях без чувства времени, пространства, «здесь» и «тогда». Все события жизни перемешались между собой. Есть огромный паттерн моего Североморского детства, нерушимый как гранитные сопки его и холодный, как Баренцево море с «источниками боли», т.е. потенциалом «крика» на тысячи серий. Странно – всю жизнь меня от этого старались избавить, а оказалось это мои золотосные недра, кимберлитовые трубки, железные деревья и нефтяные бассейны. Весь остальной «уникальный опыт» танцует друг с другом что угодно – от мазурки до тверка. Пространство отцовской машины, которая вечно едет через всегда живой СССР сливается с пространством собственных и арендованных машин, которые возили меня по бездорожью всего света – Африки, Америки, всей России, вплоть до Монгольской границы. Переезд в Питер сливается с переездом в ЛА. Бесконечные рестораны и разговоры Москвы перетекают в писание заданий. USSR и USA как долгое эхо друг друга – Кастор в Аиде, а Поллукс вечно на Олимпе. Free writing сливается с убийственным 84-серийным марафоном «Крема». Делание заданий по девелопменту вдруг оборачивается падением в рубку корабля, где отец чертит цветными карандашами курс для всей эскадры. Череда странных встреч, драматических расставаний, потерь, разводов, восстановлений, надежд – все это снабдило меня материалом для строительства любых историй. Странное чувство. Мне всю жизнь казалось, что со мной что-то не так. И многие люди этим моим чувством манипулировали. И вдруг оказалось – со мной все и всегда было замечательно! У меня всегда была жизнь своей мечты.

24 ноября 2015 г. ·

Краткий FAQ. Хотели у меня интервью взять. И начали с вопроса, на который я регулярно отвечаю лично, электронно и скайпно. Почему я уехала и не пожалею ли. Хочу написать окончательную бумажку на эту тему. Броню)) Насчет второго сразу – да кто ж его знает! А по существу первого вопроса: я себя считаю экспатом, а не эмигрантом. Это две большие разницы. Я люблю родину, которая абсолютно не равна нынешнему паханату, и отказываться от своего гражданства не собираюсь (но и пару видов на жительство получу из любопытства и альтернативы ради, жить время от времени в другой социально-языковой среде это очень-очень интересно и лучшая профилактика Альцгеймера). Некоторые общественно-политические процессы дома меня огорчают, с некоторыми я не согласна, а отдельные события вызывают яростное возмущение. Но уезжать ТОЛЬКО по причинам политическим я бы не стала никогда. Потому как, если бы мои жизненные горизонты сужало, лишь это – я бы совершенно точно выбрала прекрасный и яростный путь революции, политического акционизма и прочих способов недорого и красиво добывать адреналин из повседневности. По работе, даже с учетом сгущающегося кризиса, предложения поступали одно другого краше от людей, лучше которых в нашей индустрии нет. Острые темы, условия – полнейший жир. Редакторы и продюсеры такие – на творческие встречи с ними билеты можно и нужно продавать!!! От этого отказаться было труднее всего и пойти за цыганской звездой кочевой на закат, где дрожат паруса (вы знали, что это Киплинга стихотворение?). Но здесь я был, а там я не был. Если вам это чувство незнакомо – не кочевник вы. В покое, жиру и рутине я скучаю, деградирую и начинаю саморазрушаться. Мне надо чтобы я горела, и всё вокруг горело и всё в аду. И да – я любила 90-е, для меня лично это было время полной гармонии между внутренним и внешним. К осознанию и принятию этой особенности своей натуры я шла долго и преодолевала сопротивление – порадуйтесь за меня и со мною. Поэтому все в огонь и с узелочком за океан, к челленджу больше которого не бывает. Лучше всю эту пассионарность в продуктивное русло. Третья причина из совокупности – банальная демография. В моей возрастной группе в России количество возможных принцев уже стремится не то что к нулю, а к отрицательным значениям. А в «европах» и «америках» – я еще очень молодая женщина, которой только-только пришло время остепениться и обзавестись семьей. К личным причинам примыкает серьезное беспокойство по поводу печальных тенденций в сфере образования и здравоохранения. Уже сейчас понятно, что ради будущей интеграции в какое бы то ни было проф сообщество – детей надо учить в университетах бездуховного запада, чтобы они знали как можно больше языков как можно лучше. Насчет лечения – аргументация избыточна, в случае хоть сколько-нибудь серьезных проблем со здоровьем у кого бы то ни было – скидываемся всем миром на лечение в Германии, Израиле, США и т. д. Четыре причины вместе плюс отличная возможность прокачаться по профессии в Голливуде – решили вопрос. Только всё вместе сразу.

30 ноября 2015 г. ·

Товарищи, человек нуждается в коуче, чтобы следить за собой и быть осторожным. Сопротивление и тревога коварны, а человек покинувший зону комфорта одинок, напуган и уязвим на отрезке между принятием решения что-то делать и обретением эффективных навыков как это делать. И коуч задает, допустим, вопрос: «Ты что-нибудь продаешь в фб, что тебе нужно поддерживать соушел-медиа трафик? Отвечай коротко – да или нет?». Ну и приходится мне ей ответить: «Нет». А она мне: «Покажи мне список дел, которые тебе надо доделать до рождества?». Показываю. Коуч его смотрит и показывает обратно мне, тыча в сценарий, аутлайны и питчи: «Вот это ты продаешь. Это и это, и вот это еще. Это твой продукт».

2 декабря 2015 г. ·

FAQ. Мне в личку и почту в связи с грядущей паузой в общении, прислали энное количество идентичных общих вопросов.

1. Стоит ли в данный момент, в связи со стремительным сокращением кормовой базы везде, осваивать профессию сценариста? Из смежных профессий – журналиста, редактора, писателя и т. д. Нет универсального пути, как стать сценаристом. Если вы уже в этой среде и допустим, всех ключевых игроков знаете, имеете прямой доступ к людям, принимающим решения и процесс вам в общих чертах знаком (редактор) – попробуйте для начала что-нибудь свое продать кому-то из числа общих знакомых. Если получится – то разведка боем наше все. Глаза боятся – руки делают. Если вы писатель, журналист, филолог – т.е. с текстами работали всегда, но сценарии никогда не писали и не знаете лично людей, которые их покупают – точно можно сказать, что мгновенно переквалифицироваться не получится. Сценаризм – это в значительной степени:

а) ремесло,

б) понимание существующих форматов,

в) умение угадать развитие этих форматов.

Так как тв цикл даже в России, где от написания до запуска меньше года проходит – все равно длинный. Посещение сценарных курсов, как писать сериалы – обязательно. Сюда же примыкает вопрос, «какие книжки почитать» – читать книжки по сценаризму, чтобы ему научиться, без практики – все равно, что учиться плавать по инструкции лайфхакера дома на ковре. Рекомендую Александра Молчанова. Это самый краткий и по делу курс. От многих редакторов и продюсеров слышала, что Саша – Тарасов сценаризма, тренер чемпионов. Без воды. Есть и другие – сарафан в помощь.

2. «Мы тоже думаем уехать в Америку. С чего начать?». Однозначно с получения гринкарты. Либо виз Н1В или О1 (последние две подразумевают наличие американского работодателя, который будет за вас ходатайствовать). Эти визы надо обновлять раз в 2—3 года, так что – с получения гринкарты. Без права работы переезд в США – это либо студенческая виза F1, которую можно продлевать до 10 лет, но она не дает права работать. Некоторые учебные заведения дают OPT – это разрешение на работу по специальности в целях стажировки, интерн и т. д. Строго по профессии, которой вы обучаетесь. Гринкарта получается либо через иммиграционного адвоката, либо через лотерею.

3. Реально ли найти работу сценариста в ЛА? Для тв сценариста сейчас реально более чем, потому что атомный бум. В 99 году ТВ запускало 29 шоу в год, в 2015 было запущено 470. Это 5000 сценаристов в стафф (команды) и 500 шоураннеров. А в будущем году ожидают примерно 520 запусков. Так что тв сценаристы с опытом работы very welcome со всего мира. Но это может сработать, если:

– вы можете генерировать оригинальный, но при этом универсальный контент; – вы работали до этого с региональным департаментом крупной американской студии или компании и есть люди, которые могут за вас поручиться;

– вы знаете английский на таком уровне, чтобы писать самому с незначительным пруфридингом после, либо у вас есть американский соавтор;

– у вас были заметные успехи на национальном рынке – что-то стало международной франшизой, призы, рейтинги, много сезонов, обильная пресса. Тут даже советуют дебютантам накопить фильмографию где-нибудь где угодно, хоть в Нигерии, чтобы возвращаться уже с ней. Без всего этого – тоже можно, workshop – pitch. Но долго.

Сценаристу для презентации нужно портфолио. Два оригинальных пилота + девелопмент всего сезона, один полный метр или пьеса для театра.

Lilya Kim Важный момент, переводить старые работы – это не вариант. Только свежие, оригинальные, которые еще нигде не были поставлены, написанные вам лично, сразу на английском, т.к. цель портфолио показать ваш оригинальный голос и уровень квалификации здесь и сейчас.

Lilya Kim География сценаристов из команд – основные страны, откуда они приехали: Канада, Мексика само собой, Великобритания, Австралия конечно, очень много из северной Европы, Скандинавия, Прибалтика, Израиль. Русских нельзя сказать, что много – в основном дети эмигрантов, второе поколение. Но есть. Русских очень много среди монтажеров и технического персонала. До фига на геймдизайне. Док кино – тоже.

Lilya Kim Как сказал один менеджер – «в Голливуде возраст не имеет значения, пока его не видно и не чувствуется». У коуча моего есть один автор – он начал свою сценарную карьеру в 67 лет, сейчас ему 73 что ли (порядок какой-то такой), и ей всего один раз шоу-раннер позвонил и попросил с ним поговорить, чтобы он войлочные тапочки не носил в офисе, мол, у дедушки такие же, а я не хотел бы работать со своим дедушкой.

Lilya Kim Для стаффов возраст детей имеет значение, потому что это работа в офисе и часто сверхурочно. Человек с семьей не сможет сидеть круглосуточно и приехать в выходной. Поэтому либо без детей, либо уже с взрослыми детьми, которые живут отдельно.

Lilya Kim Эйджизма прямого тут нет, как и сексизма, но момент личной симпатии важен – т.к. при приеме в команду, если портфолио подошло, шоу-раннер на собеседовании решает один единственный вопрос – хочет он лично с этим человеком общаться каждый день целый год или нет. Ну, это как везде. Но есть квоты всякие еще – сколько должно быть цветных, меньшинств, женщин, пожилых. То есть шоу-раннер не может окружить себя одними голубоглазыми арийцами или знойными мачо – в зависимости от своих предпочтений, даже если очень хочет.

5 декабря 2015 г. ·

WGA West. Это главное здание западного крыла сценарной гильдии. Ещё у них есть театр и несколько коворкинг-станций в городе (ещё свой медицинский центр и пенсионный фонд, и много другой инфраструктуры, чтобы начинающие сценаристы и заканчивающие свой жизненно-профессиональный путь не зависели ни от кого). Главным учредителем, основателем, патроном и жертвователем указан Билли Уайдер. В читальном зале имени его каждому сценаристу дают библиотечный планшет, с которого есть доступ к базе сценариев всего, что было когда-либо снято для кино и ТВ. Когда-нибудь мне такой дадут в личное пользование под расписку, что ничего, никому, никогда! Сумки надо оставлять в ячейках, с водой и едой нельзя. Iconic сценарии переплетены и выставлены на полках. Красные – кино, синие – ТВ, зеленые – видеоигры. Лучшее место для работы. Все есть – и тишина.

20 декабря 2015 г.

Проверяя, каждая ли сцена развивает тему фильма, записала: идеал – это высшая форма существования стереотипа.

11 января

Российский сценарист всегда может сказать, что сериал или фильм не получились потому что: а) продюсер-колбасник (или хипстер бессмысленный) ничего не понимал, но творил самодурство и произвол; б) редакторы хотели показать свою значимость, ничего не понимая, ни в жизни, ни в драматургии; в) режиссер – *удак; г) бюджет микроскопический; д) актёры деревянные; е) гримеры косорукие… и так далее. До мышей. Некоторые коллеги заранее утешают друг друга, что, мол, нет вообще никакого смысла писать кровью, потому как, все равно никто не оценит. А! Зритель! Аудитория! Да! Главный враг! Поэтому не надо суетиться – все бессмысленно. И кровавый режим еще до кучи. Можно всем собраться, погладить друг друга, взаимно восхититься гениальностью и поплакать за бесперспективняк.

Американский сценарист всестороннего сеновала лишен, поэтому если девелопмент ему не пишет, или пишет что-то в духе «о, это прекрасный образец письма!…", «нам очень понравилась история…» НО «у нас есть похожая в разработке», «к сожалению, мы исчерпали бюджет на этот год»… Сценарист понимает, что прекрасный образец его письма никого не зацепил, вздыхает, записывается на какой-нибудь курс прокачки мастерства или просто садится писать следующий прекрасный образец письма, в надежде, что получится лучше. И либо потихоньку саморазрушается от чувства личной ответственности, что никак ему не написать ничего интересного, либо качается-качается-качается до тех пор, пока у него не выходит годный образец, после которого ему сразу звонят и предлагают встретиться, чтобы а) нанять на другое шоу б) купить написанное. Такой парадокс.

Сколько бы ни жаловались российские сценаристы на индустрию (и не только сценаристы) – в ней всем комфортно, потому что личная ответственность за результат снята со всех и делегирована «индустрии», «этой стране», *удакам, которые «все» и т. д. «Понимаешь, Лиля, – сказал мне как-то редактор, – допустим, у тебя герои обладают недостатками, но надо сделать так, чтобы это не было результатом их выбора. Надо чтобы «не мы такие – жизнь такая». Подумала тогда, что эти слова надо высечь в граните. В этом главная роскошь российской жизни – нести себя по ней, сохраняя чувство «Я – уникальная, хрупкая снежинка… А вокруг – горящий ад!»

Lilya Kim Раньше я регулярно с кем то спорила, утверждая, любой годный сценарий – хотя бы не обламывающий ожидания по части жанра, при наличии интересных героев, нормально выстроенных конфликтов и хорошего движка – будет куплен немедленно, на стадии заявки даже или первого драфта, с которым ещё работать и работать. Может случиться, что его не смогут поставить по совокупности причин – но купят обязательно и предложат пачку работы сразу же.

13 января

Подумала, что за последние три месяца, что занимаюсь разработкой всякого разного с американцами – ни разу не слышала, чтобы хоть кто-то из них пожаловался на жизнь, судьбу, индустрию, кого-то из коллег. Иногда кто-то очень спокойно, без драматизма, позы и жалости к себе/обиды на мир, рассказывает, как его уволили с собственного проекта, как месяцами ели одну консервированную фасоль, как работали охранниками в Диснейленде или годами были чьими-то литнеграми. Как кто-то лишился карьеры, потому что его родственники работали в девелопменте, а этика не позволяет нанимать членов семьи. Как кто-то уезжаю на контракт в армию служить, чтобы накопить денег на возможность, потом писать, или в «Цирке дю Солей» себе все кости переломал с этой же целью. И это все без жалобы. Без жалости к себе. Коуч, когда на меня нашёл момент сомнения, что я, когда-либо вообще одолею языковой барьер в достаточной мере, выразила свою помощь, воткнув меня в ещё большее количество нетвокинга, чтобы у меня вообще все отвалилось в процессе непрерывного письма и обсуждения. У меня и раньше была уверенность, что единственный путь поднять любую национальную киноиндустрию до уровня Голливуда – это заставить каждого участника пройти через КМБ здесь. Теперь она стала нерушимой. Что единственный секрет качества – это абсолютное отсутствие жалости и халявы ко всем участникам. И так в любой отрасли. Поддержка тем, кто производит несмотря ни на что годный ресурс – и полный игнор всех недовольных существующим положением вещей. В связи с этим я уже физически не могу слушать и читать жалобы на Российскую индустрию. В ней все очень быстро и легко происходит – потому что: а) дефицит кадров, любых! Режиссёры хоть как то владеющие профессией – нарасхват; б) сценаристы, способные хоть какой-то внятный текст писать – к ним очередь; в) продюсер, способный хоть что-то организовать и хоть как то договариваться – будет годами получать невозвратные бюджеты и кредит доверия от каналов. И так далее. Любой годный сериал будет запущен в течение года, если не является запредельно дорогим и сложным в производстве. Любой фильм хоть о чем-нибудь, если найдётся Реж, который скажет – я знаю, как это сделать – тоже. Провал чего бы то ни было в прокате – не поставит крест на карьере никого из участников. Всем будет дано неограниченное количество попыток. Ну, не могу я больше слушать как у нас все плохо! У нас с точки зрения входных барьеров и требований к участникам – не индустрия, а заповедник охраны от вымирания.

Lilya Kim Вчера продюсер, который много лет работал и в Америке, и в России – сказал по поводу этого поста, что американцы жалуются на индустрию тоже, когда понимают, что больше не тянут и вышли в тираж. И да – злятся, что весь этот поток теледенег теперь идёт мимо них, но это никогда не принимает такие формы, как «страдают» в России. Да, им не нравится в супермаркете работать после студийной карьеры, но они ругаются, когда все кончено – а не во время работы в индустрии. Пока в ней – все зашибись.

17 января

Интересная техника обучения. Тему, что сценаристы бывают «правополушарные», у которых герои сами по себе возникают, действуют и говорят, остаётся только это внутреннее кино смотреть и записывать; и «левополушарные» – которые сначала проводят исследование, потом чёткий план, карточки, героя конструируют и т. д. – слышала несколько раз как нечто обычное, привычное, что все всегда знали.

И вот рассказывают, что какой-то профессор свой курс строит так – сначала даёт задания, чтобы все определились с ведущим полушарием и как это проявляется в процессе работы. Затем он коварно заставляет «правополушарных» делать четкие планы, а «левополушарных» пользоваться только воображением. Потому что, мол, неспортивно это сценаристу работать только половиной мозга. По-настоящему крутые сценаристы, мол, прокачивают оба полушария и получат все бенефиты разом. Я всегда была «правополушарным» сценаристом, планы писала только, чтобы очередную порцию выплат получить, и как можно скорее перейти к этапу, когда герои сами по себе заживут, а я буду записывать. Но теперь этого бенефита резко лишилась из-за языка и культурно-ментальных различий. Пришлось научиться писать подробные и четкие логлайны, аутлайны – потому как я не в состоянии переписывать драфт, нащупывая правильную интонацию и т. д. Я вообще больше не могу в потоке писать – то слова нужного не знаю, то грамматическая конструкция, то слэнг, то тупо незнание бытовых деталей. Поэтому все теперь приходится тщательно планировать. Рассказываю другу про это – а он мне в ответ историю про профессора. Мол, людей специально заставляют, а у тебя обстоятельства так сложились, что пришлось. Это же круто. Подумала – только всесторонний духоподъёмный американский позитив может держать мой уровень тревожности в зоне «совместимо с жизнью».

21 января

Мне сейчас один сценарист помогает скрыть факт, что я пока не очень хорошо пишу по-английски. За 2/3 денег. У него куча всяких наград в кабинете. Говорю – ни фига себе, сколько у тебя призов всяких! А он мне: «да, только банк их не принимает в качестве платежа. Я им говорю – вот награды у меня есть, можно ими расплатиться? А они мне – нет, только деньгами». И никакой драмы, что мир *овно, а он художник, а я тут понаехала.

23 января

Вот думаю, есть у меня совесть или, спрашиваю себя с надеждой, может быть всё-таки нет? Какие захватывающие коммерческие перспективы мне бы открылись! Письма, похожие на это – приходят всё чаще. Само бохатство в руки идёт! Всего-то надо сказать: «Да! Щас все сделаем! Сначала ваш сценарий надо подготовить для презентанции на рынке. Вот прайс – за чтение, помощь с девелопментом, рецензирование. Затем нам надо будет продвигать вас в профессиональном сообществе. Вот прайс намои услуги – все берут годовой абонемент. Раз в неделю мы с вами будем по скайпу обсуждать вашу стратегию продвижения. Есть так же адресная презентация – но тут цена договорная. Я могу отправить ваш сценарий на такие-то фестивали и на такие-то студии – но никаких гарантий. Сами понимаете. Вот прайс за каждый отсыл». Ну и перевод-пруфридинг конечно. И все, блин! Easy-peasy-lemon-squeezy! Тут легион народу с этого ренту платит и неплохо в целом живёт.

«Lilya, добрый день! Хочу обратиться к Вам с просьбой. У меня есть несколько сценариев короткого метра, которые написаны „под Америку“ или трудно реализуемы в России (у нас тут режиссеры и продюсеры нищие), а также заявки и синопсисы на полный метр, которые тоже больше бы подошли американцам, чем нашим (фантастика, триллеры и пр.). Можете ли вы помочь с их переводом и продвижением на американский рынок (хотя бы подсказать сайты, где можно разместить предложения или найти объявления о поиске синопсисов и сценариев)?»

24 января ·

Коучинг, это когда человек лет 10—20 работал в девелопменте разных студий, а теперь ведёт студийные программы прокачки сценаристов и с кем-то работает индивидуально, помогая сориентироваться и адаптироваться к реалиям. Это коучинг. Все остальное, «Какое небо голубое! Мы не сторонники разбоя!» ИМХО

27 января

Сегодня жена американского сценариста мне с восторгом рассказывала, как хорошо работать с русскими продюсерами. «Они платят кэш! Сразу! Вот такими пачками!».

«Имя, сестра! Имя!» – говорю я. А она не помнит.

2 февраля

Как только дело дошло до осязаемых вещей в работе (когда со студии начинает поступать обратная связь), сразу наступила фаза тотального опровержения всего прочитанного и услышанного ранее. Дедлайн? Нет такого понятия вообще. Никто не помнит быстро – все помнят хорошо. Что ты думаешь – она там сидит, ждет твои полстранички? У нее «стописят» проектов в разработке. Она реагирует на то, что перед глазами в данный момент и забывает сразу, как моргнула. Формат? Только у скрипта есть формат. В девелопменте формата никакого нет. Не нужна никому на фиг твоя структура – картинками пиши, чтоб яркие образы в память врезались. Они не должны быть связными, они должны засесть в голове. Да нет такого понятия, как сезон! Нормальная у тебя идея – люди такую чушь покупают, сейчас я тебе покажу. Во! Гляди! «Девушка ищет донора спермы, от которого родилась, но он использовал чужие документы, поэтому…". Видишь? Это только что купили! Этот вал идет круглый год. Не надо вообще напрягаться. Это такой бизнес – где, чем больше напрягаешься, тем узколобее (narrow) становишься.

Lilya Kim В сентябре я с трудом писала одну страницу в день, не вылезая из словаря и grammarly. Иногда капая кровью из носа на клавиатуру. Сегодня за 6 часов написала 4 страницы, всего два раза смотрела в словарь, grammarly не зафиксировал ни одной ошибки. Хехе)

5 февраля

Больше всего изматывает процесс переосвоения КАЖДОГО навыка, большинство из которых даже не замечал. Скорочтение. Слепая печать. Чтение интонаций и мимики. «Я стою на асфальте, ноги в лыжи обуты». Словарный запас native speaker 20—30 тыс. слов в среднем. Мой 12 (был 9), что просто супер для иностранца, но недостаточно для работы. Наверстывается только за счет чтения – сколько-то новых слов в день. Мозг это все ненавидит, тормозит и сопротивляется. Все говорят, что этот re-birth заберёт 2 года жизни минимум.

18 февраля

Типичный Голливуд. В ресторане коуч меня песочит, что я до сих пор не закончила свои writing samples, а без них нам никак невозможно двигаться дальше. Тут с ней здоровается официант и говорит, что он только что закончил свой пилот ситкома про музыкантов, которые стараются пробиться в ЛА, а чтобы оплачивать счета работают в итальянском ресторане и там у них смешные отношения с клиентами. И есть у него возможность миллион долларов получить на полнометражный фильм с этим сюжетом, но группа его должна обязательно участвовать, потому что это музыкальный будет фильм. Миллион на разработку от студии парамаунт, потому что один из владельцев парамаунта так же совладелец этого ресторана, они на студии кейтеринг все время делают и всех там уже знают. Она ему говорит – молодец! Он берет у нас заказ, отходит. Она мне: