Текст книги "Объекты авторского права и смежных прав и их правовой режим по гражданскому законодательству РФ"

2.4. Государственная защита реализация гарантий авторских прав в Российской Федерации

Мецгер Андрей Александрович[69]69
  Кандидат юридических наук, доцент кафедры частного права Института государственного управления и права ФГБОУ ВО «Государственный университет управления».


[Закрыть]

Аннотация: Государством в лице уполномоченных органов государственной власти гарантируется защита авторских прав. Государственная охрана авторских прав обеспечивается национальным и международным законодательством. В статье автор анализирует российское законодательство об авторских права, а также авторское право ФРГ и обосновывает предложения заимствования положительного опыта немецкого законодательства о защите авторских прав и государственных гарантиях авторских прав.

Ключевые слова: авторское право, государственные гарантии, охрана и защита прав, плагиат, объект авторского права, Гражданский кодекс.

Metsger Andrey Aleksandrovich, Candidate of Legal Sciences, Associate Professor of Private Law of the Institute of Public Administration and Law of FSBOU «State University of Management»

State protection and enforcement of copyright guarantees in the Russian Federation

Abstract: The state in the person of authorized state authorities guarantees the protection of copyright. State protection of copyright is ensured by national and international legislation. In the article, the author analyzes Russian copyright law, as well as German copyright and justifies proposals to borrow positive experience of German copyright law and state copyright guarantees.

Keywords: copyright, state guarantees, protection and protection of rights, plagiarism, object of copyright, Civil Code.

Сущность авторского права заключается в охране формы произведения, потому что форма имеет приоритет в авторском праве. Содержание авторского права состоит из объектов (произведений), субъектов (авторов и иных лиц) и их прав. Субъектом авторского права выступает сам автор произведения, именно автор представляет собой изначальный субъект авторских правоотношений между произведением и охраны его со стороны государства. Авторское право предоставляет защиту полномочий правообладателю, при этом они строго ограничены (в интересах науки и общественности) [2].

Государством в лице уполномоченных органов государственной власти гарантируется защита авторских прав. Государственная охрана авторских прав обеспечивается национальным и международным законодательством [1]. Сколько проблем содержит в себе данная сфера, можно понять, только подробно изучив вопрос исторических периодов применения охраны и защиты авторских прав в России. Рассмотрим некоторые исторические примеры того, как в России создавалось и развивалось как само авторское право, так и его государственное гарантирование, охрана и защита [3].

Важным периодом следует считать 70-е гг. XIX в., когда в России началось формирование системы авторских обществ. В 1870 году по инициативе А. Н. Островского было создано «Собрание русских драматических писателей», а 01.10.1874 было учреждено «Общество русских драматических писателей», ставшее первым в истории России авторско-правовым обществом. На момент основания в Общество вошли 81 член, председателем Общества был избран А. Н. Островский. 21.10.1875 к Обществу присоединились оперные композиторы во главе с Н. А. Римским-Корсаковым, после чего оно было переименовано в «Общество русских драматических писателей и оперных композиторов» [6]. Таким образом, в XIX веке в России возникает так называемая музыкально-коммерческая деятельность, которую можно рассматривать как вид предпринимательства[70]70
  Декрет СНК «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием» // URL: http://istmat.info/node/31898.


[Закрыть].

Кардинальным переломом в истории законодательного развития авторских прав в нашей стране стал 1919 год, когда вышел Декрет СНК «О прекращении силы договоров на приобретение в полную собственность произведений литературы и искусства». Этот Декрет объявлял недействительными все договоры издательств с авторами, по которым произведения перешли в собственность издательств [4].

Было установлено, что издательства могут приобретать у авторов только право на издание произведений, причем на определенный срок по договору[71]71
  Декрет СНК «О прекращении силы договоров на приобретение в полную собственность произведений литературы и искусства» // URL: http://istmat.info/node/38598.


[Закрыть]. Об этом было изложено в Декрете СНК РСФСР 29.08.1919 «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения»[72]72
  Декрет СНК РСФСР от 29.08.1919 «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения» // URL: http://istmat.info/node/38467.


[Закрыть]. Следует отметить, что в отличие от издательского дела декреты советской власти в области кинематографии не регламентировали авторское право на киноленты. Зато принципы 10.10.1919 распространились на постановочные договоры. Наркомпросом РСФСР еще раньше была издана Инструкция от 09.02.1919 о защите прав авторов на исполнение произведений. Эта Инструкция устанавливала, что неопубликованные драматические или музыкальные произведения живых авторов могут быть публично исполняемы не иначе, как по соглашению с авторами или с профессиональным объединением, которому автор доверил защиту своих интересов. Специальное соглашение с автором должно быть заключено также при инсценировке для театра или для экрана произведений, опубликованных, но не предназначенных для публичного исполнения [5].

В СССР некоторые специальные вопросы авторского права рассматривались и разрешались судебными органами. В 1930-е гг. были приняты такие документы как Постановление Наркомпроса от 17.11.1932 «О порядке взимания и ставках авторского гонорара за публичное исполнение художественных фильмов», Постановление Коллегии Наркомпроса от 29.12.1932 «Об авторском праве кинодраматургов (сценаристов)».

Современная история развития авторского права основана на важнейшем для нашего времени нормативном правовом акте: Гражданском кодексе РФ[73]73
  См.: Гражданский кодекс Российской Федерации (ч. 4) от 18.12.2006 № 230-ФЗ (ред. от 26.07.2019, с изм. от 24.07.2020).


[Закрыть] (глава 70 «Авторское право»).

Субъектами авторских прав являются все лица, входящие в круг создателей мультимедийного продукта (программист, автор литературного произведения, сценарист, автор музыкального произведения, художник и т. д.), а также лицо, организовавшее создание сложного объекта.

Конституция РФ закрепляет возможность каждому обратиться за судебной защитой его прав и свобод (п. 1 ст. 46). Кроме того, возможность обеспечения восстановления нарушенных прав, их судебной защиты регламентируется ст. 11 ГК РФ, которая возведена Гражданским кодексом Российской Федерации (п. 1 ст. 1) в ранг принципов, на которых основывается гражданское законодательство.

Между тем, ст. 12 ГК РФ допускается использование не только судебной защиты нарушенных прав, которая относится к юрисдикционным, а точнее, процедурным способам защиты, в том числе авторских прав, но и иных способов, применение которых дает возможность предупредить или пресечь нарушение права. Бесспорно, что судебная форма защиты носит более действенный и результативный характер, однако действующие альтернативные способы позволяют прибегнуть к иным способами, а именно неюрисдикционным [2].

Цель применения неюрисдикционных способов защиты в авторском праве заключается в возможности побудить нарушителя прекратить действия, нарушающие субъективное гражданское право автора произведения, либо предупредить такие действия.

Поскольку в законодательстве отсутствует легальное определение неюрисдикционных способов защиты, можно сформулировать следующее определение: «Под неюрисдикционными способами защиты авторских прав понимаются действия автора по пресечению неправомерных действий со стороны лиц, нарушающих неприкосновенность его права, без обращения в заявительном порядке к судебным органам, органам государственной власти и органам местного самоуправления, а также иным органам, осуществляющим защиту».

Сформулированное авторское определение позволяет выделить следующие признаки данного способа защиты:

– представляют собой систему механизмов защиты, без обращения к юрисдикционным органам;

– действия автора являются волевыми юридическими фактами и влекут возникновение правоотношения;

– не направлены на нарушение закона и иных нормативных правовых актов;

– носят правомерный характер и не нарушают прав и законных интересов других лиц;

– не предусматривают формализованную процедуру защиты [5].

Можно сделать вывод о том, что среди предусмотренных законом государственных гарантий, направленных на восстановление и защиту интересов прав авторов, существует альтернативный юрисдикционному неюрисдикционный способ защиты, который позволяет автору (правообладателю) самостоятельно защитить свои нарушенные права. Данный способ требует дальнейшей актуализации в Российской Федерации не только в правоприменительной практике, но и на законодательном уровне. Представляется целесообразным применение этого способа защиты (как государственной гарантии) в обязательном порядке, перед обращением в суд или в иные юрисдикционные органы, поскольку это в большей степени даст возможность реализовать автору свое право на защиту, гарантируемое Конституцией РФ.

Например в Германии защита авторских прав закрепляется также Основным законом, а именно – в ст. 1 (нематериальные интересы автора), ст. 2 (право на свободное развитие личности), ст. 14 (защита материальных интересов и гарантии права собственности). Законодательное регулирование в области авторского права Германии можно разделить на два направления. Во-первых, авторское право между отдельными взятыми авторами, во-вторых, авторское право, в рамках которого охраняется интеллектуальная собственность. В целом, законодатель выступает не только как гарант личных интересов автора, но и в области ограничения его полномочий интересами общества. Основной закон в области авторского права как гарант обеспечения сбалансированности отношений между интересами автора и общества. Это означает, что автор создает произведение не только для себя лично, но и для общества, ибо целью любого произведения является всеобщий интерес. Цель будет достигнута тогда, когда общество нашло смысл и заинтересованность в данном произведении.

На данный момент авторское право в Германии регулируется Законом об авторском праве и смежных правах от 09.09.1965, а также Законом о применении авторского права и смежных прав от 09.09.1965. Опыт Германии, как нам представляется, очень важен для России в аспекте усиления роли государственных гарантий защиты авторских прав. Важно, что именно после изобретения книгопечатания появляется такое понятие, как «плагиат», несомненно, печатать книги было намного проще, чем писать от руки, что и повлекло за собой потребность Германии совершенствовать законодательство в области авторского права. Проблема «цитирования», незащищенность интеллектуальной собственности становились проблематичными моментами, поскольку, как минимум, не была строго определена величина допустимого цитирования. Необходима была универсальная формула для решения данного вопроса, поскольку творческая деятельность не может быть определена конкретными масштабами.

В современной ФРГ произведение уже с момента «зарождения» защищается правоустанавливающим документом, которое возникает из самого факта творения произведения, а не факта его признания государством (и государственных гарантий его защиты). Современное авторское право защищает абсолютно все виды творческих произведений, как первичные и оригинальные, так и производные вне зависимости от способа или формы их выражения.

Ограничения выражаются в определенном перечне возможного использования произведений для создания нового, которое, в свою Особенности авторского права в современной ФРГ в правовой терминологии предоставляют собой не что иное, как «цитата» или «заимствование». Законодателем не закреплено понятие «плагиат», но исходя из материалов судебной практики, видно, что по мере становления законодательства об авторском праве, понятие «плагиат» менялось. Но при этом в научной литературе нет его определения, разъяснения проводятся путем перечисления примеров из судебной практики. В законодательстве ФРГ определены понятие, условия и формы заимствования; определены виды цитат (а также «свобода цитирования»); разграничение таких понятий, как «плагиат», «цитирование» и «переработка произведений».

Таким образом, некоторые актуальные законодательные нормы современной Германии представляют практический интерес для развития и совершенствования отечественного авторского права.

Резюмируя вышеизложенное, можно сделать вывод о том, что государством в лице уполномоченных органов государственной власти гарантируется защита авторских прав. Государственная охрана авторских прав обеспечивается национальным и международным законодательством. Среди предусмотренных законом государственных гарантий, направленных на восстановление и защиту интересов прав авторов, существует альтернативный юрисдикционному неюрисдикционный способ защиты, который позволяет автору (правообладателю) самостоятельно защитить свои нарушенные права. Данный способ требует дальнейшей актуализации в Российской Федерации не только в правоприменительной практике, но и на законодательном уровне. Представляется целесообразным применение этого способа защиты (как государственной гарантии) в обязательном порядке, перед обращением в суд или в иные юрисдикционные органы, поскольку это в большей степени даст возможность реализовать автору свое право на защиту, гарантируемое Конституцией РФ.

Список литературы

1. Право интеллектуальной собственности: учебник / под ред. И. А. Близнеца. М.: Проспект, 2020. 896 с.

2. Право интеллектуальной собственности: учебник и практикум для академического бакалавриата / под ред. Е. А. Позднякова. М.: Юрайт, 2019. 322 с.

3. Рузакова О. А. Договоры о создании результатов интеллектуальной деятельности и распоряжении исключительными правами: учебно-практическое пособие для магистров. М.: Проспект, 2017. 144 с.

4. Цивилистическая концепция интеллектуальной собственности в системе российского права: монография / А. А. Богустов, В. Н. Глонина, М. А. Рожкова и др.; под общ. ред. М. А. Рожковой. М.: Статут, 2018. 271 с.

5. Щербак Н. В. Право интеллектуальной собственности. Общее учение. Авторское право и смежные права. М.: Юрайт, 2019. 310 с.

6. Юргенсон Б. П. Авторское право на музыкальные произведения. М., 2006. С. 71–72.

Глава III. Некоторые иные проблемы авторского права

3.1. Принципы авторского права РФ

Беспалов Александр Юрьевич[74]74
  Судья Химкинского городского суда Московской области, кандидат юридических наук.


[Закрыть]

Аннотация: В статье исследуются принципы авторского права как генерального института интеллектуальных прав – подотрасли гражданского права и системы права РФ в целом. Автор обосновывает такие принципы авторского права как добросовестность и социальная ответственность автора, сочетание частных и публичных интересов, свободы творчества и иные. Приведена классификация принципов, обосновано ее назначение и ценность. Сделаны предложения по совершенствованию законодательства.

Ключевые слова: принципы, авторское право, назначение, ценность, добросовестность, социальная ответственность.

Alexander Bespalov, judge of the Khimki city court Moscow region, candidate of legal Sciences

Principles of copyright of the Russian Federation

Abstract: The article examines the principles of copyright as an element of a sub-branch of civil law and the legal system of the Russian Federation as a whole. The author justifies such principles of copyright as the integrity and social responsibility of the author, the combination of private and public interests. The classification of principles is given, their purpose and value are justified. Proposals were made to improve the legislation.

Keywords: principles, copyright, purpose, value, integrity, social responsibility.

Одним из вопросов науки гражданского права является вопрос о принципах авторского права. Данный вопрос имеет как теоретическое, так и практическое значение.

В научной литературе принципы авторского права представлены не полно[75]75
  Гришаев С. П. Интеллектуальная собственность: учебное пособие. 2-е изд., перераб. и доп. М., Юристъ, 2009. 364 с.; Луткова О. В. Трансграничные авторские отношения неисключительного характера: материально-правовое и коллизионно-правовое регулирование: монография. М.: Проспект, 2017; Гражданское право: учебник: в 3 т. Т. 3 / Е. Н. Абрамова, Н. Н. Аверченко, Ю. В. Байгушева [и др.]; под ред. А. П. Сергеева. М.: РГ-Пресс, 2010; Матвеев А. Г. Принципы континентального авторского права // Бюллетень науки и практики. 2016. № 11; Бородин С. С. Система принципов авторского права // Вестник Омского ун-та. Серия «Право». 2013. № 1 (34). С. 116–123; и др.


[Закрыть]. Ученые исследовали принципы гражданского права. В некоторых исследованиях принципы авторского права излагаются, как принципы института гражданского права[76]76
  Российское гражданское право: учебник: в 2 т. / В. С. Ем, И. А. Зенин, Н. В. Козлова и др.; отв. ред. Е. А. Суханов. 2-е изд., стереотип. М.: Статут, 2011. Т. 1. Общая часть. Вещное право. Наследственное право. Интеллектуальные права. Личные неимущественные права. 958 с.


[Закрыть].

Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц указывали на принцип охраны творческой личности и имущественных интересов автора в сочетании с интересами общества[77]77
  Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М.: Юридическая литература, 1957. С. 40.


[Закрыть].

А. Л. Захаров пишет о принципе свободы творчества и относит его к числу межотраслевых принципов в сфере культуры, акцентируя внимание на том, что он проявляется и в гражданском праве[78]78
  Захаров А. Л. Межотраслевые принципы права. Самара: Самар. отд-ние Литфонда, 2004. С. 103.


[Закрыть].

В литературе представлены специальные коллизионно-правовые принципы[79]79
  Луткова О. В. Указ. соч.


[Закрыть].

Принципами авторского права как генерального института интеллектуальных прав – подотрасли гражданского права являются основные начала построения и действия норм авторского права.

К таким принципам отнесем: свободу творчества; добросовестность, добрую волю и инициативу автора; сочетание частных интересов автора и публичных интересов общества и государства; социальную ответственность автора; принцип неукоснительного соблюдения прав авторов; судебную защиту авторских прав и другие.

Принципы призваны обеспечить доступность к авторско-правовым механизмам, стимулировать творческую деятельность, обеспечить сочетание частных и публичных интересов, способствуют росту уровня человеческого развития.

Принципы авторского права в целом являются частноправовыми принципами, однако обладают спецификой, которая определяется назначением и ценностью авторского права в целом и его объектов, в частности.

Основные начала авторско-правовых механизмов призваны обеспечить творческий характер объектов авторского права; их объективную выраженность, позволяющую их воспроизводить и распространять; новизну и оригинальность; доступность; доброе содержание; положительный аспект человеческого развития.

Все принципы авторского права могут быть классифицированы на принципы, касающиеся создания, содержания и назначения объектов авторских прав; принципы, касающиеся социально-правового статуса автора; принципы, обеспечивающие благополучие россиян, прогресс социально-экономического развития государства.

К принципам, действующим на этапе создания произведения, определения содержания и назначения относятся: 1) свобода творчества; 2) гармоничное сочетание интересов автора и интересов общества и государства; 3) полезность, способствующая росту положительного индивидуального и национального человеческого капитала; 4) инициативу и усмотрение автора по определению объекта творческой деятельности.

К принципам, характеризующих правовой статус автора относятся: социальная ответственность; высокий уровень нравственных качеств личности; добросовестность; разумность; соблюдение прав других авторов и исполнителей.

К принципам, обеспечивающим благополучие россиян относятся: 1) полезность и безопасность содержания объектов авторских прав; 2) их направленность на рост положительного человеческого капитала.

Надо полагать, что гл. 70 ГК РФ следовало бы дополнить ст. 1254.1 «Принципы авторского права», которую изложить в следующей редакции: «Авторское право строится на принципах: свободы творчества; добросовестности и разумности творческого процесса; сочетания частных и публичных интересов; инициативы и доброй воли автора; социальной ответственности автора; соблюдения прав других авторов и правообладателей; полезности и ценности содержания объектов авторских прав; способствования устойчивому повышению, развитию, сохранению и росту индивидуального и национального человеческого капитала».

Список литературы

1. Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М.: Юридическая литература, 1957. С. 40.

2. Бородин С. С. Система принципов авторского права // Вестник Омского ун-та. Серия «Право». 2013. № 1 (34). С. 116–123.

3. Гришаев С. П. Интеллектуальная собственность: учебное пособие. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Юристъ, 2009. 364 с.

4. Гражданское право: учебник: в 3 т. Т. 3 / Е. Н. Абрамова, Н. Н. Аверченко, Ю. В. Байгушева [и др.]; под ред. А. П. Сергеева. М.: РГ-Пресс, 2010.

5. Захаров А. Л. Межотраслевые принципы права. Самара: Самар. отд-ние Литфонда, 2004. С. 103.

6. Луткова О. В. Трансграничные авторские отношения неисключительного характера: материально-правовое и коллизионно-правовое регулирование: монография. М.: Проспект, 2017.

7. Матвеев А. Г. Принципы континентального авторского права // Бюллетень науки и практики. 2016. № 11.

8. Российское гражданское право: учебник: в 2 т. / В. С. Ем, И. А. Зенин, Н. В. Козлова и др.; отв. ред. Е. А. Суханов. 2-е изд., стереотип. М.: Статут, 2011. Т. 1. Общая часть. Вещное право. Наследственное право. Интеллектуальные права. Личные неимущественные права. 958 с.

3.2. Методы науки российского авторского права как приемы познания авторско-правовых явлений и их значение для совершенствования творческих индустрий в условиях цифровизации

Беспалов Юрий Федорович[80]80
  Заведующий кафедрой авторского права, смежных прав и частноправовых дисциплин РГАИС, доктор юридических наук, профессор, председатель Владимирского областного суда в отставке.


[Закрыть],

Аннотация: В статье исследуются методы познания в авторско-правовой сфере и их значение для совершенствования творческих индустрий в условиях цифровизации. Выявлено, что приемы познания авторско-правовых явлений имеют специфику, определяющуюся назначением и ценностью объектов авторских прав, гармоничным сочетанием личных свойств и интересов автора и интересов общества и государства в целом, полезностью для социально-экономического развития и научно-технологического прогресса России и благополучия россиян. Приемы исследования авторско-правовой действительности представлены в виде частно-научных, общенаучных и сугубо свойственных творческой сфере, позволяющих познать сущность творческой деятельности, ее результатов, правовых механизмов регламентации и иной авторско-правовой действительности, в том числе с учетом цифровых технологий.

Ключевые слова: прием познания, объект, специфика, творческая сфера, полезность, цифровые технологии.

Bespalov Yuri Fedorovich, head of the Department of copyright, related rights and private law disciplines of the RGAIS, doctor of law, Professor, Chairman of the Vladimir regional court, retired

Methods of Russian copyright science as methods of cognition of copyright phenomena and their significance for improving creative industries in the context of digitalization

Abstract: the article examines the methods of cognition in the copyright sphere and their significance for improving creative industries in the context of digitalization. It is revealed that the methods of learning about the copyright of the phenomena are specific, defined purpose and value of copyright, a harmonious combination of personal qualities and interests of the author and the interests of society and the state in General, the usefulness for socio-economic development and scientific and technological progress of Russia and the well-being of Russians. Methods of research of copyright reality are presented in the form of private scientific, General scientific and purely characteristic of the creative sphere, allowing you to learn the essence of creative activity, its results, legal mechanisms of regulation and other copyright reality, including taking into account digital technologies.

Keywords: acceptance of knowledge, object, specificity of creative work, useful, digital technology.

Одним из актуальных вопросов науки интеллектуального и в целом гражданского права является вопрос о методе авторского права и его значении для совершенствования творческих индустрий в условиях цифровизации. Решение данного вопроса имеет как теоретическое, так и практическое значение. Авторское право в данном случае рассматривается как особая сфера человеческих знаний, связанная с творческим сопровождением жизнедеятельности человека и социально-экономического развития России, в том числе в современных условиях глобального внедрения цифровых механизмов в творческие сферы.

В научной литературе данный вопрос не получил должного исследования. Ученые ограничиваются изучением методов науки гражданского права[81]81
  Гражданское право: учебник: в 4 т. / под ред. Е. А. Суханова. М., 2004. Т. 1; Груздев В. В. О методе гражданского права // Вестник Томского гос. ун-та. 2017. № 417; Яковлев В. Ф. Гражданско-правовой метод регулирования общественных отношений. 2-е изд., доп. М.: Статут, 2006. 240 с.; и др.


[Закрыть]. Это вполне объяснимо, ибо авторское право в доктрине понимается как один из институтов гражданского права[82]82
  Чернышева С. А. Гражданское право: в 2 т. Т. 1. Учебник / под ред. Е. А. Суханова. М.: БЕК, 1994. С. 318; Право интеллектуальной собственности: учебник / Е. С. Гринь, В. О. Калятин, С. В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л. А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с.; и др.


[Закрыть], а следовательно сфера знаний ограничивается авторско-правовой действительностью в рамках института гражданско-правовой отрасли знаний. Применительно к сфере знаний в рамках института права в научной среде непринято представлять его метод познания, поскольку он характерен в целом соответствующей отрасли знаний, в нашем случае науке гражданского права. Вместе с тем, авторское право, как сфера знаний обладает спецификой: особым предметом и специальными методами, функциями, имманентным свойством которых является творчество.

В доктрине гражданского права интеллектуальное право представлено как подотрасль гражданского права, а авторское право как институт гражданского права.

Надо полагать, что авторское право в объективном смысле является генеральным институтом интеллектуального права, то есть подотрасли гражданского права и одновременно генеральным институтом гражданского права как отрасли права. Более того, авторские правоотношения регулируются не только гражданско-правовыми механизмами. Наряду с нормами гражданско-правовыми, действуют нормы административного и иных отраслей права. В таком случае надо полагать, что авторское право занимает место и комплексного института в системе российского права. Следовательно, и приемы познания авторско-правовой действительности имеют специфику, определяемую и методом авторского права как особого социального регулятора в системе российского права.

Методы науки гражданского права и методы науки интеллектуального права совпадают лишь в целом, последние имеют специфику, ибо касаются познания авторско-правовых явлений, в том числе результатов особой деятельности человека: творческой (мыслительной) деятельности, когда и процесс познания, и объект познания содержат творческие основы.

В науке интеллектуального права самостоятельное место занимает авторское право, как основная часть интеллектуально-правовой науки, причем достаточно полно разработанная.

Во-первых, отметим, что методы науки авторского права сочетает в себе сугубо частные, обще-научные и свойственные творческой сфере приемы познания. Данные приемы позволяют полно и всесторонне познать исследуемое явление, относящегося к результатам творческой деятельности и иные авторско-правовые конструкции в условиях цифровизации.

Во-вторых, предмет познания авторско-правовой науки довольно широкий: национальные и международные авторско-правовые механизмы (в том числе об объектах авторских прав как традиционных, так и новых, создаваемых и используемых с помощью цифровых технологий, их правовом режиме, о субъектах авторских прав, их правовом статусе и др.); правоприменение в авторско-правовой сфере и другие явления. Он включает в себя и создание и признание некоторых объектов авторских прав, а всех в целом – использования.

К общенаучным методам познания авторско-правовой дейтвительности относятся следующие:

1) диалектический материализм (объект материального мира исследуется в развитии);

2) объективность: истинное отражение действительности в исследованиях;

3) конкретность: точный учет всех условий, в которых находится объект познания;

4) плюрализм: многоаспектность в исследовании гражданско-правовых явлений;

5) гипотеза: предположение, выдвигаемое при исследовании, требующее теоретического обоснования и проверки;

6) анализ: исследуется состав, все элементы объекта познания;

7) синтез: обобщение данных, полученных при анализе;

8) индукция: познание от частного к общему;

9) дедукция: от общего к частному и другие[83]83
  Гражданское право РФ. Общая часть: учебник / отв. ред. Ю. Ф. Беспалов. М.: Проспект, 2020.


[Закрыть].

Принято считать, что частно-научные методы – это приемы познания, используемые в конкретной науке, входящей в группу частноправовых наук (наука гражданского права, наука семейного права, наука трудового права). Применительно к науке гражданского права – это метод сравнительного правоведения, комплексного анализа, системного подхода, метод конкретных социологических исследований[84]84
  Гражданское право: в 2 т. Т. 1. Учебник / отв. ред. проф. Е. А. Суханов. 2-е изд., перераб. и доп. М., 1998. С. 49–51.


[Закрыть] и многие другие.

‹…›

В науке авторского права частноправовые приемы глубоко специфичны, так как связанны с творческим подходом к исследованию авторско-правовых явлений, часть из которых, также содержат творческую основу и уже по этой причине они могут быть обособлены, выделены в отдельную группу в системе частноправовых приемов, свойственных науке авторского права.

Данная группа частноправовых приемов, назовем ее группой методов, свойственных авторскому праву, представляется и новыми приемами. В науке авторского права гармонично сочетаются методы авторского права, общие частноправовые и общенаучные приемы. Ей во-первых, характерно наличие властных предписаний, которые исследователь должен обязательно соблюсти. Например, диссертация на соискание ученой степени признается объектом авторского права, если она отвечает требованиям, предусмотренным Положением о присуждении ученых степеней, утверждённым Постановлением Правительства РФ от 24.09.2013 № 842 («О порядке присуждения ученых степеней»: новизна, достоверность и т. д. Следовательно, соискатель обязан предоставить к защите научный труд, обладающий новизной его выводов, которая достигается сочетанием частно– и публично-правовых аспектов в методе познания и спецификой метода сугубо науки авторского права.

В данном случае метод познания связан и с методом правового регулирования авторско-правовых явлений, а именно диссертаций.

Во-вторых, метод как прием познания авторско-правовой действительности позволяет исследователю определить собственно приемы познания в каждом конкретном исследовании, эффективно их сочетать при изучении, например, существа произведений науки, литературы, искусства, программы для ЭВМ и баз данных и их правового режима. В таком случае приемы познания определяются автором самостоятельно, по его усмотрению для полноты и всесторонности исследования.

Метод познания в авторско-правовой сфере сочетает в себе частные и общенаучные приемы, и должен обеспечить такое научное обоснование исследуемого объекта, которое будет способствовать устойчивому росту уровня положительного человеческого развития и социально-экономическому прогрессу РФ, с учетом цифровых технологий.

Приемы познания авторско-правовой действительности касаются историко– и сравнительно-правовых аспектов авторско-правовых явлений; состояния авторско-правовых механизмов и их соответствия потребностям россиян; росту уровня развития человеческого капитала как индивидуального, так и национального и т. д.

Метод авторско-правового познания способствует определению конкретной проблемы в авторско-правовой среде, выявлению путей ее решения и достижению задуманного результата.

Специфика предмета познания определяет и специфику приемов познания.

Интеллектуально-правовая действительность и как один из ее элементов – авторско-правовые явления, выступая в качестве предмета познания отличается от иных объектов как обычными, фактическими, так и специальными обстоятельствами (например, правовой охраной или правовым режимом в целом объектов авторских прав).