Текст книги "Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов"

* * *

Княгиня, писательница, коллекционер. Дочь князя А. М. Белосельского; всестороннее образование получила в семье. Замужем за князем Н. Г. Волконским; занимала высокое положение при дворе. После 1812 г. проживала за границей. По возвращении в Россию увлеклась изучением отечественной старины, древностей, литературы. С 1824 г. – в Москве, где ее дом стал интеллектуальным центром столицы: в салоне Волконской бывали В. А. Жуковский, А. С. Пушкин, П. А. Вяземский, Д. В. Веневитинов, С. П. Шевырев и др. Инициатор создания русского общества для устройства национального музея. В 1829 г. оставила Россию, избрав местом жительства Рим. Автор музыкальных и литературных сочинений. Собрание сочинений Волконской издано ее сыном князем А. Н. Волконским (Карлсруэ, 1865).

«Проект эстетического музея при Императорском Московском университете» был составлен в Риме в 1831 г. Определенная Волконской цель музея: чтобы искусство вошло «в круг общественного воспитания», служило эстетическому образованию народа, отразила существовавшее в эти годы в Европе стремление к публичности музеев, осознание их общественной значимости. А учреждение музея при Московском университете свидетельствует о понимании его как заведения учебного, просветительского. Предлагаемый Волконской состав коллекции максимально конкретизирован; музей подразделен на восемь отделений, которые расположены в соответствии с «историческим порядком», определившимся к этому времени в работах ведущих европейских теоретиков искусства; девятое отделение, составленное из моделей знаменитых архитектурных памятников древности, в понимании Волконской, должно помочь воссоздать наиболее цельную историческую картину.

Мы, Русские, с удовольствием замечаем, что Изящныя Искусства, благодаря попечениям Правительства, глубоко вкоренились у нас и принесли плоды, дающие нам право и в сей отрасли просвещения войти в достойное состязание с другими народами. Художники Русские со славою вознаграждают пожертвования и оправдывают ожидания Монарха и Отечества. Но желательно бы было, чтоб Изящныя Искусства не ограничивались одними мастерскими художников, но вошли бы непосредственно в круг общественного воспитания и образовали бы в народе чувство эстетическое. Сей цели невозможно достигнуть, не имея перед очами лучших произведений резца, кисти и циркуля.

Петербург богат сими способами: в Эрмитаже, Академии Художеств, во многих частных галлереях, между сокровищами оригинальными, изящные слепки и копии могут дать понятие об искусстве всякому, желающему проникать в его тайны. Москва, за исключением некоторых частных галл ерей, отдаленных от города, как то: Князя Юсупова[162]162
  Князь Юсупов – Юсупов Николай Борисович (1751–1831), князь, государственный деятель, коллекционер. Владелец одного из крупнейших художественных собраний в Европе.


[Закрыть] в Архангельском и Графа Шереметева[163]163
  Граф Шереметев – Шереметев Петр Борисович (1713–1788), граф, государственный деятель, коллекционер.


[Закрыть] в Останькове, не имеет сих сокровищ. Предмет сего проэкта пособит недостатку и, с одобрения Высшаго Правительства, в Москве, под непосредственным ведомством Императорскаго Московскаго Университета, если он благоволит изречь на то свое согласие, основать Эстетический музей или полное собрание гипсовых слепков, а по возможности и мраморных копий, с лучших и замечательнейших произведений Ваяния древняго, средняго и новаго; копий с отличных картин разных школ классической Живописи и, наконец, моделей со всех славнейших памятников Архитектуры, древностью и средними веками потомству завещанных. К сему со временем присоединятся и модели разных утварей древней жизни, образцы коих с такою роскошью представляются нам в Музее Неаполитанском. Одним словом, оный Музей должен в миниатюре представить все сокровища искусства и древности.

Нужно ли доказывать пользу такого заведения? Вспомним только следующее: для неимущих средства посетить края Италии оно заменит невозможную пользу и наслаждение; для имущих послужит всегдашним приятным воспоминанием; кафедра Эстетики и Древностей в Московском Университете оживится, когда перед очи слушателей сойдет великолепный Олимп, и все здания, утвари, все наследие древней жизни предстанет не в неясных словесных описаниях, а в живых моделях; вкус изящного, который, при благотворном свете наук, разливается быстро по нашему отечеству, получит новую пищу; артисты Московского Театра здесь научатся грации и величию положений, а прочие художники, к оному принадлежащие, как то: декораторы и костюмеры, здесь найдут верныя модели для сцены. Но можно ли истощить когда-нибудь пользу и удовольствие, от такого заведения произойти имеющия?

Уверившись, что всякой живо убежден в оных, приступим к плану Музея и теснейшему определению границ, необходимых для начатия онаго, а потом представим возможность исполнения и пособия, для того нужныя.

Поелику гипсовыя слепки со статуй не требуют такого труда и таких издержек, с какими сопряжены копии живописныя, то, пока, ограничимся только определением статуй и моделей.

Желательно бы было в разпределении оных следовать историческому порядку так, чтобы прогулка по галлерее статуй живо олицетворила для нас историю Ваяния от начала до наших времен. Всякой, кто, хотя поверхностно, глядел на сей предмет, знает: сколько здесь разногласия во мнениях на счет стилей, времени статуй и проч. Безсмертный Винкельман[164]164
  Винкельман Иоганн Иоахим (1717–1768) – немецкий историк искусства, основоположник эстетики классицизма.


[Закрыть] испытал множество опровержений от опытнаго Гейне[165]165
  Гейне Генрих (1797–1856) – немецкий поэт, публицист, критик.


[Закрыть], от гениальнаго скептика в истории искусств Рафаэля Менгса[166]166
  Рафаэль Менгс– Менгс Антон Рафаэль (1728–1779), немецкий живописец, теоретик искусства.


[Закрыть], и от множества антиквариев Италии. Не смотря на то, сколько можно, соблюдем исторический порядок в разпределении произведений Ваяния.

I. Первое отделение сего Музея, как преддверие к блистательному искусству Греческому, составят памятники искусства Египетскаго и Этрусскаго. Оно олицетворит для нас первый период истории онаго, когда искусство, скованное цепями форм, издревле безусловно приятных, служило более символом религии, и, не имея развития свободнаго, заключало однако в себе зародыши будущаго величия. Вход в сие преддверие украсится бюстом Винкельмана, как перваго истолкователя искусства, отверзшаго нам сокровенный дотоле храм его. Это отделение, служа более средством к уразумению истинной красоты ваяния, не нуждается в излишней роскоши памятников, и потому ограничимся следующими: <…>.

II. Второе отделение изобразит переход от искусства символическаго к его совершенному и самостоятельному развитию и будет заключать в себе несомненныя сокровища резца Греческаго, как то: мраморы Египетские (в Минхенской Елиптотеке[167]167
  Мюнхенская Глиптотека задумывалась Людовиком I Баварским как музей античной скульптуры; собрание формировалось с начала XIX в.


[Закрыть]) и Парфенонские (оригинальные в Лондоне[168]168
  Скульптура и мраморы Парфенона находятся в Британском музее в Лондоне (основан в 1753 г.)


[Закрыть], но слепки с оных существуют и в Ватикане), Палладу из Виллы Албани и мнимую Весталку из дворца Барберини[169]169
  Алессандро Альбани – один из представителей известного итальянского рода, кардинал (1721), страстный коллекционер. Художественное собрание в его палаццо и на вилле было сформировано при содействии Винкельмана, Менгса, Марини и других знатоков искусства; в нее входило большое количество греческих и римских памятников.
  Барберини – известный княжеский род, в начале XIX в. владельцы самого большого из римских дворцов после Ватиканского, в одной из пристроек которого находилась мастерская Торвальдсена, а также значительной художественной коллекции.


[Закрыть]. Сюда же по стилю, а не по несомненной древности, отнесем и Колоссы Monte Cavallo[170]170
  Колоссы – конные статуи братьев-близецов Диоскуров на Monte Cavallo в Риме.


[Закрыть].

III. Третье отделение представит блистательнейший цвет всего искусства древняго и будет содержать статуи всех богов, богинь, полубогов и героев мифологии древней. Согласно с сею мыслию, оное отделение может быть наименовано Олимпом. К чести новейшаго искусства и для показания, как оно сравнялось с древним, подле произведений резца Ереческаго смело станут рядом лучшия произведения новейшаго ваяния. Вот сокровища, имеющия место в сем храме древняго мира. <…>

IV. Четвертое отделение будет содержать группы и олицетворит тот период искусства, когда оно, сошед с величаваго спокойнаго Олимпа на землю, стало резцом выражать на мраморе страсти человеческия. К сему же отделению отнесем и статуи гладиаторов, тем более, что сам Винкельман в иных видит части групп, как напр<имер> в Борцах Флорентийских, которых он почитает чадами Ниобы[171]171
  Скульптурная группа Ниобид (Ниоба с детьми, римская копия с греческого оригинала, IV в. до н. э.) хранится в музее Уффици во Флоренции.


[Закрыть], и в знаменитом Точильщике, коего именует рабом, по повелению Аполлона, точащим нож на Марсиала[172]172
  Статуя раба-точильщика из скульптурной группы, изображавшей также Аполлона и Марсия (II в. до н. э.).


[Закрыть]. Вследствие сего сюда войдут: <…>.

V. Пятое отделение составится из портретов и бюстов, оставленных древностию, и олицетворит тот период искусства, когда оно обратило всю силу опытнаго резца на изображение личнаго человечества. Период сей, начатый Лизиппом[173]173
  Лисипп – древнегреческий скульптор второй половины IV в. до н. э. Придворный художник царя Александра Македонского.


[Закрыть], творцем бюста Александра Македонскаго, дает мысль украсить сию залу знаменитым барельефом Торвалдсена[174]174
  Торвальдсен Бертель (1768/70–1844) – датский скульптор.


[Закрыть], представляющим торжество сего завоевателя. Сюда войдут: <…>.

VI. Шестое отделение должно изобразить нам Христианское Искусство, воскресшее под чудесным резцом Микель-Анжело, и потому будет заключать лучшия его произведения <…>.

VII. Седьмое отделение представит снова уклонение искусства от простоты Греческаго и от пути, показанного Микель-Анжелом, к формам насильственным, искривленным, и олицетворит век Бернини[175]175
  Бернини Лоренцо (1598–1680) – итальянский архитектор и скульптор.


[Закрыть] и его последователей. <…>

VIII. Наконец осъмое отделение представит нам в произведениях Кановы[176]176
  Канова Антонио (1757–1822) – итальянский скульптор.


[Закрыть] и Торвалдсена не только совершенное возвращение к простоте искусства древняго, но и преображение онаго при влиянии Религии Христианской. В произведениях перваго увидим совершенство Праксителевой[177]177
  Пракситель – древнегреческий скульптор IV в. до н. э.


[Закрыть] грации, угаданной великим художником; в произведениях втораго высокость стиля Фидиева[178]178
  Фидий – древнегреческий скульптор V в. до н. э.


[Закрыть], освященную резцом Христианским. Сие отделение заключится Спасителем Торвалдсена, составляющим новую эпоху в истории Ваяния. Сюда же принадлежат и бюсты сих художников. Большая часть их произведений уже поставлена в предидущих отделениях: посему здесь ограничимся теми, которых идеалы взяты из мира Христианскаго. <…>.

[IX.] В особом девятом отделении будут находиться модели Колизея, Пантеона, Форума Римскаго, Помпеи, Геркуланума, Театра древняго, храма Пестумскаго, храма Агригентскаго в Сицилии, гробницы Сципионов, храма Св. Петра и проч. При Музее имеет быть библиотека, в которой должны находиться все лучшия руководства к изучению истории искусства и древностей, образцовые труды Флаксмана[179]179
  Флаксман – Флаксмен Джон (1755–1826), английский скульптор, рисовальщик.


[Закрыть], гравюры всех лучших галлерей Италии и пр. и пр.

Что касается до копий Живописных, не предлагаем заранее разделения; ибо и предстоящее требует многаго времени.

Желая разделить с своими соотечественниками впечатления прекрасной родины искусств, я принимаю на себя обязанность надзирать за приготовлением оных слепков и моделей. Будучи знакома с известными Европейскими художниками, каковы Торвалдсен, Каммучини[180]180
  Каммучини – Камучини Виченцо (1773–1844), итальянский исторический и портретный живописец. Знаток античных памятников, а также произведений Рафаэля, Андреа дель-Сарто и др. Пользовался славой лучшего римского живописца.


[Закрыть] и проч., с лучшими знатоками искусства, с артистами Русскими, при общем их руководстве, я надеюсь, что копии будут отличаться желанною точностью, а слепки живо представят оригиналы. Знакомства же мои в Риме дают мне возможность иметь все за такую цену, какая берется только с самих художников, а не с частных лиц.

Перейдем к пособиям, необходимым для исполнения онаго проэкта. Если Московский Университет не имеет возможности отвести для сего отдельнаго здания, то положиться можно на щедрость наших вельмож: не благоволит ли кто-нибудь из сих мужей, известных своею любовью к искусству, до первой возможности Московскому Университету определить для онаго особое здание – (которое расположить бы должно было сообразно с начертанным планом) – отвести у себя в доме временную гостиницу для гипсовой колонии статуй? Сим уничтожится первая и главная трудность: найти место для Музея.

Суммы на собрание всех исчисленных памятников определить не возможно, ибо план сей начертан во всем обширном объеме истории Искусства; но, если ограничимся на первой раз одним Ваянием и в оном главнейшими и нужнейшими памятниками, то потребно для сего двадцать пять тысяч рублей. Для сношений же с художниками, мастерами, в разных городах, для заведывания суммы, расплаты, отчетов и проч. необходимо, чтобы Императорский Московский Университет выслал в Рим, как средоточие Италии и место моего пребывания, на шесть месяцев деятельнаго чиновника. На проезд его и шестимесячное пребывание здесь потребно не более трех тысяч рублей.

Но распространить оный Музей невозможно без пожертвований со стороны жителей Москвы, в пользу и удовольствие которых сие заведение учреждается. Должно надеяться, что они и в этом случае не изменят тому великодушному чувству, с каким всегда приносили добровольныя жертвы пользе общей. Должно надеяться также, что и Петербург, столько раз видевший от своей державной предшественницы историею прославленныя свидетельства великодушия и самоотвержения – в этом случае деятельным содействием ознаменует свою любовь к просвещению. В сей-то надежде имеет открыться добровольная подписка в пользу Музея; желающие могут жертвовать и самыми произведениями. Тогда-то мало по малу будут исполняться в подробностях и прочия части плана, границы коего определяются единственно щедростию пожертвователей, поелику источники искусства и древностей неистощимы. Если собранная сумма окажется весьма важною, то немедленно приступят к снятию копий с лучших образцов Живописи, и на первой раз можно будет заказать пять произведений из четырех главных Италианских школ, а именно:

1. Страшный суд, Микель-Анжело, как представителя Флорентийской школы <…>.

2. Успение Божией Матери, Тициана, как представителя Венециянской школы.

3. Преображение и Мадонну Сикстову, Рафаэля, как представителя Римской школы, и

4. Смерть Агнесы Доминикина, как представителя Ломбардо-Болонской школы.

Готовыя вещи будут отправляться морем с величайшею исправностию. Уже сделаны нужныя осведомления на свет проезда; и люди, мне знакомые, обещают доставлять предметы по тем же самым ценам, по каким они условливаются с артистами: выгода немаловажная! Г. Торвалдсен, пребывающий здесь в Риме, коему сообщено сие предприятие, с усердием обещает вспомоществовать исполнению онаго.

По прибытии сих произведений в Москву, имеет быть приглашен один из известных Ваятелей Петербургских, как напр. Г. Орловский или Г. Гольберг[181]181
  Орловский (Смирнов) Борис Иванович (1796–1837) – русский скульптор, автор памятника М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-деТолли в Петербурге;
  Гольберг – Гальберг Самуил Иванович (1787–1839), русский скульптор, автор памятника Н. М. Карамзину в Симбирске.


[Закрыть], для соединения рознятых частей и распределения предметов по указанному плану. На счет же Университета необходимо определить из числа его чиновников Инспектора Музея – и оный Музей имеет быть открыт два раза в неделю для людей всякого звания, а для художников ежедневно.

Остается желать, чтобы Императорский Московский Университет, всегда ревностный к пользе общей, не отстранил от себя новаго подвига во славу наук, ему по праву принадлежащаго, видя притом возможность исполнения онаго при счастливом стечении обстоятельств; чтоб Г. Московский Градоначальник, всегда неутомимо усердный ко благу древней Столицы, и Г. Попечитель сего Университета[182]182
  Попечителем Московского учебного округа в это время являлся князь С. М. Голицын (1774–1859), камергер, владелец усадьбы Кузьминки, коллекционер.


[Закрыть], от коего Москва ожидает новых подвигов к ея нравственному усовершенствованию, обратили внимание на сей проэкт – и чтоб любовь к искусству в жителях обеих Столиц пробудила и поддержала твердое рвение к исполнению онаго.

Печатается по: Телескоп. 1831. № 11. С. 385–399.

* * *

Граф, государственный деятель, литератор. Племянник Г. Р. Державина. С 1800 г. служил в Московском архиве Коллегии иностранных дел; с 1807 г. на дипломатической службе в Европе. Активно участвовал в литературной жизни России, один из учредителей литературного общества «Арзамас». Собирал и переводил источники по истории дипломатических отношений России. Почетный член АН и Московского университета (1826). В 1826–1828 гг. товарищ министра народного просвещения. В 1830–1831 и 1838–1839 гг. министр юстиции, в 1832–1838 гг. министр внутренних дел, в 1839–1862 гг. главноуправляющий II отделением Собственной Е. И. канцелярии; под его редакцией вышли два издания Свода Законов (1842 и 1857 гг.). По мнению современников, в 1848 г. Блудов спас российские университеты от закрытия. С 1855 г. президент АН. С 1857 г. член комитета для рассмотрения постановлений и предположений о крепостном состоянии в России. Председатель Государственного совета и Комитета министров (1862–1864).

Губернские выставки учреждены указом Николая I в 1837 г.; перед этим, в августе 1836 г., было принято высочайшее повеление по Министерству внутренних дел, которым в это время руководил Блудов, немало поспособствовавший практической реализации этого замысла. В ноябре 1836 г. им был разослан по губерниям «Общий план губернских выставок», впервые в стране определявший порядок их устройства и состав. Первоначальная цель их проведения – ознакомление наследни-ка престола со страной, в путешествие по которой он отправлялся по маршруту, составленным лично императором. Возможно, идею такого концентрированного представления огромной страны и «лица конкретной губернии» Николай I позаимствовал в Смоленске, где в 1834 г. познакомился с выставкой ремесленных и мануфактурных изделий, устроенной по инициативе губернатора Н. И. Хмельницкого. Подобные выставки были признаны полезными «для соревнования к усовершенствованию изделий» в различных отраслях хозяйства. Приурочивались ко времени приезда наследника, зачастую были невелики и малопредставительны. Однако именно с этого времени началась активно развиваться выставочная деятельность в России, приведшая впоследствии к созданию ряда специализированных центральных и сети провинциальных музеев.

[183]183
  Постоянно губернские выставки начали организовываться в губернских центрах с 1837 г., после указа Николая I.


[Закрыть]

Милостивый Государь, N. N.

Г. Начальник Губернии, без сомнения, поставил уже Ваше Превосходительство в известность о содержании, ВЫСОЧАЙШЕГО повеления ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА и распоряжениях Министерства Внутренних Дел, изъясненных в циркулярных отношениях сего Министерства от 25 и 29 Августа и 8-го Сентября текущего года, касательно учреждения во всех Губерниях выставок естественных произведений, равно изделий и образцов фабричной, заводской, ремесленной и всякого другого рода местной промышленности.

Желая споспешествовать успеху сего общеполезного дела всеми зависящими от меня способами и распространением основательнейших о существе оного сведений между образованнейшими классами обывателей привлечь их к деятельнейшему в оном участию, я признал нужным означенные отношения соединить в один Общий Свод, который, быв дополнен некоторыми новыми примечаниями моими и мыслями, содержит в себе хотя краткий, но, как смею думать, удовлетворительный Общий План Губернских выставок, на учреждение коих изъявлена ЕГО ВЕЛИЧЕСТВОМ ВЫСОЧАЙШАЯ воля.

Поспешаю препроводить к Вашему Превосходительству <…> экземпляров сего Свода или Плана, как для собственного Вашего употребления, так и для разсылки, по предварительному совещанию с Г. Начальником Губернии, тем из Помещиков и других Дворян, коих участие в сем деле, по мнению Вашему, наиболее может быть полезно.

С совершенным почтением и преданностью имею честь быть

Вашего Превосходительства покорнейший слуга подписал Д. Блудов. 20 ноября 1836.

Циркулярным предписанием Министерства Внутренних Дел от 25 минувшего Августа объявлено Гг. Начальникам Губерний Высочайшее Его Императорского Величества повеление об учреждении во всех Губерниях выставок изделий и образцов фабричной, заводской, ремесленной и всякого другого рода местной промышленности, равно инструментов, коими означенные изделия и замечательнейшие домашние работы производятся и земледельческих орудий, которые по наибольшему усовершенствованию заслуживают внимание.

Государь Император изволил указать вместе с тем и на цель сего повеления.

Она или общая всем выставкам сего рода, или особенная, при учреждении ныне в Губерниях выставок предполагаемая.

Общая цель состоит в том, чтобы распространять, по возможности, на местах полезные сведения о состоянии и усовершенствованиях заводской, мануфактурной, сельской и домашней промышленности, и тем возбуждать и поддерживать между всеми производящими классами похвальное соревнование к улучшению своих производств и изделий.

Особенная и не менее важная цель заключается в том, чтобы при предстоящем путешествии Государя Наследника Цесаревича и Великого Князя Александра Николаевича представить вниманию Его Императорского Высочества в немногих образцах, соединенных в одном месте и в приличном порядке расположенных, все, что Губерния имеет наиболее замечательного, и как произведения природы, трудами человека извлекаемыя из земли или вод и им совершенствуемыя, а еще более произведения промышленности и искусств суть самые верные указатели, на какие предметы преимущественно обращены производительныя силы населения и с каким успехом, то Губернская выставка хорошо устроенная с некоторыми краткими объяснениями о числе рук, занятых тем или другим производством, количестве выделываемых предметов и местах сбыта оных и т. п., будет с тем вместе самым любопытным и удовлетворительным отчетом в хозяйственном, а до некоторой степени и в нравственном состоянии Губернии.

Министерство Внутренних Дел, стараясь с точностию и вполне привести в действие мысль Его Императорского Величества, в дополнительных циркулярных предписаниях от 29 Августа и 8 Сентября сообщило некоторые подробнейшие указания, какие предметы могут быть выставляемы, как они должны быть расположены, где помещены и каким образом приобретаемы. Различие предметов выставки в одной Губернии от другой, зависящее и от климата и от направления промышленности, было причиною, что указания сии сделаны примерно, означением некоторых только классов произведений. Таким же образом указан и порядок расположения выставляемых предметов, а равно и способы помещения и приобретения оных.

I. Предметы выставки.

Предметы выставки, впрочем, как сказано выше, так же лишь примерно и не вполне могут быть разделены на следующие четыре класса:

1) Первый может заключать в себе предметы царства ископаемых.

К ним относятся разныя почвы земли в естественном и удобренном состоянии, разныя породы камней, глины, особливо фаянсовыя и фарфоровыя, руды и выработываемые из них металлы, другие минераллы, окаменелости, каменной уголь, торф и проч.

2) Второй класс могут составлять предметы царства растительнаго: деревья, кустарники, травы, цветы, хлебныя, маслянистыя, красильныя и другия растения и семена их.

3) Третий из царства животнаго: зверей, птиц, диких и домашних, рыб и насекомых.

К сему же отделению могут быть присоединены и разныя произведения сего царства, как то: медь, воск, икра, жир, сало, шерсть, пух, перья и проч.

4) Четвертое отделение едва ли не самое разнообразное и любопытное, может обнимать все предметы заводской, мануфактурной, фабричной и домашней промышленности.

Оно может быть подразделено еще на несколько разрядов, по различию материалов, употребляемых для изделий, частию и по различию средств и заведений, на коих они приготовляются.

Сии четыре отделения объемлют все, что может иметь Губерния в природе, искусствах и ремеслах, но не все, без сомнения, находящееся в оной, может быть предметом выставки. По сему Министерство Внутренних Дел в циркулярных предписаниях от 25 и 29 Августа обращало преимущественное внимание Гг. Начальников Губерний лишь на те произведения, которые по чему либо наиболее замечательны.

С другой стороны, не должно слишком стеснять себя и тем предположением, чтобы учредить выставку из предметов, исключительно той или другой Губернии принадлежащих, ибо таких предметов в каждой Губернии в особенности весьма не много. Она не могла бы составить такого полного разнообразного собрания, какое нужно, чтобы приятным и поучительным образом занять внимание посетителей.

Чтобы избежать сих двух крайностей, надобно иметь в виду вышеизъясненное замечание, что Губернская выставка, представляя образцы наиболее усовершенствованных произведений, для поощрения производителей и возбуждения между ними похвального соревнования, может и должна быть, так сказать, живою Статистикою произведения Губернии, в коей, вместо описания вещей, представляются вниманию посетителя самыя вещи, которыя надлежало бы описывать. По сему к предметам, по наибольшему усовершенствованно особеннаго внимания заслуживающим, можно присоединять и предметы обыкновенные, но показывающие, как главнейшия естественныя средства Губернии, так и главнейшия занятия и быт ея жителей.

II Расположение выставляемых предметов.

Исчисление предметов выставки может быть руководством и к назначению порядка, в каком они должны быть на выставке расположены. Подробности будут зависеть от усмотрения тех лиц, коим сие будет поручено и которыя обязаны стараться, сверх однородности выставляемых предметов, принимать в соображение и объем и внешний вид каждаго, наконец и степени их местной важности или пользы. (Едва ли нужно замечать, что как естественныя произведения, так и произведения искусств должны быть помещаемы на выставке в наименее огромном по возможности виде).

Каждый предмет должен иметь свой N, под которым он вносится в общую опись выставки. Сверх N можно означать, относительно предметов естественных, место их рождения или откуда они взяты и где наиболее находятся; относительно предметов искусственных, имена помещиков, фабрикантов, заводчиков, мастеров или поселян, коим они принадлежат или кои производят их.

III Помещение выставок и способы приобретения выставляемых предметов.

На наем помещения для выставок, на постройку столов, скамей и посуды, для выставляемых предметов, кажется, не будет нужды определять особых сумм. Было бы неправильно обращаться по сему случаю к казенным или другим каким-либо имеющим уже свое определенное назначение способам; весь успех сего дела относится к пользе и некоторым образом к чести самых обывателей Губернии, которые конечно с полною готовностию примут в нем участие.

По сему Министерство Внутренних Дел в циркулярном предписании от 8 Сентября ограничилось указанием, что Смоленская выставка, подавшая некоторым образом повод к настоящему предположению[184]184
  Смоленская выставка состоялась в 1834 г. и явилась первой выставкой мануфактурных и ремесленных изделий в губернской России.


[Закрыть], помещена безплатно в доме одного из членов тамошняго Мануфактурнаго Комитета, хотя очевидно, как и во 2-м пункте сего предписания сказано, что они могут быть помещены и в казенных или общественных свободных и удобных для того зданиях.

Выставки составляются из предметов, помещиками, заводчиками, фабрикантами и вообще местными обывателями добровольно представляемых. Для избежания излишних затруднений и запутанности, полезно составить оным предварительный каталог, на основании коего и пригласить желающих выставлять свои произведения и изделия.

Представление на выставку вещей не есть ни дар, ни приношение. По сему местное Начальство примет меры, чтобы все предметы выставки, изключая разве не имеющих никакой ценности, в свое время возвращены были владельцам в совершенной целости и исправности.

Сие правило относится впрочем к той только части выставки, которая имеет единовременную цель: предстоящее путешествие Его Императорского Высочества Цесаревича Наследника. Предметы, долженствующие составить постоянную выставку, в виде Губернского Кабинета или Музеума, приобретаются безвозвратно и остаются без перемены, исключая тех случаев, когда сего требовать будет или естественная невозможность сохранять оныя долгое время без повреждения и порчи, или же последовавшия в выделке и приготовлении оных усовершенствования.

Желательно, чтобы Губернския выставки устроены были к началу будущаго лета. О времени посещения той или другой Губернии Его Императорским Высочеством Государем Цесаревичем Наследником местныя Начальства извещены будут особо.

Сей, так сказать, общий свод мыслей и распоряжений Министерства Внутренних Дел по предмету предположенных Его Величеством Губернских выставок Министерство считает не безполезным сообщить Гг. Начальникам Губерний для облегчения их в деле, коего цель равно важна и полезна, а исполнение, при содействии местнаго Дворянства, Купечества и других сословий, без сомнения принесет честь их просвещенному уму и знанию ввереннаго управлению их края. 20 ноября 1836.

Печатается по: Общий план губернских выставок. Б. м., б. г. Хранится в РГБ.