Электронная библиотека » Линда Сегер » » онлайн чтение - страница 5


  • Текст добавлен: 31 октября 2018, 11:41


Автор книги: Линда Сегер


Жанр: Отраслевые издания, Бизнес-Книги


Возрастные ограничения: +12

сообщить о неприемлемом содержимом

Текущая страница: 5 (всего у книги 24 страниц) [доступный отрывок для чтения: 8 страниц]

Шрифт:
- 100% +
Создание поворотных точек

Хорошая история всегда интересна целиком – от начала и до конца. Она держит зрителя в напряжении благодаря непредсказуемым и захватывающим перипетиям сюжета вплоть до кульминации.

Сюжетные повороты могут происходить на протяжении всего повествования, но в трехактной структуре предусмотрены две поворотные точки, которые должны быть, чтобы действие не пробуксовывало. Одна – в начале второго акта, вторая – в начале третьего. История продвигается вперед за счет неожиданных перемен. Происходят новые события. Герои принимают неожиданные решения. В результате именно эти две поворотные точки дают толчок развитию сюжета.

Обычно первая поворотная точка возникает примерно через 30 минут после начала фильма, вторая находится между 20-й и 30-й минутами до финала. Каждая из них выполняет ряд функций:


• разворачивает историю в новом направлении;

• снова поднимает центральный вопрос и заставляет зрителя ломать голову в ожидании ответа;

• часто требует решения или выполнения обязательств со стороны главного героя;

• повышает уровень риска;

• буквально проталкивает историю, ускоряя действие;

• меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.


Многие удачные поворотные точки выполняют лишь часть этих функций, но, когда поворотная точка берет на себя все перечисленное, она становится особенно эффектной.

Развитие действия во втором акте

Во втором акте происходит центральное действие истории. Второй акт продвигает сюжет, дает развитие конфликту, раскрывает тему и выстраивает отношения до того, как третий акт продемонстрирует последствия действий, совершенных во втором.

Если вы пишете сценарий детективной истории или криминальной драмы, то второй акт обычно бывает посвящен следующему: расследование преступления, планирование нового преступления, изучение мотивов преступления, изучение причин криминального или коррупционного поведения. В качестве действия могут выступать перипетии, как в «Секретах Лос-Анджелеса», погоня вкупе с расследованием, как в «Беглеце», риск и опасность, как в «Отступниках», или переплетение криминальных сцен и сцен допроса, как в «Подозрительных лицах». Работая над сценарием детективной истории, автор должен сделать все, чтобы ход расследования не оказался банальным и предсказуемым.

Если вы пишете историю любви, во втором акте развиваются романтические отношения, если только речь не идет о таком фильме, как, например, «Неспящие в Сиэтле», где второй акт посвящен все увеличивающемуся желанию любовных отношений. Если это история о спорте, второй акт, как правило, показывает подготовку и тренировки перед большим соревнованием, которое произойдет в третьем акте.

К началу второго акта, если еще не в первом, важно дать зрителю понимание, каков будет дальнейший план действий. Иногда этот план называется миссией, или целью, или намерением. Прояснение миссии протагониста, а вместе с ней и цели всей истории помогает зрителю шагать в ногу с сюжетом, оставаться вовлеченными в происходящее. Если протагонист транслирует хотя бы общее намерение, зритель четко представляет, какую цель тот преследует, какие препятствия могут возникнуть и с каким риском это связано. Например, в фильме «Предложение» (2009) главная героиня ясно дает понять, что собирается остаться в Соединенных Штатах, чего бы ей это ни стоило. В картине «Джули и Джулия» Джули объявляет о своем намерении приготовить все блюда из кулинарной книги Джулии Чайлд и вести об этом блог. Кроме того, в первом акте Джулия осознает свою проблему (ей нужно чем-то заняться) и принимает решение (она пойдет на кулинарные курсы). Во «Властелине колец» миссия героя – бросить кольцо в жерло Роковой горы – четко обозначена в первой части трилогии и выполнена к концу третьей[10]10
  Кинотрилогия «Властелин колец» (режиссер Питер Джексон) – экранизация одноименного романа Джона Толкина; состоит из трех связанных единым сюжетом фильмов: «Властелин колец. Братство кольца» (2001), «Властелин колец. Две крепости» (2002), «Властелин колец. Возвращение короля» (2003).


[Закрыть]
. В «Телевикторине» миссия Чарльза ван Дорена тоже прозрачна: отправиться на шоу и уделать этих тупиц. В фильме «500 дней лета», как во многих других любовных историях, миссия протагониста вполне ясна – найти настоящую любовь. Во многих полицейских фильмах миссия – поймать плохого парня, дать правосудию свершиться, совершить возмездие – обозначена еще в начале картины.

Когда сценарист имеет смутное представление, как должен развиваться сюжет, зритель остается бесстрастным, пассивным наблюдателем, он ждет финала истории без предвкушения и волнения.

Вторая поворотная точка

Примерно через час после начала истории вторая поворотная точка во втором акте снова ставит все с ног на голову, подталкивая сюжет к третьему акту. Как говорилось выше, у обеих поворотных точек одни и те же функции. Повторю их для второй точки:


• разворачивает историю в новом направлении;

• снова поднимает центральный вопрос и заставляет зрителя ломать голову в ожидании ответа;

• часто требует решения или выполнения обязательств со стороны главного героя;

• повышает уровень риска;

• буквально проталкивает историю, ускоряя действие;

• меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.


Однако вторая поворотная точка делает кое-что еще: она создает ощущение тревоги, дает истории импульс к развитию, ускоряя действие, чтобы третий акт оказался более динамичным, чем первые два. Вторая поворотная точка толкает историю к завершению.

Порой вторая поворотная точка – это тикающий механизм. В большинстве фильмов о Джеймсе Бонде[11]11
  Серия фильмов о шпионе Джеймсе Бонде – персонаже, созданном писателем Яном Флемингом, – получила название «Бондиана». Это самая продолжительная франшиза в истории кино: за 1962–2015 годы вышло 26 фильмов.


[Закрыть]
обязательно фигурирует какая-то угроза (взрыв или другое преступление), выполнение которой вызовет великий хаос; у Бонда обычно есть лишь несколько часов или даже минут, чтобы остановить безумца или обезвредить бомбу. В третьем акте «Темного рыцаря» есть две ситуации, действующие по принципу тикающих часов: 1) Бэтмену отпущен очень короткий срок, и он должен решить, кого успеет спасти; 2) необходимо в считаные минуты эвакуировать больницу, которую собирается взорвать Джокер. Время пошло…

Иногда вторая поворотная точка состоит из двух битов. Часто это минута отчаяния (бит первый), сменяющаяся новым стимулом (бит второй).

В детективной истории минутой отчаяния может быть момент, когда следователь готов сдаться – он потерял надежду распутать дело. Новым стимулом выступает нечто такое, что появляется неожиданно чуть позже – возможно, после нескольких ошибочных шагов, – когда следователь выходит из тупика. В течение третьего акта он вычисляет злодея. В фильме ужасов минута отчаяния наступает, когда ученый осознает, что не в силах уничтожить монстра. Но некоторое время спустя ученого посещает гениальная мысль, и вот новый план – новый стимул – созрел.

Если вы используете двухсоставную поворотную точку (неважно, первую или вторую), убедитесь, что два этих события – минута отчаяния и новый стимул – находятся близко друг к другу. Я еще не встречала удачной поворотной точки, состоящей из двух частей, в которой между двумя событиями проходило больше пяти минут. Если две эти части будут слишком разделены во времени, зрители потеряются между актами, зависнут в неопределенности, а фильм утратит направление движения.

Двусоставная поворотная точка встречается редко, однако при хорошем исполнении она может оказаться весьма эффективной, добавив структуре сюжета дополнительной силы. В «Свидетеле» первая поворотная точка состоит из двух частей. Минута отчаяния наступает, когда Джон Бук узнает, что Шеффер причастен к убийству. Эта информация выталкивает зрителя из первого акта, поскольку теперь преступление и антагонист находятся в центре внимания. Джон сбегает. Но зритель все еще не попадает во второй акт, потому что кажется, будто Джон бросит Рэйчел и Сэмюэля на их ферме, а сам спрячется в другом месте. Тогда второй акт можно было бы обозначить, например, так: «Попытка скрыться в дешевом мотеле». Вторая часть поворотной точки реализуется, когда выясняется, что Джон вынужден остаться в общине амишей, потому что он ранен и теряет сознание в своей машине. Теперь направленность второго акта установлена: действие продолжится на ферме амишей – новое направление сюжета определено.

Двусоставная вторая поворотная точка есть в фильме «Секреты Лос-Анджелеса». Капитан полиции Дадли Смит стреляет в Джека Винсена (минута отчаяния), тем самым он завершил второй акт, а зритель приходит к выводу, что капитан – один из плохих парней. И все-таки в каком направлении пойдет третий акт, зритель еще не знает. Не знает до тех пор, пока Эд Эксли не наведет на подсказку (новый стимул) – вот теперь направленность третьего акта определена и история может раскручиваться дальше, к кульминации и финалу.

Направленность третьего акта

Третий акт представляет собой последствие того, как развивался акт второй. Вы не можете попасть в третий акт, не пройдя второй, хотя сценаристы время от времени пытаются это сделать. Если у вас криминальная или детективная история с расследованием во втором акте, второй поворотной точкой часто бывает момент, когда следователь выявляет личность преступника и берется его поймать. Однако схватить злодея оказывается не так просто. Поэтому начинается новая охота или разрабатывается новый хитрый план по поимке плохого парня.

Если ваш сюжет посвящен социальной проблеме, иногда в третьем акте вершится суд над взяточником, или виновником загрязнения окружающей среды, или плохими парнями из крупной корпорации. Если ваша история о тяжком заболевании, в третьем акте герои могут испытывать новое лекарство.

Обычно третий акт отличается большей динамикой и большим напряжением, чем первые два. История движется к своему финалу. Если это триллер, зритель должен ерзать на краешке кресла с влажными ладонями и широко раскрытыми глазами. Если мелодрама, зритель достает платок, чтобы весь третий акт утирать слезы.

В фильмах о спорте третий акт отведен для крупных состязаний: герои забираются на вершины гор, выступают на льду и получают свой кусок славы, выходят на ринг во время чемпионата по боксу или рукопашному бою. Ровно так же ведут себя герои музыкальных фильмов: борются за главный приз в танцевальном поединке или принимают участие в международном музыкальном конкурсе.

Большой финал

Кульминация, которая обычно наступает за одну – пять страниц до конца сценария, – это завершение истории, это большой финал. Приходит момент, когда проблема решена, на центральный вопрос дан ответ, напряжение спадает, а зритель уже догадался, что все будет хорошо. Следователь ловит преступника. Парень и девушка вместе. Женщина получает долгожданное повышение по службе. Мужчина вылечился. Со злодеем покончено.

Когда история достигает кульминации, вечеринка подходит к концу. Пора идти по домам. И все-таки в третьем акте остается еще одна часть – развязка, которая обычно занимает от двух до пяти страниц сценария. Ее задача – свести в одну точку все болтающиеся сюжетные концы, ответить на возникшие вопросы, завершить побочные линии. Это похоже на короткую заминку[12]12
  Заминка – вид легкой нагрузки, которую используют, чтобы дать организму восстановиться после тяжелой тренировки.


[Закрыть]
бегунов. Да, представление закончилось, но зрителям нужно время, чтобы перестроиться, прежде чем покинуть зал.

Важно, чтобы развязка была короткой. К моменту кульминации мало что должно остаться недосказанным (и это хорошая идея – недоговаривать). Больше нет времени, чтобы развивать историю или перегружать зрителей информацией, что произошло дальше. Иногда дополнительные факты сообщают во время финальных титров (как в картине «Непрощенный»), но в большинстве случаев после короткой развязки приходит время написать «Конец».

Помимо деления истории на три акта существуют другие способы структурировать сценарий. Среди этих формообразующих инструментов – центральная сцена и начальные титры.

Центральная сцена

Центральная сцена возникает именно там, где ее ждешь, – примерно в середине сценария. В своей книге The Screenwriter’s Workbook («Рабочая книга сценариста») Сид Филд говорит, что центральная сцена делит историю пополам, она вводит событие или реплику, которые помогают структурировать второй акт.

Работая в качестве консультанта над более чем двумя тысячами сценариев и принимая участие в создании многих выдающихся фильмов, я заметила, что далеко не каждая кинокартина имеет центральную сцену. Но если такая сцена встречается, то она оказывается великолепным инструментом структурирования сложного второго акта.

Центральная сцена делит надвое не только весь сценарий, но и второй акт. Она меняет направление второй половины второго акта и одновременно сохраняет общую направленность этой части сценария, заданную первой поворотной точкой.

Когда используется центральная сцена, в первой части акта обычно все идет гладко, а во второй появляются опасности, препятствия и разного рода трудности. В большинстве случаев первая половина отличается ровным ходом событий, а вторая показывает все нарастающие сложности. В «Аполлоне-13» по-настоящему крупные проблемы начинаются около центральной сцены, а во второй части второго акта они только увеличиваются. В большинстве триллеров и полицейских фильмов опасность растет после центральной сцены. В картине «Красавица и чудовище» все происходит наоборот. В первой половине второго акта зритель видит, как Белль одолевают всевозможные неприятности. У нее масса причин для отчаяния, ей приходится противостоять чудовищу, в то время как во второй половине акта все идет гладко (за исключением проблемы с увядающей розой). Чудовище спасает жизнь Белль в центральной сцене, а во второй части акта девушка в него влюбляется.

Практически лучшие образцы центральных сцен представлены в детективах, триллерах и гангстерских фильмах. В «Беглеце» центральная сцена показывает, как и Кимбл, и Джерард начинают расследовать убийство, – это выводит сценарий на новый уровень действия во второй половине акта, дополняя сцены погони линией расследования.

Поиски центральной сцены сбивают многих сценаристов с толку. Во время консультаций я обратила внимание, что авторы ошибочно подменяют центральную сцену первой поворотной точкой, тем самым нарушая структуру и создавая сценарий, в котором второй акт стартует не раньше середины сценария. Однако если начать с выстраивания четкой трехактной структуры, центральная сцена возникает сама собой. Далее, в процессе редактирования, сценарист может расширить эту сцену и придать ей четкую направленность.

Начальные титры

В сценарии совсем не обязательно даже упоминать начальные, или заглавные, титры, но иногда они могут добавить началу истории структурированности или дать дополнительную информацию, чтобы подготовить зрителя к дальнейшему просмотру фильма. Заглавные титры можно подать четырьмя способами.


1. Фильм можно начать с рисованных или набранных типографским шрифтом титров – пустить их буквально на нескольких минут, а после стартует собственно история. Титры бывают исключительно простыми: белый шрифт на черном экране – как в большинстве картин Вуди Аллена, более сложными, в виде необычных или художественно оформленных, а иногда и анимированных слов. Многие старые фильмы начинаются с короткого столбца титров, после которого следует сам фильм. Время от времени так делают до сих пор, хотя в основном подход к оформлению заглавных титров стал значительно более творческим.

Титры для картин «Комната с видом», «Эпоха невинности» и «Афера» сделаны с исключительным вкусом, что помогает сразу задать стилистику фильма. Альфред Хичкок часто использует заглавные титры, чтобы настроить на последующий саспенс[13]13
  Саспенс (англ. suspense – неопределенность, беспокойство) – устоявшийся кинематографический термин, означающий тревожное ожидание, напряженный интерес зрителя.


[Закрыть]
. «Головокружение» начинается с очень крупного плана женских губ с дальнейшим панорамированием вверх, до глаз, потом дается крупный план одного глаза – на этом фоне плывут титры и появляется спиральная графика. Титры к «Семейному заговору» видны внутри наполненного туманом стеклянного шара. «Психо» начинается с будто бы распиленных титров, а на их фоне звучит хрипящая скрипка. Однако если титры представлены графически и появляются до начала фильма, сценарист может их даже не упоминать.

Примечание: Сол Басс был талантливым дизайнером заглавных титров, среди них работы к уже упомянутым фильмам «Головокружение», «Психо» и «Эпоха невинности»; вам стоит поискать и другие его работы, ставшие уже классикой, – это «Прогулка по беспутному кварталу», «Вестсайдская история», «Анатомия убийства», «К северу через северо-запад».


2. Нередко начальные титры накладываются на крупный зрительный образ, на изображение действия – но, как правило, без диалога. Например, в классическом вестерне «Шейн» зритель видит главного героя, скачущего на лошади по направлению к ранчо. «Свидетель» начинается с кадров, показывающих жизнь амишей. В хичкоковском «Безумии» титры меняются на фоне изображения Темзы, и, как только они заканчиваются, зритель видит плывущий по реке труп. «Окно во двор» Хичкок начинает с титров на фоне внутреннего двора, который будет нести огромную смысловую нагрузку. Фильмы «Фрост против Никсона», «Харви Милк» и «Рестлер» знакомят зрителей с контекстом с помощью изобразительного ряда и фрагментов текста из новостных архивов – настоящих или сфабрикованных, – чтобы сообщить о былых победах и честолюбии протагонистов.

Иногда заглавные титры появляются поверх фотографий, как в картине «Норма Рэй», или сопровождаются фотографиями и закадровым голосом, как в «Поле чудес». Накладывая титры на изображения, создатель фильма таким образом сразу – прежде чем завяжется сюжет – погружает зрителя в определенный контекст или дает ему какую-то важную информацию. Однако если подойти к делу небрежно, то подобный прием может создать проблемы, поскольку внимание зрителя начнет раздваиваться в попытке одновременно следить за картинкой и успеть прочитать титры. Лучше всего читаются титры, поданные поверх таких зрительных образов, которые не перегружены сложной для восприятия информацией.

Бывает, что фоном становится катализатор истории, а сюжет стартует сразу после окончания титров («Беглец»).


3. Примерно с 1980-х годов популярность обрел другой прием, когда до титров дается последовательность кадров. В большинстве случаев изобразительный ряд длится от двух до трех минут, демонстрирующих монтажные кадры или сцены, которые выступают катализатором истории. Например, это преступление («Столкновение», «Человек-паук»), это знакомство с персонажами («Телевизионные новости»), это описание контекста либо какой-то ситуации. Такие начальные сцены или образы сменяются заглавными титрами, которые появляются либо на однотонном фоне («Криминальное чтиво»), либо на фоне происходящего действия («Вечное сияние чистого разума»). По окончании титров зрителя знакомят с основными персонажами и ключевой направленностью истории. В некоторых фильмах последовательность кадров перед титрами может длиться гораздо дольше, например, в таких, как «Рожденный четвертого июля» и «Военные игры», – это приблизительно семь минут. В обоих случаях визуальный ряд перед титрами знакомит зрителя с контекстом истории и сюжет начинается сразу после окончания титров. В некоторых фильмах, где используется такой прием, катализатор – преступление, проблема или некий раздражитель – появляется до титров («Выстрел в темноте», «Темный рыцарь»).

В «Беглеце» используется гибрид двух видов заглавных титров: часть из них появляется на фоне сцен убийства, с которых начинается фильм, дальше история идет своим чередом, а титры возникают снова на 11-й минуте. Это возобновление титров призвано отделить действие в завязке (убийство, арест, суд) от ядра истории, началом которого становится происшествие на железнодорожных путях и побег.


4. В некоторых случаях заглавных титров нет, фильм просто начинается, а все титры появляются в его финале. Иногда дается лишь минимум заглавных титров, например название фильма («Ангелы и демоны», «Страна садов»). Подобный ход использовала Барбра Стрейзанд в фильме «Повелитель приливов», но тогда, в самом начале 1990-х, этот прием встречался редко, в последние несколько лет, то есть в 2010-е годы, он становится все более популярным.

Многие исполнительные продюсеры, продюсеры и режиссеры убеждают сценариста, что титры – это не его проблема. Действительно, чаще всего нет надобности упоминать титры в сценарии, но случается, что титры становятся формообразующей частью фильма. Тогда об этой структурной единице необходимо сообщить продюсерам и тем, кто будет читать сценарий.

Как структура выглядит на деле?

Зритель уходит из кинотеатра с пониманием того, как выстроен фильм, в том случае, когда сценарий был четко структурирован, – ведь он, зритель, уловил направленность истории, ее завязку и большой финал. Ему понятно, по какой схеме развивался сюжет. Он легко и точно перескажет виденный фильм кому-то еще.

На примере нескольких имевших большой успех работ посмотрим, как может быть использована базовая трехактная структура. Это картины, ставшие давно классикой, и недавние кассовые фильмы.

«ШЕЙН», 1953 ГОД

Первый акт

Завязка

Незнакомец – это Шейн – скачет на лошади к дому на ранчо Старрета.


Катализатор

Владелец соседнего ранчо, Райкер, хочет завладеть землями Старрета.

Шейн решает остаться, чтобы помочь Старрету.

(5-я минута.)


Развитие действия

Многие землевладельцы из-за нападок Райкера подумывают бросить свои хозяйства и уехать.


Первая поворотная точка

Хорошие парни, владельцы ранчо, собираются и решают, что не позволят Райкеру выдворить их. Они образуют группу.

(25-я минута.)


Второй акт

Противостояние продолжается.


Центральная сцена

Приезжает профессиональный стрелок, настоящий наемный убийца, – это Джек Уилсон.

(Примерно 50-я минута, прошла почти половина фильма. Эта сцена работает как центральная, поскольку повышает уровень риска, не уводя действие в сторону от цели второго акта.)

Райкер решает дожать Старрета. Люди Райкера убивают Стоунволла – друга и соседа Старрета.

(75-я минута.)


Вторая поворотная точка

Старрет собирается поехать в город, чтобы свести счеты с Райкером.

(90-я минута.)


Третий акт

Перестрелка между Шейном и его противниками – Уилсоном и Райкером.


Кульминация

С плохими парнями покончено.

(110-я минута.)


Развязка

Шейн уезжает. Сын Старрета, Джоуи, кричит ему вслед: «Шейн, возвращайся!»

(115-я минута.)

«АПОЛЛОН-13», 1995 ГОД

Первый акт

Завязка

Зритель знакомится с астронавтами и их семьями, узнает о желании Джеймса Ловелла полететь на Луну.


Катализатор

Ловелл получает разрешение на полет.

(10-я минута.)


Развитие действия

Астронавты готовятся к полету. Кен Маттингли подхватывает корь и выбывает из команды. Вместо него в полет отправляют Фреда Хейза.

(20-я минута.)


Первая поворотная точка

Пуск космического корабля.

(35-я минута.)


Второй акт

Первая половина

Все идет гладко, пока не раздается: «Хьюстон, у нас проблема!»

(50-я минута.)

Затем: «Мы потеряли Луну».

(57-я минута.)


Центральная сцена

У астронавтов осталось мало кислорода. Они не только потеряли Луну, но и рискуют потерять собственную жизнь. В НАСА стараются выяснить, что можно предпринять. За помощью обращаются к Кену Маттингли.

(77-я минута.)


Вторая половина

Астронавты и представители НАСА пытаются сообразить, как спасти ситуацию.


Вторая поворотная точка

Выдвигают новые идеи. Одна из них срабатывает. Все рассчитывают, что именно она спасет жизнь космонавтам.

(99-я минута.)


Третий акт

Астронавты берут курс на Землю. Удастся ли им преодолеть этот путь?


Кульминация

Астронавты в безопасности! Капсула космического корабля успешно опускается в океан.

(130-я минута.)


Развязка

Эпилог – голос за кадром.

(132–134-я минуты.)

«ЧИКАГО», 2002 ГОД

Первый акт

Завязка

Совершено преступление; Рокси выдвинуто обвинение.

(10-я минута.)


Развитие действия

Рокси заключена под стражу. Она знакомится с Мамой и Вэлмой.


Первая поворотная точка

Для своей защиты Рокси нанимает адвоката Билли Флинна.

(35-я минута.)


Второй акт

Рокси стремится стать звездой; она верит, что дело и судебное разбирательство помогут ее планам.


Вторая поворотная точка

Суд вот-вот начнется.

(78-я минута.)


Третий акт

Идет суд.


Кульминация

Рокси на свободе.

(95-я минута.)


Развязка

Рокси получает работу, она поет вместе с Вэлмой.

(105-я минута.)

«БОЛЬШАЯ ИГРА», 2009 ГОД

Первый акт

Завязка

Совершено три преступления, в том числе убита Соня Бэйкер.

(1–8-я минуты.)


Развитие действия

Репортерам Кэлу и Делле поручают вести расследование. Зрители знакомятся с конгрессменом Стивеном Коллинзом и корпорацией Point Corp.


Первая поворотная точка

Кэл устанавливает связь Сони с корпорацией.

(30-я минута.)


Второй акт

Кэл понимает, что дело масштабнее, чем он предполагал.


Вторая поворотная точка

Бингэм готовится кого-то застрелить (мы предполагаем, что Кэла). Кэл начинает подозревать, что Коллинз замешан в деле.

(Все это происходит около 90-й минуты.)


Третий акт

Кульминация

Коллинз арестован.

(120-я минута.)


Развязка

История напечатана в газете (на фоне газетной статьи идут финальные титры).

(127-я минута.)

Обратите внимание, как быстро в каждой истории возникает катализатор. Во всех сюжетах первая поворотная точка появляется примерно на 30-й минуте, а вторая – за 20 или 25 минут до кульминации. Развязка во всех случаях короткая, за исключением «Чикаго» – поскольку нужно было завершить линию желания Рокси стать звездой. Кроме того, «Чикаго» – это мюзикл, поэтому должен был появиться последний музыкальный номер.

Многие сценаристы оформляют свои сюжеты в форме аутлайна, наподобие тех структурных конструкций, что я привела выше. Они делают разметку в виде элементарного эскиза, а затем наполняют каждый акт нужными данными.


Страницы книги >> Предыдущая | 1 2 3 4 5 6 7 8 | Следующая
  • 0 Оценок: 0

Правообладателям!

Данное произведение размещено по согласованию с ООО "ЛитРес" (20% исходного текста). Если размещение книги нарушает чьи-либо права, то сообщите об этом.

Читателям!

Оплатили, но не знаете что делать дальше?


Популярные книги за неделю


Рекомендации