Текст книги "Как читать рэп"

Существует несколько различных типов рифмосхем. Каждый из них определяется количеством строк, которые рифмы объединяют вместе.

Двустишие

Двустишье – это такая схема, в которой две строки текста в конце соединяются рифмой[25]25
  А вот отрывок из трека Bad Balance «Городская тоска»:


[Закрыть].

Ниже показан пример из трека Beastie Boys «Shadrach»:

Двустишие состоит из составной рифмы «handle it» и «candle to it», соединяющей обе строки.

Благодаря своей простоте и в силу того, что их легко придумывать, двустишия используются наиболее часто. R.A. the Rugged Man отмечает, что нет ничего плохого в использовании простых рифм: «Это не зашкварно. Если вы такой текстовик, как Melle Mel, вам не нужен разный флоу на каждом долбаном отрезке текста. Все дело в личности человека». Двустишие часто может быть отправной точкой всей песни.

Esoteric

Все песни разные, но обычно я начинаю с двустишия или просто пары рифмующихся слов типа «Maybe I’m a dreamer / because I think I can pull Adriana Lima» или чего-то похожего на это. Такого я, правда, не говорил, это просто для примера. И потом я такой, типа, окей, хочу использовать эту рифму, значит, надо придумать песню в этом роде – о девушке или об отношениях, или могу замахнуться на что-нибудь еще, по фигу – это может вылиться в целый концепт.

Однострочные рифмы

Однострочная рифма отличается схемой, в которой определенная строка текста не рифмуется с другими, вместо этого слоги этой строки рифмуются между собой[26]26
  Первые две строчки из трека Lawanda «Слабости сильного»:


[Закрыть] – как говорит Planet Asia, «некоторые люди рифмуют в одной строке».

Ниже пример из трека The Game «Put You on the Game»:

Здесь нет явной рифмовки между строками. А рифма «indo» и «Timbo» работает в пределах только одной строки. The Notorious B.I.G. также часто использовал однострочные рифмы, чтобы добавить разнообразия и оригинальности своему флоу, как отмечал Lateef из Latyrx: «Флоу у Biggie довольно интенсивный и сложный».

Многострочные рифмы

Многострочная схема объединяет три или более строк[27]27
  Похожая рифмосхема использована в треке Рема Дигги «На юг»:


[Закрыть]. Ниже пример из трека группы Public Enemy «Bring the Noise»:

В примере выше все четыре строки соединены вместе одной рифмосхемой с помощью рифм «one», «numb», «gun» и «spun».

На составление такого вида схем может понадобиться гораздо больше времени и сил, чем на работу над двустишиями или однострочными рифмами, но это стоит того. Использование многострочных рифм позволит расширить возможности вашего флоу. Rah Digga дает вот такой совет: «Не торопись. Если ты можешь зарифмовать четыре строки вместо двух, это сделает тебя лучшим МС».

Комбинации схем

Комбинации двустиший, однострочных и многострочных рифм можно использовать в одном куплете, создавая разнообразные рисунки рифм, которые никогда не надоедают слушателю.

Некоторые МС любят часто менять рифмосхемы, некоторые предпочитают не менять рисунок – все зависит от артиста. KRS-One обычно использует разные комбинации схем в своих песнях, как, например, в треке «MCs Act Like They Don’t Know». Pharoahe Monch также использует такие комбинации в «Simon Says».

R.A. the Rugged Man

С одной стороны, есть люди, которые постоянно рифмуют одним и тем же флоу в своих песнях. С другой – есть чуваки типа Pharoahe Monch или Busta [Rhymes], использующие огромное количество различных флоу. В моем творчестве несколько разных флоу.

Wordsworth

Не бойтесь пробовать новый флоу. Многие люди просто застревают в том, что они делают. Я лично просто развлекаюсь.

Mighty Casey

Существует целая куча вариаций, которые можно запихать в свой флоу. Вы можете рифмовать на две строки, на четыре, да вообще как угодно.

Например, многострочные рифмы часто используются в куплетах параллельно с однострочными для достижения хорошего эффекта звучания: нечетное число строк соединены многострочной рифмой, а за ними следует завершающая строка, содержащая однострочную, чтобы создать стих из четного числа строк. Или же более сложная комбинация: куплет начинается с двустишия, за ним следует многострочная рифма на восемь строк, за ней другая многострочная, на пять строк, и все это заканчивается однострочной рифмой – в итоге получается 16-строчный куплет.

Разные рифмосхемы также могут быть частично связаны друг с другом за счет одинаковых слогов, которые вместе образуют нечно большее, чем просто одна рифмосхема.

Сквозные рифмы

Сквозные рифмы соединяют все строки куплета одной рифмой. Написать так много последовательно связанных рифм, не теряя при этом посыл песни, может быть очень непростой задачей[28]28
  Самый яркий пример сквозной рифмы в русском рэпе – это куплет Oxxxymiron из трека «Привет со дна»:


[Закрыть].

Mighty Casey

Если я пишу 16 строк, рифмуя все их последние слоги, это может быть жестко.

Planet Asia

Флоу может разбиваться на двухстрочные и четырехстрочные рифмы, но есть люди, которые могут зарифмовать весь трек, при этом сохраняя его смысл. Каждая строка: в начале, в конце и середине – все рифмуется и несет смысл.

На схеме ниже показан пример из трека Busta Rhymes «Put Your Hands Where My Eyes Could See», который демонстрирует две строки сквозной рифмы:

Сложная рифма «heard of us», «murderous» и «curious» соединяет эти строки вместе, и весь остальной куплет продолжается в том же духе. Сквозная рифма используется во всех 16 строках.

Другой пример присутствует в куплете Kool G Rap из трека «The Anthem» (альбом «This or That» дуэта Sway & King Tech).

Kool G Rap

Очень трудно писать вот так – вы должны быть очень красноречивы, чтобы связать 16 строк одной рифмой и не потерять суть вашей песни, тут не получится просто говорить что попало.

К созданию основных рифмосхем, соединяющих строки и придающих тексту структурность, вы можете добавить внутренние рифмы для улучшения общего звучания трека. Вот пример из куплета B-Real в песне дуэта OutKast «Xplosion»:

Слова «wine» и «mine» соединяют две строки, образующие двустишие. Вот эти же две строки, но на этот раз в них выделена дополнительная рифма.

Слова «pass» и «glass» рифмуются друг с другом, но не с основной рифмосхемой, соединяющей обе строки. Если бы две строки не были соединены рифмой, рифму «pass» – «glass» можно было бы считать однострочной, но поскольку двустишие создает основную рифмоструктуру, то эта рифма является просто дополнительной[29]29
  В рифмосхемах может быть несколько групп дополнительных рифм. Рассмотрим это на примере трека Noize MC «Из окна»:


[Закрыть].

Любая из перечисленных выше рифмосхем может включать в себя по несколько зарифмованных элементов на одну строку. Например, двустишие не обязательно должно быть ограничено только одним зарифмованным элементом в первой строке и одним во второй – каждая строка может содержать по нескольку элементов, рифмующихся друг с другом. И до тех пор пока одна и та же рифма соединяет две строки, все элементы считаются частью двустишия.

Количество зарифмованных элементов в строке влияет на звучание текста. Множество ранних МС использовали относительно мало рифм в строке. Вот пример из классического трека Run-DMC «Sucker MCs»:

Единственные зарифмованные слоги – «mine» в первой строке и «rhymes» во второй – объединяют две половины двустишия.

С развитием хип-хопа некоторые МС стали упаковывать в один такт все больше и больше рифм[30]30
  Хорошим примером использования множественных рифм является заключительная часть трека etna1se «Талая»:


[Закрыть].

Masta Ace

До Rakim у всех, кто рифмовал, последнее слово в предложении было рифмующим, связующим. Потом Rakim показал, что можно ставить рифмы в рифмы, так что мы могли ставить все больше рифмующихся между собой слов в одну строку, и это не обязательно должно быть последнее слово. Дальше в игру вступает Big Daddy Kane – вместо трех он использовал по семь-восемь рифмующихся слов в предложении.

В качестве примера текста со множеством рифмующихся слов предлагаем это двустишие из куплета Kool G Rap в треке «Know Da Game» с Mobb Deep и M.O.P. (на альбоме «Politics & Bullshit» исполнителя Frankie Cutlass):

В первой строке четыре рифмующихся слога («blown», «home», «zone» и «roam»), во второй – семь («flown», «dome», «blow», «chrom-», «-o-», «-somes» и «bones»). В общей сложности в этих двух строках рифмуются одиннадцать слогов.

Termanology

Что я пытаюсь сделать, так это рифмовать по два слова в строку, против рэперов, которые рифмуют только по одному разу. Это гораздо сложнее – по сути, вы пишете двойные рифмы. Есть немного рэперов, способных делать рэп вот так, типа Kool G Rap, Eminem… немногие МС так умеют.

Rah Digga

Я люблю рифмовать фразы, иногда даже целые строки вместо обычных двух слогов в конце каждой строки. Мне нравится рифмовать по четыре, пять, шесть, семь слогов, да и вообще сколько смогу, хоть всю строку. Я думаю, если вы уделите достаточно времени работе над этим, то на выходе получите что-то гораздо более интересное, чем простенький флоу.

Некоторые МС варьируют количество рифм на каждую строку в течение всей песни, используя одну-две рифмы в одном месте, а в другом – плотно забивая строки рифмами.

Dray, Das EFX

Я всегда стараюсь начать со спокойной читки, а уже подходя к шестой, седьмой, восьмой строке… к середине песни пытаюсь сделать что-то такое, что реально усложнит мой флоу.

Музыка, под которую вы читаете, также может заставить расставлять больше рифм в некоторых местах.

El Da Sensei

Музыка должна пробуждать в вас желание разнообразить флоу, в зависимости от того, что сделал с треком продюсер. Если он добавил бочку здесь или дополнительный снэр[31]31
  Снэр, или малый барабан, – ударный музыкальный инструмент среднего регистра.


[Закрыть] тут и там, вам должно захотеться попробовать сделать, например, двойную рифму в определенных местах. Для меня это как раз то, что удерживает слушателя; это не просто один и тот же флоу на протяжении всей песни – вот главный ингредиент успеха.

Рифмы могут располагаться в любой части такта, хотя наиболее распространенное место, где их можно встретить, это четвертая доля такта[32]32
  Из трека Смоки Мо «Вторник»:


[Закрыть].

Ниже пример из трека LL Cool J «Can’t Live Without My Radio»:

Даже в случае однострочной рифмы один из рифмующихся слогов часто падает на четвертую долю. Однако дополнительные рифмы обычно для разнообразия распределяются по всему такту.

Некоторые МС предпочитают даже рифмы своей основной рифмосхемы ставить куда угодно, только не на четвертую долю[33]33
  Скриптонит «Сны»:


[Закрыть]. Planet Asia говорит: «Вы можете рифмовать даже в тех местах, где обычно этого не делаете». Вот пример из трека Eminem «Yellow Brick Road», где главные рифмы падают на другие доли:

Рифмы могут попадать не только на любую из четырех долей такта, но и располагаться вне этих долей (оффбитно). Вот пример из куплета Method Man в треке группы Wu-Tang Clan «Shame on a Nigga»:

Поскольку рифмующиеся слоги не попадают ни на одну из четырех долей, которые видны на музыкальном фоне, они не так очевидны, как рифмы, падающие строго на доли такта. Это создает более тонкий, более разговорный тип рифм.

Но можно сделать и обратное – выделить рифмы в гуще текста с помощью перемещения их на слабую долю[34]34
  Это отлично видно на примере куплета Энди Картрайта в треке «Красота аномалий»:


[Закрыть].

Рифмы также могут переходить из доли такта в другую или даже в другой такт – они не должны быть ограничены какой-то отдельной зоной. Ниже показано двустишие из трека Nas «N.Y. State of Mind»:

Сложная рифма «funky rhythm» начинается на слабой доле после третьей сильной и заканчивается на слабой доле после четвертой. Также и с рифмой «I be kicking», которая начинается на слабой четвертой доле и переходит на первую долю следующего такта.

Рифмы часто переливаются на следующий такт, когда они более длинные и составные, а в такте есть место. Когда рифма переходит на следующий такт, мы определяем рифмосхему, глядя на оставшуюся часть такта, куда перешла рифма. Если набор рифм продолжается в течение этого такта, значит, они соединяются с первой строкой (как в примере выше из трека Nas – та же рифмосхема продолжается на втором такте рифмами «musician», «inflicting» и «composition», объединяя две строки в одно двустишие). Но если в этом такте появляется новая рифма, то рифма, перешедшая на него с предыдущего такта, считается частью предыдущей рифмосхемы. Как в этом примере из трека Notorious B.I.G. «Ready to Die»:

Рифма между «material» и «imperial» переходит на второй такт, но она является частью рифмосхемы из первого такта, потому что в новом такте доминирует новая рифмосхема (однострочная рифма из слов «ripper», «stripper» и «sipper»).

Самый простой способ заставить рифмы звучать в неожиданных местах – это написать текст со стандартным расположением рифм, а потом сдвинуть его так, чтобы он не начинался с первой доли такта.

Tajai, Souls of Mischief

Иногда я пишу текст, а потом просто сдвигаю его, и он звучит как самый крутой рэп на земле. Но все, что я сделал, это просто сдвинул текст, добавил пару слов в начале и убрал несколько в конце.

В определенных ситуациях обычное расположение рифм – и простые рифмосхемы вообще – может быть лучшим решением. Если содержание песни особенно сильное, тогда более прямолинейные, последовательные техники рифмовки, такие как расположение большинства рифм на четвертой доле, могут быть лучшим способом донести главный смысл. С другой стороны, если вы хотите продемонстрировать в песне свой флоу, тогда используйте всё разнообразие рифмосхем и их расположений.

R.A. the Rugged Man

Как МС, я думаю, вы должны попробовать себя в обеих формах: написать трек, в котором постоянно меняете схемы рифм, сделать несколько таких песен, а потом показать, что вы можете делать и более глубокие тексты. Я думаю, рэпер, который умеет делать очень хорошо обе вещи, это кто-то вроде Redman. Он будет звучать очень глубоко на совместке, сохраняя один и тот же флоу, и когда флоу звучит неизменно, его тексты просто сносят голову – в некоторых песнях типа «Rated R» он делал упор на текст, не меняя флоу. Послушайте потом треки «Green Island», «Redman Meets Reggie Noble» и «Tonight’s Da Night Remix», в них он просто разносит биты всевозможными флоу. Redman был мастером этого, поэтому я считаю, что он идеальный пример МС, когда речь заходит о флоу и текстах.

7
Ритм

Все ритмические рисунки, сам ритм как явление – люди действительно находят такое интересным. Это словно особая ритмическая форма вокала.

AESOP ROCK

Ритм (иногда его называют модуляцией) определяет, по какому принципу слоги накладываются на бит и как разное количество слогов образует различные ритмические рисунки. Ритм придает тексту мелодичность и интересное звучание. Ритм – то, что превращает текст в рэп, это не просто слова, произносимые в случайном порядке под бит.

Tech N9ne

Мое знакомство с рэпом началось с ритма. Мои дяди и тети были музыкально образованны, они показали мне, что же такое ритм, отбивая его по столу, за которым мы завтракали, – они использовали вилки, ложки и стаканы; моя мама, кстати, тоже в этом участвовала.

Хип-хоп-тексты требуют свежего, интересного флоу, необычной ритмики, что, в свою очередь, требует тщательной работы со слогом. Как правило, в хип-хоп-текстах куда больше слогов, чем в других музыкальных жанрах.

Evidence, Dilated Peoples

Мне кажется, что другие музыкальные жанры и их исполнители уважают рэп по следующей причине: они могут растянуть одну ноту, при этом сказав лишь пару фраз. «Я люблю тебя», «ты в моем сердце», «ты навсегда останешься в нем» или «без тебя так сложно засыпать по ночам» – из этих фраз можно сложить целый куплет. В рэпе же все иначе – эти фразы не образуют даже половины такта.

Некоторых людей хип-хоп-музыка затягивает благодаря интересным ритмическим рисункам, а их любимые артисты часто обладают очень тонким чувством ритма. Слушатель может оценить интересные ритмы в треке, даже не понимая, о чем идет речь в тексте.

Chuck D, Public Enemy

Я был удивлен тем фактом, что эти парни из Бронкса делали настоящий рэп, я был поражен ритмом в их треках, их подача была на высшем уровне.

Evidence, Dilated Peoples

Трек может не нести для меня никакой смысловой нагрузки. Пример – рэп-треки на других языках или какой-нибудь насыщенный ритмами танцевальный регги. Я могу не понимать, о чем идет речь, но могу по достоинству оценить разнообразие ритмов и качество звучания этих треков – вот причины, по которым они мне нравятся.

Создание изощренных ритмических рисунков – ценное умение для любого MC.

Fredro Starr, Onyx

Jay-Z – настоящий мастер флоу, он может читать быстро, может читать медленно. Biggie был мастером флоу, 2Pac был мастером флоу – в каждом из них было что-то свое.

У каждого артиста есть свой способ создания ритмических рисунков, но многие из них используют одни и те же простейшие техники.

One Be Lo, Binary Star

Ты должен это ощутить. Я просто чувствую ритм и модуляции.

Twista

Я постоянно меняю ритм. Я просто стараюсь сделать его не таким, каким он был в прошлом треке, и это помогает мне создавать новые ритмы и флоу.

Bootie Brown, The Pharcyde

Ритм напрямую связан с танцем. Иногда я читаю рэп так, как двигался бы под музыку. Ты должен прочувствовать это и дать этому чувству выйти наружу. Все движения моего тела – все мое нутро подсказывает мне, как нужно читать.

Многие MC сначала придумывают ритмический рисунок и лишь затем берутся за написание текста и рифмы.

N.O.R.E.

Часто у меня есть готовая схема ритма, к которой я еще не придумал текст.

will.i.am, Black Eyed Peas

Я просто фристайлю под бит – сначала пытаюсь нащупать ритм и только потом придумываю текст.

Некоторые артисты ждут, когда начнется запись трека на студии, чтобы внести финальные изменения в ритмический рисунок.

Pigeon John

Когда я записываю трек, слышу, как звучит отдельный ритмический рисунок, хорошо или плохо. Если в нем слишком много слогов – он звучит громоздко, если же в нем мало слогов, то… Такого рода вещи становятся заметными, когда ты записываешь трек – переносишь текст в звуковое измерение.

Скэттинг

Артисты, которые придумывают ритмический рисунок в первую очередь, используют скэттинг – технику, основанную на джазовом вокализе (скэте). При скэттинге исполнитель импровизирует различные шумы и звуки под бит, чтобы придумать ритмическую структуру трека.

Tajai, Souls of Mischief

Часто я создаю ритмический рисунок благодаря скэттингу, римтический каркас, который затем заполняю текстом. Вот где тебе потребуется широкий словарный запас – ты всегда можешь уложить смысл в определенное количество слогов.

Vursatyl, Lifesavas

Часто, когда я воспроизвожу бит, я слышу различные ритмосхемы – это похоже на математику. И те ритмы, которые придумываю у себя в голове, я переношу на бит с помощью скэттинга, мычания – и лишь потом пишу текст. Мы зовем это стайлингом – если ты смог придумать что-то стоящее. Я пытаюсь найти слова, которые бы имели смысл и хорошо описывали то, что я хотел сказать в своих рифмосхемах.

Следуя за музыкой

Подбирая определенные музыкальные инструменты или просто отдельные звуки для каждого такта, читая рэп и следуя этим звукам, вы можете найти свой собственный способ создания ритмических рисунков.

Big Pooh, Little Brother

В конце концов я следую за какой-то звуковой дорожкой в бите. Будь то басы, барабаны или пианино – я всегда нахожу что-то, что направит меня.

Akir

Мой флоу напрямую зависит от ударной партии. Будучи продюсером, я осознаю значимость ударных/перкуссии как основы любой музыки и просто пытаюсь следовать за ней.

Devin the Dude

Изменения музыки сами подсказывают тебе, что ты должен делать, как нужно трансформировать свой флоу.

Стать одним из музыкальных инструментов трека

Некоторые MC, вместо того чтобы следовать за мелодией, считают себя отдельным инструментом своих треков. Они создают новые ритмические рисунки, дополняя общую картину.

Gift of Gab, Blackalicious

Я пытаюсь стать одним из инструментов, присутствующих в треке. Я хочу дополнять его, как это делают басы, только словами. Хочу дополнять свой трек, как гитара, скрипка или любой другой инструмент.

Omar Cruz

Я учился у таких артистов, как Nas, Big, 2Pac, Big Pun, Jay-Z, – они создают волшебные ритмические рисунки, становятся одним из инструментов трека.

Crooked I

Пытаюсь придумать несколько способов того, как я мог бы зачитать текст под бит, создаю разные ритмические рисунки, которые дополнили бы инструментал, сделанный звуковиком.

Некоторые артисты имитируют ритмические рисунки из других записей, что значительно разнообразит бит, который они читают.

Akil the MC, Jurassic 5

Допустим, в моей голове уже есть какой-то ритм. Возможно, я взял его из какой-то джазовой композиции – сначала использовал рифф духовых, дополнил его риффами из другой записи, а затем и вовсе положил все это на бит. Голос – это отдельный инструмент, поэтому я люблю слушать вокал из других треков в поисках интересных ритмических рисунков. Это может быть какой-то певец из 1920-х годов – я очень люблю эту музыку, африканские ритмы, арабские напевы, их модуляции, – в общем, разнообразные вариации всего этого.