Текст книги "Дружба по расчету. Культура и искусство в советско-финских отношениях, 1944–1960"

ЗА ВСЕМ СТОЯЛА ПОЛИТИКА

В середине марта 1945 года советские визиты в Финляндию внезапно прекратились. Хотя ансамбль Моисеева и задержался в Хельсинки на несколько недель сверх запланированного, новые группы больше не приезжали. В течение всего года Финляндию не посетил больше ни один советский артист. Согласно отчету о деятельности ОФСС осенью 1945 года, в Хельсинки приезжала группа артистов из пяти человек, но об этом визите не сохранилось никаких других упоминаний или рекламы, так что программа визита, очевидно, была совершенно камерной. Кайса Киннунен объясняет в летописи ОФСС прекращение поездок советских деятелей искусства в Финляндию тем, что артисты отправлялись в другие места: освобожденная Европа нуждалась в советских артистах127127
  Kinnunen К. Suomi-Neuvostoliitto-Seuran historia 1944–1974. L. 284–285.


[Закрыть]. Это объяснение выглядит неубедительно: артисты были нужны на фронтах и на освобожденных территориях и тогда, когда они выступали в Финляндии. Советские артисты выступали на оккупированных СССР территориях Европы, но, однако же, не за пределами этих территорий. Кроме того, СССР располагал большим количеством артистов, которых хватило бы и на Финляндию, если бы такое желание возникло128128
  Сергей Истомин, член Союзной контрольной комиссии и представитель ВОКС в Финляндии, осенью 1945 года пытался убедить своего номинального руководителя Лидию Кислову в том, что советских артистов необходимо отправлять в Финляндию планово: Письмо сотрудника посольства СССР в Хельсинки Сергея Истомина Лидии Кисловой от 08.10.1945: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 135. Л. 60−61.


[Закрыть]. Поэтому причины прекращения визитов стоит искать в других областях.

Ил. 5. Советское культурное мероприятие в ярмарочном центре «Messuhalli» в Хельсинки. Помимо изображений советских лидеров военного времени видны также ленинские девизы, флаги СССР и портреты Ленина. 23 февраля 1945 года. Автор фото: Вяйнё Каннисто. Источник: Helsingin kaupunginarkisto

Гастроли артистов стоили очень дорого, в состав делегаций отбирали самых известных представителей культуры и искусства, и решения принимались на высочайшем государственном уровне. Соответственно решение больше не отправлять артистов на гастроли в Финляндию не могло быть принято без серьезных причин. Суть их кроется, очевидно, в первых послевоенных выборах в Европе. Одно из основных требований СССР осенью 1944 года заключалось в легализации деятельности Коммунистической партии Финляндии. КПФ активно готовилась к предстоящим выборам, формируя максимально широкую сеть поддержки129129
  Подробная картина ситуации, предшествовавшей парламентским выборам, представлена в: Polvinen T., Heikkilä H., Immonen H. J. K. Paasikivi. L. 62–103.


[Закрыть]. Парламентские выборы были запланированы на 17–18 марта 1945 года; визиты же артистов начались за восемь недель до выборов, при этом наиболее интенсивно гастроли проходили в течение трех последних недель перед выборами. Приезды советских артистов вызывали немалый интерес у буржуазной прессы, так что и СССР, и Общество «Финляндия – Советский Союз» были на слуху в связи с аншлаговыми выступлениями первоклассных советских артистов, вечер за вечером очаровывавших публику130130
  Это было замечено также Союзной контрольной комиссией, доложившей в Москву: Письмо Истомина Кеменову в ВОКС от 13.04.1945: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 135. Л. 111.


[Закрыть].

За парламентскими выборами в Финляндии следили во всем мире, советская пресса также активно писала об этом131131
  Напр.: Накануне выборов в Финляндии // Известия. 1945. 16 марта. С. 4; Предварительные сведения телеграфного бюро о ходе выборов в сейм // Правда. 1945. 19 марта. С. 4.


[Закрыть]. Управляемая КПФ партия «Демократический союз народа Финляндии» (ДСНФ) шла на выборы с большими ожиданиями, и СССР поддерживал ее разными способами. Победа коммунистов на демократических и свободных выборах стала бы для СССР огромным достижением пропаганды. Внимание финских исследователей до настоящего момента было приковано в первую очередь к довольно жестким мерам, применявшимся Союзной контрольной комиссией для поддержки ДСНФ. Например, к активному запугиванию возможностью оккупации, практиковавшемуся коммунистами132132
  Напр.: Nevakivi J. Ždanov Suomessa. Miksi meitä ei neuvostoliittolaistettu? [Невакиви Ю. Жданов в Финляндии. Почему нас не осоветили?] Helsinki: Otava, 1995. L. 87–98; Jakobson М. Pelon ja toivon aika… L. 67.


[Закрыть]. Почти без внимания осталось то обстоятельство, что СССР активно использовал культуру и искусство в своей политике. Лучшие советские артисты и творческие коллективы посетили Финляндию именно в конце зимы 1945 года неслучайно. Они могли бы быть задействованы в качестве фронтовых артистов, но политическая борьба внутри Финляндии была центральным событием в послевоенной Европе.

Ил. 6. Джазовый оркестр Балтийского флота СССР в ярмарочном центре «Messuhalli» в Хельсинки. 23 февраля 1945 года. Автор фото: Вяйнё Каннисто. Источник: Helsingin kaupunginarkisto

Газета «Vapaa Sana» писала, что развитие культурных отношений между Финляндией и СССР – это реальность, которую продемонстрировали многочисленные культурные визиты в конце зимы133133
  «Прославленный ансамбль народного танца Моисеева в Финляндии»: Vapaa Sana. 06.03.1945.


[Закрыть]. Визиты советских деятелей искусства должны были показать, что СССР являлся также культурной сверхдержавой, способной создать искусство очень высокого уровня. Некоторые концерты артистов включали в себя также политическую программу, особенно за пределами столичного региона. Но и в Хельсинки, например на концерте ансамбля Игоря Моисеева в ярмарочном центре «Messuhalli» 7 марта 1945 года с речами выступили кандидаты в депутаты парламента от партии ДСНФ Анна Невалайнен (1894–1976), Тюуне Туоминен (1908–2001) и Кайсу-Мирьями Рюдберг (1905–1959). Гастроли такого высокого уровня имели совершенно явную привязку к избирательной кампании ДСНФ. Большинство концертов коллектива Моисеева обходилось без политических речей, но в конце кто-нибудь из функционеров ДСНФ подносил артистам цветы. В Хельсинки, например, цветы вручил Кай Сундстрём (1902–1959), один из учредителей ДСНФ134134
  «Выступления русского танцевального коллектива»: Helsingin Sanomat. 07.03.1945.


[Закрыть]. Партия выступала за сотрудничество с Советским Союзом, и визиты артистов стали конкретной – позитивной – демонстрацией того, каким это сотрудничество может быть. Концерты также увеличивали публичность участвовавших в избирательной кампании лидеров ДСНФ135135
  Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС) констатировало этот факт в своем отчете весьма прямо: визиты артистов укрепляют позицию прогрессивных организаций в Финляндии: Отчет ВОКС о деятельности в Финляндии за 1946 год, подписал Истомин [дата не указана, начало 1947 года]: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 170. Л. 178–185.


[Закрыть].

На практике ДСНФ не мог ощутимо влиять на визиты артистов – он лишь соглашался участвовать в предлагавшихся мероприятиях, ходом и организацией которых в основном управлял Советский Союз. СССР сам решал, кого отправить в Финляндию, и у ОФСС, а тем более у ДСНФ не спрашивали, подходит ли им такая практика – от ОФСС лишь ожидали организации выступлений и гастролей коллективов в Финляндии. Этот подход, правда, ОФСС вполне устраивал, потому что таким образом Общество могло реализовывать свое изначальное назначение в качестве промоутера финляндско-советского культурного обмена и знакомить финнов с Советским Союзом. Примечательно, что в обратном направлении ОФСС ничего предпринимать не мог. Финские деятели искусства не отправлялись в СССР на гастроли. За исключением нескольких делегаций, первых полноценных выступлений финских артистов в послевоенном СССР пришлось ждать вплоть до 1952 года; и только во второй половине 1950‐х годов визиты финнов в Советский Союз стали более-менее регулярными.

ПРЕДВЫБОРНАЯ РАБОТА

Период затишья в гастрольной деятельности советских артистов на территории Финляндии длился почти год. Он закончился только в марте 1946 года. В Финляндию неожиданно прибыл один из самых больших и известных оркестров мира – Симфонический оркестр Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского (1903–1988). Первый концерт в Хельсинки состоялся 2 марта 1946 года. Вряд ли можно считать совпадением то, что всего неделю спустя в Финляндии прошли первые послевоенные президентские выборы (9 марта). ОФСС не ожидало такого резкого прекращения культурного обмена и пыталось возобновить его, весь год отправляя в ВОКС многочисленные письма. И вот обмен возобновился – также неожиданно и в заметно большем масштабе, чем просило ОФСС. В биографии Мравинского указано, что возобновлению обмена предшествовал межгосударственный договор, но это не так, такого договора не было136136
  Tassie G. Yevgeny Mravinsky: The Noble Conductor. Lanham: Scarecrow Press, 2005. P. 131.


[Закрыть].

Вместе с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии в Финляндию прибыла замеченная годом ранее даже буржуазной прессой выдающаяся скрипачка своего времени Галина Баринова. Газета «Uusi Suomi» восторгалась ее первым концертом, сообщая, что «вчерашний концерт был переживанием, каких в нашей музыкальной жизни не происходит годами». По отзывам, Баринова исполнила концерт для скрипки Чайковского «превосходно». Певцом-солистом вечера выступил Павел Лисициан (1911–2004). О характере концерта что-то можно узнать из критической рецензии, опубликованной в газете «Uusi Suomi». В ней сообщалось, что часть публики аплодировала между частями произведений, т. е. была «…не искушена в посещении концертов…». Далее в тексте упоминалось ОФСС, так что легко можно сделать вывод о том, кого газета считала виноватым в этом137137
  «Визит Ленинградской государственной филармонии»: Uusi Suomi. 03.03.1946.


[Закрыть]. Публика была настолько не подготовленной, что Мравинский сам показывал ей жестами, что аплодировать между частями произведения не нужно.

Музыкантов Ленинградской филармонии, Мравинского и директора филармонии Пономарева встречали на вокзале в Хельсинки дирижер Симфонического оркестра Финского радио Нильс-Эрик Фогстедт (1910–1961) и руководитель Музыкального отдела Государственной телерадиокомпании Финляндии «Yleisradio» Тойво Хаапанен (1889–1950). Сообщалось, что Пономарев, выпрыгнув из поезда, воскликнул: «И вот я снова здесь!» Возможно, Пономарев принимал участие в процессе отбора советских артистов для поездок в Финляндию. Годом ранее он возглавлял группу ленинградских солистов, а теперь привез в Финляндию оркестр, насчитывавший около 150 музыкантов. Помимо представителей Государственной телерадиокомпании Финляндии «Yleisradio» поезд встречали видные деятели ОФСС и ДСНФ, Макс Сергелиус (1879–1958), Аймо Рикка (1915–2006) и Хелла Вуолийоки, а также представитель Союзной контрольной комиссии Истомин138138
  «Ленинградский филармонический оркестр прибыл в Хельсинки»: Helsingin Sanomat. 28.02.1946.


[Закрыть].

Привлекательности визиту музыкантов Ленинградской филармонии добавили прибывшие вместе с ними солисты Баринова и Лисициан, а также пианист Яков Зак (1913–1976). Зак был лауреатом первой премии Конкурса пианистов имени Ф. Шопена 1937 года и одним из лучших пианистов своего времени. Однако его приезд никак специально в Финляндии не рекламировали139139
  Там же.


[Закрыть]. Возможно, его не знали или о его приезде не было известно заранее. Билеты на концерты Симфонического оркестра Ленинградской филармонии были распроданы задолго до выступлений, так как сам оркестр и дирижер Мравинский прославились еще в 1930‐х годах, в особенности в связи с исполнением Седьмой симфонии Шостаковича («Ленинградской симфонии»), звучавшей и в блокадном Ленинграде. Эта симфония определенно стала самым известным классическим музыкальным произведением военного времени.

Ил. 7. Концерт Симфонического оркестра Ленинградской филармонии в ярмарочном центре «Messuhalli», февраль – март 1946 года. Автор фото: Вяйнё Каннисто. Источник: Helsingin kaupunginarkisto

Во время этих гастролей в репертуаре Симфонического оркестра Ленинградской филармонии прозвучало очень мало советской музыки. Программа концертов, дирижировавшихся Мравинским, состояла в основном из русских композиторов – Чайковского, Бородина, Глазунова, Глинки и Мусоргского140140
  «Билеты на два первых симфонических концерта Ленинградского филармонического оркестра распроданы»: Suomen Sosialidemokraatti. 02.03.1946.


[Закрыть]. Второй дирижер оркестра, Курт Зандерлинг (1912–2011), которому финская пресса уделила довольно мало внимания, разнообразил репертуар центральноевропейской музыкой и добавил в программу Сибелиуса. На концертах с участием Зандерлинга, в отличие от выступлений под управлением Мравинского, звучала также новая советская музыка: играли Хачатуряна и оркестровую сюиту Прокофьева на музыку к балету «Ромео и Джульетта»141141
  «Третий концерт русской филармонии»: Vapaa Sana. 08.03.1946.


[Закрыть]. Ни о какой пропаганде советской музыки, конечно, говорить нельзя, так как доля новой советской музыки в программах концертов была очень небольшой и к исполнению были отобраны произведения только самого высокого уровня. Слушателям предлагали знакомый репертуар, но в очень качественной интерпретации. Судя по отзывам в прессе, подход сработал превосходно.

В программу прощального концерта 21 марта Мравинский наконец включил долгожданную Пятую симфонию Шостаковича, премьерным исполнением которой дирижировал неполных девять лет назад142142
  «Прощальный концерт»: Suomen Sosialidemokraatti. 22.03.1946.


[Закрыть]. 22 марта, накануне своего отъезда, Мравинский, Зандерлинг и Баринова успели нанести визит Сибелиусу143143
  «Представители Ленинградского симфонического оркестра в гостях у профессора Сибелиуса»: Uusi Suomi. 21.03.1946; Tassie G. Yevgeny Mravinsky… Р. 132.


[Закрыть]. Музыканты наверняка хотели искренне выразить свое почтение композитору, но, с точки зрения СССР, речь шла о жесте дружбы. Визит должен был показать, что СССР тоже ценит финскую культуру и самого известного в мире финского деятеля искусства.

Судя по всему, в СССР расценили гастроли как полный успех144144
  По оценкам ВОКС, гастроли особенно впечатлили «регрессивные», т. е. буржуазные, круги. И если они уже и ранее убедились, что русские были мастерами народной музыки и танца, то этот приезд продемонстрировал, что в СССР классическое искусство также находится на высшем уровне: Отчет ВОКС о деятельности в Финляндии за 1946 год, подписал Истомин [дата не указана, начало 1947 года]: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 170. Л. 178–185.


[Закрыть]. По возвращении из Финляндии Мравинский был удостоен звания Заслуженного деятеля искусств РСФСР, а в конце того же года – Сталинской премии I степени, которая была высшей – и в денежном отношении очень значительной – наградой, какая могла быть доступна артисту в СССР145145
  Tassie G. Yevgeny Mravinskу. Р. 132–133; Frolova-Walker M. Stalin’s Music Prize. Soviet Culture and Politics. New Haven: Yale University Press, 2016. Монография Марины Фроловой-Уокер содержит список всех музыкантов и композиторов, ставших лауреатами Сталинской премии.


[Закрыть].

Другие солисты, приехавшие вместе с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии, также дали концерты в Финляндии. Яков Зак сыграл уже 7 марта в Шведском театре фортепианный концерт, получивший блестящие отзывы. Сообщалось, что музыкант представил финнам в том числе произведения Прокофьева146146
  «Фортепианный вечер Якова Зака»: Vapaa Sana. 08.03.1946; «Яков Зак»: Uusi Suomi. 08.03.1946.


[Закрыть]. Когда оркестр «Quartetto di Roma» («Римский квартет») из‐за трудностей с транспортом не приехал на концерт Хельсинкского филармонического оркестра 9 марта, Зак заменил его, исполнив фортепианный концерт Брамса147147
  «XIII концерт Филармонического оркестра [Хельсинки]»: Uusi Suomi. 08.03.1946.


[Закрыть]. Помимо этих выступлений, Зак сыграл с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии Третий концерт Рахманинова для фортепиано с оркестром.

После отъезда из Финляндии Симфонического оркестра Ленинградской филармонии Зак, Баринова и Лисициан вместе со своими концертмейстерами Александром Долуханяном (1910–1968) и Александром Дедюхиным (1907–1985) отправились в собственное турне по Финляндии148148
  «Симфонический оркестр Ленинградской филармонии»: Suomen Sosialidemokraatti. 23.03.1946.


[Закрыть]. Их гастроли продолжались в разных частях страны в течение трех недель. Это турне послужило образцом для последующих гастролей советских артистов в сельских частях Финляндии. В рамках организованных ОФСС турне лучшие в мире деятели культуры и искусства выступали на крохотных сценах по всей Финляндии, в том числе на заводах и рабочих местах. Не только солисты, но и концертмейстеры иногда были исполнителями мирового уровня. Например, Долуханян – армянский композитор, написал многие произведения, прозвучавшие на концерте Лисициана, о чем, однако, в рецензиях на концерт не упоминалось149149
  Программка концерта Павла Лисициана в Шведском театре от 12.04.1946.


[Закрыть]. Это вполне вписывается в концепцию финских гастролей советских артистов – поездки были командировками от ВОКС, в рамках которых артисты не столько представляли себя как деятелей искусства, сколько исполняли данное Советским Союзом задание. На протяжении 1950‐х годов в отношении визитов выдающихся артистов это постепенно перестало быть характерным.

Интересной чертой гастролей Зака, Бариновой и Лисициана стало сотрудничество ОФСС и концертного агентства «Fazer» («Фацер»). В качестве организатора многих концертов, в особенности прошедших в больших городах, указывалось именно это агентство, хотя продюсером было ОФСС. Артистов вроде как брали напрокат на концерты, организованные агентством «Фацер», хотя какие-то концерты были целиком организлваны ОФСС. Артистов распределяли для выступлений по разным частям Финляндии: в Лахти, на заводы АО «Kymi» в город Куусанкоски, в город Котку, потом снова куда-то в район общины Кюми, в города Миккели, Йювяскюля, Йоэнсуу, Куопио, Оулу, Торнио и Кеми. Во время гастролей свободных дней у артистов обычно не было, поэтому, возможно, концертов было даже больше, но о них не сохранилось сведений150150
  Национальный архив [Kansallisarkisto, далее – КА]. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 245: Принятые гости (1946). Докладная записка о гастрольном турне солистов по Финляндии (26.03−08.04.1946).


[Закрыть]. Помимо участия агентства «Fazer» («Фацер»), важной чертой этих гастролей стало выступление Лисициана в спектакле Финской оперы «Евгений Онегин». Из числа спродюсированных ОФСС артистов в последующие годы часто отбирались талантливые исполнители для участия в оперных и балетных постановках. Постепенно руководство оперы начало самостоятельно оплачивать выступления этих артистов в качестве приглашенных исполнителей в своих спектаклях – Лисициана, например, приглашали много раз. Однако в 1940‐х годах такая практика еще не стала регулярной, визиты были отдельными и случайными.

Отсутствие предварительного ажиотажа вокруг гастролей советских деятелей искусства объясняется тем, что никаких сведений о предстоящих выступлениях артистов финской стороне заранее не предоставлялось. Поэтому и артистов высочайшего уровня сначала принимали довольно вяло, а газетные сообщения содержали многочисленные ошибки. Так, в связи с выступлением Якова Зака в городе Куопио газета «Savon Sanomat» («Вести Саво») написала, что «Зак по происхождению венгр». На самом деле он был одесским евреем151151
  «Концерт русских артистов»: Savon Sanomat. 04.04.1946.


[Закрыть]. Контакты артистов с публикой были ограничены – им, например, не разрешалось давать интервью. Вместо артистов интервью занимался выполнявший функции их представителя «гастрольный импресарио» – работавший в рекламном агентстве кооперативного предприятия «Elanto» и секретарем редакции газеты «Taide» («Искусство») поэт Эркки Вуорела (1913–1977).

После длившихся в течение нескольких недель гастролей Якова Зака в Финляндии узнали и оценили, он больше не был в тени Симфонического оркестра Ленинградской филармонии. На организованном в Шведском театре в Хельсинки прощальном концерте Зак покорил слушателей своей фортепианной программой, составленной из произведений Листа и Шопена. Пресса превозносила Зака, сообщая, что «дошедшая до экстаза публика не покидала зал до тех пор, пока не услышала длинную серию произведений, исполненных на бис»152152
  «Фортепианный вечер Якова Зака»: Karjala. 12.04.1946; «Яков Зак»: Helsingin Sanomat. 12.04.1946.


[Закрыть]. Подобные рецензии были опубликованы и после выступлений других солистов. Шведоязычная газета «Nya Pressen» («Новая пресса») воспевала Галину Баринову как «скрипачку высочайшего класса»153153
  «Второй концерт Галины Бариновой»: Nya Pressen. 10.04.1946.


[Закрыть]. Правда, шведоязычные газеты «Hufvudstadsbladet» («Столичная газета») и «Nya Pressen» писали не о советской, а о «русской скрипачке»154154
  «Концерт Галины Бариновой»: Hufvudstadsbladet. 12.04.1946.


[Закрыть]. Баринова покорила финнов, исполнив на бис произведения финских композиторов155155
  Очевидно, после этого Баринова включила в свой репертуар также концерт Сибелиуса для скрипки с оркестром. Сибелиус прослушал исполнение Бариновой своего скрипичного концерта в сопровождении оркестра Всесоюзного радиокомитета СССР и захотел поблагодарить Баринову. Баринова заверила, что произведение станет постоянной частью ее репертуара и она исполнит его в свой следующий концертный сезон по крайней мере в Ленинграде и Риге: Письмо Бариновой Сибелиусу [дата не указана, начало 1947 года]: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 168. Л. 152.


[Закрыть]. Выступивший в Финской опере Лисициан 10 апреля составил на сцене пару Лийсе Линко (1917–2017) и удостоился обильных похвал за этот спектакль, дирижировавшийся Жоржем де Годзинским (1914–1994)156156
  «Выступление Павла Лисициана в Опере»: Vapaa Sana. 12.04.1946.


[Закрыть]. Так же как и Баринова, Лисициан тщательно подготовился к своему прощальному концерту в Шведском театре. Композиции «Ack, Wärmeland du skönä» («Ах, прекрасный Вермланд») и «Venehessä soudan» («Плыву на лодке»), исполненные им на бис на языке оригинала, на шведском и финском соответственно, произвели впечатление как на публику, так и на критиков157157
  «Павел Лисициан»: Hufvudstadsbladet. 13.04.1946; «Павел Лисициан»: Uusi Suomi. 13.04.1946.


[Закрыть]. Наконец-то Долуханян, написавший музыку ко многим произведениям концерта, был отмечен в рецензиях158158
  «Павел Лисициан»: Hufvudstadsbladet. 13.04.1946.


[Закрыть]. По итогам гастролей советским артистам снова удалось произвести большое впечатление и оставить у публики впечатление о Советском Союзе как о стране, где исполнение классической музыки остается на наивысшем уровне.

Схема гастролей солистов в течение последующих десяти лет оставалась на удивление одинаковой. Из СССР в Финляндию в качестве гостей ОФСС стандартно приезжали группы исполнителей, состоявшие не менее чем из десяти человек. ОФСС устраивало их гастроли, в том числе организуя выступления в крупных городах на больших сценах, иногда с помощью концертного агентства «Fazer» («Фацер»). В гастролях часто принимали участие исполнители очень высокого уровня, но не всегда самые известные артисты, как в ходе турне 1946 года. Разница заключалась также и в том, что за первые гастроли артистам отдавали часть доходов от концертов. По договору, организаторы должны были выплатить солистам 50% от суммы брутто, вырученной за концерты, то есть весьма значительную часть. Однако, думается, артисты сдавали свою долю представителям посольства. Доходы, остававшиеся после вычета издержек, следовало направлять в центральное отделение ОФСС. Согласно инструкциям ОФСС, концерты не должны были быть убыточными, так что цены на билеты следовало устанавливать достаточно высокие. Значительным отличием от более поздних гастролей было и то, что с группой не ходил «фартук» – поставленный КГБ наблюдатель, а только лишь представитель ОФСС. В 1946 году в Хельсинки даже попытались организовать дипломатические карточки для питания артистов, что было важным обстоятельством в условиях экономии продовольствия. Местным отделениям ОФСС следовало направлять на вокзал делегацию встречающих из числа центральных деятелей и представителей сферы культуры данного населенного пункта, а также заручиться согласием города участвовать в расходах159159
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 245: Принятые гости (1946). Письмо Ууно Лаурикайнена (ответственного секретаря ОФСС) в окружные отделения.


[Закрыть].

Первый визит артистов в Финляндию, который никак не совпал с выборами, состоялся в сентябре 1946 года. Состоявшая из семи человек делегация деятелей культуры, направленная ВОКС, путешествовала по Норвегии, Швеции и Дании уже в течение трех месяцев и теперь возвращалась домой через Финляндию. Так что Финляндия смогла насладиться своим положением транзитного государства на пути в СССР из Скандинавии. Целью турне по странам Северной Европы было не оказание влияния на выборы, а скорее стремление продемонстрировать скандинавским государствам доброжелательность Советского Союза. СССР хотел, чтобы эти страны продолжали политику нейтралитета.

Членами делегации были имевший важный политический статус писатель Леонид Соболев (1898–1971) с супругой, переводчик скандинавских языков Нина Крымова (1902–1983), а также три выдающихся музыканта: оперная певица Вера Давыдова (1906–1993), пианист Виктор Мержанов (1919–2012) и работавший концертмейстером Давыдовой Александр Ерохин160160
  В архиве ВОКС о визите сохранился длинный отчет о поездке группы, написанный супругой Соболева Ольгой Михальцевой. Отчет не датирован, после 28.09.1946: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 1. Л. 2–28.


[Закрыть]. Кроме того, в группе были представители ВОКС. На главный концерт в Финляндии прибыли в качестве гостей президент Финляндии Паасикиви, министр сельского хозяйства Вихтори Вестеринен (1885–1958), а также посланник СССР Александр Абрамов (1905–1973). Программа опять была в основном традиционной, но Мержанов исполнил также Шестую сонату Прокофьева. Выступления получили блестящие отзывы161161
  «Концерт советских артистов»: Työkansan Sanomat [«Вести рабочих»]. 26.09.1946; «Большой успех советских артистов»: Uusi Suomi. 26.09.1946. Также и в отчете советской стороны сообщалось, что зал был полный и успех – «огромный»: Финская часть программы поездки – см. отчет Ольги Михальцевой [дата не указана, после 28.09.1946]: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 1. Л. 54.


[Закрыть]. На концерте в Шведском театре в Хельсинки публика реагировала бурно. Буржуазная пресса больше не сомневалась в том, надо ли освещать гастроли советских артистов, в газете «Uusi Suomi» вышла большая статья на эту тему162162
  «Визит советских деятелей культуры»: Uusi Suomi. 25.09.1946.


[Закрыть]. В этот приезд, однако, делегация ограничилась одним концертом в Хельсинки. Финляндия стала промежуточным пунктом на пути следования артистов.

Наряду с этими двумя визитами в 1946 году Финляндию посетил также в качестве гостя Русского драматического театра директор известного Малого театра, московский актер-режиссер Андрей Кричко (1901–1967). Об этом визите совершенно не сохранилось никакой информации, что довольно странно. Я обнаружил след этой поездки благодаря одной сделанной в Хельсинки фотографии, на которой Кричко участвует в постановке. В русской документальной литературе о Кричко сообщается, что он посетил Финляндию в 1946 году в качестве гостя Русского драматического театра. В связи с этим визитом упоминаются два спектакля, которые поставил Кричко. Про один из них газета «Taiteen Maailma» («Мир искусства») опубликовала рецензию. В качестве основы для постановки была выбрана драма 1934 года про новую советскую интеллигенцию «Платон Кречет» украинского советского драматурга Александра Корнейчука163163
  «Русский театр в Финляндии»: Taiteen maailma. 1946. № 9.


[Закрыть]. Отчет о деятельности ВОКС за 1946 год подтверждает, что Кричко пробыл в Финляндии целых четыре месяца. Удивительно, что визит прошел так тихо. Русский театр находился, по крайней мере с точки зрения ВОКС, в ведении организации просоветских эмигрантов «Русский культурно-демократический союз» (РКДС). Согласно отчету ВОКС, Кричко побывал также и в других, финноязычных, театрах Хельсинки и разных городов Финляндии, но других подтверждений этому факту не удалось обнаружить164164
  ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 170. Л. 178–185. Отчет ВОКС о деятельности в Финляндии за 1946 год, подписал Истомин [дата не указана, начало 1947 года].


[Закрыть]. Целевой аудиторией его визита было, очевидно, русскоязычное меньшинство Финляндии – эмигранты, содержавшие любительский Русский театр165165
  Лидия Кислова из ВОКС, согласно отправленному Истоминым осенью 1945 года письму, уже обещала направить в Финляндию в помощь русскому театру советского режиссера: ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 135. Л. 60–61. Письмо Истомина из посольства СССР в Хельсинки Лидии Кисловой от 08.10.1945.


[Закрыть]. Послевоенной целью СССР было искоренение антисоветской деятельности, которой занимались как раз бежавшие после революции из России, в том числе в Финляндию, эмигранты. Визит известного режиссера стал важным жестом доброй воли по отношению к русским эмигрантам Финляндии.

Ил. 8. Режиссер московского Малого театра Андрей Кричко посетил Финляндию, чтобы поставить в Русском театре пьесу Корнейчука «Платон Кречет», в которой сам и сыграл. Финская опера, 23 августа 1946 года. Автор фото: Матилайнен. Источник: Kansan arkisto

Деятельность СССР в Финляндии была довольно противоречивой. Советский Союз воспринимал крайне левых как важного партнера по сотрудничеству, но одновременно с этим финские коммунисты и ОФСС обвинялись СССР в изгнании из своего круга финской интеллигенции. То есть СССР требовал одновременно и чистоты идеологии, и уступчивости по отношению к интеллигенции. Это расхождение нашло свое отражение во внутреннем отчете ВОКС о Финляндии за 1947 год. Финской интеллигенции приписывались в основном политические убеждения правого спектра. Университет Хельсинки считался довольно регрессивным учреждением. Большинство финской интеллигенции, по мнению СССР, сменило свою немецкую ориентацию на интерес ко всему английскому и американскому. СССР же стремился заинтересовать собой и эти не-левые круги166166
  ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 170. Л. 178–185. Отчет ВОКС о деятельности в Финляндии за 1946 год, подписал Истомин [дата не указана, начало 1947 года].


[Закрыть]. Одновременно с этим ОФСС преуспело в недопущении не-левых к своей деятельности.

В культурных визитах в Финляндию вновь наступила годичная пауза, которая завершилась весной 1947 года, когда Финляндию посетил Государственный хор СССР. Эта поездка не оставила никаких следов и не привлекла к себе широкого внимания, что немного удивительно: о всех других визитах советских деятелей искусства в Финляндию сохранилось какое-то количество материалов.