Текст книги "Дружба по расчету. Культура и искусство в советско-финских отношениях, 1944–1960"

Солистом народного концерта, прошедшего под управлением Юсси Яласа в Хельсинкской консерватории в воскресенье 13 ноября 1949 года, выступил Юрий Брюшков197197
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Программка концерта Хельсинкского филармонического оркестра 11.11.1949.


[Закрыть]. После концертов в Хельсинки Ойстрах выступил в качестве солиста 13 ноября с Филармоническим оркестром города Тампере, вновь исполнив скрипичный концерт Чайковского, и 20 ноября в Турку. В Хельсинки состоялся большой праздник в ярмарочном центре «Messuhalli» 27 ноября перед возвращением артистов в СССР198198
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Расписание визитов артистов осенью 1949 года.


[Закрыть].

Размышляя о значимости визита, можно обратиться, например, к мемуарам Сеппо Лааманена (1928–2016), в которых автор вспоминает, как видел Ойстраха и тогда еще не известного автору Ростроповича на мероприятии ОФСС и какое сильное впечатление их выступления произвели на него. Лааманен при этом сообщает, что он был, наверное, единственным беспартийным на всем мероприятии. И если для других концерт был развлечением, то Лааманен в 1955 году стал первым финном, поступившим в Московскую консерваторию и именно в класс к Ростроповичу199199
  Issakainen M. Seppo ja sello [Иссакайнен М. Сеппо и виолончель]. Helsinki: Kirjapaja, 1993. L. 67–68.


[Закрыть]. Необычными эти визиты советских артистов делает и то обстоятельство, что самые выдающиеся импресарио, такие как Сол Юрок (1888–1974) из Нью-Йорка, в течение уже многих лет напрасно пытались привезти Ойстраха и других советских артистов на Запад. В объятия же финнов советские артисты попадали без приглашения.

Артистам позволялось передвигаться по Финляндии достаточно свободно. Визиты в регионы координировало ОФСС, и Ууно Лаурикайнен (1906–1976) из Центрального управления Общества направлял в окружные подразделения четкие инструкции о том, как необходимо действовать на местах. Например, окружному подразделению в Йювяскюля сообщили, что Ойстрах должен приехать из Тампере к вечеру 14 ноября вместе с переводчиком Ниной Румянцевой и их необходимо разместить в лучшем отеле. Аккомпаниатор должен был приехать только на следующее утро, и, поскольку он не говорил на иностранных языках, окружному подразделению следовало направить кого-то в качестве встречающего. Уже на следующий день группа отправлялась в город Лахти. Окружное подразделение было проинформировано также о том, что Общество договорилось с генеральным директором АО «Tikkakoski» о предоставлении автомобиля для переездов200200
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246. Принятые гости (1947–1951). Письмо Ээро Пиилонену из Центрального управления ОФСС [без даты].


[Закрыть].

В Тампере позаботились о том, чтобы с «немолодыми» Барсовой и Паторжинским обращались особенно деликатно. Центральное управление Общества посчитало, что артистам будет трудно переносить долгие праздничные заседания и для них необходимо организовать питание сразу по окончании выступления. Центральное управление также подтвердило, что солисты пробудут в Тампере две ночи и выступят с концертами еще в городе Оривеси, куда представителю ОФСС следовало направиться для незамедлительной инкассации выручки от проданных билетов сразу после концерта. Из Тампере артисты должны были вылететь 11 ноября в город Вааса. Центральное управление Общества «Финляндия – Советский Союз» зависело от окружных подразделений и их вклада в общую работу по приему гостей и поэтому было обеспокоено тем, как работают местные отделения. В Центральном управлении были явно озабочены тем, не присваивается ли местными подразделениями часть выручки от продажи билетов201201
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Письмо Антти Хейнонену из Центрального управления ОФСС [без даты].


[Закрыть].

Ил. 14. Советские артисты на заводе «Valmet» в Тампере, сентябрь-октябрь 1953 года. Автор фото: Арво Сало. Источник: Kansan arkisto

Советский Союз, в свою очередь, был постоянно обеспокоен тем, как принимали артистов, и тем, чем артисты занимались за границей в свободное время. Этими вопросами ведали разные организации – часть администрации была заинтересована в осуществлении пропаганды через артистов, в то время как другую волновали в первую очередь идеологическое влияние, которому советские артисты подвергались в западных странах, и их безопасность. Так, например, визит Ойстраха, который на первый взгляд прошел безупречно, стал позже предметом обсуждения в Идеологическом отделе ЦК КПСС. Якобы в ходе поездки владевший английским языком Ойстрах встречался с подозрительными англичанами и вел себя подобострастно при встрече с Сибелиусом, унижая тем самым достоинство советского гражданина202202
  РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 137. Д. 491. Л. 102. Письмо В. Григорьяна М. Суслову о поездке Д. Ойстраха в Финляндию от 15.03.1952.


[Закрыть]. При этом к Сибелиусу в СССР начали в это время относиться с большой деликатностью, и его музыка очень ценилась203203
  Сибелиус активно упоминается, например, в речи Кабалевского по случаю празднования ОФСС пятилетнего юбилея (03.07.1949): ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 191. Л. 4–5.


[Закрыть]. Такая двойственность характерна для мышления советской администрации во многих отношениях: вопросы безопасности были отдельной сферой и могли в любую минуту стать приоритетнее других вопросов, даже считавшихся ключевыми с точки зрения внешней политики СССР.

ОФСС КАК КОНЦЕРТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

Превращение ОФСС в самостоятельного организатора концертов классической музыки проходило не без трудностей; Обществу часто приходилось обращаться за помощью к концертному агентству «Фацер». В Финляндии концерты организовывались профессионально либо самими оркестрами, либо этим агентством, которое было крупнейшим импресарио в Финляндии. «Фацер» организовывало на практике все концерты иностранных гастролеров, выступало посредником при поиске солистов для оркестров и вывозило финских артистов за рубеж. Пожалуй, единственным исключением в его международной сети контактов являлся СССР, с которым «Фацер» установило отношения только в 1960‐х годах. До этого времени функции посредника между «Фацер» и СССР выполняло ОФСС, и агентство заключало контракты о выступлениях советских артистов именно с ОФСС. Очевидно, «Фацер» хорошо зарабатывало на этих концертах, поскольку другое концертное агентство, «Musiikki-Westerlund» («Вестерлунд-Музыка»), стремилось само заключить контракты на эти, по его оценкам, прибыльные гастроли. Компания «Вестерлунд» вышла на ВОКС через посла Финляндии в СССР Кая Сундстрёма с просьбой прислать в Финляндию хотя бы Давида Ойстраха, пианиста Льва Оборина (1907–1974) и оперную певицу Наталью Шпиллер (1909–1995)204204
  ГА РФ. Ф. Р-5283. Оп. 20. Д. 194. Л. 1–4. Отрицательный ответ, данный на ходатайство концертного агентства «Musiikki-Westerlund», от 13.08.1948. В письме сообщалось, что указанные лица будут гастролировать по СССР в течение всего сезона 1948−1949 годов.


[Закрыть]. Однако «Вестерлунд» посчитали в СССР либо слишком маленьким агентством, либо неподходящим партнером для сотрудничества. Да и в целом в конце 1940‐х годов еще не наступило время для прямых контактов между концертной организацией СССР и западными компаниями.

«Фацер» и в 1950‐х годах или не могло, или не хотело самостоятельно привозить советских артистов в Финляндию. Хотя оно с готовностью взялось за организацию выступлений советских музыкантов в качестве приглашенных артистов филармонических оркестров, когда от ОФСС поступило такое предложение. Почти все советские артисты прибывали в Финляндию как гости ОФСС, которое их как будто одалживало концертному агентству «Фацер», а через него – различным оркестрам. И только фестиваль «Sibelius-viikot» («Недели имени Я. Сибелиуса») стал в 1952 году явным исключением.

Директор концертного агентства «Фацер» Роджер Линдберг (1915–2003), влиятельная фигура финской музыкальной жизни, не хотел, очевидно, сотрудничать с СССР напрямую. Он не присутствовал на встречах с советскими артистами, хотя обычно активно встречался с иностранными деятелями искусства и привозил их в Финляндию в послевоенное время отовсюду. Даже на том этапе, когда иностранные концертные агентства уже вовсю заигрывали с советской концертной организацией «Госконцерт», «Фацер» вел себя на удивление тихо и не стремился установить прямые контакты с СССР. В архиве Министерства культуры СССР можно обнаружить только несколько упоминаний концертного агентства «Фацер», датируемых второй половиной 1950‐х годов. Но и в этих случаях активным организатором гастролей была какая-то другая сторона, а не «Фацер», – например, ОФСС205205
  См., напр.: РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 8. Д. 348. Л. 74. Письмо ОФСС министру культуры СССР Н. Михайлову от 30.08.1956. В письме ОФСС сообщает, что агентство «Фацер» выразило заинтересованность в организации концертов советских солистов в Финляндии в весенний сезон 1957 года.


[Закрыть]. Прямая переписка между агентством «Фацер» и советскими органами началась только в 1960 году206206
  РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 8. Д. 1656. Л. 79–80. Письмо Вигго Грундстрёма в Министерство культуры СССР от 25.02.1960. Можно обнаружить множество писем, в которых «Госконцерт» и Министерство культуры СССР ведут в течение весны 1960 года переговоры с агентством «Фацер» о различных гастролях.


[Закрыть].

Этот факт удивителен, поскольку основанное Эдвардом Фацером (1861–1943) агентство приступило в начале XX века к оказанию посреднических услуг в сфере организации по всему миру гастролей лучших мировых артистов, а Санкт-Петербург, наряду с Хельсинки, был одной из центральных площадок. Фацер и сам учился в Петербурге, и в то время у него были прекрасные отношения с деятелями сферы искусства России207207
  Bonsdorff L. von. Roger Lindberg – Mentori, mesenaatti, musiikkikauppias [Бонсдорфф Л. фон. Роджер Линдберг – Учитель, меценат, антрепренер]. Helsinki: Schildts & Söderströms, 2012. L. 97–98.


[Закрыть]. Следующий директор агентства «Фацер», Эрнест Пингу (1887–1942), тоже учился в Петербурге и поддерживал хорошие контакты с русскими, хотя в 1920−1930‐х годах от них не было никакой пользы. Ставший же исполнительным директором всего музыкального концерна «Фацер» Роджер Линдберг, в свою очередь, не имел никаких естественных связей с Россией или СССР. Складывается впечатление, что под его руководством «Фацер» поначалу сторонился СССР и только в 1960‐х годах стал основным импресарио ведущих советских артистов в Финляндии, постепенно оттеснив ОФСС как агента-устроителя, привозившего в Финляндию исполнителей-солистов классической музыки, и тем самым захватив финский рынок советских музыкантов высочайшего уровня весьма суверенно.

Очевидно, либо ОФСС, либо СССР вскоре после войны посчитали, что помощь агентства «Фацер» будет незаменима, если в качестве цели рассматривать организацию концертов классической музыки, которые охватывали бы также и концертную аудиторию. ОФСС могло организовать гастроли по сельской местности, но хельсинкская концертная публика была требовательной и нелегко соглашалась участвовать в мероприятиях ОФСС. Осенью 1950 года в Финляндию прибыли двое молодых музыкантов, с успехом выступивших на международных конкурсах и быстро завоевавших популярность на мировых концертных аренах. Однако первым в списке гастролей значился Хельсинки. Этими музыкантами были пианист Евгений Малинин (1930–2001) и скрипач Игорь Безродный (1930–1997), оказавший значительное влияние на финскую музыкальную жизнь. Третьим музыкантом была уже закрепившая за собой статус выдающегося меццо-сопрано певица Мария Максакова (1902–1974). По слухам, Максаковой покровительствовал Сталин, на что указывает ее ранний выход на пенсию после смерти вождя. По словам жены Безродного, первому выступлению ее мужа в Финляндии предшествовала беседа его со Сталиным, который и санкционировал визит Безродного в Финляндию208208
  Интервью Мари Тампере-Безродной автору настоящего исследования от 08.05.2017.


[Закрыть]. На следующий год Безродный был награжден Сталинской премией209209
  Frolova-Walker M. Stalin’s Music Prize… Р. 324.


[Закрыть].

«Фацер» организовало часть концертов в Хельсинки, и в связи с этими концертами ОФСС совсем не упоминается – «Фацер», похоже, занималось всем самостоятельно. Малинин и Безродный выступили 23 октября и 25 октября 1950 года в актовом зале Торгового института в Хельсинки. У Максаковой был концерт в консерватории 28 октября210210
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Докладная записка [без даты] о визитах артистов.


[Закрыть]. Программы концертов включали в себя в основном европейскую и русскую музыку XIX века, но у Максаковой в репертуаре вечера была также музыка Кабалевского211211
  Там же. Программка концерта Максаковой от 28.10.1950.


[Закрыть]. Безродный исполнил также сочинения болгарского композитора Панчо Владигерова и русского композитора Юлия Конюса212212
  Там же. Программка концерта Безродного от 25.10.1950.


[Закрыть]. В программе Малинина, в свою очередь, была сюита на музыку Прокофьева к балету «Ромео и Джульетта»213213
  Там же. Программка концерта Малинина от 23.10.1950.


[Закрыть]. Что касается репертуара концертов вообще, то приглашенные музыканты в этот раз впервые, пусть даже и очень осторожно, включили в свои программы менее известные советские композиции. Этими концертами целиком занималось агентство «Фацер», поэтому они совсем не упоминаются в отчетах ОФСС.

Зато за концерт в консерватории 7 октября ОФСС получило хорошую выручку. На вечере выступили пять артистов: Безродный, Максакова, Малинин, Маргарита Гирявенко (р. 1933) и Борис Хохлов (1932–2000). Расходы на оплату аренды и различной рекламы составили в общей сложности 58 000 марок. Доходы равнялись 173 682 маркам, при этом окончательная прибыль достигла отметки в 115 550 марок214214
  Там же. Отчет о концерте 7 октября 1950 года.


[Закрыть]. Отчет о гастролях по регионам показывает, что и это турне оказалось прибыльным. Общие доходы составили 172 475 марок, в то время как расходы насчитывали только 80 181 марку, то есть прибыль от гастролей составила больше половины215215
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Расходы ОФСС (в связи с визитом артистов осенью 1950 года).


[Закрыть]. Организация подобных концертов классической музыки служила источником доходов для страдавшего от постоянной недостачи ОФСС.

СССР было важно продемонстрировать, что ОФСС являлось именно финской организацией общественного сектора, которая Советским Союзом никак не управлялась. Вместо прямого управления использовалась косвенная поддержка, подобная гастролям артистов, вся прибыль от которых, по-видимому, и доставалась ОФСС. И если, например, агентству «Фацер» приходилось платить значительные гонорары сотрудничавшим с ним артистам, то у ОФСС этой заботы не было. Вместо ОФСС гонорары за выступления артистам платил Советский Союз, к тому же еще и очень щедро. В отношении более поздних культурных обменов бухгалтерскую документацию оказалось трудно найти, но об этом визите 1950 года остались очень подробные отчеты, которые демонстрируют, что как в гонорарах, так и в суточных были большие различия. Гонорары выплачивались, по крайней мере частично, в финских марках, которые артисты, находясь в Финляндии, могли тратить216216
  РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 2252. Л. 3. Беспалов из Комитета по делам искусств СССР Орлову в МИД СССР от 07.10.1950; Там же. Д. 2252. Л. 11. Расчет, составленный Беспаловым и Зориным из Комитета по делам искусств СССР, от 12.09.1950.


[Закрыть].

Визиты больших групп ОФСС устраивало по-прежнему без участия других финских организаторов. В 1950 году танцевальный коллектив «Березка» дал 18 концертов в Финляндии, выступив на различных открытых сценах в рамках организованных ОФСС гастролей217217
  «Триумфальные русские артисты»: Helsingin Sanomat. 09.09.1950; «Танцовщицы из ансамбля „Березка“ тронули финскую публику в самое сердце»: Uusi Päivä [Новый день]. 08.09.1950.


[Закрыть]. Тот же ансамбль совершил новое, состоявшее из десяти выступлений турне по Финляндии уже в следующем году, возвращаясь с гастролей по Скандинавии218218
  «„Березка“ танцует»: Uusimaa. 01.11.1951.


[Закрыть]. Поскольку ОФСС не нужно было платить гонорары за выступления этих больших коллективов, а такие концерты собирали большие аудитории, эти гастроли можно считать не только идеологической, но и финансовой поддержкой ОФСС и его деятельности со стороны Советского Союза.

Ил. 15. Ансамбль «Березка» в порту в Хельсинки, август 1950 года. Автор фото: Юрьё Линтунен. Источник: Kansan arkisto

Рост числа визитов советских артистов был, возможно, связан с изменяющейся политической ситуацией. Высказанная в 1949 году ОФСС озабоченность все возрастающим западным влиянием, вероятно, привела к тому, что СССР предпринял противодействующие меры уже осенью того же года. В течение 1950 года в Финляндию из СССР было направлено множество новых коллективов и отдельных артистов. Кроме того, в сентябре в хельсинкском выставочном центре «Taidehalli» была организована выставка советского искусства.

СОЛИСТЫ-ИСПОЛНИТЕЛИ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ НАЧИНАЮТ ОТДЕЛЯТЬСЯ

В преддверии парламентских выборов 1951 года в Финляндию прибыли несколько артистических групп внушительного количественного состава, которые, разбившись на маленькие группы, выступили с концертами по всей Финляндии, снова организованные ОФСС219219
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Докладная записка: маршруты группы.


[Закрыть]. Самые выдающиеся представители делегации привыкли в Ленинграде к значительно лучшим концертным условиям, нежели тем, с которыми они столкнулись в Финляндии. Публично никаких жалоб, естественно, не прозвучало, но финские критики, конечно, обратили внимание на различные недостатки. Например, рояль в ярмарочном центре «Messuhalli» в Хельсинки посчитали недостойным уровня пианиста Евгения Лебедева, но тут же было отмечено, что музыкант, несмотря на условия, выступил прекрасно. Газета «Ilta-Sanomat» («Вечерние вести») писала, что «в последние годы нам довелось так разнопланово познакомиться с исполнительскими искусствами Советского Союза, и мы снова и снова оказываемся удивлены их высокому уровню. <…> Находящаяся сейчас с визитом делегация составлена из представляющих разные виды искусства артистов, чей уровень превосходит даже самые взыскательные пожелания»220220
  «Ленинградские артисты»: Ilta-Sanomat. 11.06.1951.


[Закрыть]. Балетные танцовщики представили также фрагменты советского балетного спектакля «Бахчисарайский фонтан». Спустя несколько лет это произведение стало вехой в финляндско-советском культурном обмене и прочно вошло в репертуар, предлагавшийся финской публике. В рамках этих гастролей спектакль был представлен финскому зрителю впервые.

Ил. 16. Мария Понна и Александр Каверзин исполняют сцену из балета «Бахчисарайский фонтан», ставшего центральным произведением в финляндско-советском культурном обмене. Автор фото: Юрьё Линтунен. Источник: Kansan arkisto

Из трех отдельных групп, прибывших в Финляндию в преддверии парламентских выборов 1951 года, самым известным был все же приезд Государственного русского народного хора имени М. Е. Пятницкого, насчитывавший целых 180 исполнителей. По сравнению со многими другими коллективами этот хор интересен тем, что Митрофан Пятницкий (1864–1927) основал его еще до Революции. Хор поддерживал традиционную песенную традицию русского села, но в советское время коллектив позиционировался так же, как и фольклорный ансамбль, который черпал материал для выступлений из традиций народов СССР. Концерт, организованный на футбольном поле в городе Пори 28 июня 1951 года, рекламировали не столько как музыкальное событие, сколько как костюмное дефиле: «Потрясающие пестрые костюмы хора наверняка впечатлят зрителя. Обратите внимание: танцовщики переодеваются для каждого последующего танца»221221
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Реклама концерта в городе Пори от 28.06.1951.


[Закрыть]. Рецензии же писали об «истинно славянском пении, игре и танце»222222
  «Танцовщики хора имени Пятницкого»: Suomen Sosialidemokraatti. 21.06.1951.


[Закрыть]. Подобная оценка вполне соответствовала целям советского фольклора, должного взращивать стереотипы и вызывать при этом позитивные эмоции. Костюмы упоминались в рецензиях так же часто, как и получившие блестящие отзывы народные танцы. Газета «Ilta-Sanomat» сообщала, что великолепный состав хора – это «в своем роде самое грандиозное, что СССР в этом виде искусств [когда-либо] отправлял в нашу страну»223223
  «Русский народный хор имени Пятницкого»: Ilta-Sanomat. 21.06.1951.


[Закрыть].

Ил. 17. Государственный русский народный хор имени М. Е. Пятницкого выступает на танцевальном помосте в парке Алппипуйсто в Хельсинки в июне 1951 года. Автор фото: Вяйнё Каннисто. Источник: Helsingin kaupunginarkisto

В 1950‐х годах культурные визиты все отчетливее стали разделяться на две категории – на визиты больших групп артистов и визиты групп поменьше. Сначала ОФСС относилось к этим двум категориям визитов одинаково, но постепенно самых именитых и талантливых исполнителей стали использовать отдельно в различных выступлениях с финскими оркестрами или в сольных концертах классической музыки, публика на которых часто очень отличалась от зрителей на гастролях, организованных ОФСС.

Роль солистов и дирижеров в распространении музыки очень значительна, так что даже немного удивительно, что артисты из СССР поначалу совсем не исполняли советскую музыку. У этого может быть несколько причин. Советские администраторы, курирующие сферу культуры, вероятно, не были уверены в том, как западная публика отреагирует на советских артистов. Осознавая существующую предубежденность и желая ее уменьшить, для выступлений в западных странах отбирали известные классические произведения, исполнявшиеся советскими артистами превосходно. Хотя музыканты могли влиять на этот отбор, у советских администраторов было свое весомое мнение относительно того, что на гастролях за границей исполнять можно, а что нельзя. Вероятно, решено было сначала посмотреть, как будут приняты солисты в Финляндии и на Западе. Результат, судя по всему, не разочаровал, так как постепенно доля советских произведений в концертных программах гастролировавших в Финляндии артистов начала увеличиваться.

Лауреат первой премии Международного музыкального фестиваля «Пражская весна» 1950 года и призер Международного конкурса имени королевы Елизаветы в Брюсселе Ольга Каверзнева (1926–2006) приехала с визитом в Финляндию в декабре 1951 года. В программе ее выступления в консерватории 12 декабря 1951 года соседствовали венская классика и советские композиции, музыка Кабалевского, Хачатуряна и несколько сочинений Прокофьева. Каверзнева входила в очередную группу деятелей искусства, приезды которых в Финляндию уже превратились в рутину, хотя в составе данной группы были артисты, к которым это слово применить сложно. Например, в составе делегации был Эмиль Гилельс (1916–1985) – один из самых прославленных пианистов XX века224224
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Программка концерта в ярмарочном центре «Messuhalli» в Хельсинки от 13.12.1951.


[Закрыть]. Он приобрел мировую известность, выиграв Международный конкурс имени королевы Елизаветы в Брюсселе в 1938 году. В Финляндии Гилельс играл с филармоническими оркестрами Хельсинки (30 ноября), Тампере (9 декабря) и Турку (11 декабря)225225
  КА. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 246: Принятые гости (1947–1951). Докладная записка: Публика на концертах 30.11−12.12.1951 [на русском языке].


[Закрыть]. Несмотря на известных гостей, не все концерты, состоявшиеся в ярмарочном центре «Messuhalli» в Хельсинки, прошли с аншлагом. Видимо, большие коллективы артистов привлекали широкую публику больше, чем отдельные исполнители высочайшего уровня, по крайней мере, тогда, когда целевой аудиторией были рабочие226226
  Там же. Докладная записка: Публика на концертах [без даты] 25.11–15.12.1951 [на русском языке].


[Закрыть]. Возможно, из‐за этого прибывавшие в Финляндию на гастроли группы стали делить на первоклассных артистов, на чьи выступления ждали традиционную концертную публику, и на большие группы исполнителей, которыми привлекали широкую аудиторию. Организации концертов отдельных артистов постепенно стали уделять все больше внимания.

Михаил Суслов (1902–1982), главный идеолог КПСС, входивший в ближайшее окружение Сталина, играл важную роль в принятии решений относительно заграничных поездок артистов. Многие сохранившиеся письма указывают на то, что в период нахождения Сталина у власти в вопросах, касавшихся зарубежных обменов, было принято обращаться именно к Суслову. Этот факт подтверждает то, что КПСС рассматривала значение поездок артистов в Финляндию как идеологический вопрос. Наверняка можно назвать множество причин для организации культурных визитов, но администрация по делам культуры, так же, как и ОФСС, обосновывала гастроли в первую очередь именно идеологической состовляющей. По той же причине ОФСС обратилось к КПСС с просьбой, которая касалась учрежденного годом ранее фестиваля «Sibelius-viikot» («Недели имени Я. Сибелиуса») – предшественника нынешних Праздничных недель Хельсинки («Helsingin Juhlaviikot»). Тойво Карвонен из ОФСС предположил, что Давида Ойстраха можно было бы направить в качестве главного солиста фестиваля «Недели имени Я. Сибелиуса». Посольство Финляндии в СССР поддержало просьбу. О сложности процесса принятия решения говорит тот факт, что дело было передано на высший уровень, то есть в политбюро ЦК КПСС Суслову. До этого вопрос уже был перенаправлен из ВОКС в Комитет по делам искусств СССР, а оттуда – во Внешнеполитический отдел ЦК227227
  РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 137. Д. 491. Л. 102. Письмо Григорьяна Суслову о поездке Ойстраха в Финляндию от 15.03.1952.


[Закрыть].

Изначально просьбу о приезде Ойстраха в Финляндию высказало в исключительном порядке концертное агентство «Фацер» в своем прямом письме артисту 10 октября 1951 года. Это обстоятельство свидетельствует отчасти о неопытности «Фацер» в подобных вопросах: в СССР просьбы следовало направлять не артисту, а в отвечавшую за его действия соответствующую организацию. Занимавший значительное положение советский артист, каким был Ойстрах, мог влиять на решения управления, но ходатайство все равно следовало направлять в администрацию, так как переговоры с самими артистами носили всегда неофициальный характер. В данном конкретном случае Ойстрах сам перенаправил запрос на рассмотрение в управление культуры.

Первым по делу высказался ВОКС, обратившись к генеральному секретарю ОФСС Тойво Карвонену, который выразил свою поддержку и посчитал визит важным мероприятием. ВОКС направил дело в ЦК КПСС 4 декабря 1951 года. Политбюро и Суслову дело было представлено 14 января 1952 года, при этом ЦК рекомендовал положительное решение по делу, ссылаясь также на поддержку со стороны администрации по вопросам искусства. Об участии Ойстраха в фестивале «Недели имени Я. Сибелиуса» сразу же составили предварительное решение, но дело застряло в бюрократической машине, и спустя два месяца Суслов вынес по делу отрицательное решение: «Участие Ойстраха не является безусловно важным». Вероятно, в дело вмешалось Министерство государственной безопасности МГБ – предшественник КГБ. Его архивы закрыты, поэтому принимавшиеся в Министерстве решения невозможно отследить. В любом случае, Ойстрах не участвовал в фестивале «Недели имени Я. Сибелиуса» в 1952 году. Суслов велел ответить, что Ойстрах занят в консерватории педагогической работой228228
  Там же. Письмо Григорьяна Суслову о поездке Ойстраха в Финляндию от 15.03.1952. Приложения к решению и предшествующая переписка: Л. 98–103.


[Закрыть]. Вместо него солистом на фестивале «Недели имени Я. Сибелиуса» выступил Рикардо Однопозофф (1914–2004) из США. Однопозофф родился в Аргентине в семье еврейских эмигрантов из России. СССР относился к русским эмигрантам очень сдержанно, и замена Ойстраха именно русским эмигрантом стала, возможно, неприятной новостью для советских чиновников. Возможно, именно поэтому спустя два года, в 1954 году, Ойстраха отпустили участвовать в фестивале «Недели имени Я. Сибелиуса».