Текст книги "Дружба по расчету. Культура и искусство в советско-финских отношениях, 1944–1960"

В конце 1954 года в Финляндию прибыла еще одна делегация артистов на гастроли на месяц. Эта группа выступила в общей сложности 56 раз в 46 населенных пунктах перед аудиторией в 20 250 человек259259
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 249: Принятые гости (1954). Докладная записка о визите советской делегации артистов 16.10–14.11.1954.


[Закрыть]. Список артистов, посетивших Финляндию за весь 1954 год, был невиданной ранее длины. Советские артисты приезжали в общей сложности в составе восьми разных групп, чьи визиты были равномерно распределены в рамках одного года260260
  Там же. Докладная записка о делегациях артистов 1954 года [без даты].


[Закрыть]. Часть визитов проходила по инициативе финнов, часть – по инициативе СССР, а ОФСС выступало организатором с принимающей стороны. Ему удалось укрепить свою роль как посредника между финскими институциями сферы искусства и Советским Союзом, помогая большинству финских организаций устанавливать контакты с организациями, представляющими советских артистов. Исключение составляла лишь Финская опера, которая, похоже, чаще всего действовала самостоятельно, правда, и она получила своих первых приглашенных советских артистов в рамках гастролей, организованных ОФСС.

Среди артистов, прибывших осенью 1954 года, были пианист Павел Серебряков (1909–1977), скрипач Эдуард Грач (род. 1930) и виолончелист Святослав Кнушевицкий, которые выступили в качестве солистов с Филармоническим оркестром Хельсинки 12 ноября 1954 года. Серебряков уже успел побывать в Финляндии в 1945 году, после чего концертировал как в Западной Европе, так и в Канаде. Кнушевицкий посетил Финляндию впервые в 1953 году. Грач был самым молодым из всех и приехал в Финляндию впервые. В этот раз ОФСС полностью отказалось от гастролей по Финляндии, и артисты выступили только как солисты ФОХ, поэтому пробыли в Финляндии лишь пару дней261261
  «Прибыли трое советских артистов»: Helsingin Sanomat. 11.11.1954.


[Закрыть].

Они сыграли нечасто исполняемый «тройной концерт» Бетховена. Отношение к Бетховену в СССР было абсолютно безоговорочным, а уровень исполнения его музыки очень высоким. Судя по рецензиям, солисты выступили прекрасно и публика приветствовала их «бурными аплодисментами»262262
  «Концерты. IX Симфонический концерт»: Helsingin Sanomat. 13.11.1954. О рецепции Бетховена и других классических европейских композиторов в СССР см.: Fairclough P. Classics to Masses: Shaping Soviet Musical Identity under Lenin and Stalin. New Haven: Yale University Press, 2016; Skinner F. Beethoven in Russia: Music and Politics. Bloomington: Indiana University Press, 2022.


[Закрыть]. Визит этих трех артистов мало отличался от любого визита западных концертирующих музыкантов и не предполагал дополнительных, идеологических выступлений. Отсутствие идеологической и политической состовляющей не было типичным в 1950‐х годах и стало обычным делом для финляндско-советского культурного обмена только к началу 1960‐х годов.

Вообще осень 1954 года стала поворотным моментом с точки зрения культурных визитов во многих отношениях. Наконец-то начался такой обмен артистами, о котором мечтала Финляндия и к которому стремилось ОФСС.

Политическая и идеологическая составляющая гастрольной деятельности осуществлялась посредством сопутствующей программы или, что еще типичнее, обычая начинать гастроли в важный с точки зрения межгосударственных отношений день, обычно в какую-нибудь годовщину. В данном случае такой датой стало десятилетие заключения Московского перемирия между Финляндией и СССР. В этой связи Финляндию посетило невиданное ранее количество высокопрофессиональных артистов в составе разных групп. Первая группа из девяти человек прибыла за день до празднования годовщины – 18 сентября 1954 года. Артисты выступали в Опере и на различных мероприятиях по всей стране в течение 16 дней. 15 октября на месяц прибыла группа из 16 человек. 5 ноября (годовщина Октябрьской революции) прибыла группа из 12 человек, которая в течение 21 дня гастролировала по стране, особенно в сельской местности, разделившись на три части. Наконец, на 5 ноября был запланирован также приезд на 10 дней трио Ойстраха, чтобы сыграть пять концертов263263
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 399: Культурный обмен / Планы и договоры (1954–1993). Программа культурного обмена осенью 1954 года. Докладная записка Ууно Лаурикайнена от 21.09.1954.


[Закрыть]. Этот визит не состоялся, возможно, потому что ФОХ получил в качестве приглашенных исполнителей другое трио. Но, несмотря на это, количество посетивших в 1954 году Финляндию артистов побило все рекорды – подобного не наблюдалось с конца зимы 1945 года. Одновременно начались регулярные визиты финских артистов в Советский Союз, первый из которых случился только в 1952 году.

Со временем гастроли в Финляндии, которыми занималось ОФСС, превратились в экономическом плане в очень убыточные мероприятия, и их регулярную организацию сложно объяснить какими-либо целями, кроме как идеологическими и политическими. Например, одна только прибывшая в 1954 году на празднование десятилетия Московского перемирия группа стоила ОФСС 820 000 марок. Следующая обошлась в целых 2 490 000 марок. В общей сложности для оплаты визитов групп, приехавших на празднование этой годовщины, потребовалось, при довольно точном подсчете, пять миллионов марок, убытки оценивались в сумму 3 849 000 марок264264
  Там же.


[Закрыть]. И это при том, что артисты направлялись из СССР в качестве жеста доброй воли и не получали гонораров. Платить приходилось только устным переводчикам, которых нанимали в Финляндии. Такие значительные убытки и могут быть одним из факторов, объясняющих, почему ОФСС чаще, чем раньше, стало отдавать солистов, прибывавших с группами, оркестрам и Опере для совместных концертов. Так солисты приносили доход, которым можно было восполнить убытки.

НАБЛЮДЕНИЯ РИНГБОМА О КОНЦЕРТНОЙ ЖИЗНИ В СССР

Работавший в течение долгого времени интендантом Филармонического оркестра Хельсинки Нильс-Эрик Рингбом предпринимал активные действия с целью получить советских солистов на гастроли в Финляндию. Поэтому его и решили пригласить посетить СССР с ознакомительной поездкой с 21 января по 10 ноября 1954 года. Рингбом занимал высокое положение, будучи управляющим директором важнейшего оркестра Финляндии и контактным лицом при установлении связей с Хельсинки и государственной администрацией. Кроме того, Рингбом был композитором, музыковедом, музыкальным критиком и дирижером. Внешние связи финских оркестров в послевоенное время были ориентированы в основном исключительно на Запад, главным образом на страны Северной Европы и Германию. Это обстоятельство отражалось на репертуаре оркестров, в которых советская музыка не звучала совсем, да и русской программы было не так много, несмотря на близость границы.

Визиту Рингбома, очевидно, предшествовали переговоры, которые велись во время поездок советских артистов в Хельсинки, так как их обычно сопровождали руководящие лица филармоний. Программа поездки Рингбома действительно включала встречи с руководителями Московской и Ленинградской филармоний. Он составил о своей поездке длинный отчет, содержавший острые наблюдения об особенностях управления сферой культуры в СССР. Эти заметки оказались очень полезны при попытках пригласить советских артистов в Финляндию.

Рингбом обратил внимание на то, что искусство и культура занимали центральное положение в советском обществе, в отличие от ситуации в западных странах. Он изучил также систему управления концертной деятельностью оркестров. В СССР слово «филармония» имело другое значение, чем на Западе, где оно означало оркестр и небольшой административный состав при нем. В Советском Союзе филармония была государственным учреждением, управляющим и организующим общественную музыкальную жизнь одного города или региона, и находящимся в прямом подчинении у Министерства культуры. Рингбом отметил, что филармонии организовывали не только концерты симфонической музыки, но и выступления солистов, концерты камерной музыки, а также устраивали чтения литературных докладов и выступления чтецов. Расстояние между высокой и популярной культурой сокращало то обстоятельство, что эстрадные артисты тоже входили в сферу деятельности филармоний – по тому же принципу группы советских артистов, приезжавших в Финляндию на гастроли, состояли из представителей разных видов искусств, от акробатов на роликовых коньках до классических музыкантов высочайшего уровня265265
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 145: Музыкальный отдел (1947–1989). Отчет Рингбома [сам он написал свое имя как Рингблом. – Примеч. авт.] в Музыкальную комиссию города Хельсинки от 22.11.1954.


[Закрыть].

Рингбом был впечатлен представленной ему статистикой. Показатели не выглядели завышенными: в одной только Москве в год проходило около 359 симфонических концертов, так как профессиональных симфонических оркестров в столице было шесть: два Больших симфонических, один Симфонический оркестр Всесоюзного радио, на практике увеличенный вдвое Симфонический оркестр Большого театра, Симфонический оркестр Московской области и Симфонический оркестр Московской консерватории. Хоры не входили в сферу деятельности филармоний. Зато у Московской филармонии было семь струнных квартетов, многочисленные ансамбли камерной музыки, солисты (38 пианистов, 24 скрипача, 4 виолончелиста, более 100 певцов-солистов, 24 аккомпаниатора) и целая группа других артистов. Филармонии были, в принципе, самостоятельными учреждениями, но Министерство культуры могло вмешиваться в их деятельность, особенно в связи с визитами иностранных исполнителей, что и произошло, по свидетельству Рингбома, когда артисты Финской оперы концертировали в Ереване, Ленинграде и Москве. В таких случаях местная филармония приспосабливалась и меняла свою ранее утвержденную программу266266
  Там же.


[Закрыть].

Находясь в СССР, Рингбом представлял ФОХ, и, вероятно, одной из важнейших причин его поездки было намерение организовать участие советских музыкантов высочайшего уровня в будущих концертах оркестра. В отчете Рингбом рассказывал о своих переговорах о приезде трио Ойстраха на концерт ФОХ 12 ноября 1954 года. Рингбом начал обсуждение этого вопроса за полгода до того, но так и не получил ответа на свой запрос. Приехав в Москву, он решил выяснить, каково положение дела. Ему стало ясно, что поездку трио организовать возможно, просто, по словам советской стороны, Рингбом изначально обратился не в то ведомство. Его письмо все это время перекидывали из организации в организацию. Во избежание подобного в будущем Рингбому дали адрес нужного отдела в Министерстве. Когда же Рингбом запросил партитуры советских композиторов, ему ответили, что стоит обратиться по тому же адресу – и ноты будут доставлены в Финляндию в течение пары месяцев. Что касается Десятой симфонии Шостаковича, которая была закончена предыдущей весной, то партитуру вручили Рингбому на организованном по случаю его отъезда празднике в качестве личного подарка. Подарок предполагал также «право копирования и инструментовки произведения, а также неограниченное право его исполнения»267267
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 145: Музыкальный отдел (1947–1989). Отчет Рингбома в Музыкальную комиссию города Хельсинки от 22.11.1954.


[Закрыть]. Авторские права работали в СССР совсем по-другому, чем на Западе. Автор не имел никаких прав на свое произведение, все права были у государства. Деятели искусства, конечно, значительно выигрывали от того, что их произведения исполнялись, но обладание произведениями находилось вне их контроля.

Как интенданта большого оркестра Рингбома интересовал также вечный вопрос оркестровой деятельности, а именно планирование репертуара: кто принимает решение, что будет исполняться. По наблюдениям Рингбома, такими полномочиями обладал художественный руководитель программного отделения филармонии, который сам не руководил ни одним оркестром. Его решения основывались на представлении, составленном руководителями оркестра совместно с участниками оркестра. Далее репертуар согласовывался с художественным советом каждой филармонии, в который, например, в Москве входили музыканты высочайшего уровня, такие как Ойстрах, Оборин и Гилельс, а также дирижеры оркестров Константин Иванов (1907–1984), Кирилл Кондрашин (1914–1981) и Самуил Самосуд. У каждого оркестра было по 10−11 концертов в месяц, из которых 6−7 игрались по новой программе. Репетиции длились по четыре или шесть часов в день (одна репетиция продолжительностью четыре часа или две репетиции по три часа каждая). Рингбом также отметил, что зарплаты музыкантов оркестров очень различались. В Москве зарплаты варьировались от 2000 до 5000 рублей – это расхождение было намного больше, чем та разница зарплат, которой возмущались музыканты в Финляндии268268
  Там же.


[Закрыть].

Наблюдения Рингбома во многом соответствуют тому, что известно о системе управления культурой и искусством в Советском Союзе. Многократно обсуждаемая цензура была в первую очередь самоцензурой, при которой партийным чиновникам оставалось лишь изредка вмешиваться и регулировать, что можно исполнять, а что нельзя. Московская и Ленинградская филармонии особенно пристально следили за тем, чтобы материал, считавшийся неподходящим для исполнения, не попал в репертуар.

В целом визит Рингбома стал важной вехой. Политики или деятели искусства наносили периодически визиты вежливости, с концертами изредка приезжали отдельные артисты. Рингбом же не имел никаких идеологических причин для поездки. Занимая высокую должность в организации из сферы культуры и искусства, он принимал решения относительно репертуара и приглашенных артистов Филармонического оркестра Хельсинки. И в этом смысле был, с точки зрения СССР, очень важным лицом, так как мог способствовать популярности советских артистов на Западе и включению музыки советских композиторов в репертуар ФОХ. Со своей стороны, Рингбом хотел заполучить в оркестр в качестве приглашенных музыкантов советских артистов высочайшего уровня. С Ойстрахом ничего не получилось, несмотря на все попытки Рингбома, однако новые контакты интенданта ФОХ оказались в дальнейшем очень полезны.

РЕГУЛЯРНЫЕ ВИЗИТЫ СОЛИСТОВ

После поездки Рингбома в СССР ОФСС стало продвигать его просьбы о направлении солистов в качестве приглашенных исполнителей в ФОХ еще активнее. Однако ОФСС не хотело ограничиваться только концертами в Хельсинки, но стремилось вовлечь в гастрольную деятельность также и другие города. Весной 1955 года Рингбом высказал пожелание о том, чтобы в течение года к ним в оркестр в качестве приглашенных исполнителей приехали несколько советских музыкантов. В ОФСС запрос ФОХ перевели на русский язык. Рингбом предложил следующих солистов: скрипача Леонида Когана, певицу Ирину Масленникову, а из арфисток либо Веру Дулову (1909–2000), либо Ольгу Эрдели (1927–2015). Для Когана была предложена дата 11 ноября, для других – концерт 4 ноября. Кроме того, ФОХ запросил также Евгения Мравинского в качестве приглашенного дирижера на 13 января 1956 года269269
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 75: Переписка, другие сообщества (1945–1970). Письмо Онтро Виртанена в Музыкальную комиссию города Турку от 10.05.1955.


[Закрыть]. ОФСС сообщило об этих просьбах в Музыкальную комиссию города Турку, очевидно, надеясь, что солисты могли бы выступить там после столицы270270
  Там же.


[Закрыть]. Скорее всего, инициатива исходила именно от ОФСС, а ФОХ ничего про это не знал.

В течение последующих лет поток именитых солистов в Финляндию только увеличивался. Весной 1955 года прибыл скрипач Игорь Ойстрах. Его отец Давид успел побывать в Финляндии дважды, но уже в 1953 году Рингбом запросил в качестве приглашенного солиста для ФОХ именно младшего Ойстраха – Игоря. Игорь Ойстрах приехал именно в качестве гостя ОФСС и отправился в еще более долгое турне, чем Безродный, длившееся больше трех недель – с 26 марта по 16 апреля 1955 года271271
  РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 8. Д. 171. Л. 25–26. Письмо генерального секретаря ОФСС Тойво Карвонена в посольство СССР от 05.02.1955.


[Закрыть]. Его концертмейстером стала Инна Коллегорская (1905–1997). На празднике по случаю годовщины заключения Договора о дружбе, сотрудничестве и взаимной помощи между СССР и Финляндией Ойстрах исполнил, помимо произведений Сибелиуса и Чайковского, музыку Кабалевского. Прибывшая в Финляндию одновременно с Ойстрахом лауреат Сталинской премии певица Елизавета Шумская (1905–1988) исполнила композиции Сибелиуса и Беттинелли, а также арию из оперы советского композитора Юлия Мейтуса «Молодая гвардия»272272
  Вместо Шумской в Финляндию должна была приехать Зара Долуханова, которую заменили Шумской, считавшейся, по мнению СССР, певицей как минимум такого же уровня, как и Долуханова, однако в Финляндии менее известной: РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 8. Д. 171. Л. 25–26. Письмо генерального секретаря ОФСС Тойво Карвонена в посольство СССР от 05.02.1955.


[Закрыть]. Хотя ФОХ и принял участие в мероприятии, сыграв произведения Сибелиуса, Прокофьева и Моцарта, это выступление не было включено в обычный концертный график оркестра. На праздник были приглашены также финские музыканты, например, Эрик Тавастшерна исполнил композиции Сибелиуса и Энглунда273273
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 250: Принятые гости (1955–1959). Пытаюсь идти по стопам своего отца [неидентифицированная вырезка из газеты].


[Закрыть]. Советские музыканты привозили в Финляндию все больше советской музыки и, как правило, исполняли ее наряду с финской, которая была представлена в основном произведениями Сибелиуса. Такая концертная программа была характерна прежде всего для вечеров, организованных ОФСС. В концертном репертуаре финских оркестров советская музыка по-прежнему была представлена очень мало.

Визит Ойстраха продемонстрировал цензурные изменения. Ему позволили дать многочисленные интервью прессе, что раньше разрешалось только в редких случаях и обычно более зрелым солистам. Музыкант рассказал, что это его шестая зарубежная поездка. Ранее он побывал в Англии, Франции, Швейцарии (очевидно, все три поездки состоялись в 1953 году), в Венгрии (Международный конкурс скрипачей Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Будапеште 1949 года) и Польше (Международный конкурс скрипачей имени Г. Венявского в Познани 1952 года). Исключительным положение Игоря Ойстраха делало то, что он еще учился на последнем курсе консерватории. Обычно в СССР концертировать разрешалось только закончившим обучение. В интервью музыкант говорил также о своих увлечениях – литературе и художественных выставках, правда, на них совсем не остается времени, сетовал он274274
  Там же.


[Закрыть].

Интервью молодого Ойстраха были типичными для советского деятеля искусства. В них не затрагивались никакие проблемные с идеологической точки зрения темы, но поднимались вопросы, важные для внешней политики СССР того периода: открытие Советского Союза странам Запада, важная роль деятелей искусства и широкая образованность музыкантов. Интервью также могли касаться личных вопросов, если они не затрагивали опасных тем. Так, во втором интервью Ойстрах рассказал, как начал играть на скрипке в шесть лет, но однажды прервал обучение, несмотря на недовольство родителей. Только в эвакуации в Свердловске в 1942 году он возобновил занятия и на момент интервьюирования заканчивал обучение в консерватории у своего отца275275
  «Игорь Ойстрах – всемирно известный молодой скрипач»: Keski-Suomen Työ. 26.03.1955.


[Закрыть].

О визите Игоря Ойстраха сохранился отчет руководителя поездки с советской стороны, в котором уровень организации концертов в Финляндии оценивается как низкий, в особенности концерт с Шумской. В отчете автор жалуется, что, несмотря на предварительные планы, визиты Ойстраха, Шумской и композитора Арама Хачатуряна совпали по времени. Согласно отчету, это привело к тому, что наполняемость зала на открытых выступлениях Шумской достигала всего 50–80%. Сами же выступления были, конечно, высочайшего уровня. Рецензию на первый концерт опубликовала только газета «Helsingin Sanomat», но блестящий отзыв спровоцировал освещение последующих выступлений. Шумскую до того в Финляндии не знали. Имя Ойстраха, в свою очередь, было уже хорошо известно, благодаря визитам его отца, и достаточно популярно. В отчете есть также упоминание теплой встречи Ойстраха и Сибелиуса в усадьбе композитора «Айнола»276276
  РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 26. Д. 7. Л. 1–3. Отчет Е. Авксентьева о визите в Финляндию от 08.05.1955.


[Закрыть].

Явные свидетельства возможных контактов финских и советских артистов обнаружить трудно. Может сложиться впечатление, что по сравнению с предыдущими годами у советских артистов были более благоприятные возможности для общения с финскими коллегами. Наступившая после смерти Сталина «оттепель» внутри СССР, вероятно, поощряла артистов к более широкому взаимодействию. Во всяком случае, прибывшая в Финляндию после Ойстраха осенью 1955 года группа артистов вела себя активнее в этом отношении. В составе группы приехала сопрано Ирина Масленникова, которая выступила и как солистка ФОХ 4 ноября 1955 года, и как солистка в опере «Травиата» Верди 6 и 10 ноября 1955 года в Финской опере.

Важно отметить, что ФОХ заявлял Масленникову в качестве солистки в своем запросе в СССР и визит точно совпал с датой, указанной там. Просьбу в СССР передало ОФСС. Масленникова также дала различные интервью, в одном из которых рассказала, что в 1952 году, во время своего предыдущего визита в Финляндию, встречалась с композитором Юрьё Килпиненом (1892–1959), который подарил ей ноты многих своих песен. Одну из них, «Illalla» («Вечером»), она готовилась спеть в Москве в ближайшее время на транслирующемся по радио концерте. Кроме того, она собиралась исполнить композиции Эркки Мелартина, Аарре Мериканто и Сибелиуса. Зарубежные визиты Масленниковой, помимо Финляндии, на тот момент ограничивались поездками в Швецию и социалистические государства277277
  «Визит советской русской певицы»: Uusi Suomi. 03.11.1955.


[Закрыть]. В рамках концерта с ФОХ она исполнила оперные арии и песню Сибелиуса «Tyttö tuli luota armahansa» («Девушка пришла домой с прогулки») на русском языке. Выступление Масленниковой понравилось как критикам, так и публике: после того как смолкли звуки песни Сибелиуса, «разразилась не имеющая себе равных буря аплодисментов»278278
  «Симфонический концерт III B»: Helsingin Sanomat. 05.11.1955; «Симфонический концерт III B»: Uusi Suomi. 05.11.1955.


[Закрыть]. Насколько удалось выяснить, произведения Сибелиуса ранее не исполнялись в Финляндии на русском языке.

Официально Масленникова прибыла в составе большой, 23 артиста, группы, которая находилась в Финляндии в течение месяца, с 4 ноября по 5 декабря 1955 года. Однако Масленникова приехала на день раньше и пробыла в Финляндии только 11 дней. Она также не участвовала в масштабном турне по Финляндии вместе с остальной группой.

Такой внушительный численный состав делегации можно объяснить приближавшимися президентскими выборами, которым предсказывали жесткий характер. Артистов поделили на три подгруппы, которые объехали всю Финляндию, включая маленькие населенные пункты, типа общин Пиелавеси и Сальтвик. В общей сложности эти выступления охватили 55 населенных пунктов в рамках 65 различных мероприятий и собрали на свои выступления 24 978 человек279279
  KA. Коллекция материалов ОФСС. Каталог 250: Принятые гости (1955–1959). Докладная записка о гастрольной программе советских артистов 05.11–04.12.1955.


[Закрыть].

Концерты Масленниковой привлекли в том числе публику, не являвшуюся обычной аудиторией ОФСС. И она была не единственным музыкантом высочайшего уровня, побывавшим в Финляндии осенью 1955 года. Сразу после Масленниковой в Финляндию прибыл на период с 4 по 22 ноября 1955 года скрипач Михаил Вайман (1926–1977) – призер конкурсов скрипачей в Праге (1949), Лейпциге (1950) и Брюсселе (1951). Он приехал в Финляндию уже во второй раз (первый – в 1952 году). Окончивший в 1949 году консерваторию Вайман после выступления на конкурсе в Брюсселе начал обширную концертную деятельность, гастролируя по всему Советскому Союзу и в социалистических странах, включая Албанию. Кроме того, он выступал в Бельгии, Австрии, Дании и Финляндии. По итогам выступлений Ваймана в Финляндии в 1952 году пресса писала, что «публично было высказано пожелание о возможности услышать его на настоящей концертной сцене»280280
  Там же. Михаил Вайман [текст о Ваймане, датируемый, очевидно, осенью 1952 года].


[Закрыть]. Пожелание было осуществлено в 1955 году, и за решением, возможно, стояла высказанная ФОХ просьба о предоставлении оркестру Ваймана в качестве солиста.

Однако главной задачей Ваймана было не выступление как солиста ФОХ. Одновременно с концертом Масленниковой в качестве солистки ФОХ, 4 ноября 1955 года Вайман сыграл с Филармоническим оркестром города Тампере. После этого он участвовал в организованном ОФСС торжестве по случаю годовщины Октябрьской революции, состоявшемся в Хельсинкском университете 6 ноября, и в вечернем приеме в посольстве СССР 7 ноября. В качестве солиста ФОХ Вайман выступил 11 ноября, с Филармоническим оркестром города Оулу – 14 ноября и с Филармоническим оркестром города Турку – 17 ноября. В Хельсинки он сыграл еще сольный концерт 21 ноября281281
  Там же. Докладная записка о визите Михаила Ваймана 04–22.11.1955.


[Закрыть].

Детали концертов были обговорены с ОФСС. Величина гонорара за концерт, полученного от Филармонического оркестра Хельсинки, составляла 50 000 марок, остальные оркестры заплатили Вайману по 25 000 марок. Вместе с ФОХ Вайман исполнил скрипичный концерт Прокофьева, с остальными оркестрами он сыграл скрипичные концерты либо Чайковского, либо Мендельсона. Запланированный концерт в городе Лахти отменили. Концерты всегда включали один день репетиций. Сольный концерт Ваймана в Хельсинки был организован агентством «Фацер», его репертуар состоял наряду с музыкой Бетховена и Баха из произведений Прокофьева и Вайнберга. За этот концерт Вайман получил гонорар в размере 40 000 марок282282
  Там же. Программа Михаила Ваймана [без даты], 1955 год.


[Закрыть]. Вознаграждения были довольно высокими, но, по сравнению с затратами на гонорары солистов высочайшего уровня из западных стран, Вайман был выгодным солистом. Однако неясно, доставались ли доходы от концертов по-прежнему ОФСС или перечислялись в СССР.

Музыка советских композиторов постепенно проникала в концертные программы. На Седьмом симфоническом концерте Филармонического оркестра Хельсинки 11 ноября 1955 года была представлена «современная русская», то есть, по сути, советская музыка. Наряду со скрипичным концертом Прокофьева (по всей видимости, Вторым) состоялась премьера Второй симфонии Хачатуряна. Симфонию критики оценили как довольно традиционную и незамысловатую, в то время как Прокофьев считался автором более серьезной музыки283283
  «Симфонический концерт VII A»: Uusi Suomi. 12.11.1955; «Вторая симфония Хачатуряна»: Suomen Sosialidemokraatti. 12.11.1955; «Симфонический концерт VII A»: Helsingin Sanomat. 12.11.1955.


[Закрыть]. Вместо прежних, время от времени исполнявшихся отдельных произведений был организован целый концерт советской музыки. Прозвучавшие произведения не были особенно новыми: сочинение Хачатуряна было написано в 1944 году, а Прокофьева – в 1935‐м.

Для СССР было важно оставаться на виду в западных странах с помощью артистов и репертуара. Проблемой была пробуксовка программы. Во второй половине 1950‐х годов в СССР не было систематизации: артистов отправляли в Финляндию по мере поступления запросов, на которые отвечали двольно непредсказуемо. Хорошим примером такой пробуксовки служит вмешательство посла Советского Союза в Хельсинки Виктора Лебедева в программу фестиваля «Недели имени Я. Сибелиуса» в 1958 году. Он отправил в Министерство культуры СССР программу фестиваля и пожаловался на то, что советские музыканты не выступали на фестивале уже на протяжении многих лет. При этом в мероприятии принимают участие Симфонический оркестр Филадельфии и многие западные музыканты высшего уровня, посмотреть на которых приезжает многочисленная публика из западных стран. Посол интересовался, не может ли Министерство культуры направить, например, высокопрофессиональный Квартет имени А. П. Бородина для участия в концерте284284
  РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 8. Д. 938. Л. 8–9. Письмо посла Советского Союза в Финляндии В. Лебедева заместителю министра культуры Н. Данилову от 18.02.1958.


[Закрыть]. Возможно, у этой просьбы была какая-то неизвестная нам подоплека, в любом случае Квартет имени А. П. Бородина на фестивале «Недели имени Я. Сибелиуса» не появился, как, впрочем, и вообще в Финляндии.

На практике в конце 1950‐х годов финнам пришлось конкурировать за советских солистов с западными концертными организациями. Хотя Финляндия и обладала особым статусом, не только вследствие своего близкого географического расположения, советских артистов периодически отправляли в более выгодные турне на большие арены западных стран. Когда Игорь Безродный вернулся в Финляндию осенью 1959 года, у него за плечами уже был солидный международный опыт выступлений. Как и было запланировано, он прибыл в качестве приглашенного солиста Симфонического оркестра Финского радио (СОФР), хотя в рамках этого визита ОФСС отправило Безродного выступать на торжествах по случаю празднования 15-летия отделений ОФСС в Тампере и Лахти, а также организовало концерт для дружественной Обществу «Финляндия – Советский Союз» Ассоциации русской школы в Хельсинки. Выступление с СОФР было, однако, основной причиной приезда Безродного. Наряду с Безродным в качестве приглашенного солиста СОФР в Финляндию прибыла также югославская пианистка Мелита Лоркович (1907–1987), ранее уже бывавшая здесь на гастролях. Они вместе давали интервью, сравнивая свой опыт выступлений по всему миру, что выглядит немного удивительно, принимая во внимание характер отношений СССР и Югославии285285
  «Визит двух всемирно известных солистов»: Etelä-Suomen Sanomat. 21.10.1959.


[Закрыть].

Концерт СОФР, несмотря на выдающихся солистов, не собрал полного зала286286
  «Игорь Безродный»: Uusi Suomi. 16.10.1959.


[Закрыть]. Газета «Kansan Uutiset» («Народные новости») сообщала, что публики было мало287287
  «Игорь Безродный»: Kansan Uutiset. 16.10.1959.


[Закрыть]. Кто-то писал, что Безродный не справился со своими задачами солиста, но успешно выступил на своем концерте288288
  «Визит двух всемирно известных солистов»: Etelä-Suomen Sanomat. 21.10.1959; «Игорь Безродный и скрипка в пятый раз в Финляндии»: Kansan Uutiset. 14.10.1959.


[Закрыть], кто-то, что он играл драматичнее, чем раньше, но при этом совершенно блистательно – и публика вызывала артиста на бис289289
  «Симфонический оркестр Финского радио»: Helsingin Sanomat. 08.10.1959.


[Закрыть]. С СОФР Безродный исполнил скрипичный концерт Брамса. На том же концерте прозвучала Первая симфония Тауно Марттинена (1912–2008), известного в качестве самого смелого представителя техники додекафонии в Финляндии290290
  Там же.


[Закрыть]. Это могло, в свою очередь, повлиять на количество зрителей в зале.

Во время концертной поездки в США Безродный прищемил палец автомобильной дверцей, и вместо 14 концертов, запланированных в рамках американских гастролей, он смог выступить только в четырех. В результате инцидента Безродный полгода не прикасался к скрипке291291
  «Визит двух всемирно известных солистов»; «Игорь Безродный и скрипка в пятый раз в Финляндии».


[Закрыть], и выступление в Финляндии стало первым концертом после этого перерыва292292
  «Игорь Безродный и скрипка в пятый раз в Финляндии».


[Закрыть]. Очевидно, визит в Финляндию стал проверкой его возможностей и того, как его принимали в западных странах.

Это было пятое посещение музыкантом страны за девять лет, что являлось своеобразным рекордом среди советских артистов. В интервью Безродный тепло вспоминал свою встречу с Сибелиусом, состоявшуюся в один из предыдущих приездов, и рассказывал, что планирует исполнять его произведения на концертах в Лондоне, Праге и Москве293293
  «Игорь Безродный и скрипка в пятый раз в Финляндии».


[Закрыть]. Кроме того, Безродный побывал на гастролях в Южной Америке, организованных американским импресарио Солом Юроком294294
  «„Кря“, – сказал страдивари Безродного»: Suomen Sosialidemokraatti. 06.10.1959.


[Закрыть]. В общей сложности к 1959 году музыкант посетил уже 29 стран295295
  «Игорь Безродный снова в Финляндии»: Uusi Suomi. 06.10.1959.


[Закрыть]. Безродный был из тех артистов, кому разрешали выезжать. В случае с Безродным визиты в Финляндию стали чуть ли не регулярными и продолжались в течение многих десятилетий. Судя по всему, его влияние было довольно высоко, и ему крайне редко отказывали в визитах в Финляндию.