Текст книги "Путь скульптора Владимира Егорова"

Глава 9. Декабристы и потом

Накануне 140-летия восстания декабристов, проходивших в Сибирь в 1826—1828 г.г. через Екатеринбург Егоровым в 1964-м была создана мемориальная доска «Декабристам»2525
  В память о декабристах // Веч. Свердловск. 1964, 14 мая; Краснов Г. Имена, близкие сердцу // Ур. рабочий. 1973, 24 октября; Козлов А. Листая архивы // Урал: лит. журнал. 1975. №12. С. 107; Пинус А. След декабристов // Уральский следопыт. 2002. №8. С. 32


[Закрыть]. Точнее говоря, это даже не доска, а большая отлитая в чугуне с барельефами плита (230х180 см) на торце пятиэтажного дома, стоящего на месте не сохранившейся почтовой станции, где останавливались и встретили неожиданно приветливый прием декабристы. В кандалах и сопровождении жандармов они следовали на почтовых тройках от одной почтовой станции до другой для ночлега и смены лошадей.

Здесь были С. Г. Волконский, В. Л. Давыдов, И. И. Пущин, М. И. Муравьев-Апостол, С. Г. Трубецкой, А. И. Якубович… жены декабристов2626
  Декабристам, ил // Уральский следопыт: журнал.1966. №11. С. 57; Курочкин Ю., Нагибин А. Жена декабриста // Уральский следопыт. №9. С. 15


[Закрыть] – М. Н. Волконская, Е. И. Трубецкая, П. Е. Анненкова и другие. На переднем плане он и она, похожие на Сергея Волконского в кандалах и его жену Марию, прекрасное лицо которой глядит почти на нас. А за спиной идут остальные, профили которых размыты, но словно нам давно знакомы – из закоулков памяти, из снов… И голубые ели перед мемориальной доской. Долгие годы, почти все советское время в любое время года здесь лежали живые цветы!..

Начало и середина шестидесятых были посвящены работе Егорова над памятником некогда родившемуся на Урале, в юные годы жившему в Екатеринбурге великому русскому ученому, изобретателю радио А. С. Попову. На смену одному варианту с годами вдруг как озарение пришел второй – вдохновение, твердый взгляд, в полный рост с грозоотметчиком в поднятой руке… Вот, похоже, то, что надо!..

Но заказчик (горисполком) не торопится с принятием решения, годами не платит за работу, тянет с вопросом отливки статуи в металле. Егоров уже художник с именем в стране и городские, областные власти его уважают, но этот памятник словно во всем белом свете нужен ему одному. Ну еще, пожалуй, правнучатой племяннице изобретателя Маргарите Владимировне Гуляевой, выступившей в 1959-м с инициативой создания монумента своему предку.

Мемориальная доска декабристам

Попов выступает в Русском техническом обществе, 1960

Камень о будущем памятнике Попову на ул. К. Либкнехта. Свердловск, 1960

Александр Попов с грозоотметчиком, 1965

Фигура занимает много места в мастерской, требует ежедневного полива и прочего ухода, служит немым зримым укором великого изобретателя постоянно пользующимся его творением, но наплевавшим на память о нем потомкам. Так на самом деле, а напоказ все выглядит вполне прилично. На узкой полоске газона у поворота троллейбуса Карла Либкнехта-Ленина стоял закладной камень, что на этом месте будет воздвигнут памятник Попову.

Памятник Кунавину в г. Каменск-Уральский

В дни двадцатой годовщины нашей Победы в войне в городе Каменске-Уральском был торжественно открыт памятник (фигура 4 м, чугун) герою-земляку ефрейтору Г. П. Кунавину, повторившему подвиг Александра Матросова. Очень жаль обоих, каждого по-своему. Матросов отдал жизнь свою за други своя совсем еще юным в 18 лет. Кунавину, был уже 41, когда он летом 1944-го в бою за польскую деревню Герасимовичи закрыл собой амбразуру вражеского дзота и был посмертно удостоен звания Героя Советского Союза в 1945-м2727
  Каменск -Уральский. Свердловск, 1974. С. 80


[Закрыть]. Твердый, безо всякой отрешенности взгляд быстро, но хорошо подумавшего как он сейчас поступит, человека. Он не самоубийца, не зомби, а просто солдат, спасающий своей единственной и неповторимой жизнью своих товарищей. Меньше года оставалось до Победы, во что есть и его вклад, несомненно. И теперь он на высоком постаменте навсегда обрел свое место на городском проспекте Победы.

Егоров случайно узнал, что с октября сорок первого Каменске-Уральском в эвакуации жила скульптор В. И. Мухина. Он с ней знаком не был, но очень ценил. Она здесь сделала небольшие барельефы Ленина и Сталина в интерьер будущего Дворца культуры УАЗа. Но условия для работы скульптора были совсем неподходящие, и барельефы не дожили до открытия дворца. Но сохранились её скульптурные портреты узбека в национальной одежде (тоже из эвакуированных) и узбека-солдата (стройбатовца), а также прекрасная скульптура «Партизанка» – под воздействием прочитанного о подвиге Зои Космодемьянской. Внешность Зои была в то время почти не известна, поэтому портрет получился обобщенный, но сильный. Немного, на наш взгляд, похожий на известный портрет кисти А. Н. Самохвалова «Девушка в футболке». Полгода, до апреля сорок второго, прожила Вера Игнатьевна в Каменске-Уральском, но время без желанных условий работы тянулось медленно и у нее потом было даже впечатление, что тут прошли буквально годы. Понравились Мухиной уральские рабочие, природа. Дом, где жила В. И. Мухина с мужем-врачом сохранился до сих пор, но власти города как-то и сейчас не прониклись исторической ценностью данного объекта и с упорством, достойным лучшего применения, желают его снести.

Памятник герою-уральцу Г. П. Кунавину

На Среднем Урале Ревда – город небольшой, но в нем много промышленных предприятий. И историей Ревда не обделена. Пусть статус города Ревде был присвоен только в 1935 году, но как поселение Ревда только на десяток лет моложе Екатеринбурга. В годы войны ревдинцы вместе со всем народом воевали и самоотверженно трудились в тылу. Воинскому и трудовому подвигу ревдинцев и посвящен установленный в 1965 г. центре города памятник «Землякам-героям» работы В. Егорова, запечатлевшего рядом рабочего-металлурга и солдата-фронтовика. Две четырехметровые, в чугуне отлитые фигуры на гранитном постаменте.

И в этом же шестьдесят пятом был сделан барельеф «Чайковский» размером в десять натур над лестничным маршем в интерьере филармонии. На высоком уровне, но без прикрас. Петр Ильич в юные годы с Уралом связан был довольно прочно. Наверно многие знают, что Чайковский в детстве жил с родителями в нашем уральском г. Алапаевске. И под влиянием алапаевского периода композитор создал свой «Детский альбом». Но почему-то в наши дни не помнят, что будущий композитор с семьей бывал и в Екатеринбурге. «Я помню хор мужиков, я помню оркестр екатеринбургский», – вспоминал о хоре и оркестре городского Общественного собрания молодой Петр Чайковский2828
  Бердников Н. Н. Город в двух измерениях {ʺ}. Свердловск, 1976. С. 83


[Закрыть]. Тогда тем более оправдано и имя одной из улиц города, музыкального училища и барельефа Чайковского в филармонии.

Кстати, руководство филармонии тогда само предлагало Егорову купить запомнившийся многим старинный резной шкаф, поскольку не знало куда его такой большой поставить. Он вежливо отказался. Позже филармония, уже решившая оставить шкаф в своих стенах навсегда, под напором просьб, уговоров М. Растроповича, Г. Вишневской уступила-таки им свой реликт. В годы войны, с сорок третьего в зале филармонии проходили и ночные концерты для фронтовиков, в том числе на сцене выступали и молоденькие тогда певицы Людмила Лядова и Нина Пантелеева. Друзьям Егорова эти концерты запомнились.

Чайковский, барельеф в интерьере Свердловской филармонии.

Не стало очень хорошего скульптора Владимира Михайловича Друзина, одного из авторов памятника Уральскому добровольческому танковому корпусу, автора памятника студентам и преподавателям Уральского политехнического института, сражавшимся на фронтах Великой Отечественной войны. От болезни, к сожалению, нередкой в среде нашей творческой интеллигенции. Крепкого телосложения, желтоволосый, мыслящий, сколько бы он ещё мог создать! Ему не было и сорока. Володя Егоров очень ценил большой талант Володи Друзина. Они жили в одном подъезде на Ленина 62. Друзин много работал как скульптор-монументалист. При этом и преподавал. Он рассказывал Егорову, как раз привел новый выводок учеников в свою мастерскую. Все были под впечатлением от произведений. Но, уходя, у них возник такой диалог: «У тебя грязь на плече, подожди, давай отряхну!» Друзин услышал это и сказал: «Отряхнуть, конечно, надо. Но вам как возможно будущим художникам нужно знать, что для античных греков, среди которых было немало выдающихся скульпторов, понятие глины было тождественно понятию мыла. А они и в вопросах чистоты, гигиены толк знали. И в наши дни попробуйте, скажем, помыть руки глиной. Они будут идеально чистыми. Профессия скульптора – самая чистая в буквальном смысле. Запомните мои слова!» Егоров это не раз в соответствующих обстоятельствах вспоминал и говорил об этом своим собеседникам.

В шестьдесят шестом Егоров сделал парковую скульптуру «Володя Ульянов» размером чуть больше натуральной величины по заказу Худфонда в Московскую область. Не в любимую Коммунарку, но все же в те края. На съездах художников, конечно, общался с коллегами, не только со скульпторами. Не мог не заметить, что те, кого при Н. С. Хрущеве критиковали за «формализм», начали повсюду переходить в контрнаступление, свергнув с поста руководителя Союза художников РСФСР свердловчанина Александра Вязникова.

А космонавта Алексея Леонова прокатили в почетные члены правления СХ СССР за несколько критических слов в адрес «формалистов». Будучи противником гонений на формализм, убежденный реалист и даже соцреалист, В. Е. Егоров был категорически против и гонений на его собратьев по творческому стилю. Но и, соответственно – против наездов на реалистов.

Когда Микеланджело, изваял своего Моисея, он, якобы дружески хлопнув его по коленке, воскликнул: «Ну оживай же!» Он создал мифологический образ, но настолько реалистичный, жизнеподобный, что побудил в него поверить миллионную аудиторию от своего времени и до нашего. Небывалая комбинация бывалых впечатлений. Инвестируя в произведение свои чувства, мысли, переживания, художник вправе надеяться на ответный отклик аудитории. «Эмоция рождает эмоцию!» – выражение В. Егорова, с которым трудно спорить. Если же творение художника – это просто едва завуалированный эпатаж, прикол, то и отклик аудитории здесь только забава. А если уж очарование, то разве что назло кому-то или чему-то: традициям, правящим в данном обществе силам и т. д. Веками художественный образ был синтезом общего и конкретного, вызывал катарсис, «радость узнавания» в умах и сердцах современников современников и потомков. Реализм черпает материал из самой жизни, пропускаемой через индивидуальность художника. В скульптуре реализм важен не только своим эстетическим ресурсом, но и мемориальным, увековечивая в трехмерном изображении персонажи и события. Нереалистическое искусство живую память о людях и событиях донести не может. Или может, но субъективно, усеченно. В скульптуре, портрете индивидуальность художника, его школы, эпохи способны вносить свои нюансы, но если это реализм, то отображаемый мастером мир узнаваем, реконструируем заинтересованной в этом аудиторией. Реализм как стиль искусства был и остается его мэйнстримом. Но о реализме писать сложно, здесь нужно перо профессионала, время вхождения в образ. Иное дело эпатажное, выпячивающее авторское видение вещей и людей нереалистических художеств. Об этом, как о человеке, укусившем собаку в рыночном мире пишется бойко и быстро. И неофит может возвыситься над окружающими, признанными авторитетами, заставить говорить о себе: «Вот дает!» С другой стороны, справедливости ради, надо бы отметить, что в современном урбанистическом мире, кроме высот-глубин реалистического искусства, нужно и просто сочетание линий, цветовых пятен, геометрических форм, помогающих дома или в отеле усталому работнику, путнику отвлечься, отдохнуть. Эскейпизм тоже нужен, на одних фигурах цезарей или умирающих рабов, даже пейзажах не проживешь. Стресс без дестресса – тоже вреден. Пусть будет реалистическое искусство основным, магистральным путем творения художественных образов, но пусть будут и другие течения.

В начале и середине шестидесятых Егоров с женой объездили много стран. Италия, Греция, Турция, Голландия, Финляндия… В Греции, Италии великое античное наследие. Итальянское Возрождение. И в Ватикане побывали. Флоренция, Неаполь, Сорренто… В Риме на похожую на молодую итальянку жену скульптора засмотрелся мотоциклист, и они с приятелем влепились во встречный столб. Всюду белье на балконах. В Сорренто -апельсины на асфальте и газонах. И Голландия своим искусством хороша, памятью о ранней молодости Петра. В Финляндии Егоров, сам того не желая, снова учудил. Один молодой фин стал наших вызывать на поединок, кто дольше продержится в жаркой местной бане. Егоров, подталкиваемый соотечественниками, принял бой. И победил. Его соперник капитулировал, выбежав и нырнув в бассейн! А еще увиделись с соотечественником. Гид спросила их с женой не хотят ли они встретиться с бывшим свердловским архитектором, одним из авторов проекта Городка Чекистов И. Антоновым. В ресторане седой, худой старый архитектор Иван Павлович Антонов как мог скрывал свое волнение от нахлынувших воспоминаний, но это не всегда получалось. Он родился в русской семье в г. Выборге и до самого своего вынужденного отъезда имел право на возвращение в Финляндию, несмотря на то, что она уже перестала быть частью Российской империи, стала отдельным от нее государством. Когда в тридцатые над Антоновым стали сгущаться тучи, комбриг Раппопорт из ОГПУ по Уралу пригрозил арестом (К. Т. Бабыкину примерно тогда же тоже), он собрал вещички и с грустью уехал на историческую родину. «Знаете, конечно, что такое финский нож, – чокнувшись и выпив рюмку водки пробурчал Антонов, – наносящий свой удар внезапно, исподтишка. Вот и характер финов похож на этот ножичек. Они могут с вами улыбаться, приятельски себя вести, но если что не по ним – садануть между лопаток и все.» Выпивает еще рюмку, говоря: «Я здесь сердцем не прижился, да и не старался это сделать. Не поменял фамилию на их манер, хоть это мне и помогло бы в работе, в жизни вообще. Так и остаюсь здесь русским». У Егоровых не было особенно-то случая подтвердить или опровергнуть эти слова старого архитектора, бывшего соотечественника, но они просто запомнились. Вообще-то, Егорову с женой фины понравились, да и один из любимых писателей Марти Ларни тоже фин.

В мае-июне 1966 г. Владимир и Лилия Егоровы побывали в США. Перед отъездом сделали прививку от черной оспы, что было непременным условием американской и нашей сторон. Егоров обзавелся кинокамерой и путешествие снял на свой любительский фильм «По Америке». В полете ощутили дыхание капитализма, хотя до этого только и были в капстранах. Кроме Кубы, конечно, да Чехословакии проездом. Спокойная обстановка аэрофлотовского экипажа вдруг сменилась ужасным волнением и натянутыми улыбками боинговских стюардесс, насмерть держащихся за свою работу. Нью-Йорк, Вашингтон, Чикаго, Буффало. Из свердловчан ещё поехали директор «Пассажа» А. С. Чикин и экономист И. Н. Гольдина с мужем. Хохмили над добродушным Анатолием Семёнычем Чикиным и вместе с ним, как бы размышляя, что съесть на обед и заказывали… цыпленка, который по-английски тоже «чикен (chicken)». Были в гостях у ньюйоркских миллионеров на 8 авеню, у русских иммигрантов, гуляли по переливающемуся огнями Бродвею, вдоволь насмотрелись на битников и всяческих чудаков.

В. Егоров на Гудзоне, Нью-Йорк

Лилия Егорова после посещения Капитолия, Вашингтон

В каком угодно облаченьи появись – никто вокруг и не оглянется. Побывали Уолл-стрит, в Генеральной Ассамблее ООН, наверху «Импайр стэйт билдинга» Нью-Йорк как на ладони. В Вашингтоне были, конечно, в Белом Доме и Капитолии, на свежей могиле Дж. Кеннеди. А в Буффало посетили экспозицию Панамериканской выставки, на открытии которой 65 лет назад в сентябре 1901 г. террористом был убит Президент США, со-товарищ Кеннеди по несчастью, У. Мак-Кинли. Восхищались Ниагарским водопадом. Навезли подарков всем друзьям, знакомым. Тогда шариковых ручек в нашей стране не было еще. Не говоря уж о таких чудесах, как шариковая ручка-фонарик. И фильм, обработанный на Свердловской киностудии, всех его посмотревших восхитил. Тогда такое было в новинку. Сыну-второкласснику родители привезли парабеллум, стрелявший пистонами, а как настоящий.

В ноябре 1967 г. на главной площади одного из областных центров Урала – города Кургана был торжественно открыт памятник Ленину, шестиметровый, бронзовый, с гранитными постаментом и трибуной (высота в целом – 13,5 м) работы В. Е. Егорова2929
  Городу Кургану // Веч. Ленинград. 1967, 22 апреля; Открытие памятника В. И. Ленину // Сов. Зауралье. 1967, 28 окт., 3 ноября


[Закрыть]. Ленин энергичен, деловит, при этом он здесь больше смотрит и слушает, чем сам говорит. «В Кургане памятник лучше, чем в Свердловске, говорил уральский философ Ф. К. Шориков. – Мне, жившему в обоих городах, это очевидно. Ленин прекрасным был оратором, но в отличие от Керенского, Троцкого избегал вычурных поз. Он был всегда естественен. А на площади Пятого года стоит какой-то дирижер. Ну не был Ленин дирижером! Тут как автор Ингал переборщил, а Егоров создал образ верный». Наверно здесь не надо поддерживать или опровергать слова Шорикова, просто это высказанное им мнение.

В. Егоров с эскизом памятника Ленину

На открытии все началось с парада, потом выступления пошли, как и бывало в советскую эпоху. Лилия Германовна тоже стояла на трибуне, стоявший рядом с ней первый секретарь Курганского обкома КПСС Филипп Кириллович Князев сказал ей: «Какая Вы счастливая, у вас такой муж!» – «Да», – ответила с улыбкой она. Задумалась и кивнула еще раз. Ранее за памятник очень хлопотал предыдущий первый секретарь обкома Геннадий Федорович Сизов, ставший незадолго до открытия Председателем Центральной Ревизионной Комиссии. Он и Егорова «нашел» невесть с чего, хотя ранее знакомы они не были. Два первых секретаря уральских обкомов тех лет, занявшие высочайшие посты, – А. П. Кириленко и Г. Ф. Сизов, – проторили дорогу в Кремль своим последователям – Я. П. Рябову и Б. Н. Ельцину. Будучи уже членом Политбюро Кириленко раз или два пересекся с Егоровым, поздоровался первым.

Работа над памятником завершается

Это сейчас его забыли, а тогда был небожитель. «Мы много ездим, памятников Ленину видели достаточно. Ваш памятник нам нравится и сходством, и характером», – сказали Егорову приехавшие в те дни в Курган выдающиеся мастера советского музыкального искусства. Александра Пахмутова и Николай Добронравов, Людмила Зыкина, Иосиф Кобзон приехали сюда повидаться с Д. Д. Шостаковичем, лечившимся в клинике Г. А. Илизарова. Они увиделись, выступили с концертами, и главы области и города устроили им шикарный банкет, во время которого кто-то сказал, что автор недавно открытого памятника Ленину тоже здесь, в городе. «А хорошо бы его к нам!» – сказала Пахмутова и Егоров приехал на обкомовской «чайке». Познакомившись с такой звездной компанией, сказал, что любит иногда за столом что-нибудь и из пахмутовских песен спеть. «Вот хорошо, а что именно?» – «О тревожной молодости мы с другом и коллегой Петром Сажиным поем» – «Что ж, давайте!» – Пахмутова заиграла на рояле, все запели.» А меня очень удивило, – что Добронравов не все слова знает и мне в рот подглядывает», – вспоминал Егоров. Потом уже узнал, что автор слов этой песни не Николай Добронравов, а Лев Ошанин. Зыкина не пела, заранее извинившись, что только что с концерта и устала. Кобзон и пел, и общался охотно. «Людмила Георгиевна, извините за банальный вопрос, но потом меня укорят, что я Вас не спросил. Правда ли, что Вы – жена Косыгина?» – «Ой, конечно нет, мой муж – обыкновенный, совсем незнаменитый человек. А Косыгина я вижу только по телевизору, а в жизни только раз пока на съезде работников культуры». – «На шестом?» – «Да». – «Вы хорошо выступили, сам там был…» Расстались далеко за полночь. Кстати, и доктор Гавриил Илизаров, и знатный полевод, дважды Герой Соцтруда Терентий Мальцев, не дававшие согласия художникам делать их портреты Егорову позировать охотно согласились, но что-то по разным житейским причинам так их встречи и не состоялись.

Генерал Карбышев

Памятник генералу Д. М. Карбышеву

В 1968 году на Республиканской выставке художников РСФСР, посвященной 50-летию комсомола в Москве В. Егоровым была представлена многим понравившаяся скульптура «Генерал Карбышев».3030
  каталог. С. 76


[Закрыть] Произведение понравилось случайно там оказавшейся делегации руководства г. Первоуральска.

А когда они прочитали еще, что автор из их областного центра, то обратились к нему с просьбой на основе этой скульптуры создать в их городе памятник. Так вскоре и произошло. Небольшой, но величественный монумент, запечатлевший генерала Д. М. Карбышева в момент его гибели и ухода в бессмертие, высеченный в красном граните (170х20х80 см) был открыт в 1970 г. на улице его имени в районе Хромпикового завода.

Рождение комсомола, как в советское время было всем известно, произошло в октябре восемнадцатого года. Но в Екатеринбурге Союз Социалистической Молодежи возник на год раньше и одним из его организаторов был молодой токарь Верх-Исетского завода Герман Быков. Отсюда же возник и визовский отряд Красной гвардии Урала, вступившей уже в самом начале гражданской войны в бои с дутовцами, а затем и с белочехами. Потом в боях сформировалась регулярная Красная армия, а двадцатилетний Герман Быков стал командиром взвода. Он был парень грамотный, окончил визовскую «цифирную» школу, в советское время ставшую школой №1 на ВИЗ-бульваре. И хорошо владел не только боевым оружием, но и пером, был военкором газеты «Красный набат». Мечтал потом стать журналистом, учиться в Московском университете. Но мечте не суждено было сбыться, в 1919-м году молодой комвзвода и военкор погиб в бою.

Работа над барельефом Германа Быкова

О нем в своей книге душевно написал друг юности, однополчанин А. И. Медведев в документальной повести «По долинам и по взгорьям»3131
  М.: Воениздат, 1960


[Закрыть]. И вот средняя школа №1, где учился молодой красноармеец – визовец Герман Быков обратилась к В. Егорову в 1968 г. накануне полувекового юбилея Ленинского комсомола с просьбой увековечить память героя гражданской войны, выпускника школы мемориальной доской. ВИЗ, конечно, поддержал. Егоров откликнулся на это обращение и создал установленную вскоре перед школой большую (4х4 м, алюм.) мемориальную плиту с барельефом, на которой в полный рост изображен молодой командир Герман Быков, ведущий в бой своих товарищей. На нем красноармейская форма, винтовка в правой руке, а левую он приложил рупором ко рту: «Ура, вперед! За трудовой народ!» И с этих пор (1969 г.) у мемориальной доски школа проводит свои линейки и другие торжественные мероприятия.

Уже в семидесятые ученики школы и директор пожелали преподнести Егорову найденный на их территории настоящий …клад, а именно – сундук, наполненный царскими ассигнациями! Владимир Егорович ребят и директора тепло поблагодарил, но твердо отказался, заявив что ничто не мешает школе сохранить эту удивительную находку в своем школьном музее. В июле в семье Егоровых родилась дочь Лена, впоследствии ставшая художником и педагогом.

Молодежная пресса писала о современном скульпторе, создающем образы молодых современников3232
  Жердева Р. И оживает гранит. Репортаж из мастерской скульптора // На смену! 1969,13 мая; Разговор о мастерстве // Там же. 1968, 9 апр


[Закрыть]. В 1968 г. в канун 50-летия комсомола В. Егоров был награжден нагрудным знаком ЦК ВЛКСМ за молодежную тематику в творчестве и вклад в патриотическое воспитание молодежи.

Немного ранее в составе небольшой делегации деятелей искусств Урала Егоров вместе с журналистом Станиславом Мешавкиным (лучший друг), балериной Клавдией Черменской и другими артистами, музыкантами и т. д. побывал в Чехословакии. Единственный раз не за свой счет, а от Общества советско-чехословацкой дружбы как его активный член, вскоре после «Пражской весны». В начале чехословацких событий многие не мнимые, а реальные сторонники социализма и коммунизма не только в Чехословакии, но и в других соцстранах, с воодушевлением поддержали реформаторский курс Александра Дубчека на развитие и гуманизацию общества. Своего рода перестройка. В числе поддерживавших был и Егоров. И в нашей стране обличались бюрократизм, комчванство, догматизм, с чем лучшая часть интеллигенции боролась всеми доступными ей средствами. Егоров написал Дубчеку письмо симпатии и поддержки, хотя и с едва заметной интонацией тревоги в связи с появлением в окружении чехословацкого лидера и вообще в стране оскорбительной критики самого социалистического строя, что советская интеллигенция рассчитывает на его, Дубчека здравомыслие и энергичность, преданность общему делу. И что реформы в обществе нужны, но нужен и правопорядок, способность воздержаться от авантюристических перехлестов, от скатывания к измене социализму.

Но дело приняло крутой оборот. Призыв к «социализму с человеческим лицом» перерос в антисоветские выступления в ряде мест вроде бы братской Советскому Союзу стране. Появились политклубы антисоциалистического толка. Самым известным стал «Клуб 231», названный номером статьи, предусматривающей уголовную ответственность за антиконституционную и антигосударственную деятельность. Запад способствовал этому как мог. Листовки взывали: «Демократия без СССР и коммунистов!» Чехословацкие протестанты в августе шестьдесят восьмого твердо знали, что введенному в их страну военному контингенту Варшавского Договора строго-настрого было запрещено пускать в ход оружие, а потому смело ложились на пути советских, польских и прочих наших танков. Не до бравады было только с контингентом ГДР, сразу жестко пресекавшим всякие попытки насильственных действий, оскорблений в отношение своих военных и сразу заслужившим уважение местного населения. А советские военные, слишком уж показывавшие свое человеческое лицо (которого у них якобы не было), невольно становились жертвами и виновниками разных несчастных случаев. Под танки СССР ложиться желающих было много, а под танки ГДР – никого. Тем более военные ГДР шли впереди техники с собаками. И если в данной ситуации лечь перед танком было не страшно, то под собаку не бросишься. Русский, советский солдат в основном действительно гуманен, но это ему может обходиться слишком дорого. И не засчитают, и опорочат, и подчас погубят, в спину выстрелят. Теперь мы часто слышим призывы к России покаяться за ввод войск в шестьдесят восьмом. А кто покается за чехословацкий корпус, массово расстреливавший русских в гражданскую войну? За тех, кто топил в крови Венгерскую советскую республику? Впрочем, в сентябре-октябре 68-го страсти все же поутихли. С Егоровым и его товарищами в Чехословакии коллеги и не только общались дружелюбно, на недавние грозные события не было даже и намеков. Клавдия Черменская, балерина и потом педагог-репетитор нашего оперного тоже родом из Саратовской области. В пригороде Пльзеня гуляли всей компанией. На крутом спуске к реке, когда Егоров был уже внизу, а остальные наверху, Черменская весело воскликнула: «Володечка, ловите меня!» И он, будто артист балета, легко и изящно прыгнувшую вниз, поймал её над головой, как на сцене.

Монумент «Артёмовцам, ковавшим Победу на фронте и в тылу» – двухфигурный горельеф, был создан Егоровым в 1969 г. (высота фигур по 7 м, чугун) и открыт в 1970 г. в центре небольшого городка Артёмовский. Около пяти с половиной тысяч артёмовцев не вернулись домой с войны.

На Выставке произведений художников Урала, Сибири и Дальнего Востока в Москве 1970 г. экспонировался «Портрет Блас Рока», в граните (80х0,75х45 см), несколько видоизмененный Егоровым. Кто-то говорил, что получилось хуже первого варианта, а кто-то, что лучше. Автору памятника Гагарину на Ленинском проспекте П. И. Бондаренко, например, первый вариант нравился больше. А карельскому скульптору Л. Ф. Лангинену – второй.