Текст книги "Советская фотография. 1917–1955"

Однако этот снимок Михаилу Калашникову сделать не пришлось. Осколок вражеского снаряда нанес ему смертельную рану.

Военкоры Вадим Кожевников и Евгений Кригер, выносившие тяжело раненного товарища, услышали его последние слова: «Кассеты… кассеты со снимками перешлите в редакцию».

Его фотоаппарат перешел к жене Марии, и она продолжила дело мужа в газете «Правда».

Марк Редькин[84]84
  Марк Редькин (1908–1987) родился в Астрахани в семье моряка. Работал на судоремонтном заводе. В 1932 году окончил Ленинградский кинофототехникум. В 1933 году был призван в армию. С 1934 по 1941 – фотокорреспондент газеты «Красна я звезда». Во время войны фотокорреспондент ТАСС и журнала «Фронтовая иллюстрация». Награжден орденами Красной Звезды, Отечественной войны II степени и медалями. После окончания войны продолжил работать в ТАСС, а также в журнале «Советский Союз», в издательстве «Планета». В 1978 году вышел альбом М. Редькина «Избранные фотографии». В этом же году прошла персональная выставка в Астрахани, посвященная семидесятилетию фотографа. Умер в Москве.


[Закрыть] начал фотографировать в юности в Астрахани, работая сварщиком на судоремонтном заводе. Фотоаппарат ему подарил отец, и первый же снимок был опубликован в городской газете. В это же время он познакомился с А. Шайхетом, который делал волжский фоторепортаж, и тот дал несколько советов начинающему фотографу. М. Редькин продолжал снимать для астраханских газет. На него обратили внимание и послали учиться в Ленинградский кинофототехникум. Параллельно учебе он работал сварщиком на Канонерском заводе. На судне «Алеут», в ремонте которого он принимал участие, он ушел в кругосветное плавание в качестве моряка, сварщика и фотографа. «Алеут» через Атлантику и Панамский канал прошел в Тихий океан, где попал в плен к японцам, потом был отпущен и прибыл во Владивосток.

После первого морского похода М. Редькин вернулся в Ленинград, был призван в армию и служил краснофлотцем в морской пограничной части, где делал снимки и посылал в газеты. Вскоре он был приглашен фотокорреспондентом в главную военную газету страны – «Красная звезда». Ему довелось служить во всех родах войск – на земле, в воздухе и в море, где он делал мастерские фоторепортажи. И к началу войны Марк Редькин был одним из самых подготовленных и профессиональных военных фотокорреспондентов в стране.

В годы Отечественной войны был фотокорреспондентом ТАСС, а потом – журнала «Фронтовая иллюстрация». Войну он начал в пограничной части под Ленинградом. «Он побывал на всех фронтах, едва не погиб во время третьего боевого вылета, когда их бомбардировщик был подбит и, дотянув до своих, рухнул на лес. Летчик и штурман погибли, а его, потерявшего сознание и висевшего на парашютных стропах, вывалившихся из ранца, сняли с дерева ополченцы. Около двух месяцев он провел в госпитале в Ростове Великом, вылечился и опять ушел на фронт, правда, долго еще прихрамывал. Перед самым концом войны он опять проявил себя отменным организатором. 22 апреля он разослал во все фронтовые корпункты распоряжение – всем журналистам явиться 5 мая к 13 часам по московскому времени к южной стороне Рейхстага для съемки на память! Ведь предусмотрел, что южная сторона солнечная и свет хороший. Коллеги были в недоумении – ведь Рейхстаг-то еще не взят. Но в указанный срок репортеры собрались в указанном месте, съемка состоялась, а эта фотография была опубликована во многих изданиях» (Ю. Кривоносов). В Берлине М. Редькин сделал несколько снимков, которые вошли в классику военной фотографии. «Танкисты провозглашают победу» (май 1945), на которой в центре Берлина два советских танка, с ликующими танкистами, подбрасывающими вверх свои шлемы на фоне «Колонны победы» в честь победы немцев над французами в 1871 году. В снимке «Над Берлином» эскадрилья советских истребителей проносится над поверженным и горящим городом. Съемка произведена с самолета. В Берлине он снимал беженцев на Фридрихштрассе, поверженные немецкие бронетранспортеры, залп катюш, но, пожалуй, самым проникновенным и символичным является снимок «Конец», на котором у подножия разрушенного и горящего Рейхстага сидит удрученный пленный немецкий солдат.

После Берлина М. Редькин был направлен на Дальний Восток, где снимал высадку советского десанта в Маньчжурии, боевые действия против Японии вплоть до капитуляции.

После демобилизации М. Редькин поступает в журнал «Советский Союз», правопреемник журнала «СССР на стройках» предназначенный в основном для зарубежных читателей и издававшийся на многих языках. Он ездит по стране, снимает восстановление народного хозяйства, стройки, рыбаков в Атлантике, охотников в Сибири, угольные разрезы в Южной Якутии. Особенно много М. Редькин снимал корабли и моряков на Каспии и Волге, в Атлантике и на Тихом океане.

Виктор Темин[85]85
  Виктор Темин (1908–1987) родился в Царевококшайске (ныне Йошкар-Ола, Республика Марий-Эл) в семье священнослужителя. С 1922 года работал фотокорреспондентом в газетах Казани, а с 1930 – разъездной фотокорреспондент газеты «Правда». Его снимки печатают также газеты «Красная звезда», «Иллюстрированная газета», «Комсомольская правда», «Вечерняя Москва». Во время войны работал в газетах «Правда» и «Красная звезда». После войны сотрудничал со многими центральными газетами и журналом «Огонек». Награжден тремя орденами Красной Звезды, двумя орденами Отечественной войны (I и II степени). Заслуженный работник культуры РСФСР. Умер в Москве, похоронен на Кунцевском кладбище.


[Закрыть] первые свои снимки сделал в школьные годы. В 14 лет он фотокорреспондент газеты «Известия ТатЦИКа», а затем – «Красной Татарии». Он снимал организацию первых колхозов в республике, знатных людей того времени, знаменательные события. В 1929 году по заданию редакции он снимал громоздким деревянным аппаратом Максима Горького, который подарил ему фотоаппарат «лейка». С этой «горьковской» лейкой В. Темин путешествовал по всей стране, особенно когда стал фотокорреспондентом газеты «Правда» в 1934 году.

В. Темин считается самым динамичным и оперативным советским фотожурналистом. Публицисты называли его «королем репортажа», «неистовым репортером», «сверхзвуковым» фотографом. Он оказывался в нужном месте раньше других репортеров и, опережая своих коллег в других изданиях, всегда стремился первым дать своей газете самый свежий репортаж, нередко предпринимая для этого авантюрные и рискованные поступки.

Не было такого значимого события от Балтики до Тихого океана, которое бы осталось без внимания В. Темина. Он снял первую экспедицию на Северный полюс и эпопею спасения челюскинцев, перелеты В. Чкалова, А. Белякова и Г. Байдукова и первый перелет женщин-летчиц на самолете «Родина», экспедиции в Арктику на ледоколах «Таймыр», «Мурманск», «Ермак», «Садко» и плавал на ледоколе «Красин» в поисках дирижабля «Италия».

В 1938–1939 годах В. Темин вел фотосъемку боевых действий в районе оз. Хасан и р. Халхин-Гол. Здесь он познакомился с Г. Жуковым – командиром 1-й армейской группы, с которым поддерживал теплые отношения на протяжении всей жизни. В 1939–1940 годах он снимал боевые действия пехоты и артиллерии Зимней войны.

Во время Великой Отечественной войны в качестве корреспондента газеты «Красная Звезда» снимал битвы за Москву, Киев, Минск, Сталинградскую битву, оборону Севастополя и Новороссийска, освобождение Белоруссии, Украины, Польши, боевые операции на территории Германии, в том числе битву за Берлин. Пожалуй, самым знаменитым снимком В. Темина является «Знамя Победы над Рейхстагом. 1 мая 1945 года», который он снял с борта самолета и оперативно доставил в Москву, и уже 3 мая этот снимок был опубликован в газете «Правда», а затем напечатан газетами и журналами десятков стран мира.

В. Темин работал в качестве специального корреспондента газеты «Правда» на Нюрнбергском процессе и присутствовал при казни главных виновников Второй мировой войны. Он запечатлел подписание актов о безоговорочной капитуляции фашистской Германии – в Берлине и милитаристской Японии – на борту американского линкора «Миссури» в Токийском заливе.

В. Темин фотографировал восстановление народного хозяйства в послевоенный период, строительство и открытие Волго-Донского канала, строительство Братской, Иркутской, Красноярской, Куйбышевской ГЭС. С группой мотоциклистов он поднялся на Эльбрус, а с группой вулканологов он спускался в кратер Авачинского вулкана на Камчатке.

Анатолий Егоров[86]86
  Анатолий Егоров (1907–1986) родился в Москве. Занимался спортом с детства и был «профессиональным» спортсменом, хотя в советское время считалось, что у нас нет профессионального спорта. После встречи с Д. Дебабовым увлекся фотографией и стал фотокорреспондентом газеты «Рабочая Москва» (впоследствии переименованной в «Московский большевик» (с 1939) и «Вечернюю Москву» (с 1950). С 23 июня 1941 года был фотокорреспондентом газеты Южного фронта «Во славу Родины». Вскоре стал специальным корреспондентом газеты «Известия», а с 1944 года – журнала «Фронтовая иллюстрация». После войны работал в «Иллюстрированной газете», газетах «Красная звезда», «Известия», «Советская Россия». Умер в Москве.


[Закрыть] стал фотографом под влиянием Д. Дебабова, сменив карьеру спортсмена на деятельность фоторепортера в 1920-е годы. Как фотокорреспондент газеты «Рабочая Москва», в 1930-е снимал различные сюжеты из жизни Москвы и москвичей, но наиболее впечатляющими являются его фоторепортажи о спорте и спортивной жизни, снимки физкультурных и военных парадов.

22 июня 1941 года Анатолий Егоров ушел добровольцем на фронт и стал фотокорреспондентом газеты «Во славу Родины». Первые свои снимки он сделал на Южном фронте в районе румынской границы. Потом была Одесса, где он работал с начала и до конца ее обороны. В конце 1941 вернулся в Москву и снимал бои под Москвой. В середине 1942 года его направила на Юго-западный фронт под Харьков, где наши войска, предприняв наступление, потерпели сокрушительное поражение. После Харькова А. Егоров в Сталинграде. Здесь ему удалось заснять первый подбитый немецкий «тигр», пленение Паулюса и его допросы. «В конце Сталинградской битвы, когда советские войска шли через только что освобожденный хутор, из ворот вдруг выскочила бабка и – к ближайшему офицеру, которым оказался как раз Анатолий Егоров: “Слышь, милок, у меня в погребе немец сидит!” Военный фотокор тут же попросил двоих проходивших мимо бойцов проверить – действительно, они нашли в погребе немецкого солдата, стоявшего по пояс в ледяной воде. Когда фрица под конвоем выводили наружу, дядя сделал снимок. Лет 30 спустя его напечатали в одном из журналов, а вскоре Анатолию Васильевичу в редакции передали письмо: откликнулся тот самый немец! Оказывается, после окончания плена он решил не уезжать из Союза и со временем даже стал завкафедрой романо-германских языков в одном из вузов» (Михаил Егоров, племянник А. Егорова).

А. Егоров снимал боевые операции на Курской дуге, в Ростове на Дону, освобождение Полтавы, города Приднестровья, Чехословакии, Румынии, Венгрии, Берлина.

В 1945, после взятия Берлина, он отправился в Маньчжурию и Монголию, где сделал свои знаковые военные фотографии. После войны Анатолий Егоров работал в «Красной звезде», а потом руководил отделом иллюстраций в «Советской России».

«Несмотря на то, что огромное количество снимков Егорова – изысканные, многофигурные композиции, с десятками, а иногда и сотнями персонажей, объединенных единым движением и эмоциональным порывом, – каждый образ индивидуален, различимо каждое лицо вплоть до выражения глаз. Фотографии Егорова безупречны композиционно, но в их построении нет единого формального приема, как это часто встречается у конструктивистов или пикториалистов. Ракурсы всегда строятся самым неожиданным образом, позволяющим, тем не менее, максимально проявить психологическую динамику ситуации. Наверное, поэтому, даже хрестоматийный сюжет – встреча челюскинцев, заснятый почти всеми мастерами советской фотографии, у Егорова смотрится не как дань времени, а как абсолютно современное фото. Собственная индивидуальность автора, душевная чистота, честность и романтичность очищали его взгляд от идеологических клише, выявляя в человеке личность, которая, вопреки сегодняшнему стереотипу советской эпохи, существовала всегда» (Аннотация к выставке: «Анатолий Егоров – Избранное. 1930–1950». Московский дом фотографии. 20 марта – 18 апреля 2001 года).

Награжден орденом Красной Звезды и двумя орденами Отечественной войны II степени.

Галина Санько[87]87
  Галина Санько (1904–1981). О ее биографии до начала 1930-х годов ничего не известно, впрочем, как и о личной жизни. В 1938 году репрессировали мужа. Детей не было. Родственников также. В 1981 году, когда она умерла, ее хоронили сотрудники редакции журнала «Огонька».


[Закрыть] с начала 1930 годов работала фотолаборанткой в журнале «Водный транспорт», закончила фотокурсы, затем – фотокорреспондент в той же газете. Печаталась в московских журналах. Участвовала в арктической экспедиции ледокола «Красин» к острову Врангель. Предприняла длительную фото экспедицию на Дальний Восток.

Во время войны была фотокорреспондентом газеты «Фронтовая иллюстрация», совмещая с работой санитарки и шофера. Однажды ей пришлось сделать в течение дня более ста перевязок. Первую медаль «За боевые заслуги» она получила за работу санитарки на первой линии огня. Участвовала в боевых операциях под Москвой, Ленинградом, Брянском, снимала бои в Сталинграде, на Курской дуге. Г. Санько прошла всю войну вплоть до Берлина.

Ее фотография детей за колючей проволокой в концлагере в Петрозаводске (6-й финский концлагерь) облетела весь мир и вошла в обвинительные материалы нацистов на Нюрнбергском процессе. Правда, в СССР эту фотографию не печатали до 1966 года – на лицах детей обреченность, а не радость освобождения и вера в победу Красной армии.

Галина Санько так описывала историю создания этой фотографии: «Зная, что город освобожден морским десантом, пошла к озеру. По дороге девушки-комсомолки рассказали мне о лагере, в котором были заключены маленькие дети. Я направилась туда и вскоре увидела за колючей проволокой бараки. Испуганные лица. Они с недоверием смотрели на меня недетскими глазами. Я пыталась с ними заговорить, но они упорно не отвечали. Сделав несколько фотографий, я прошла в ворота. И вдруг какая-то девочка сказала мне «тетя!» Ребята плакали, повторяли сквозь слезы – «мама…». Дети были не только из Карелии, но и из Ленинградской области. Сразу отправить их не могли, так как город был освобожден только со стороны озера, а кругом еще были фашисты…»

Среди нескольких сот советских военных фотожурналистов было не так уж много женщин. Фотографии пятерых – Ольги Игнатович, Ольги Ландер, Натальи Боде, Елизаветы Микулиной, Галины Санько – вошли в классику военной фотожурналистики. Считается, что женщины-фотографы более склонны к лирическим, романтическим и гуманистическим сюжетам. Это совсем не так. Мы видим фотографии боевых операций, снятые в гуще событий, причем объем снимков с поля боя по отношению к другим сюжетам примерно такой же, как и у фотографов-мужчин. У Галины Санько есть чрезвычайно популярная «Девушка с лилиями» (май 1945), на которой зенитчица Лена в военной форме, излучающая радость и весеннее настроение, сидит в лодке и в руках ее охапка лилий. Наряду с лирикой завершения войны у нее есть снимок «На русской земле… Сталинград. 1943», на котором изображены припорошенные снегом трупы нацистов. Здесь ужасы войны сочетаются с невероятной изысканностью построения кадра. Именно это сочетание ужасы и красоты и делает этот снимок столь пронзительным.

Она получила ранение в голову в боях за Латвию в 1944 году и в этом же году попала в авиакатастрофу на самолете «У-2», доставлявшим ее в Петрозаводск.

Войну Галина Санько закончила на Дальнем Востоке в боях против Японии.

Награждена орденом Красной Звезды и медалями.

Галина Санько, несмотря на мужество и смелость, проявленные во время войны, оставалась женщиной во всех своих проявлениях. В 1964 году, в 60 лет, она в Париже сделала пластическую операцию. Эта была первая советская женщина, сделавшая пластическую операцию.

В 1966 году на экраны вышел художественный фильм «Дикий мёд». Прототипом корреспондента Варвары Княжич была Галина Санько.

Тимофей Мельник[88]88
  Тимофей Мельник (1911–1985) родился в крестьянской семье Курской губернии. После Гражданской войны семья переехала в Харьков, где отец Тимофея работал рабочим в центральном издательстве Украины. Т. Мельник работал учеником фотолаборанта, лаборантом, а затем фотокорреспондент в редакции газеты «Коммунист» (орган ЦК ВКП(б) Украины). В 1931 году окончил рабфак при Харьковском полиграфическом институте и поступил на вечерний кинофакультет рабочей молодежи «Кинорабмол». В 1938 призван на службу в Красную армию, учился в авиационной школе, но стал военным фотожурналистом. В 1944 году стал фотокорреспондентом газеты 1-го Украинского фронта «За честь Родины». Участвовал в освобождении Польши, Чехославакии, в боях за Берлин. После войны работал начальником отдела иллюстраций в газетах «Советская авиация» и «Красная звезда».


[Закрыть] свою фотографическую карьеру начал в Харькове, в столице Украины, в центральной газете Украины «Коммунист». Здесь он прошел путь от помощника фотолаборанта до ведущего фотожурналиста Украины. В 1937 году на Всесоюзной выставке фотоискусства были показаны четыре его снимка. В 1938 году призван на службу в Красную армию и с этого времени начинается его путь военного фотографа.

Войну встретил в Риге во фронтовой газете «За Родину» и вместе с передвижной редакцией двигался с отступающей армией на восток, обеспечивая газету оперативными фотоматериалами. Он снимал парад на Красной площади 7 ноября 1941 года. В боях под Старой Руссой весной 1942 года получил тяжелое ранение, но после двух месяцев в госпитале, был опять в строю. Однако осколок в груди рядом с сердцем остался на всю жизнь. Участвовал в Сталинградской битве, в боях на Курской дуге, в сражениях за освобождение Украины. В конце 1943 года он был назначен фронтовым корреспондентом центральной газеты «Сталинский сокол» – печатный орган Военно-воздушных сил. У него много снимков, снятых с борта самолета. Т. Мельник снимал жизнь аэродромов, быт летчиков, портреты героев, авиационный полк Нормандия – Неман. Продолжал и съемки низемных боев в Польше, Чехословакии, Германии. Особенно много сохранилось снимков Т. Мельника в Берлине. Здесь он продолжил свою сквозную тему «Военнопленные», снимал горящий город, танки на улицах Берлина, подписание Акта капитуляции, первые дни мира. Военную эпопею Т. Мельник закончил съемками Парада Победы на Красной площади 24 июня 1945 года.

Награжден орденом Отечественной войны I степени и орденом «Знак почета», медалями.

После войны работал в газетах «Сталинский сокол», «Советская авиация», «Красная звезда». В 1960 году Т. Мельник был уволен в запас по болезни в звании полковника авиации, но продолжал сотрудничать с газетами «Правда», «Московские новости».

Дмитрий Бальтерманц[89]89
  Дмитрий Бальтерманц (1912–1990) родился в Варшаве в семье офицера царской армии Г. Сталовицкого. Фамилию Бальтерманц он получил, после усыновления его отчимом. В 1915 году семья переехала в Москву, где Дмитрий учился в школе, с 14 лет работал. Газета «Известия», где он работал помощником печатника, направила его учиться на рабфак. В 1939 он окончил механико-математический факультет Московского университета и поступил на работу преподавателем математики в Высшую военную академию в звании капитана. В этом же году газета «Известия» направила Д. Бальтерманца в командировку – сделать фоторепортаж о присоединении Западной Украины к СССР. После возвращения принят в штат газеты «Известия», где он работает военным корреспондентом до 1942 года. В 1942 году после инцидента в редакции газеты был разжалован в рядовые и отправлен в штрафную роту. В начале 1943 года получил тяжелое ранение. После лечения в 1944 году направлен на фронт фотокорреспондентом армейской газеты «На разгром врага» в звании старшего лейтенанта. В 1944 году награжден орденом Красной Звезды, а в 1945 – орденом Отечественной войны II степени. После войны не мог найти работу, но в 1954 году был взят в штат журнала «Огонек», где и работал до конца жизни. В июне 1990 года Дмитрий Бальтерманц неожиданно заболел и через неделю скончался от почечной инфекции. Похоронен на Востряковском кладбище в Москве.


[Закрыть] начал свою фотографическую карьеру в 27 лет (1939 год), но сразу штатным корреспондентом газеты «Известия». По заданию редакции он сделал фоторепортаж о вводе Красной армии на Западную Украину в 1939 году, снял членов правительства на авиационном параде в Тушино в 1940 году. Первые военные снимки Д. Бальтерманца – «Атака» (1941), «Бой за деревню» (1941), «Рытье противотанковых рвов под Москвой» (1941) – поражали динамичностью, остротой, подлинной документальностью и художественной достоверностью. Фотограф не только сам в гуще снимаемых событий, но он вовлекает зрителей и делает их участниками происходящего – эффект присутствия или соучастия.

Он снимал оборону Москвы, принимал участие в десантной операции в Крыму, в битве под Сталинградом. Его снимки боев и военного быта охотно печатали центральные издания, но Д. Бальтерманц снимает не только мужество и стойкость бойцов, атаки и боевые операции красноармейцев, но и ужасы войны. Его серия «Так это было…», снятая в конце 1942 года под Керчью в противотанковых рвах, где горожане искали своих родственников среди 7 тысяч расстрелянных фашистами стариков, женщин, детей и подростков являются наиболее жесткими свидетельствами и символами антигуманистической сущности войны. Эти снимки впервые были показаны на зарубежных выставках в середине 1960-х годов, а в СССР их опубликовали лишь в 1975 году.

В начале 1943 года в редакции «Известий» произошел инцидент – напечатали снимок Д. Бальтерманца, в котором содержание было недостоверным. Существует несколько версий этого события. По одной из версий это произошло по вине редактора, а фотограф принял вину на себя. Д. Бальтерманц был лишен звания капитана, разжалован и направлен в штрафной батальон. Он участвовал в боях на передовой, был тяжело ранен и после длительного лечения в 1944 году вернулся на фронт в качестве фотокорреспондента армейской газеты «На разгром врага» в звании старшего лейтенанта. Он фотографирует освобождение Польши и бои в Германии. Его снимки печатает не только армейская газета, но и центральные издания. Награжден – в 1944 году орденом Красной Звезды, а в 1945 – орденом Отечественной войны II степени.

Несмотря на то что треть войны Д. Бальтерманц провел в штрафной роте, а затем в госпитале, его военные фотографии, как с поля боя, так и ужасов войны принесли ему всемирную известность. «Во время войны я много снимал и печатался, но вот что удивительно: те десять – пятнадцать фотографий, которыми я горжусь и которые сделали мне имя, – “Атака”, “Чайковский”, “Бой за деревню”, наконец, мой главный снимок “Горе” – во время войны нигде не были опубликованы. В газету шли другие конкретные фотографии: действия какой-то части, какое-то наступление, портреты бойцов, командиров. Эти же снимки, в которых был образ, которые несли в себе состояние войны и которые сегодня представляют художественную ценность, обрели жизнь только после победы» (Д. Бальтерманц).

После войны его не принимает в штат ни одно издательство – в биографии фотографа штрафной батальон, да еще начавшаяся борьба с космополитизмом. В течение нескольких лет он работал как внештатный корреспондент. После смерти Сталина Д. Бальтерманц приняли в штат самого популярного в Советском Союзе журнала «Огонек», где он проработал до своей кончины.

Он одинаково успешно снимает мирную жизнь, производственные репортажи, детей и членов правительства, съезды и демонстрации. В его архиве репортажные портреты генсеков и президентов (Сталин, Хрущев, Брежнев, Андропов, Черненко, Горбачев, Мао Цзэдун, Фидель Кастро, Иосип Броз Тито, Сальвадор Альенде, Р. Никсон, Р. Рейган), советских писателей и актеров, художников и скульпторов, космонавтов и спортсменов. Он ездит за границу, откуда привозит снимки Джульетты Мазина, Ч. Чаплина, Ф. Жолио-Кюри, делает фотосерии о жизни во Вьетнаме, Китае, Индии, Кубе. Он осваивает цветную фотографию и на протяжении 35 лет «Огонек» печатает их.

«Бальтерманц знал наследие русского фотографического авангарда и мировую фотографию, лично встречался с Анри Картье-Брессоном, Робером Дуано, Марком Рибу, Джозефом Куделкой и другими крупнейшими фотографами второй половины XX века. Этот сильный, умный, мудрый, мужественный и красивый человек, с одной стороны, виртуозно создавал и поддерживал базисные мифы советского строя о счастливой жизни самых сильных и счастливых людей; с другой – самым беспощадным образом демифологизировал действительность, акцентируя в своих фотографиях общечеловеческие боль и радость, не зависящие от географических границ и социального строя» (О. Свиблова).

После войны Д. Бальтерманц участвовал во всех крупных выставках советской фотографии. Его мировая известность началась с Международной выставки «Что есть человек?» (1964), куратором которой был Карл Павек. В выставке приняло участие 264 фотографа из 30 стран. Д. Бальтерманц был представлен одной фотографией «Горе» (1942). Выставка с успехом прошла во многих странах, а «Горе» Бальтерманца получило приз зрительских симпатий и денежную премию. «После нее фотография зажила самостоятельной невероятной жизнью. В течение недели я получил гору телеграмм. “Штерн”, “Пари-матч”, “Лайф” – все просили у меня разрешение опубликовать ее. Она шла у них на разворотах. В то время практически не было ни одного издания, которое бы не напечатало этой фотографии. И пошло, и пошло… Я получал множество писем. В том числе из Ватикана. Оттуда просили разрешения опубликовать этот снимок в духовной энциклопедии как иллюстрацию человеческого горя. Это письмо мне запомнилось странным юмором. “Гонорар просим назначить по-божески”, – писал католический чиновник» (Д. Бальтерманц).

В 1964 году у него прошла персональная выставка в Лондоне, в 1965 – в Нью-Йорке, в 1990 – в Париже. В 1979 году вышел альбом фотографий Д. Бальтерманца в издательстве «Планета». Несколько лет он был членом жюри конкурса «World Press Photo».

Михаил Трахман[90]90
  Михаил Трахман (1918–1976) родился в Москве в семье служащего. Окончил среднюю школу (1936). В 1939 году – штатный фотокорреспондент «Учительской газеты». В 1939 году призван в Красную армию, участвовал в Зимней войне. С 1941 года – фотокорреспондент газеты «Красная Звезда» и Совинформбюро по Северо-западному фронту. После демобилизации из армии с 1946 году М. Трахман работал фотокорреспондентом в журнале «Огонек», с 1949 по 1957 год – в фотоиздательстве ВСХВ (ВДНХ СССР), с 1957 по 1959 год – в журнале «Советский экран». С 1959 по 1976 год он – специальный корреспондент «Литературной газеты». Михаил Трахман награжден орденом Красной Звезды, медалями «За Оборону Ленинграда» и «Партизанской медалью». Умер в Москве.


[Закрыть] увлекся фотографией в школе и ходил в дворовый фотокружок, которым руководил А. Шайхет. После окончания средней школы продолжил образование на курсах кинооператоров и работал на студии кинохроники. В 1938 году поступил фотокорреспондентом в штат «Учительской газеты». С 1939 года служил в Красной армии, участвовал в Зимней войне. Во время Отечественной войны был фотокорреспондентом «Красной звезды» и Совинформбюро по Северо-западному фронту, оборонявшему Ленинград.

Наибольшую известность получили два его цикла – партизанский и блокадный.

В блокадном цикле выделяется его снимок, сделанный в мае 1942 у Гостиного Двора, – «Проводы в последний путь». По Невскому проспекту девушка тащит как санки лист фанеры, на котором завернутый в темную материю труп. Сзади старушка в валенках, хотя снег уже сошел, подталкивает клюкой этот скорбный груз. По-видимому, это – раннее утро, т. к. на Невском проспекте пустынно, только эта странная траурная процессия.

Партизанский цикл включает фотосерии из партизанских отрядов в Ленинградской, Псковской, Новгородской и Калининской областей, на Украине, в Белоруссии и Польше. С партизанами он участвовал в боевых операциях, в многодневных переходах, прорывался из окружения. Он запечатлел быт партизан, их боевые действия, встречи с мирными жителями сел и деревень. В партизанской эпопее, где в качестве бойцов выступают ополченцы из окрестных деревень и поселков, которые приходили в отряд всей семьей, М. Трахман нередко снимал подростков и детей, взявших оружие и участвовавших в боевых операциях. Его портреты партизан особенно колоритны – в отличие от бойцов Красной армии они носили бороды и больше походили на лесных жителей, чем на солдат.

М. Трахман участвовал в боевых операциях в Венгрии и Румынии, сделал фоторепортажи о взятии Бухареста и из освобожденного Будапешта.

Войну он закончил 9 мая на Красной площади.

После демобилизации в 1946 году работал фотокорреспондентом в журнале «Огонек». По-видимому, борьба с космополитизмом не миновала и его – с 1949 по 1957 год он в фотоиздательстве ВДНХ. Сотрудничая с журналом «Советский экран» (1957–1959), он сделал портреты актеров, которые в открытках разошлись огромными тиражами. С 1959 года М. Трахман специальный фотокорреспондент «Литературной газеты». Ездил в фотокомандировки по местам, где он воевал в СССР и за рубежом. По результатам поездок он сделал и опубликовал 14 фотокниг, участвовал в фотографических выставках на родине и за рубежом.

Всеволод Тарасевич[91]91
  Всеволод Тарасевич (1919–1998) родился в Самарканде. В 1937 году поступает в Ленинградский электротехнический институт, начинает публиковаться в газетах «Смена» и «Ленинградская правда». В 1939 году уходит добровольцем на Зимнюю войну. Во время Отечественной войны – фотокорреспондент ЛенТАСС Северо-западного, а затем Ленинградского фронтов. Во второй половине 1940-х – фотокорреспондент газеты «Вечерний Ленинград», а после переезда в Москву работает в журналах «Советский Союз», «Огонек», «Советская женщина». В 1950-е годы начинает снимать на цветную пленку. В 1961 году становится фотокорреспондентом агентства печати «Новости» (АПН). В 1970-е – декан факультета Института журналистского мастерства при московской организации Союза журналистов. Публикует фотокниги «Мы – физики» (1976), «Свет Нурека» (1980), «Море, люди, жизнь» (1987). Умер в Москве.


[Закрыть] увлекся фотографией в школе. Первые публикации появились в городских газетах, когда он учился в Ленинградском электротехническом институте. В 1939 году он пошел добровольцем на Зимнюю войну, а в 1940 году становится фотокорреспондентом фотохроники ЛенТАСС. Во время войны снимал блокадный Ленинград и военные действия наших войск на Ленинградском фронте. Сделал серию репортажей о советской боевой авиации в Ленинграде.

Блокадный цикл В. Тарасевича начинается со съемок митингов на ленинградских заводах в июне 1941 года. Он снимает город и его жителей на протяжении всей блокады. Один из самых пронзительных снимков – «Прощание со сверстниками» (Май, 1942), на котором дети обступили коляску с завернутым и перевязанным веревками трупиком. В. Тарасевич снимал не только жизнь города и блокадников, но и патрулирование советских истребителей над Ленинградом с борта самолета. Есть у него и военная лирика – «Вечер на рейде» (Август, 1942). Под Тихвином за участие в боевых действиях получил медаль и мотоцикл BMV, с которым не расставался на протяжении всей вой-ны. Закончил войну В. Тарасевич фоторепортажем о возвращении воинов-победителей и празднованием Победы 9 мая в Ленинграде. «Во время войны многое показывать было нельзя. Таковы были условия цензуры. Но я снимал. И по обязанности, и по долгу» (В. Тарасевич). Многие блокадные фотографии увидели свет в 1970-е годы. В. Тарасевич обнаружил серию своих негативов в Государственном архиве кинофотофонодокуметов в Ленинграде. Он вспоминал: «Я ведь почти всю войну пробыл репортером на Ленинградском фронте и в блокадном Питере. Снимал в полную силу, хотя было-то мне чуть-чуть за двадцать. А в ЛенТАССе не осталось ни одной моей фотографии, ни одного негатива. Исчезло бесследно…» (В. Тарасевич)

После войны В. Тарасевич три года проработал в «Вечернем Ленинграде», а затем перебрался в Москву и печатался в журналах «Советский Союз», «Огонек», «Работница» и «Soviet Life». В последнем были опубликованы фоторепортажи Всеволода Тарасевича, снятые в 1960–1970-х годах в Московском государственном университете, Институте физики высоких энергий в Протвино, Институте биологической физики РАН в Пущино и других научных центрах, которые создавались в то время. Тема «физиков – лириков» стала актуальной, и репортажи В. Тарасевича о работе советских ученных были востребованы и пользовались популярностью.

В 1970–1980-е годы создал и опубликовал три фотокниги, преподавал в Институте журналистского мастерства.

«Вообще говоря, Всеволод Тарасевич – главный романтик советской послевоенной фотографии, даже не в силу исследуемых им явлений (“Зато мы делаем ракеты и покорили Енисей”), а по природе чувства и зрения. В каждом его снимке – символизм, наслоение образов, движение от простого к сложному, от сугубо материального – к метафизическому. Хотя Тарасевич был одним из первых советских фотографов, кто в середине пятидесятых начал снимать на цветную пленку, тем не менее любопытнее всего именно его черно-белые снимки, в которых композиция, свет, неожиданные ракурсы и внимание к деталям максимально точно демонстрируют приемы, не традиционные для позднесоветской фотографии. Именно они делают живыми и этих людей, и эти машины, и это время, создавая эффект присутствия. Неслучайно большинство фотографий сделаны как будто через иллюминатор космического корабля – смотришь в маленькое окошко настоящего, а глазам открываются удивительные картины будущего мира – как возвышающаяся над столбами электростанций высотка МГУ на одном из снимков» (О. Мамаева).

Яков Рюмкин[92]92
  Яков Рюмкин (1913–1986) родился в Черкассах. Работал курьером, помощником фоторепортера, фотокорреспондентом харьковской газеты «Вечернее радио». Окончил рабфак Харьковского университета. С 1936 года – фотокорреспондент в республиканской газете «Коммунист», орган ЦК ВКП(б) Украины. С начала войны – фотокорреспондент газеты «Правда» на Юго-западном фронте. Участвовал в Сталинградской битве, в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии. Снимал боевые действия в Берлине.


[Закрыть] начал свою трудовую деятельность в 15 лет курьером в газете «Голос радио» в Харькове, тогда столице Украины. Вскоре он стал помощником фотолаборанта и пробует себя в фоторепортаже. Его заметили и стали поручать съемку значимых событий. В 23 года – фотокорреспондент газеты «Коммунист», орган ЦК ВКП (б) Украины. Он снимал партийных руководителей, полярников, сталеваров, людей искусства, моряков, колхозников. Особое место в его творчестве отводилось детям.

Всегда находился в нужное время в нужном месте. Работал быстро и вовремя доставлял отснятый материал в редакцию. К началу Великой Отечественной войны Яков Рюмкин был уже известным фотожурналистом. Его снимки печатали в газете «Правда» и журнале «Огонек».

С первых дней войны ушел на фронт военным корреспондентом газеты «Правда». Снимал на всех фронтах, участвовал в Сталинградской битве, в боях на Курской дуге, в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии, Германии. Снимал боевые действия в Берлине.

Я. Рюмкин одинаково успешно снимал на передовой и в перерывах между боями, колонны военнопленных и беженцев, портреты солдат и генералов. Широкие известность получили его фоторепортажи из Сталинграда.

«Даже среди беспокойного племени военных фотокорреспондентов трудно было найти в дни войны фигуру более колоритную и динамичную, чем корреспондент “Правды” Яков Рюмкин, с которым мне доводилось встречаться на многих фронтах от Нижней Волги до Шпрее. В истории нашей журналистики сохранится уникальный, на мой взгляд, факт: фоторепортер, полетев снимать горящий Сталинград в редкий, тихий час Сталинградской обороны, сбил немецкий самолет. Этим фоторепортером был человек с многозначительной фамилией Рюмкин. Он полетел, заняв место стрелка-радиста, и когда их “ИЛ” атаковали “мессеры”, отложил фотоаппарат в сторону и взялся за гашетки крупнокалиберного пулемета. Как утверждал он потом, он сделал это “в порядке самообороны” и даже “со страху”. Возможно. С ним все возможно. Однако, свидетельствую, что в дни многих наступлений я видел Рюмкина в передовых наступающих частях, и его страсть доставить в редакцию уникальный снимок, не стесняясь ни в трудах, ни в средствах, была тоже общеизвестна» (Борис Полевой).

Яков Рюмкин был ранен и контужен, награжден орденами Отечественной войны I степени и Красной Звезды.

В послевоенные годы работал в газетах «Правд а», «Советская Россия», в журнале «Огонек», издательстве «Колос». Снимал Северный полюс и нефтяников на Каспии, членов правительства и космонавтов, жителей города и деревни. Издал несколько авторских фотоальбомов: «В центре Арктики» (1955), «От Сталинграда до Берлина» (1960), «Секунды века» (1968). В 2013 году в Центре фотографии имени братьев Люмьер прошла ретроспективная выставка «Живите, пожалуйста!», посвященная 100-летию Я. Рюмкина.