Текст книги "Мир самоцветов и драгоценных камней"

ИЗГОТОВЛЕНИЕ КАБОШОНОВ И БУСИН

Кабошон – считается наиболее древним видом огранки. Он представляет собой обработуку камней в виде правильной выпуклости на плоском основании.

Так обрабатываля камень на Востоке и в средневековой Европе. Предназначался он главным образом для украшения предметов религиозного культа. Древние считали, что обработанный таким образом камень сосредоточивает в себе свет и способствует концентрации духовных сил человека.

Для изготовления кабошонов, прежде всего, нужно выбрать качественный материал, что делается путем тщательного осмотра. Материал должен удовлетворять следующим требованиям: быть однородным по текстуре, быть сплошным, без трещин и пор, твердым и достаточно вязким. Это могут быть разнообразные виды агата и халцедона. В первых опытах камни с низкой твердостью, например, опалы, нужно избегать, так как их правильная обработка требует известного умения.

Как правило, кабошоны делают из напиленных пластин. Чем более крупный кабошон будет изготовляться, тем толще должна быть пластина. Обычно толщина пластин достигать 4–7 мм, а для крупных кабошонов – 10–13 мм и больше.

После разрезания пластины обязательно очищают от масла и отламывают кусачками острые выступы. Затем на пластине для кабошона выбирают наилучший для воплощения художественного замысла участок без трещинок и включений. Качество пластины нужно проверить с двух сторон. Обычно у яшмы и агата трещины заметны, но в некоторых поделочных камнях их можно обнаружить с большим трудом.

Наилучший узор выбирают при помощи трафарета с отверстиям различных форм и размеров. Выбранный контур переводят на пластину. Он служит ориентиром в дальшем изготовлении кабошона. Можно самому изготовить ювелирное изделие, например кулон, применив самодельную оправу, сделанную по размерам камня.

При изготовлении ювелирных украшений не обойтись без операции закрепления вставки (камня). Процесс закрепления камня в оправу называется операцией закрепки. Качественно выполненная закрепка подчеркивает красоту камня, обеспечивает надежность и делает привлекательным изделие. Различают три основные вида закрепок: глухую, клапановую и корневую. Для закрепления вставок из янтаря, опала и некоторых других камней применяется клеевая – совокупность механической и клеевой.

Глухая закрепка. Закрепление камня в оправе путем равномерного и непрерывного обжатия ее стенок со всех сторон металлом – закрепочным пояском оправы называется глухой закрепкой. Глухая закрепка позволяет придать камню более правильную форму, резче обозначить цветовой контраст камня и металла, а главное, обеспечить наибольшую надежность всего изделия. Применяют глухую закрепку в основном для закрепления непрозрачных камней.

Крапановая закрепка. Закрепление камня в оправе при помощи крапанов – приливов (стоек) металла, выступающих над верхней кромкой оправы – называется крапановой закрепкой. Крапановая закрепка применяется для закрепления практически всех видов вставок из самоцветов и цветных камней. Крапановая закрепка обеспечивает лучшее по сравнению с глухой закрепкой освещение кабошона, позволяет увидеть его форму, огранку, а если потребуется, произвести профилактический осмотр, промывку вставки. Украшения с крапановой закрепкой кабошонов производят впечатлерния ажурных, легких. Крапановая закрепка является самым распространенным видом закрепки.

Корнеровая закрепка. Процесс, когда закрепление вставки осуществляется при помощи корнеров, поднятых штихелем из металла изделия, а сам кабошон укладывается в гнездо – опорный поясок в отверстии изделия, – называется корнеровой закрепкой. Чаще всего корнеровая закрепка применяется для закрепления прозрачных камней, так как освещение их возможно и сверху и снизу. Особенно же незаменим этот вид закрепки в многокаменных изделиях, когда сочетание цвета многочисленных камней, корнеров и специально вырезанных на боковой стороне оправы сквозного узорчатого рисунка придает изделию особую нарядность, зрелищность и привлекательность.

При закреплении кабошона в оправе низ камня должен быть совершенно плоским, а край, которым он должен лечь на опорный поясок должен иметь небольшую фаску, которая дает возможность легко опустить камень в оправу, не цепляясь за ее стенки. Тогда камень лежит на опорном пояске ровно, соприкасаясь с ним во всех точках. В этом случае, закрепляя кабошон, ювелир не испытывает затруднений и крепление получается более надежным. Посадка кабошона без сделанной фаски в плотную оправу может привести к скалыванию камня, что потребует повторной обработки кабошона.

Контур кабошона должен в точности соответствовать участку, выбранному на противоположной стороне пластины, для чего применяют двойные трафареты. Делают их из двух одинаковых трафаретов, находящихся друг от друга на расстоянии 8 мм. Пластину из камня помещают между ними, определяют лучшую сторону и на ней обводят контуры выбранных участков, затем пластину с трафаретом переворачивают и очерчивают эти участки уже на другой стороне. Такой процесс работы ислючает ошибки при выборе участка, которые случаются при применении простого трафарета.

Затем пластину с нанесенными контурами разрезают на заготовки, следя за тем, чтобы пластина была устойчивой. Чтобы избежать сколов, пластину нужно подавать медленно в прямом направлении, оставляя между контуром и пилой зазор в 3–4 мм. В дальшейшем, чтобы убрать сильно выступающие участки, заготовку подрезают еще раз.

С разрезанной пластины все выступы лишнего материала удаляют кусачками или сошлифовываются. Особенно легко обрабатывать пластины агата.

При шлифовке по контуру заготовку нужно держать таким образом, чтобы контур был хорошо виден. Для получения плавных кривых заготовку непрерывно перемещают. Многие обрабатывают заготовку наклеив ее на оправку – кленовую или березовую палочку, разрезанную строго поперек, длиной примерно 120 мм, к которой крепится камень. В этом случае работа значительно облегчается и обработка получается более точной. Так как размеры и формы кабошонов различны, можно сделать набор оправок разного диаметра – от 4 до 20 мм. Если одновременно обрабатывать несколько камней, то для того, чтобы последовательно пропускать каждую партию через все стадии обработки, нужно иметь 13–15 оправок каждого размера. Наклеивают камень на оправку специальной смолой. Для более прочной связи камень и смола должны быть теплыми.

Следующим этапом изготовления кабошона является шлифование заготовки на грубом шлифовальном круге. Сначала постепенно при непрерывном вращении наносят широкую фаску под углом 12–15 градусов от низа к верху кабошона, пока фаска не достигнет основания.

При высоком кабошоне делают несколько фасок для придания заготовке основной формы. В конце грубого шлифования верх заготовки должен стать гладким, симметтричной кривизны, без плоских участков.

Тонкое шлифование выявляет рисунок поверхности, текстуру камня, удаляет все риски. После него поверхность получается более гладкой, выявляются необработанные места. Если материал прозрачен или сильно просвечивает, то кабошон будет выглядеть лучше, если нижняя его сторона также будет отполирована.

Если материал не прозрачен, в полировании необходимости нет.

Чтобы удостоверится в качестве шлифовки, камень высушивают и внимательно осматривают при ярком свете. Места, требующие доработки, помечают карандашом. При тонкой шлифовке нужно стараться не перегревать камень, следить, чтобы не размягчилась смола, что может привести к срыву камня с оправки. После окончания тонкого шлифования поверхность камня должна иметь матовый глянец и быть покрыта мелкими рисками.

Перед полированием камни промывают, чтобы смыть частицы абразива, устанавливают подходящий, хорошо смоченный водой, полировальник, наносят полирующий состав и начинают полирование с фаски. Хорошо подготовленные кабошоны полируются очень быстро, если прикладывать некоторое давление. Во время работы камень протирают чистой тряпкой.

Шлифование и полирование углублений в кабошонах производят вручную деревянной палочкой с приклеенной к ней абразивной тканью.

При полировании твердых камней, например корунда, хризоберилла, шпинели, а также при полировании камней, склонных к крошению или недополировке, применяют алмазную пасту.

Лучшим способом обработки камней является полирование вручную, особенно для тех, что слишком хрупки. Так некоторые обрабатывают вручную опал, так как при этом уменьшается вероятность его нагревания и растрескивания.

Для полирования вручную лучшим материалом является твердая кожа или тонкая кожа, наклеенная на деревянную оправку. Для большинства материалов используют диоксид олова или оксид церия. Мраморный оникс быстро полируется, если в водную суспензию порошка добавить пару капель уксуса.

Очищают готовые кабошоны спиртом или мыльной водой с помощью щетки.

Используя технологию изготовления кабошонов, можно сделать вручную хорошие бусины. Бусинами называют небольшие камни любой формы, имеющие отверствия, благодаря которым их можно нанизывать на нитку. Чтобы сделать партию одинаковых по размеру сферических бусин, нужно подобрать качественный материал и распилить его на пластины толщиной, равной желаемому диаметру бусин. Затем пластины распиливают на полоски, а полоски на кубики. Для изготовления большого количества бусин, распиливают несколько пластин, подрезают выступы и склеивают вместе резиновым или иным клеем. Когда клей затвердеет, блок склеенных пластин устанавливают в камнерезный станок и разрезают на части, равные по толщине исходных пластин. Каждая из полученных пластин теперь состоит из ряда соединенных вместе каменных полосок. Эти пластины склеивают вновь и, после того, как клей затвердеет, опять распиливают их, но уже поперек полосок. Растворив клей, получают множество небольших, совершенно одинаковых по размеру кубиков, которые теперь можно отшлифовать и получить заготовки бусин.

Чтобы придать заготовкам нужную форму делают держатель, который будет служить им опорой при контакте со шлифовальным кругом.

Изготовить держатель можно из металлической или бамбуковой палки нужного диаметра длиной 50 см, на одном конце которой срезана изнутри фаска под углом 45 градусов.

Бусину вставляют в этот конец и удерживают в таком положении кончиками указательных пальцев. Один конец палки крепко держат под мышкой, а другим концом прижимают бусину к шлифовальному кругу. Перед кругом устанавливают опорную площадку, на которую опирается передний конец палки. Для шлифования бусин нужно приблизить палку к шлифовальному кругу, пока бусина не коснется его.

Затем указательными пальцами бусину поворачивают так, словно делают шар. Через некоторое время, приобретя опыт, заготовку удается вращать во всех направлениях, изготавливая таким образом бусины нужной формы.

Закончив грубую шлифовку, приступают к тонкой шлифовке и полировке, для чего трубки небольшого диаметра зажимают в патроне вертикально установленной электрической дрели.

Бусины изготовляют не только сферической, но и иных форм.

ОГРАНКА КАМНЕЙ

Огранка – способ обработки камня, при помощи которого камень получает определенную форму.

Форма играет важную роль в ювелирном деле, так как от типа, точности и тщательности огранки во многом зависит выявление всех свойств камня: оптических и колористических (цвет, блеск и т. п.).

Ограненным считается камень с плоскими полированными поверхностями – гранями. Ограненные камни обычно изготовляют из прозрачного материала, но гранят и некоторые непрозрачные камни. Отражения от наружных и внутренних поверхностей граней дают множество сверкающих пятен света, которые появляются и исчезают при малейшем изменении положения камня и придают сверкание и игру даже совершенно бесцветным камням.

Степень игры и блеска зависит от оптических свойств камня и взаимного расположения граней. Идеально прозрачный ювелирный материал может быть превращен искусным мастером в прекрасные искрящиеся драгоценные камни, и, наоборот, из них могут быть сделаны тусклые и безжизненные камни, если не будут учтены оптические свойства, которые обеспечивают свекание и игру. В наше время огранке подвергаются примерно двести тридцать видов камней.

Природа одарила многие виды драгоценных камней сверкающими гранями, в которых богата игра света и выступают цвета, придающие камню неповторимо очаровательное зрелище. Происходит это потому, что когда луч света переходит из окрудающего воздуха в прозрачный камень, он меняет свое направление – преломляется. Величина преломления зависит от свойств камня или иного материала, а также от угла под которым лучи падают на камень. Некоторое влияние на величину преломления могут оказывать примеси в камне или изменения в его химическом составе. Для определения углов граней с целью получения наилучшего блеска и игры камня ювелиры используют число, которое называется показателем преломления. Оно показывает, какова преломляющая сила того или иного прозрачного материала.

Для изучения и идентификации драгоценных камней применяют оптический прибор – рефрактометр, с помощью которого можно непосредственно измерить преломление светового луча и получить значение показателя преломления определенного камня.

При огранке камней показатель преломления имеет очень большое значение.

Камень, у которого больший показатель преломления отражает свет значительно лучше, чем камень с меньшим показателем. Например, у алмазов отражательная способность настолько велика, что сильные отражения от поверхности ограненных камней вносят огромный вклад в общий блеск бриллиантов и делают их ослепительно прекрасными. Кроме того, свет, проходящий через ограненный камень, преломляется при вхождении в него, затем проходит до задних граней, отражается от них и выходит наружу через верх камня. Камни с более высокими показателями преломления лучше преломляют свет и поэтому выглядят более сверкающими, если конечно, мастер сумел проявить свое искусство и правильно огранил камень, т. е обеспечил расположение граней, раскрывающих богатство камня.

Камни, в которых цвет только угадывается, представляют небольшой интерес, как те, которые кажутся почти непрозрачными, черными. Эти недостатки огранщик может исправить, изготавливая из одних камней толстые пластинки, а из других – тонкие. В любом ограненном камне углы, под которыми располагаются его грани, выбирают таким образом, чтобы придать камню максимальный блеск. И эти углы выбраны не случайно.

В турмалине, как и в некоторых других камнях, прозрачность различна в разных направлениях, тогда как в рубине и сапфире цвет сильно меняется. Восхищение вызывают чистые цвета – огненно-красный рубина, царственно-синий сапфира, зеленый цвет изумруда, золотисто-желтый – топаза. Они сохраняют чистоту окраски даже при искусственном свете, а некоторые сапфиры пропускают достаточно много красного цвета и вечером становятся пурпурными. Цвет камня может меняться и от направления наблюдения. Например, при наблюдении сбоку цвет турмалина может быть ярко-зеленым, а при наблюдении вдоль кристалла – темно-коричневато-зеленым. Это – дихроичные минералы, т. е. окрашенные в два цвета.

Дихроизм может быть сильным, слабым или совсем не заметным. Огранщику необходимо выбрать в кристалле ориентировку камня для ступенчатой, к примеру, огранки, чтобы цвет его выявить максимально.

Порой камни с сильным дихроизмом в одном направлении окрашены намного лучше, чем в другом. Огранщик тщательно изучает каждый кристалл, чтобы определить, какую окраску он имеет в различных направлениях и в каком из них нужно ориентировать камень, чтобы после полной обработки при наблюдении сверху выявлялся наилучший цвет. Голубой сапфир при взгляде сбоку выглядит зеленым, и только при вдоль оси проявляется его замечательная голубая окраска. В некоторых сацветах дихроизм сразу заметен, в других его заметить сложно. Дихроизм не нужно путать с цветовой зональностью, или наличием нескольких различно окрашенных участков в необработанном камне.

Из немногих просвечивающихся камней выделяется опал. Он и другие минералы из этой группы ценятся благодаря оптическому эффекту, который создается на его поверхности, похожий на тот, который создается на поверхности мыльных пузырей.

Как свет отражается от наружной поверхности камня, так же он отражается и от внутренних граней. Часть света, падающего на поверхность камня, всегда внутри него преломляется, но свет, который попадает на задние грани внутри камня, полностью отражается. Здесь важно, под каким углом падает свет на задние грани, потому что, если он слишком велик, свет пройдет через эти грани и выйдет наружу, а не появится наверху камня. Этим объясняется тусклость камня.

В этих случаях углы граней оказывают влияние на качество огранки, а степень наклона граней определятся показателем преломления камня.

Здесь важен индивидуальный подход к каждому камню. Несмотря на то, что угол от камня к камню меняется незначительно, мастер обязательно учитывает это при его обработке.

Огранке предшествуют специальные расчеты для установления нужной формы, максимального сохранения массы камня, обеспечения при этом наилучшей игры света. Углы для верха и низа для каждого камня приводятся в специальных ограночных таблицах, инструкциях и методиках. Некоторые драгоценные камни обладают двупреломлением – особым оптическим свойством, при котором лучи света, входящие в ограненный камень, расщепляются на два отдельных луча. Особенно сильное двупреломление наблюдается у кальцита.

Блеск, текстура, богатство красок самоцветов раскрываются в результате механической обработки, когда учитываются их важные оптические свойства и реализуются при правильной огранке, а не игнорируются.

Так, при слишком плоской огранке, лучи света, входящие в камень сверху, падают на задние грани под большим углом и, не отразившись, выходят наружу.

При такой огранке камень будет выглядеть блеклым. При слишком глубокой огранке лучи света также выходят из камня через них, хотя один раз они полностью отражаются от задней грани. При правильной огранке, когда лучи света полностью отражаются и выходят через верх камня, достигается игра и сверкание.

Самая широкая часть камня – рундист – используется для закрепления камня в оправе. Его стараются сделать поменьше, но не настолько, чтобы он мог сломаться. Над рундистом возвышается часть камня, которая называется коронкой, состоящая из небольших граней, которые окружают самую большую грань – площадку.

Большая часть света, которая входит в камень и выходит из него, проходит через площадку. Нижняя часть камня – павильон – состоит из небольших граней, сходящихся в одной точке. Грани павильона нужно обрабатывать под соответствующими углами для получения максимального блеска. Для углов граней коронки возможны значительные колебания, так как это особо не влияет на уменьшение блеска.

Идеальные углы, обеспечивающие максимальный блеск, приводятся в ограночных таблицах. Они устанавливаются на гранильном станке, благодаря чему готовый камень приобретает правильные пропорции и свекающие грани. Если пропорции у каня выбраны так, что обеспечивают максимальный блеск и игру, то площадка обычно составляет около пятидесяти процентов диаметра камня. При прямоугольной ступенчатой огранке она составляет пятьдесят процентов ширины. Высота верха или коронки, обычно равна трети высоты камня, а высота павильона составляет две трети общей высоты. Камни для колец обычно имеют ступенчатую огранку, в этих случаях пропорции должны быть сильно изменены. Когда камень слишком высок, в кольце он выступает снизу из оправы и царапает палец, поэтому ювелиры занижают высоту крупных камней. При этом, к сожалению, снижается отражательная способность задних граней, так как огранка выполняется при углах меньше рекомендованных. Опытные специалисты рекомендуют для ювелирных целей не огранивать крупные камни с соблюдением правильных пропорций. Пропорции выдерживают лишь при для небольших камней.

При выборе камней для огранки нужно помнить, что вид поверхности камня не всегда является отражением качества внутренней его части, и тем не менее именно она является главным в огранке. Очень важна форма материала, которая обуславливает потери при огранке. Например, кристаллы турмалина представляют собой длинные узкие палочки с треугольным сечением. Обычно турмалину придают изумрудную огранку, поэтому кристалл является почти готовой заготовкой и потери материала при огранке будут небольшими. Куски аметиста, берилла и цитрина, как правило, имеют неправильную форму, а поверхность – раковистый излом. Если куски имеют кубическую или сферическую форму, то отходы при огранке будут невелики, но куски тонкие, удлиненные, остроугольные не экономичны.

При выборе ограночного материала нужно обратить внимание на трещины.

Трещины близи поверхности можно убрать при грубой шлифовке – обдирке, но если трещины идут к центру камня, он мало на что пригоден. Использовать можно только небольшие прозрачные участки.

Осматривать сырье нужно со всех сторон, представляя, какой формы камень может быть из него огранен, каковы могут быть общие потери. Процесс огранки и шлифовки сложный, трудоемкий и порой длительный. В некоторых случаях, например алмазы обрабатывались годами, а полученные бриллианты теряли от половины до двух третей первоначальной массы камня, принятого до обработки. Если общие потери камня превысят более пятидесяти пяти – шестидесяти процентов, то нужно понимать, что при огранке камня из хорошей куска потери будут еще большими.

Как увидеть трещины? Трещины можно увидеть при осмотре камня под прикрытой отражателем настольной лампой. Отражатель нужно наклонить так, чтобы свет не попадал в глаза, при этом камень держат под краем отражателя так, чтобы половина его освещалась лампой, а половина была в тени. Свет, который входит в камень, освещает включения и другие дефекты, которые хорошо видны на темном фоне. Камень обязательно осматривают со всех сторон, так как некоторые включения заметны только под каким-то определенным уголом. Он должен касаться края тени, чтобы избежать от его поверхности слепящих бликов.

При выборе ограночного материала нужно обратить внимание на качество и распределение окраски. Материал с резко выраженной цветовой зональностью приобретать не рекомендуют. Однако при контрастных, приятных оттенках, какие, к примеру могут наблюдаться в турмалине, можно огранить очень красивые камни.

Тем не менее у камней могут быть видны четкие цветные зоны, полосы, которые не должны быть видны в ограненном камне при наблюдении его сверху. В этом случае необходимо выбрать другой материал.

Ограночный материал может быть различных размеров, что зависит от вида минерала. Аквамарин может быть размером с кулак, а пироп никогда не бывает больших размеров. Поэтому бесполезно искать большие куски пиропа, а лучше, если возможно, приобрести большой кусок аквамарина. Размер ограночного материала важен и с точки зрения окраски. Чем меньшего размера камень должен быть огранен, тем насыщеннее будет его цвет.

При выборе ограночного материала специалисты рекомендуют, если видно заднюю сторону необработанного камня, осматривая его при хорошем освещении, то при огранке он окажется достаточно светлым и пригодным для изготовления одного камня. Если материал выглядит черным и его цвет можно увидеть лишь при освещении сзади ярким светом, то из такого материала один хороший камень не получится, зато вполне возможно получить несколько хороших, но мелких камней.

Для огранки камней применяют специальное оборудование: планшайбы, ограночные головки, гранильные станки различных конструкций, ограночные круги и др.

Для огранки камни наклеивают на конец деревянной или металлической оправки и, прижимая к вращающейся планшайбе, шлифуют, пока не образуется одна плоская площадка. Затем оправку поворачивают и сошлифовывают другой участок. Эту процедуру повторяют несколько раз и получают замкнутый поясок граней по периметру камня.

Многие любители и профессионалы применяют в работе ограночные головки.

Жесткая и прочная ограночная головка позволяет зафиксировать камень под любым углом наклона к поверхности ограночного круга и под любым углом поворота к своей оси. В конструкции опорной втулки угол наклона устанавливается введением острого конца оправки в одно из отверстий втулки, тогда как угол поворота определяется и выдерживается только руками огранщика. Как только на камне грани получены, огранщик меняет шлифовальный круг на полировальный, на котором все отшлифованные грани полируются одна за другой, пока не станут блестящими.

Преимущество механической ограночной головки в том, что она позволяет вернуться к обработке любой грани.

Основными узлами механических ограночных станков являются: металлическое основание, которое связывает все узлы в единое целое и обеспечивает точность работы; шпиндель с опорным диском, который обеспечивает вращение шлифовальных и полировальных кругов; ограночная головка, удерживающая камень и дающая возможность шлифовать и и полировать под определенными углами. Гранильные станки могут быть портативными и стационарными. Хорошую огранку можно сделать и на самодельном станке, состоящего из вертикального шпинделя, вала на шариковых подшипниках, стойки с квадрантом угловых делений. На шпиндель насаживают отрезные диски, шлифовальные круги, шлифовальные и полировальные планшайбы.

Использование самодельных гранильных станков дает возможность обработать камни соответствующие требованиям ювелирного рынка.

Довольно быстрым и экономичным способом огранки является использование планшайб для работы со свободным абразивом. Некоторые камни, как считают специалисты, ими обрабатываются лучше, чем на алмазных кругах. Недостатком свободного абразива является образуемая его частицами грязь, котороя, если с ней не бороться, будет создавать много затруднений. Для огранки рекомендуют использовать порошок карбида кремния на свинцовом круге.

Кроме того, для огранки применяют алмазные ограночные круги, круги с алмазосодержащим покрытием, круги с алмазосодержащим пластмассовым покрытием и т. п.

После того, как все грани обработаны на алмазном круге применяют полировальный круг. Для их изготовления используют множество разнообразных материалов от металлов до кожи. Однако в большинстве случаев в основном применяют круги оловянные, пластмассовые и деревянные. Деревянные круги могут быть разных типов – для полирования рундистов и для полирования больших граней.

Для полирования очень мягких камней и доводки граней камней из обычных материалов, обработка которых на стандартных кругах вызывает трудности, применяют восковые круги, которые представляют собой металлический диск, покрытый пропитанной воском тканью. В качестве основы используют алюминиевые круги, стальные, медные, бронзовые и фанерные.

Разновидности и формы огранки самоцветов. Выделяют следующие основные виды огранки самоцветов: бриллиантовую, изумрудную, или ступенчатую, клиньями, розой и кабошоном. Первые четыре формы имеют ярко выраженные плоскостные грани.

Основное различие между этими видами огранки заключается в форме граней и их расположения на поверхности камня.

Для бриллиантовой огранки характерны треугольные и клиновидные грани. При ступенчатой – изумрудной все грани более прямоугольны и расположены ступенями. Особенно подходит она для бесцветных или слабо окрашенных камней. Из-за отсутствия окраски привлекательность и красота этих камней зависит только от чистых, четких и ярких вспышек света, исходящих из камня.

Твердого выбора огранки нет, поэтому ступенчатые виды также могут быть использованы для слабо окрашенных или бесцветных камней, но основное их преимущество проявляется в окрашенных камнях. Современные ювелиры отдают предпочтение простым ступенчатым видам огранки в отношении большинства окрашенных камней, а не только слабо окрашенных.

Ступенчатая огранка относительно не так сложна, чем бриллиантовая, но так как каждая грань здесь имеет большую площадь, нужно больше времени для их шлифования и полирования.

При ступенчатой огранке более заметны небольшие неточности, чем при бриллиантовой. В основном небольшие камни ступенчатой огранки делать легче, чем бриллиант такого же размера, но, если размер камня больше тридцати карат, ступенчатую огранку выполнять намного труднее, чем бриллиантовую.

На Востоке используется также огранка могольского типа, которая представляет собой две параллельные плоскости (обычно по спайности кристалла), а между ними один или два рядя фасет.

В разные периоды истории для тех или иных целей пременялись различные разновидности огранки. Наиболее древней, одной из первоначальных форм отделки является кабошон. Во времена императоров Древнего Рима таким способом часто обрабатывали более мягкие камни. Считалось, что они помогают людям, страдающим близорукостью, так как прозрачные камни, обработанные в виде полного кабошона, похожи на вогнутую линзу. Этот способ долгое время был распространен при обработке изумруда, рубина, сапфира, граната. В середине XIX века ее придавали темно-красному гранату – карбункулу. Это был самый популярный камень для брошей.

В настоящее время кабошон имеет следующие разновидности: простой кабошон, представляющий собой отрезок шара (сегмент) или овоида. Применяется он для огранки непрозрачных камней с красивой цветной поверхностью – бирюзы, яшмы и других цветных камней.

Двойной кабошон – чечевицеобразное тело с выпукло-вогнутой или выпуклолоской с гладкой поверхностью иногда грушевидной формы применяется для огранки подвесок из камней с переливчатой цветной окраской, например опала, звездчатого сапфира и др. Высокий кабошон – форма с сильно развитой верхей частью, применяется для полупрозрачных камней – хризопраза, сердолика, халцедона.

Полый или выпукло-вогнутый кабошон – форма с углублением на нижней поверхности. Применяется для прозрачных, но густо окрашенных камней – граната, альмандина. В настоящее время форму кабошона используют при обработке "кошачьего глаза", звездчатых камней, а также камней с дефектами. Придав камню форму кабошона со всех сторон, получится бусина, популярная у народов Востока. Просверлив отверстие в бусинах, их нанизывают на нить и носят как ожерелье.

Если простой кабошон (шаровой сегмент) покрыть в несколько рядов треугольными площадками, то получится очень распространенная старинная форма форма огранки – роза. Она применяется для мелких алмазов, граната, рубина и других прозрачных камней. Огранка розой в симметричной форме состоит из полусферы с нанесенными на нее 24 правильно расположенными треугольными гранями и плоской базы. Считалось, что изобрел огранку кардинал Мазарини, живший в XUII веке.