Текст книги "Мир самоцветов и драгоценных камней"

Двадцать веков надежно защищали они город.

По высоте их кладка порой менялась. Самая нижняя часть стены – противотаранный пояс – был уложен квдрами плашмя, чтобы оказать максимальное сопротивление стенобитным орудиям. Выше ряды квадров, лежаших плашмя, чередуются с рядами квадров, поставленных на ребро. Эти квадры укладывали то узкой, то широкой стороной наружу. Торцевые камни входили в забутовку, зажимались каменными глыбами, что давало жесткое соединие панциря и внутренней части стены.

Верхний ярус крепостных стен относится к римскому времени и средневековью.

Его кладка скреплена известково-песочным строительным раствором.

Уникальная сохранность известняка поражает. Как и две тысячи лет назад, камень монолитный, не растрескавшийся, отесанные края плит гладкие.

Под дождями, ветрами, снегами, морозом и солнцем камни домов и стен из известняка-ракушечника с честью выдержали многовековое испытание на прочность.

В чем же секрет особой прочности камня? Предположения есть, но четкого ответа на этот вопрос пока еще нет.

Высоко ценились самоцветные камни, но служба их порой заканчивалась в музеях. Иное дело камень строительный. Его достоинства куда скромнее, но именно из известняка или песчаника были созданы те прекрасные сооружения древности, которые служили предкам и не перестают удивлять их потомков.

На Руси наибольшее применение в строительных работах получил белый каменьизвестняк, залежи которого широко распространены на Русской равнине.

Много замечательных сооружений Древней Руси построены из подмосковных известняков.

При разработке известняка получали не только сам камень, но и известь, которую использовали для связующего раствора каменной кладки.

Особую ценность представляют мячковские известняки, образовавшиеся около 300 млн. лет назад. Они состоят из остатков скелетов морских беспозвоночных таких, как моллюски, кораллы, морских лилий, крошечных раковин простейших существ и т. п. В промежутках между обломками фауны много мелких пор, на их долю приходится более четверти объема камня.

Так же, как здания древнего Херсонеса, построенные из известняка, белокаменные колонны и облицовку древних сооружений Руси поливали дожди, леденили морозы, но подмосковный известняк выдержал испытаение временем.

Древнейшие разработки девонских известняков располагались у Изборска, Порхова, Пскова и по берегам реки Великой. Во Владимиро-Суздальской Руси извест няк добывали от отложений верхнего отдела каменноугольной системы по берегам Волги у Старица и Зубцова и рек Москвы и Пахры.

Добываемый белый камень делился на сорта: стенной шел в кладку стен и фундаментов, известковый – на обжиг для получения извести, бутовый и булыжный на забутовку.

Распространение каменного строительства в стране леса, какой была территория русских княжеств, диктовалась экономическими причинами. В разные стороны, по дорогам и рекам ши торговые пути, все больше и больше товаров везли по ним оборотистые купцы. Товар нуждался в защите, его надо было сохранять и схоронить от лихих людей, и от огня. Деревянные постройки не могли более служить убежищем, да и товару в них стало тесно.

Поэтому строительный камень тоже стал достаточно ценным товаром, его не раз жаловали княжеские и царские милости монастырям и боярам. Традиция эта держалась долго. В XYII веке боярину И.Б. Милославскому за его вотчинные земли, взятые в казну, уплатили камнем и кирпичом. Нередко крестьянские селения в районах каменоломен оброк платили известью.

Масштабы добычи белого камня были очень велики. Каменное строительство в XI–XIII веках велось в тридцати городах. В известной степени добычу облегчала невысокая твердость известняка, но камень не просто обтесывали, а часто украшали резными узорами.

Белокаменные соборы, церкви и дворцы Владимиро-Суздальского княжества простояли сотни лет, сохранив первозданную красоту. Дмитриевский собор во Владимире являет прекрасный пример художественного использования белого камня.

Построен он в конце XII века и от крыши до пояса украшен резьбой по камню в смешанном славяно-византийском стиле с четко выполненными фигурками людей и животных, ажурным рисунком, композициями на религиозные темы, изображениями различных героев древнего мира. Неподвижные каменные стены словно живут и переливаются игрой каменной резьбы в чередовании света и тени.

Из белого камня построены великолепный Рождественский собор в Суздале, церковь Покрова на Нерли, палата Андрея Боголюбского в селе Боголюбово, резной белокаменный портал украшает Спасский собор Андронникова монастыря, построенного в 1427 г. Москве. Первые резные рельефные композиции храма Покрова на Нерли с изображениями сказочных белокаменных образов – сирен, грифонов, кентавров предшествовали необыкновенным ансамблям на стенах Дмитровского собора во Владимире. Одним из великолепных сооружений Древней Руси стала белокаменная церковь Рождества Богородицы в Московском Кремле. Построила ее вдова Дмитрия Донского в честь победы русского народа в Куликовской битве.

Почти столетием позже в Кремле воздвигается великокняжеский дворец, отделанный по главному фасаду гранеными блоками белого камня и потому более известный как Грановитая палата.

До XY века белый подмосковный камень оставался основным строительным материалом кремлевских соборов. В 1367 году из него возвели первую каменную крамлевскую стену со стрельницами.

В течение семи столетий пока добывался подмосковный белый камень, многие поколения каменотесов вырубили под землей, в толще известняковых слоев, огромные лабиринты, состоящие из залов, коридоров и переходов, где нередки находки блоков обработанного известняка, иногда с насечкой орнамента.

Самые большие каменоломни – сьяновские, длина их обследованных ходов приближается к 20 км. Очевидно из этих разработок и шел известняк на строительство кремлевских стен и белокаменных соборов XII–XYII веков.

Именно в белом подмосковном камне воплотился архитектурный облик нашей древней столицы, которая с той поры стала зваться белокаменной.

Полюбился белый камень и московским архитекторам XYIII–XIX веков. Многие гражданские здания были выстроены в ту пору с применением подмосковного известняка.

Скульптуры, созданные из этого довольно мягкого и будто бы на первый взгляд не очень прочного камня, прекрасно сохранились до нашего времени, например 12 скульптур апостолов из белого камня в церкви неподалеку от города Серпухова, построенной в середине XYIII века.

Полтора столетия несет на себе стремительную квадригу, управляемую Аполлоном, грандиозный восьмиколонный портик Большого театра, выполненный из мячковского камня.

До сих пор сохранились белокаменные львы на ограде дома Хераскова – бывшего Английского клуба. За оградой прекрасный образец страринной городской усадьбы конца XYIII века. Штучным подмосковным известняком отделано само здание и портики ворот, на которых возлежат каменные львы.

"Одним из чудес мира" называли современники дворец-усадьбу, построенную В.И. Баженовым на крутом холме против Боровицкой башни. Владелец дома П.Е. Пашков приходился потомком денщику Петра I.

Однако сведений о том, что художественный облик здания во многом обязан белому подмосковному камню, из которого сложены колонны центрального и боковых портиков, а также рустованная облицовка цокольного этажа, в этих источниках нет.

Свое официальное название белый камень получил в 1926 году, когда геолог А.П. Иванов выделил верхний горизонт известняков московского яруса каменноугольной системы и предложил именовать его мячковским.

Цвет мячковского известняка белый, но отдельные известняковые слои отличались оттенками – палевым, желтым, розовым. Поэтому кладка из мячковского камня была особо декоративна, что создавалось цветной гаммой разных каменных блоков.

Белый камень продолжал употребляться в московском строительстве и в советское время. Пришедший на смену мячковскому известняк Коробчеевского месторождения, расположенного под Коломной, широко применялся в отделке столичных зданий. Им украшены Казанский вокзал, здание Московского усниверситета, высотные дома на Смоленской площади и Котельнической набережной, наземный вестибюль станции метро «Павелецкая-кольцевая» и др.

Типичен для московского зодчества не только материал, из которого сложено здание, но и ярко-красный цвет кирпичных стен и белокаменный декор из коробчеевского известняка.

В последнее время фундамент и стены из подмосковного камня уже не строили, он использовался исключительно как декоративный материал. И это было его последнее применение.

Вместе с песком и глиной третьим китом индустрии строительных материалов можно считать карбонатные породы – известняки и доломиты.

Раньше известняком называли камень, из которого получали известь.

Из погребенных известняков в результате перекристаллизации под действием давления и температуры образуется мрамор. По химическому составу мрамор, так же как известняк и белый писчий мел, состоит из углекислого кальция. который присутствует в нем в виде мелких зерен минерала кальцита. Кальцитовые зерна достаточно прочно связаны между собой, поэтому мрамор вполне устойчив к атмосферному воздействию.

Цвет мрамора различен и зависит от присутстсия примесей. Тонкие чешуйки графита вызывают серую и черную окраску, окислы железа и марганца дают красный и розовый цвета, хлорит – зеленый и т. д. Абсолютно чистый мрамор имеет белый цвет.

Строительные и декоративные свойства мрамора прекрасно знали древние греки, которые использовали его для возведения своих знаменитых храмов. В YI Y веках до нашей эры были воздвигнуты такие замечательные сооружения древности, как храм Артемиды в Эфесе, сожженный Геростратом, и Афинский акрополь с мраморным Парфеноном.

Мраморными плитами была облицована средняя восьмигранная башня Александрийского маяка – одного из семи чудес древнего мира. Именно мрамор донес до нас имя строителя маяка Сострата Книдского, сына Дексифана, который скрыл под свой мраморный автограф слоем штукатурки с именем египетского царя Птоломея.

(Лебединский В.И., Кириченко Л.П., 1974).

Одним из видов резных изделий является скульптура. Камень статичен и, как никакой другой материал, превосходно передает спокойную и созерцательную красоту статуй. И еще одно замечательное свойство выделяет камень среди других материалов – его долговечность и прочность.

Сотни миллионов лет назад образовался мрамор – порода белого цвета, перекристаллизованная разновидность известняка. Искусная рука мастера превращает мраморую глыбу в прекрасную статую.

Камень статичен и, как никакой другой материал, превосходно передает спокойную и созерцательную красоту статуй. Есть еще одно замечательное свойство, выделяющее камень среди других материалов – его долговечность и прочность.

Прекрасны мраморные статуи древнегреческих скульпторов, хранящихся в Эрмитаже, Лувре и других музеях, пролежавшие в земле два с половиной тысячелетия и донесшие до нас свое непревзойденное художественное совершенство, удивлявшее людей всех времен.

Мрамор. Этот красивый и прочный, часто богато окрашенный камень издавна ценился у всех народов. Статуи из мрамора словно светятся изнутри, пробуждая высокие чувства и благородные стремления.

Разнообразие окрасок мрамора, варьирующих во всех цветах и оттенках, определяет богатые декоративные возможности камня, и в этом отношении с ним не может сравниться никакой другой материал.

Великолепные качества мрамора для художственных работ связаны с зернистым строением, разнообраной расцветкой и способностью легко принимать совершенную полировку.

Мрамор во всех разновидностях обладает особым очарованием. Удивительная чистота снежно-белого мрамора вызывает впечателение чего-то недосягаемого и неземного. Нет другого камня, который был бы таким чисто белым, словно только что выпавший снег. Зеркально-блестящий черный мрамор вызывает траурное и вместе с тем торжественное настроение.

Пробуждают фантазию многочисленные пестрые мраморы с зеленоватыми, красными, лиловыми, голубоватыми и других цветов жилками и пятнами. Пышны и декоративны красные и желтые мраморы.

От всякого мрамора веет холодом, даже если в его окраске есть теплые оттенки. Это чисто зрительное ощущение при известных условиях оказывается полезным в знойную погоду и усиливает обаяние камня. Можно понять, почему в спинки старинных кресел в Китае и Японии вразались пластины мрамора.

Несмотря на значительную прочность, мрамор довольно легко обрабатывается резцом, пилой, сверлом, напильником. Благодаря зернистому строению мрамор не растрескивается. Окончательная обработка пемзой дает чрезвычайно нежную поверхность. После этого мрамор легко полируется, причем полировка получается прочная и блестящая.

Для ваяния человеческого тела нет лучшего материала, чем белый мрамор.

В камне гармонично сочетаются прочность и нежность, а белизна скульптуры кажется одухотворенной, если в мраморе проявился розоватый или чуть желтоватый оттенок.

Выше всего в древности ценился белый мрамор с пластинчатой структурой с острова Парос в Эгейском море. О его исключительном значении свидетельствует и то, что это был единственный мрамор древности, добывавшийся в подземных выработках при искусственном освещении.

Пароссикий мрамор не чисто белый, а с легким желтоватым оттенком, просвечивающийся, с нежным, словно бархатистым, блеском.

Гора Пентеликон, находящаяся неподалеку от Афин, сложена превосходным мрамором. Из него построен Парфенон, храм бога Зевса и множество бессмертных памятников древнегреческого искусства. Мрамор преимущественног молочно-белого цвета, и именно благодаря этому он целился в Риме выше, чем блестящий желтоватый паросский или сахаровидный каррарский.

В знаменитых каменоломнях Каррары в северной Италии на сколонах Аппуанских Альп трудились каменотесы над вырубкой, обтесыванием и транспортировкой громадных мраморных глыб. Самые известные карьеры этого района – Верзилия и Керфана – разрабатывались в древнем Риме уже в III веке но нашей эры.

Мрамор залегает в виде мощных пластов в отложениях палеоген-неогенового возраста. По своим замечательным свойствам – белому цвету, чистоте, равномерной зернистости, способности к просвечиванию и отсутствию трещин – каррский мрамор незаменим при выполнении наиболее отвественных скульптурных и архитектурных работ. Из него, например, высечена статуя Аполлона Бельведерского.

Гениальный итальянский скульптор конца XY – начала XYI веков Микельанджело создавал свои скульптуры ("Давид", знаменитую группу Пьета во Флоренции, фигуры в соборе св. Петра в Риме и др.) почти исключительно из каррского мрамора. Тот же материал использовали выдающиеся скульпторы Роден, Канова, Торвальдсен и др. Знаменитые скульптуры М.М. Антокольского " Петр Великий", "Иван Грозный" и др. также изваяны из каррского мрамора.

Их привлекали замечательные свойства белого мрамора, особенно просвечиваемость. Лучший каррарский статуарио пропускает свет на глубину почти 4 cм, а паросский – на 3,5 см. -

Просвечиваемость мрамора не связана ни с величиной, ни с формой зерен, она обусловлена одинаковой ориентировкой кристаллов кальцита. Пористость мрамора незначительная от 0,02 до 0,4 процента, поэтому на полированном мрамора чернила не оставляют следа.

Открытие каррарского мрамора, несомненно, содействовало расцвету искусства в Древнем Риме. Одним из обязательных условий развития искусства является наличие в стране подходящего материала. Древние египтяне использовали для колоссальных изваний гранит и не менее твердый базальт и уже по этой причине не смогли достичь высот древнегреческого искусства, главным материалом которого был легко обрабатываемый мрамор. Правда, из крепкого песчаника древние египтяне изготовляли чудесные скульптуры, как, например, бюст царицы Нефертити, но в целом этот камень не нашел широкого применения в скульптуре.

Месторождения декоративного и скульптурного мрамора, хотя и уступающие итальянскому, находятся и в других странах Епропы. Хороший скульптурный мрамор добывают во Франции (в Пиренеях), в ФРГ и некоторых других странах.

В России статуарный мрамор находится на Урале. Лучшими уральскими камнями признаны полевой мрамор белого цвета с палевым рисунком, коелигинский и прохорово-баландиский мрамор (Челябинская область) также белого цвета, но с редкими облачными пятнаями.

Удивителен негребовский мрамор, который добывают на Украине на Житомирщине. Он состоит не из кальцита, как остальные мраморы, а из более крепкого и устойчивого к выветриванию доломита. Белый мрамор с голубоватым или бледнокремовым оттенком великолепно полируется и обладает уникальной просвечиваемостью – до 4–6 см.

Одновременно с использованием мрамора в строительстве шло освоение этого материала скульпторами. Ценность мрамора для скульптурных работ заключается в его способности принимать полировку, а также относительной легкости обработки, которая объясняется невысокой твердостью минерала кальцита.

Из мрамора были созданы прекрасные произведения античной скульптуры. Разной была их судьба. Одни стали жертвами стихий, другие погибли в захватнических войнах, потрясавших древний мир. Некоторые из них, что уцелели от землятресений и варварства, бережно хранятся в музеях. Среди них статуя римской богини, несколько веков пролежавшая в земле вечного города и оказавшаяся в Петербурге в результате изящного дипломатического хода. В 1717 году в Италию был отправлен послацен царя Петра капитан Юрий Кологривов с поручением: в качестве "царева ока" приглядывать за обучением русских художников за границей, с иностранными художниками уговариваться о писании картин, а также искать и покупать произведения искусства.

В октябре Кологривов известил Петра I о художнике, "который баталии пишет":

"По указу Вашего Величества, с живописцем договорился писать баталии за следующую цену: большие по три тысячи по пятисот ливров, малые по восьмисот ливров, и уже зачал писать полтавскую, и ежели все напишет таким письмом, как зачал, и как обещается, то кажется очень недорого взял…"

Еще дешевле, всего за 196 ефимков (талеров), сделал вскоре Кологривов приобретение, которым и имя свое для истории сохранил, и царю Петру великую ценность для грядущей коллекции предоставил. По этому поводу царев посланец доносил в Петербург: " На сих днях купил я статую марморовую Венуса, старинная, найденная с месяц, как могу хоронюся от известного охотника и скульптуру вверил починку ее…"

Римский скульптор Легри, тайно реставрировавший статую, определил ее стоимость в 10 000 ефимков и отметил, что продавец, на счастье Кологривова, оказался человеком необразованным, поскольку статуя "не разнит ничем противу Флоренской славной, но еще лучше тем, что сия цела, а Флоренская изломана во многих местах".

Купив статую, Кологривов «хоронился» не зря. Папа римский Климент XI сам интересовался произведениями искусства и поэтому местные власти препятствовали иностранцам приобретать и вывозить из Рима картины и скульптуры. Все же несмотря на принятые Кологривовым меры, римский губернатор Фальконьери вскоре узнал о прекрасной статуе, не уступающей "никакому в Риме украшению и чаятельно, по всей Европе не найдется другой статуи, ей подобной." Тут же последовал приказ конфисковать "марморового Венуса", а скульптор Легри угодил в тюрьму.

Две тысячи лет назад неизвестный скульптор вырезал из глыбы мрамора язычеческую богиню любви. Сотни лет провела она в земле вечного города. Шло своим чередом время, менялись отдельные правители и целые поколения, приходили и уходили завоеватели, но творение безизвестного мастера было суждено бессмертие.

Вновь представ перед людьми, языческая богиня стала предметом острого дипломатического поединка между главой католической церкви и посланцем русского царя Петра. На помощь Кологривову Петр отправил в Рим Савву Рагузинского опытного дипломата, чье искусство вести переговоры должно было помочь делу.

Начались новые переговоры с папой и его окружением. Не сразу удалось достичь желаемого результата. Не разрешал Климент XI вывозить статую из Рима. Тут-то и пришла Рагузинскому счастливая мысль, как вызволить статую, да еще получить благодарность папы римского.

Незадолго перед этими событиями, в Ревеле русскими войсками в качестве трофеев были захвачены мощи святой Бригитты – "просветительницы эстов". Ценность такого трофея для христианской церкви очевидна, но к этому времени у эстов, которые в XYI веке приняли лютеранство, католическая церковь перестала быть объектом почитания. Этот бесполезный трофей и решил судьбу "марморового Венуса", в обмен на который Рагузинский предложил мощи святой Бригитты, справедливо полагая, что святейшему папе римскому не может быть безразличной судьба католической святой.

Папе пришлось согласиться на невыгодную сделку, потому что было бы кощунством главе католической церкви, наместнику Бога на земле, предпочесть языческую богиню мощам католической святой.

По указу Петра I "госпожу Венус" везли до Инсбрука на мулах в специальной люльке-качалке. Затем статуя поплыла на корабле по Дунаю до Вены, где ее встчал русский посол Ягужинский, которого Петр наставлял: " Писали мы к Савве Рагузинскому, чтоб лучшую статую Венус, которую купил в Риме Юрья Кологривой, отправил из Ливорны сухим путем до Инспрука, а оттоль Дунаем водой до Вены с нарочным провожатым, и в Вене бы адресовал оную вам, а понеже оная статуя, как ты сам знаешь, и тем славная, того для велите заранее сделать в Вене каретный станок на пружинах, на котором бы лучше можно было ее отправить до Кракова, чтоб ее не повредили чем, а от Кракова можно оную отправить паки водою".

В 1720 году долгое путешествие "госпожи Венус" благополучно закончилось.

Статуя прибыла в Петербург, где ее установили в Летнем саду и стали называть "Венерой Петровской". В царствование Екатерины II статую перенесли в Таврический дворец и с той поры она стала "Венерой Таврической". Сейчас статуя находится в Эрмитаже. Вместе с ней экспонируется другая мраморная Афродита, поступившая в Эрмитаж полтора столетия спустя.

История приобретения "Эрмитажной Венеры" также довольно любопытна. Начинается она с того, что некий владелец виноградника неподалеку от Рима надумал вырыть винный погреб. Но поскольку виноградник располагался на территории, где в глубокой древности цвели сады Юлия Цезаря, папский инспектор по раскопкам синьор Гиди выполнял земляные работы по утройству погреба за свой счет, но в случае находки античной вещи становился ее совладельцем. Такие условия вполне устраивали владельца виноградника, который в любом случае оставался в выигрыше, и рытье погреба началось.

В апреле 1859 года на глубине десяти футов нашли античную статую Венеры, изваянную из паросского мрамора. Продолжив раскопки, обнаружили голову и переднюю часть правой руки. О находке узнал помощник заведующего археологической комиссии и будущий директор Эрмитажа С.А. Гедеонов, который сразу стал предпринимать шаги к покупке статуи для собрания Эрмитажа.

Так же как и в случае с "Венерой Таврической", переговорам помогла война.

Военные действия, начавшиеся между Австрией и Францией, разогнали конкурентов с тугими кошельками, и Гедеонов сумел сторговать всего за 38 000 франков вместо четверти миллиона, которую Гиди просил сначала. По просьбе Гедеонова тайный советник Киселев в беседе с кардиналом Антонелли выяснил, что состояние финансов итальянского правительства и известное всем отвращение папы римского к обаженным фигурам благоприятствует приобретению и вывозу русскими упомянутой статуи.

Так превратности судьбы свели две римские статуи греческой богини любви.

Сотни миллионов лет назад образовался мрамор – порода белого цвета, перекристаллизованная разновидность известняка. Искусная рука мастера превратила мраморную глыбу в прекрасную статую.