Текст книги "Мир самоцветов и драгоценных камней"

Великая Французская революция изменила судьбу Большой камеи. Королевская казна стала достоянием народа и ее сокровища выставляют для всеобщего обозрения. Камея попадает в Кабинет медалей, откуда в первые годы XIX века ее вместе с другими ценностями, похищает Шарлье – человек без определенных занятий. Через некоторое время камея была продана в Амстердаме и в городе начались разговоры об удивительном резном камне. Французский консул решил слухи проверить, ему удалось увидеть похищенную знаменитость и через несколько часов похитель оказался в тюрьме.

Камею была возвращена в Париж, когда короновался Наполеон I. Резной камень римского времени с изображением императоров был очень кстати. На камее заделывают трещины, чистят и помещают в пышную позолоченную оправу. Уникальный резной камень Наполеон назвал "Великой камеей Франции".

Следующее событие в истории Большой камеи произошло в 1832 г. когда по приказу короля Великую камею лишили оправы и отправили вновь в Кабинет медалей, где она хранится до сих пор.

ИНТАЛИИ

Инталия – это «обратная» низкорельефная резьбя, когда изображение как бы утоплено, вдавлено в плоскую поверхность камня. Миниатюрные инталии очень распространены в камнях, из которых изготавливают кольца. Многие из них вырезаны в виде фамильных гербов и иных изображений. Кольца с печатками, вырезанными в виде инталий, дают на сургуче или воске камееподобный оттиск. Камнерезы-художники во время работы часто используют для контроля за ходом резьбы восковой слепок. Резьба в технике инталий используется для украшений плоских панелей, а также для придания поверхности резных изделий определенной текстуры.

ГРАВИРОВАНИЕ

Гравирование – один из древнейших способов художественной обработки драгоценных и поделочных камней. Сущность гравирования заключается в вырезании на изделии определенных рисунков, орнаментов, рельефов, изображений. Вырезание производится специальным инструментом – штихелями. Различают ручное и механизированное гравирование. При изготовлении декоративных и ювелирных украшений применяется, как правило, ручное плоскостное (двухмерное) гравирование, при котором обрабатывается только поверхность. В технологии художественного граверного мастерства может быть применено и обронное гравирование (трехмерное), при котором резцом создается рельеф или даже объемная скульптура из камня.

Кроме того, в трехмерном гравировании выделяются два варианта: выпуклое (позитивное) гравирование, при котором рисунок, рельеф выше фона (фон углублен, снят); углубленное (негативное) гравирование, при котором рисунок или рельеф режется "внутро".

Гравирование вручную осуществляется с помощью штихелей и граверных приспособлений.

Плоскостное гравирование широко распространено в художественной обработке камня, раковин и иного материала. Его назначение – декорирование поверхности изделия путем нанесения контурного рисунка или узора, а также сложных ландшафтных композиций, исполнение надписей и шрифтовых работ. Гравированием украшают как плоские, так и объемные изделия.

Возможности плоскостного гравирования очень широки – это рисунки, графичеческие работы, выполненные резцом на камне, раковине или ином материале, еще более тонкие и соверешенные, чем рисунки, сделанные карандашом или даже пером.

Чтобы овладеть мастерством гравирования нужно много и упорно тренироваться.

Эта непреложная истина особенно уместна, когда речь идет о гравировании. Обучение начинают с самого малого – с умения наносить хотя бы одним (определенного назначения) штихелем прямые одинаковой толщины линии. Вслед за освоением нарезания прямых линий можно приступать к гравированию штиховых, пересекающихся, ломаных, волнистых линий, прорезанию букв, цифр, простых фигурок и т. д. Упражнения эти нужно проводить на мягком материале.

Технология плоскостного гравирования.

Процесс гравирования состоит как бы из двух этапов: подготовительного и непосредственной гравировки. Подготовительный этап включает в себя главным образом нанесение на изделие рисунка и предусматривает покрытие поверхности изделия тонким слоем белой акварельной краски или гуаши. Рисунок наносит сам гравер. Несложный рисунок наносят от руки остро заточенным карандашом по высохшей краске. Cложный рисунок сначала прорисовывается в натуральную величину на бумаге, и затем приемом обычной копировки переносится на окрашенную поверхность изделия. Линии рисунка также обводятся тонко отточенным твердым карандашом. Рисунок для сохранения покрывают нитролаком или спиртовым лаком.

Нередко рисунок на изделие наносят обычным карандашом, а чтобы он не стерся его затем прорезают разметочной чертилкой.

Граверный инструмент и его употребление.

Основным инструментом при плоскостной гравировке является штихель, или резец. Общая длина штихеля составляет 100–130 мм. Изготовляется он из лучших марок инструментальных сталей, таких как у12А, ХВU, способных держать заточку. Хорошие резцы можно также изготовить из прутковой стали, рессорных полосок, надфилей и опасных бритв. Обязательным требованием для штихеля является хорошая заточка и правильная закалка. Недокал способствует быстрому притуплению, перекал – выкрошиванию режущей кромки. Штихель вставляется в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную с нижней стороны для удобства работы, прижимания к плоскости изделия; кроме того, срез не дает возможности штихелю кататься по рабочему столу. Назначение штихеля при гравировании определяется формой его поперечного сечения, углу заточки и размерами.

В зависимости от толщины различаются следующие основные типи штихилей:

Шпицштихель – наиболее употребительный тип штихеля. Он служит для большинства граверных операций: для гравирования контура рисунка, нанесения четких глубоких линийф, сильных штрихов, подрезки углов в шрифтовых работах. Боковые стенки выпуклые, клинок прямой, угол заточки лезвия – 30–45 градусов; ширина спинки – 1–4 мм.

Фляхштихель (широкий штихель) – штихель с плоской резущей кромкой; служит для выборки и выравнивания плоскостей, для нанесения широких и плоских линий. Ширина лезвия 0,2–5 мм.

Болштихель (полукруглый штихель) – штихель с полукруглой режущей кромкой, шириной до 4–5 мм; применяется при круглой и полукруглой выборке и при гравировке углублений, радиус закругления лезвия 0,3–5 мм.

Шатирштихель, или ребштихель – инструмент, как и фляхштихель, имеющий плоское лезвие. На его рабочей кромке расположены выступы. При гравировке эти выступы оставляют параллельные штрихи. Он применяетя для штриховки плоских поверхностей параллельными линиями.

Мессерштихель – ножевой резец с очень тонким, до 0,1 мм, лезвием; применяется для проведения очень тонких линий. Мессерштихелем на полоске шириной 1 мм можно провести 10 линий. Клинок прямой клиновидного профиля с прямыми стенками, угол заточки лезвия – 15–30 градусов.

Фасетштихель – используется для проведения точных широких и неглубоких линий, выполнения узоров плоскостной гравировки и чистовой обработки рисунка.

Боковые стенки – параллельные или трапецевидные, лезвие резко заостренное, клинок прямолинейный с углом заострения 60 – 120 градусов.

Юстирштихель – применяется в ювелирном деле для подгонки оправы для того, чтобы обеспечить надежную опору для камня. Выпуклые боковые поверхности штихеля, пересекаясь, образуют остроовальное поперечное сечение. Его режущая грань затачивается наклонно к продольной оси клинка.

Фаденштихель – нитяной резец, по форме похожий на фляхштихель. Задняя грань и режущая кромка имеют острые выступы. Служит для штриховки и матировки поверхности изделий. Шаг насечки 0,1–0,4 мм.

При гравировании на вогнутых поверхностях или в углублениях применяются гнутые штихеля. Для приготовления гнутых штихелей тот или иной штихель нагревается в средней части докрасна и изгибается до необходимой кривизны. Иногда штихелем придают двойную кривизну, но оба изгиба обязательно должны лежать в одной плоскости.

Когда рисунок готов, приступают к гравированию. В правую руку берут штихель так, чтобы ручка тыльной стороной упиралась в ладонь, в левой руке держат приспособление с закрепленным на нем изделием. При этом локоть находится на весу и опорой руки служит только большой палец, который в то же время служит как бы тормозом и ограничивает проскальзывание штихеля вперед. Прорезание линий начинают от вершины угла при легком нажатии на штихель равномерными движениями взад-вперед. В то же время указательный палец регулирует силу нажима на ребро штихеля и направляет его по линиям рисунка. Штихель ведут всегда только по прямой линии справа налево, проталкивая его вперед небольшими участками. При гравировании кривых линий и закруглений поворот штихеля допускается лишь в небольших пределах, а все изгибы линий в соответствии с рисунком осуществляет левая рука, которая поворачивает заготовку, закрепленную на колодке, навстречу резцу.

Штихель должен быть хорошо и правильно заточен. Неправильная заточка резцов является одной из причин брака при гравировании. Процесс этот довольно сложный и требует определенных знаний и навыков. Примерно на 1/3 клинка со стороны спинки штихеля на наждачном точиле делается срез (аншлиф), высота лезвия рабочей части должна быть 1,5–3 мм. При таком срезе конец штихеля не загораживает линии рисунка во время гравировки, а площать заточки рабочей части уменьшается. На боковых ребрах среза, чтобы не порезать пальцы, снимается фаска. Режущую кромку образует площадь заточки рабочей части (лобова площадка) со стенками и лезвием (основанием клинка). Обязательное условие – плоская заточка штихеля (без выпуклостей и закруглений). При заточке на бруске локоть правой руки должен быть на весу, а кисть – сильно прижимать площадку к камню. Затачивают штихель со стороны спинки, следя за тем, чтобы не пережечь режущую кромку. Применяют мелкозернистые бруски, поверхность которых смачивают жидким машинным маслом или керосином. После заточки на глянцевом оселке или плотноструктурном сланце со штихеля снимают заусеницы.

Чем мягче материал для гравирования, тем угол резания делают меньше (острее). При резании мягких материалов угол равен 45 градусов; для твердых камней он достигает 60–65 градусов. Тупым штихелем работать нельзя – он соскакивает с поверхности изделия и лего может поранить левую руку, которая постоянно находится перед штихелем. Кроме того, тупой штихель, соскальзывая с поверхности изделия, портит работу. Острый штихель легко режет камень и берет нормальную стружку не более 0,1–0,2 мм.

Гравирование или низкорельефная резьба, может применяться на многих материалах, в том числе и при изготовлении камей из раковин, которые, как правило, двухцветны. Светлый фон раковины используется для изображения, темный – для фона. Камеи из агата могут иметь несколько цветных слоев. Гравирование и резьба на раковине используется довольно часто, т. к. этот материал мягкий и легко обрабатывается штихелями. Хорошо работать со свежей раковиной. Она мягче и не так хрупка, как та, которая пролежала долгое время.

Для того, чтобы выполнить гравирование, раковину распиливают на заготовки диаметром примерно 35–65 мм на небольшой циркулярной пиле, установленной на валу камнерезного станка и подравнивают края. Затем выпиливают подставку диаметром около 60–65 мм из бруска дерева сечением 65 х 65 мм. Верхнюю часть подставки нагревают и покрывают смесью эпоксидной смолы и небольшим количеством воска или гравировальной мастикой. Раковину кладут на мастику и вместе с ней подогревают. Когда мастика стала мягкой в нее вдавливают раковину таким образом, чтобы нижняя поверхность ее опиралась на мастику. Деревянный цилиндр в этом случае будет служить опорой при обработке раковины.

Затем поверхность раковины очищают от мастики и выравнивают напильником до тех пор, пока она не станет однородной по текстуре. Здесь внимание нужно обратить на то, чтобы в раковине не было трещин. Далее на раковину карандашом наносят рисунок, который обводят тушью. Во время работы деревянная подставка должна стоять на плоской поверхности, чтобы ее можно было удерживать одной рукой. В это время другой рукой раковину обрабатывают инструментом, упираясь в подставку таким образом, чтобы в случае соскальзывания штихеля его острый коней не поранил руку, которая держит подставку. Такое положение рук является основным при данной работе. Здесь большой палец не столько страхует от травм, но и обеспечивает точность обработки, контролируя движение гравировального инструмента.

В начале необходимо вырезать изображение в обобщенном виде. Для этого удаляют несколько слоев лишнего материала. Контур проводится тонким круглым штихелем. Им делают глубокую канавку вдоль контура, аккуратно проходя вдоль линии, не нарушая ее. Раковина снаружи рисунка срезается осторожным движением плоского штихеля до тех пор, пока площадь, занятая рисунком, не станет выступать над остальной поверхностью. Однако пока фон до конца срезать не нужно.

Далее легкими движениями прорабатывают детали изображения, используя штихели разных форм. Весь лишний материал убирать сразу не нужно, ибо это может привести к повреждению раковины. Для придания формы детали изображения, используют ювелирные надфили.

Когда рисунок в общих чертах готов, с фона удаляют еще часть материала, затем вернуться к изображению и углублять его выступами, делая более выразительным. Поначалу обрабатывают передний план и фон, пока изображение не будет закончено, затем удаляют оставшуюся часть фона до темного слоя раковины, внимательно осматривают поверхность и обрабатывают ее плоскими штихелями, пока она не станет совершенно ровной. Затем поверхности шлифуют тонкими порошками пемзы или карбида кремния, пользуясь деревянной палочной из мягкого дерева, срезанной под уголом 45 градусов. Чтобы прошлифовать углубления, концы палочек затачивают по форме углублений. Затем фон полируют, а передний план изделия из раковины оставляют матовым.

Когда работа закончена раковину осторожно нагревают и отделяют от мастики.

Заднюю поверхность изделия очищают и подрезают края по выбранному контуру.

Таким образом можно выполнять гравирование на перламутре, особенно там, где перламутровые раковины используют для украшению мебели, ларцев, шкатулок и т. д. Чтобы сделать плоские вставки в ювелирные украшения более красивыми, штихелем нужной формы гравируют много тонких деталей.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА МЯГКОГО КАМНЯ

МАТЕРИАЛ И ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗНЫХ РАБОТ

Мягкий камень привлекает мастеров не только простотой обработки, но и высокой декоративностью. Часто он имеет выразительный рисунок, который отчетливо проявляется при полировании. Однако для художественных изделий применяются и такие мягкие камни, которые невозможно отполировть. Не поддается полировке и остается матовой поверхность мягкого известняка, мергеля, мягких песчаников.

Тем не менее эти камни также имеют декоративные достоинства, и мастера умело исиспользуют их, сопоставляя шлифованную поверхность с колотой, пиленой и рифленой фактурой. Однако большинство мягких камней прекрасно полируются, приобретая почти зеркальный блеcк. К ним относится тальковый камень (жировик), агальмотит (мыльный камень), селенит, гипсовый камень, алебастр, гагат, каменный уголь (антрацит), янтарь, серпентин и некоторые виды сланцев. Каждый мягкий камень имеет свои особенности, от которых зависят приемы его обработки.

Камни, принимающие полировку. Стеатит (тальковый камень, жировик). Стеатит относится к самым мягким камням. Имея твердость по шкале Мооса 1, он легко скоблится ногтем. По виду камень напоминает стеарин, парафин или свиное сало.

К тому же стеатит жирный на ощупь. В тонких пластинах камень слегка просвечивает, что усиливает его сходство с салом. В Древней Греции камень так и назвали «стеатит», что в переводе с греческого означает «сало». В Европе за те же самые качества его назвали жировиком и горшечным камнем, так как из него вырезали огнеупорную посуду.

Стеатит имеет белый цвет с сероватым, зеленоватым или слегка коричневатым оттенком. В Древней Греции из стеатита изготовляли небольшие фигурки и небольшие сосуды. До наших дней сохранился сосуд из дворца в Фесте, украшенный контурными изображениями птиц, изготовленный во II веке до новой эры. Так что традиции обработки этого мягкого камня имеют свои корни в глубокой древности.

Тальковый камень прекрасно обрабатывается любыми стальными инструментами и хорошо полируется. Чтобы усилить блеск, а заодно предохранить резное или точеное изделие и стеатита, его нагревают, натирают парафином и отполировывают до стеклянного блеска фланелью или сукном.

Агальматолит (мыльный камень, пирофиллит, пагодит).

Твердость этого минерала из группы алюмосиликатов 1–2. На глаз его трудно отличить от талькового камня. К тому же он, как и тальк, жирный на ощупь.

Камень имеет белый, желтый, серо-зеленый и коричневый цвет. В толковом словаре В.И.Даль пишет: " Мыльный камень, или мыльняк, – мягкий зеленоватый камень, из которого китайцы режут истуканы". Но китайцы мастера резали из агальмотолита не только истуканов, но в первую очередь пагоды – макеты почитаемых храмов. Поэтому в Китае местную разновидность агальматолита называют пагодитом.

Мыльный камень легко обрабатывается теми же стальными инструментами, которые используют резчики по дереву. Готовое изделие шлифуют наждачной бумагой и полируют самыми различными пастами, имеющими светлый цвет и не загрязняющими его поверхность. Чаще всего применяют мел, отмученный мрамор и гашеную известь.

Камень хорошо полируется и после обработки имеет интенсивный стеклянный блеск. Однако того же эффекта китайские мастера добиваются иным способом. Они скоблят поверхность изделия острыми скребками, затем натирают ее воском и отполировывают фланелью до блеска.

Воск не только улучшает внешний вид резных изделий, но и укрепляет камень, защащая его от вредных воздействий внешней среды.

На южном Урале, в Бурятии и Туве камнерезы используют его для создания миниатюрной скульптуры.

Чаще всего из камня вырезают домашних животных, которых видят в окружаюшей жизни, а также различные бытовые сценки. Готовое изделие шлифуют хвощом, а затем полируют гашеной известью с мыльной водой. Когда изделие высохнет, его покрывают тонким слоем парафина и ставят в печь при температуре 50 градусов. В печи парафин расплавляется и заполняет мельчайшие мельчайшие поры камни.

Через 10 минут изделие вынимают, дают остыть и натирают до блеска сукном.

Гипсовый камень также используют в камнерезном деле. Он имеет белую, светло-желтую, серую, коричневую и розовую окраску. Она зависит от наличия в нем различных цветных примесей. Камень можно ополировать до блеска, однако имеются разновидности гипса, которые поддаются полировке плохо.

Селенит и алебастр – наиболее известные разновидности гипсового камня, которые применяют для скульптурных работ.

Селенит (от греческого «селене» – луна) имеет белый цвет с бледно-розовым, бледно-оранжевым и желтовато-золотистым оттенком. Отличительной особенностью камня являются его шелковистые переливы. Именно за это греки и назвали его селенитом.

Видимо, древние мастера увидели в камне нечто общее с серебристыми переливами лунного света. В Западной Европе этот материал назвали сатиновым шпатом.

Из селенита вырезают миниатюрную скульптуру, вытачивают на токарном станке подсвечники, коробочки, шкатулки и др.

К наиболее плотной мелкозернистой мрамороподобной разновидности гипса относится алебастр. Он имеет белый, кремовый, светло-оранжевый и светло-желтый цвет и жирный на ощупь.

Название свое алебастр получил по городу Алабастрон в Древнем Египте, где велись его разработки.

Камень легко обрабатывается стальными инструментами, его твердость по шкале Мооса – 2. В Древнем Египте, Ассирии и Древней Греции этот камень использовался для создания крупной скульптуры и рельефов со сложными композициями.

Несмотря на хрупкость и мягкость камня, до нашего времени сохранились многие произведения древних скульпторов. В Париже в Лувре хранятся статуи фантастических крылатых быков с человеческими головами из дворца ассирийского царя Саргоса II.

Статуи высечены из огромных блоков алебастра в технике очень высокого рельефа, переходящего в круглую скульптуру. Копии этих скульптур, выполненные в натуральную величину находятся в Москве в музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.

Алебастр относится к тем материалам, которые используются человеком без остатка. Отходы камня даром не пропадают, а используются для лепных работ и обработки штукатурки под стенную роспись.

В России камнерезный промысел по обработке мягкого камня возник в середине XIX века на Урале. Не так давно были открыты богатые месторождения алебастра в Краснодарском крае и Самарской и Нижегородских областях.

Гипсовые камни отличаются разнообразием оттенков и наличием различных вкраплений, тональных переходов, прожилок. Это дает возможность подобрать такой кусок камня, который будет наиболее полно отвечать творческому замыслу мастера.

Из гипсового камня вырезают фигурки людей и анималистическую скульптуру.

Он хорошо обрабатывается ножами, стамесками, напильниками, штихилями и другими стальными инструментами.

На токарных станках по дереву вытачивают декоративные вазы, детали подсвечников, настольных ламп, чаши, блюда и т. д. Используют в работе резцы и стамески по дереву, рашпили и напильники. Выточенные изделия шлифуют на токарном станке абразивными шкурками, постепенно переходя от крупнозернистых к мелкозернистым. Полировать гипсовый камень можно любым полировальным составом, на несенным на сукно, фланель или кожу.

Гагат (черный янтарь). Так называют камень черного цвета, являющийся разновидностью каменного угля. Твердость гагата 2,5–3. После шлифовки он приобретает интенсивный блеск и глубокий черный цвет. Крупные месторождения гагата находятся в Сибири близ города Черемхова.

Гагат размягчается при температуре 200 градусов, а при 400 градусах становится вязким. Эту особенность гагата используют при утилизации отходов. Оставшиеся после обработки осколки, крошки, опилки спекают вместе и получают монолитные куски камня для резных работ. Подобным свойством обладает янтарь. Иногда гагат находят, как и янтарь, на морском побережье. Может быть это и натолкнуло древних греков назвать смолистую разновидность черного угля черным янтарем. Греческое слово «гагатос» означает черный янтарь.

Гагат, как и янтарь легко обрабатывается стальными инструментами. Еще в бронзовом веке из него делали гребни, перстни, браслеты и другие украшения. Такие же украшения делают и в наши дни. Грубая обработка ведется с помощью пилы, напильника и ножа. Гравируют стальными штихилями, шлифуют абразивными порошками, пемзой, шлифовальными шкурками, полируют древесным углем, окисью хрома, крокусом, окисью алюминия. После полировки изделие выдерживают два часа в воде, вытирают насухо, заворачивают в мягкую ткань и кладут в сухое место. Камнерезы утверждают, что после такой выдержки гагатовые изделия могут храниться вечно.

Янтарь – окаменевшая ископаемая смола хвойных деревьев. Камень имеет множество разнообразных оттенков – от белого, желто-золотистого до зеленовато-коричневого. Встречаются как прозрачные разновидности, нередко содержащие включения насекомых и остатков растений, так и матовые, наполненные мельчайшими пузырьками воздуха. Прозрачные разновидности янтаря более хрупкие, чем непрозрачные.

Твердость янтаря 2–2,5. Он царапается ногтем, а более твердые разновидности – медными и железными предметами, легко обрабатывается напильниками, пилами с мелкими зубьями, штихилями, шаберами и другими стальными инструментами.

При температуре 150 градусов янтарь становится пластичным, а при 260–310 начинает плавиться. Это свойство дает возможность сплавить вместе мелкие кусочки янтаря, крошки, опилки и из полученного камня изготовить разные украшения.

Полируют янтарь пемзой, трепелом, крокусом, нанесенными на дерево, ткань или войлок. Вручную полируют влажной абразивной шкуркой. На матерчатом кругу его можно полировать мелом, разведенным водой и крокусом, разведенным маслом.

Ювелиры изготавливают из него перстни, бусы, браслеты, кулоны, броши и др.

Им отделывают шкатулки, ларцы, зеркала и интерьеры (Янтарная комната).

Антрацит – от греческого «антраксис» – уголь. Содержит до 96 процентов углерода, он не только хорошо горит, но является хорошим поделочным камнем.

В Западной Европе он издавна используется в камнерезном деле.

Твердость его 2–2,5, но он довольно хрупок. Поэтому режут его осторожно, применяя пилу с мелкими зубьями, рашпили, шлифовальные бруски, шаберы. Во время обработки заготовку время от времени опускают в холодную воду, чтобы смыть образующуюся угольную пыль.

Шлифуют изделия из антрацита шлифовальными шкурками, а полируют окисью хрома, трепелом, окисью алюминия, нанесенными на дерево, кожу или войлок. При хорошей полировке изделие приобретает сильный стеклянный блеск и совсем не пачкает рук.

По внешнему виду изделия из атрацита напоминают изделия из гагата.

В Англии, Польше и Германии из него делали кулоны, бусы, подвески и др.

Серпентин (змеевик) – камень серо-зеленого цвета на изломе. После полировки приобретает темно-зеленую, почти черную окраску. Твердость 2,5–4. Обрабатывается стальными инструментами, шлифуется на кожаных шлифовальных кругах с окисью алюминия до зеркального блеска.

Камни, не принимающие полировку. Выбирая камень, мастер руководствуется не только его красотой, но и тем, насколько этот материал отвечает художественному замыслу. В скульптуре полированная поверхность не всегда уместна. Например, белый медведь, вырезанный из известняка, смотрится более выразительно, чем их отполированного гипсового камня. К мягким камням, не принимающим полировку, относятся известняк, мергель и мягкие песчаники.

Песчаник – широко распространенная осадочная порода, состоящая в основном из кварцевого песка, сцементированного глиной, известью, мергелем и кремнеземом. Твердость песчаника зависит от цементирующего состава, поэтому она может быть от 1 до 8, когда с ним может справится только алмазная пила и инструменты из очень твердой стали.

Глиной, известью и мергелем обычно сцементированы мягкие породы песчаника.

Цвет у них от белого, желтого до лилового. Твердость мягких песчаников от 1 до 3 по шкале Мооса и они легко обрабатываются стальными инструментами.

В Древнем Египте песчаник широко применялся в строительстве. Мягкие мелкозернистые песчаники применялись для резных работ. Например, из красного песчаника была вырезана знаменитая стела Парам-Сина, сохранившаяся до наших дней.

Песчаниками разной твердости богата средняя полоса России.

Для скульптурных резных работ используются более твердые песчаники. Из них вырезают парковую скульптуру и различные вещи. Всречаются песчаники повсюду.

И если поблизости нет карьеров, исходным материалом для скульптурной работы могут быть валуны, а для камерной скульптуры – голыши, бесформенные куски песчаника, галька.

Мягкие камни, в отличие от твердых, можно обрабатывать обычными стальными инструментами, которые используют для работы с деревом: ножи, стамески, топоры, рашпили, пилы с мелкими зубьями, коловорот, тесло и другие.

Мягкие камни имеют твердость по шкале Мооса от 1 до 3. Стальной нож легко снимает с таких камней слой за слоем. Так же легко они обрабатываются различной формы стамесками. В работе будут нужны и топор, и ножовка по металлу, и пила с мелкими зубьями. Пилой распиливают камни на блоки и пластины, а топором обтесывают заготовки вчерне.

Мелкую резьбу и гравировку выполняют стальными резцами – штихилями. Для работы с мягким камнем нужно иметь грабштихель, болтштихель и флахштихель.

Грабштихель – это резец, имеющий в сечении треугольник или ромб. Применяется для графирования тонких линий.

Болтштихель – резец, имеющий в сечении круг, овал, полуовал или полукруг.

Флахштихель – резец, имеющий в сечении прямоугольники, и трапеции.

Болтштихель и флахштихель применяются для обработки плоских и криволинейных поверхностей, а также для выборки фона рельефа. Болтштихелем фон выбирают вчерне, а флахштихелем подчищают.

Для работы с более твердым камнем применяют штихели, которые идут на изготовление напильников и надфилей.

Бормашина. Для миниатюрной резьбы по камню и граровки наряду с ручными инструментами можно применить бормашину. Собрать ее можно из электромотора для швейной машины и из рукава с наконечником – от медицинской бормашины. Можно использовать и другие электромоторы, но, работая с электромотором от швейной машины, можно с помощью ножной педали регулировать скорость вращения шпинделя мотора, а значит, и вставленный в наконечник бора или фрезы.

Наконечник бормашины имеет цанговый зажим, в который вставляют фрезы или боры (шарошки), перки, оправки с наждачной бумагой, дискодержатели. Благодаря гибкому валу наконечник может перемещаться в различных направлениях и располагается под любым углом к обрабатываемой поверхности.

Для обработки мягких камней используют боры из инструментальной стали. Алмазный инструмент применяют в работе с твердым камнем.

КАМНЕРЕЗНОЕ ИСКУССТВО

Один из замечательных памятников древнегреческой эпохи – город Херсонес был основан на южном берегу Черного моря в Y веке до н. э. и просуществовал до XY века. Он возведен на коренном известняковом массиве с улицами, ровными как струны, кварталами одинаковой длины и ширины. Дома были сложены из глыб известняка, а широкие улицы вымощены известняковыми плитами.

Большой городской античный театр был также частично высечен в известняке.

Он располагался под открытым небом возле крепостных стен. С его ступеней открывался красивый вид на гавань. Театр вмещал до 3 тысяч зрителей, а в городе жили 20 тысяч человек. Центр театра занимал каменный помост, от него амфитеатром поднимались скамьи из камня, разделенными лестницами на секторы.

Окружала Херсонес крепостная стена длиной около 3,5 км и высотой 10 м. Толщина стены достигала трех метров. На ней вполне могли разминуться воины, идущие навстречу друг другу. Примерно на расстоянии 50 м друг от друга поднимались боевые башни.

Очень хорошо сохранились, возведенные из камня крепостые стены. Стена состоит из наружного и внутренного панцирей, пространство между которыми заполнено рваным камнем на глине. Панциры сложены из тщательно отесанных известняковых блоков в виде правильных параллепипедов. Пористый известяк-ракушечник добывали неподалеку в двух каменоломнях, обрабатывали на месте и получали квадры – блоки, которые по морю доставляли к гавань для окончательной отделки. Середина лицевой поверхности оставалась грубо отесаной, а края по всему периметру выравнивались. Таким образом обработанный штучный камень называют рустом. Он придает стенам монументальность, рельефность и изящество. Строго одинаковая высота квадров в рядах кладки, ровные гладкие поверхности соприкасавшихся блоков и значительная тяжесть каждого камня делали крепостные стены очень прочными.