Текст книги "Тайны статуй с острова Пасхи"

Левитацией камней занимался Лидскалнинш. Кроме звука удара здесь нужна и вибрация очень малой амплитуды 0,1–1 мм для смещения излучения. Для этого Лидскалнинш использовал вибратор в виде полосы металла. Но по мере роста постройки вибрации должны уменьшаться, поначалу он пробовал ставить набор пластин, зажимая между двумя уголками. На брусок он установил трансформатор для утяжеления, но и этого мало. Лидскалнинш подцепляет полиспаст и придавливает крюком пластину. Всё, теперь остаётся тонко отрегулировать вибрации в чём ему и помогает его «золотой» велосипед, отодвигая и пододвигая его он тем самым регулирует натяжку цепи, ослабляя давление крюка. Аккумуляторы ведь то же разряжались, а значит, и обороты маховика падали. Ну, а контролировал он вибрации с помощью ванночки наполненной водой [155].

Так же древние создатели размягчали и резали камни, только использовали для этого звук своего голоса. Но, кроме этого, была возможность левитации камней. Вибрации голоса 100 человек распространялись по каменной платформе, каменная глыба резонировала и надо было только дать небольшой толчок: удар по камню жезлом, палкой или высоким тоном голоса. Так же и Лидскалнинш орал на камни.

Рис. 59. В процессе левитации камней в Египте [155]

Рис. 60. Этап процесса левитации камней [155]

Рис. 61. Этап в процессе левитации камней [155]

Доставлялись глыбы просто, вдоль пути в коралловую или каменную платформу вбивались трубы или железные столбы через определённое расстояние, стуча по ним минут пять человек подходил к камню и пел мантры, направляя куда надо. Это как в радиотехнике, есть несущая волна и есть волна с информацией.

Вот и весь секрет строительства и никакой магии, инопланетян и прочего. А почему детская технология, так ведь каждый хоть раз ударял по камню, столбу, дереву, стене, трубе в основном в детстве, ещё припевая и присвистывая. Отламывали глыбы с помощью подбивки клиньев и размещения палок в размер блока [155].

Автор этой книги отмечет, что вертикальные отверстия в камнях диаметром около метра, возможно, использовались для установки труб и для перемещения статуй при помощи левитации.

Что самое удивительное в этой технологии, так это малозатратность энергии на возбуждение к резонансу, точно фантастика. До Лидскалнинша эту технологию разгадал Джон Кили, но проводил опыты не с камнем, а с металлом.

Суть процесса такова: как можно мягче, спокойнее раскачивать резонанс в камне, скале, и, чем больше камень, тем больше там накапливается энергия резонанса. Пока до людей не доходит, что звуком можно плавить камни, левитировать их, как это происходит со светом (фотонами), с помощью которого мы передаём информацию, возбуждаем кристаллы для выхода энергии резонанса в виде монохромного лазерного излучения, которое не только режет, плавит, но и толкает раскрученный волчок ввысь. Как это происходит с микроволнами, раскачивающими атомы, так же плавя материал, как происходит с радиоактивным излучением (нейтронами); медленные нейтроны разогревают, колеблют и меняют атомы, а быстрые дробят их с выделением энергии резонанса.

Рис. 62. Места для установки труб в Египте в процессе левитации камней [155]

Аналогия с лазером. Вспышка света (фотонов) возбуждает атомы в кристалле, те резонируют, отдавая энергию электрону, который в свою очередь возбуждает соседние атомы с выделением квантов света. Отражаясь от ровнопараллельных зеркал (торцов) кристалла, они начинают метаться по нему упорядоченно, пока перенаселённость не вытолкнет их за пределы полупрозрачного торца. Так же и в камне, звук (фононы) раскачивает атомы, которые начинают петь, испускать фононы, тем самым нагнетая энергию резонанса, фононов становится больше, и, так как скорость звука в камне больше скорости звука в воздухе, они также начинают метаться в нём, пока не выходят в полупрозрачный барьер – воздух. Камень как бы дышит, расширяясь и сужаясь от центра к периферии, естественно на атомно-молекулярном уровне, 0,001-0,01 мм, и вот в момент расширения камень становится пластичным [155].

Есть очень хорошая, простая, подходящая ко всем средам формула для энергии Е, определяемой через массу и скорость: E = mc².

Если её переделать под энергию резонанса, то будет примерно так: E = mf ², т. е. энергия зависит от вибрации и именно вся энергия – это масса среды, помноженная на частоту вибрации атомного резонанса. Всё просто.

Джон Уоррелл Кили (1827–1898), выдающийся американский естествоиспытатель XIX века, в 1872 году, наблюдая за работой камертона, пришел к мысли о существовании нового вида движущей силы. В 1885 году Кили громогласно заявил, что изобрел принципиально новый механизм, который приводился в движение звуковыми вибрациями. По его утверждению, звуки он извлекал при помощи обычных камертонов, а симпатические вибрации резонировали с эфиром. Кили утверждал: «Посмотрите вокруг. В природе повсюду происходит нескончаемое движение. Беспрерывно вращаются планеты, неустанно возрождается и процветает жизнь, непрестанно вибрируют молекулы, возбуждая вокруг себя бесчисленные колебания тонких сред. Каким образом это осуществляется и как поддерживается – вопрос особый, и за пояснениями здесь нужно обратиться к Творцу. Но таково фактическое положение дел. И поэтому совершенно естественно и правомерно стремление освоить эти вечные движения и поставить их на службу страждущему человечеству. Уверенного успеха здесь можно ожидать только, войдя в полную гармонию с законами природы и постигнув скрытые основы её изумительных действий».

После его смерти, Кили признали шарлатаном, дурившим публику игрой со сжатым воздухом. Некоторые считают его магом, экстрасенсом, потому что трудно воспринимают его труды к прочтению и пониманию. Но он опередил время в понимании физики вибраций, когда ещё учёные не написали многих статей и законов, теорий. Он говорил всем, что звук вызывает вибрацию [155]. С помощью вибраций делали и полигональную кладку. Камни подрезали под размер и притирали вибрацией друг к другу. Когда начиналась вибрация, камень 2, притираясь, подрубал острый конец камня 1, видны трещины, а дальше все эти части притирались, стачивались под большой массой, вытесняясь в пустое пространство. Притирка камней осуществляется вибрацией, камень ложится и придавливается другим камнем. Если нужна подгонка, то простое смещение камня взад-вперёд, влево-вправо. С вибрацией это легко, только водички подливай. Следы остаются чёрные.

При воздействии на пирамиду звуком, там формируется резонанс. Звук концентрируется в центре и по волноводу проходит в пещеру, вырубленную в каменной платформе, которая и является излучателем звука на инфразвуковой поднесущей. По пути этот звук можно регулировать разными частотными камерами. Сама пирамида начинает создавать инфразвук, то есть вся эта масса трясётся с амплитудой 0,01 мм, но с гигантской мощностью. Индейские пирамиды имеют почти такую же конструкцию, но только для мощи используется открытый волновод и усиливающие ниши в пирамиде. Пирамиды также были и приёмниками звука. Дальними приёмниками звука были дольмены, пещеры, настроенными на определённую частоту излучателя.

У инфразвуковых частот длина волны сильно растянута, поэтому можно делать приблизительно, как получится. Причём происходит её растяжение от источника (камень, брошенный в воду). Точно не известно, какая была частота от пирамид, у Владимира Яшкардина она 12 Гц, у Евгения Гигаури 1–5 Гц. Автор этой книги, Александр Матанцев, считает, что частота Шумана в 7,8 Гц вполне подходит для этих целей. Здесь можно проводить аналогию с радиочастотами. Дальние волны имеют более широкую полосу настройки, чем ультракороткие, которые быстро слетают при подстройке [155]. Неровность плит, с одной стороны, как губка, впитывает звук, конечно, часть отражается от бугорков, но и усиливается ямками, а ровная поверхность плиты уже излучает ровно. Этот процесс – как у диода, проводимость проявляется в одну сторону. Поэтому сигнал сильнее будет, если детали закопаны или в скале. Хотя для инфразвука это без разницы, а вот для того сигнала, какой он возбудил или сформировал, влияние сильное. Сигнал они снимали втулкой или же на площадке устанавливали настроенные кувшины, пластины. Дольмены – как раковина, банка; начинаешь прикладывать ухо, слышишь шум; чем больше размер банки, тем меньше частоты и тем больше нужно ухо [155].

Поднесущую частоту вырабатывала вибрация пирамиды, которая передавалась по земле до построек, кувшинов и прочих предметов. А если есть поднесущая, значит, можно к ней добавить модулирующую частоту, голос, музыку. Вся эта волна по столику доходила до такого сосуда с носиком, к которому можно приложить ухо и послушать.

Для распознавания адресата, у каждого в доме был свой сосуд с вибрирующей струной, настроенной на голос, так как голос человека хоть на миллигерцы но отличается, как отпечаток пальцев. Голос изменился, настроили другую струну. Конечно, большой точности не было и приходилось вслушиваться в многоголосье, но, видимо, это им не мешало. При этом всегда необходимо было правильно говорить, то есть держать частоту, ноту. И в этом им помогали, настраивали их на разговор, а где-то даже дополняли нужную частоту, чтобы разговор дошёл именно до нужного абонента. В руках у помогающих были ручные резонаторы, которые и усиливали, и были для удобства разговора господина.

Гигаури провел такой эксперимент, он бил по палкам молотком. Камень при этом не двигался из-за резкого ухода волны, а как только он начинал бить через резину, то камень с лёгкостью полз сам. В общем, познания древних в акустике были такие, как наши познания в электронике. Хорошее подтверждение этой технологии многие испробовали в детстве, когда играли в телефон по нитке, натянутой на улице к коробку. Слышимость из коробки очень хорошая.

Джон Уоррел Кили, американский естествоиспытатель, первым из современных людей заметил силу, таящуюся в камертоне, и на протяжении 25 лет успешно делал устройства по извлечению этой энергии. Если бы человечество не додумалось до генерации электроэнергии, то у нас бы сейчас была звуковая технология. Но, к сожалению, устройства на звуковой вибрации не столь мощны и компактны, хотя в некоторых сферах её можно с успехом заменить [155].

Камертоны в сечении должны быть строго квадратной формы, так соблюдается точность передачи вибрации в нужную сторону. За тысячелетия разграбления всю бронзу переплавили в оружие, либо где-то лежит в запасниках.

Так же и Эдвард Лидскалнинш построил свой стокилограммовый камертон с современным электромагнитным возбуждением. О его устройстве и использовании рассказал Гигаури. Труба вбита в каменную платформу и плотно соприкасается с выступом, углом со сторонами 3,5–4 м. На трубе закреплена полоса металла и молоточек от колокола, язык. Далее идёт связка с полиспастом и цепями для массы. В выступ, рядом с трубой, вделан механизм от двигателя авто, на котором установлен маховик с набором больших магнитов. Маховик раскручивался Ш-образным трансформатором в 5–5,3 оборота в минуту или 120–180 ударов в минуту, каждый полюс магнита поочерёдно подхватывает молоточек и ударяет о трубу с частотой 2–3 Гц. Начинается вибрация всей конструкции, что и передаётся на платформу и выступ. Когда постройки не было, он устанавливал набор пластин, а по мере роста здания они убирались. Затем полиспаст с цепями уже сотрясал всю постройку, которая передавала вибрацию коралловой платформе. А опутанный цепью велосипед служил настройкой, отодвигая или пододвигая его. Таким образом, регулировалась мощность вибраций.

Те народности, которые жили у гор, раскачивали их при помощи пения. Находилась отвесная стена, делалось углубление или пещера, а потом много людей начинали гудеть, издавая звуки «Оммм». Пещера резонировала, а с ней и гора. Другие уже шустренько её резали. Это же самое вы ощущаете, когда ждёте автобус на остановке. Подъезжает какой-нибудь огромный дизельный автомобиль типа МАЗ и начинается тряска от низкого звука.

Также индейцы раскачивали прыжками, плясками, точечно. Их танцы – это не бальные танцы, а жёсткие ударные движения. При этом можно почувствовать вибрацию почвы точно так же, как рядом с проезжающим трамваем или товарным поездом.

Гигаури повторил и развил опыт Эдварда Лидскалнинша [155], который возвел целое здание из мегалитов. Лидскалнинш работал ночью, не потому что прятался от людских взоров, а скрывался от палящего солнца. Солнце ещё глаза слепило, отражаясь от белой поверхности при рубке. Освещения от костра хватало, тем более нужно было докрасна накалять рессоры. Гигаури считает, что Эдвард вдоль пути вбил в платформу штыри через каждые пять метров, для перемещения мегалитических блоков. Так как нужна вибрация, то Гигаури сделал свой аналог камертона, электрокамертона. Вставляем в подготовленное отверстие, которое можно сделать этим же вибрирующим устройством или, как древние, вибрирующим бронзовым камертоном, сосудом. Подбираем частоту, от которой камень вибрирует. Звук, исходящий от камня, хорошо слышен. После десяти минут воздействия камень лопнул по расслоению и немного сполз.

Гигаури считает, что главное, необходимо знать, как работает камертон и резонатор Гельмгольца. А процесс похож на ультразвуковую резку, только на низких частотах, от 1 до 500 Гц или же на двух высоких частотах, от 500 Гц до 4 кГц. Все эти частоты воспроизводятся либо голосом человека, либо музыкальными инструментами. О чём Джон Кили сначала утаил, но потом понял, что до людей использование звука еще не стало понятным [155].

Причины и время разрушения статуй

Вопрос о времени разрушения статуй таинственный и жутковатый. Он имеет несколько аспектов. Разрушение статуй происходили после посещения и завоевания острова мореплавателями. Существуют, также гипотезы катастроф, после которых они все были разрушены и гипотеза искусственного разрушения.

Сначала рассмотрим отдельные высказывания и теории по данному вопросу.

Прежде всего, об извержении вулканов на острове. Во всей туристической литературе пишут, что этот остров вулканического происхождения. Много тысячелетий тому назад произошло извержение вулкана и весь остров оказался под слоем лавы. Постепенно, соприкасаясь с воздухом, верхний слой лавы остывал, отвердевал и превращался в корку для нижних расплавленных слоёв, которые продолжали течь к морю. Когда извержение закончилось, на месте прежних слоёв потоков остались лишь полые каналы, образовавшие запутанную систему и раздутые в местах скопления газов. Эти каналы и есть знаменитые гроты острова Пасхи (Рапа-Нуи) [120]. В связи с наличием когда-то действующих вулканов, возникает первый вопрос: когда это произошло, построены ли статуи до извержения вулканов или после этого?

Большинство исследований склоняются к мысли, что статуи были созданы после извержения вулканов. Эти извержения закончились в период от 20 до 12 тысяч лет назад. Таким образом, первые статуи могли быть построены 12 тысяч лет назад.

Пояснение автора Александра Матанцева. Указанный срок удивительным образом совпадает со временем построения древних пирамид в Гизе – 12 тысяч лет назад, после Великой планетарной катастрофы. Именно в тот период произошло историческое изменение резонансной частоты Шумана, влияющей на жизненный цикл работы человека и животных. Эта частота была уменьшена от 9,2 Гц до существующей сейчас 8,73 Гц. Чтобы людям древних цивилизаций можно было выжить, необходимо было адаптироваться к новой жизненной частоте. Для этих целей служили мегалитические сооружения, которые строили по всему миру.

Однако наступил такой период, когда пирамиды стали интенсивно «раздевать», сняли внешнюю оболочку и кристалл. Другие мегалитические сооружения также интенсивно разрушали. Менгиры разрушали тысячами. Этот процесс не обошёл и статуи.

Английского исследователя Джеймса Кука удивило, как древние люди без серьезных технологий смогли установить такие гиганты на каменные постаменты. Также он заметил, что некоторые из статуй были опрокинуты лицом вниз, причем было заметно, что причиной этому стало не естественные разрушение [124].

Последний великан был опрокинут в 1840 году [124]. В настоящий момент большинство памятников вновь установлены на платформы и продолжают глядеть на океан.

Цивилизация Рапа-Нуи достигла своего расцвета, потом произошло нечто ужасное. Остатки уничтоженной культуры пасхальцев изучали: в 1914–1915 гг. английские, в 1934–1935 гг. франко-бельгийские и в 1955–1956 гг. норвежско-американские (руководил Т. Хейердал) экспедиции. Тур Хейердал полагал, что более тысячелетия на нем жили переселенцы из Перу, к которым в XV веке присоединились полинезийцы с Маркизских островов, истребившие в XVII веке почти всех потомков первоначальных обитателей.

На гравюре 1873 года (рис. 63) показано, как мореплаватели опрокидывают статую. Такая учесть постигла многие статуи. Пьер Лоти, рисовальщик на острове Пасхи и в Полинезии в 1872 году сделал эту гравюру. Во время службы на фрегате «Флор» морской претендент Жюльен Вьод принимал участие в посещении острова Пасхи. Он стал известен в литературе под именем пера Пьера Лоти, ему было двадцать два года, когда он останавливается на Пасху с 3 по 7 января 1872 года. На протяжении всей поездки Лоти делал рисунки. Первоначально, Лоти не являлся частью этой экспедиции как официальный чертежник, эскизы, которые он делает, выполнял в свободное время в результате личной инициативы.

Рис. 63. 1873 год. Гравюра Harper's Weekly по рисунку Пьера Лоти [129]

Первое известие о том, что письмена острова Пасхи удалось прочесть, появилось в 1892 году в первом томе «Журнала Полинезийского общества». Австралиец А. Кэррол сообщал, что в текстах кохау ронго-ронго он прочитал о событиях, происходивших в Южной Америке в доисторическую эпоху [150]. Дешифровку А. Кэррола никто всерьез не принял. «Чтение слишком далеко от того, чтобы быть связным; это сообщение о темных делах под склонами Анд. Говоря о принципах чтения текстов, доктор Кэррол уклоняется от самого чтения», – писал известный знаток языков Океании У. Черчилль. Не раз появлялись сенсационные сообщения о том, что кохау ронго-ронго наконец-то расшифрованы. Но при тщательной проверке современными методами все эти дешифровки не выдерживали критики. В том числе и последняя, в которой говорилось, что бразильскому языковеду профессору де Мела удалось прочитать надписи, гласящие о том, что «много столетий назад в этом районе Тихого океана находился огромный архипелаг, который вследствие сильного землетрясения погрузился в океан» и «после катастрофы уцелел лишь один остров». На самом деле мы не знаем ни одного слова и даже знака этих письмен. Неизвестно, как и зачем на крохотном островке у людей, имеющих орудия из камня, появилось письмо, и было ли оно создано там или привезено извне. Анализ текстов с помощью математики показал, что письмо острова Пасхи основано на принципах, отличных от тех, которыми пользовались жрецы Древнего Востока. Служебные части речи в письме кохау ронго-ронго пропускались, слова передавались с помощью одного знака-иероглифа, а не нескольких слоговых, фонетических знаков. На так принципах строилось древнейшее письмо человечества, родившееся около 5–6 тысяч лет назад в Двуречье. Пропускаются служебные слова и в наши дни известно считанное число дощечек с письменами острова Пасхи. Дошли они нас благодаря счастливой случайности. Когда-то на острове Пасхи были сотни дощечек с иероглифическими письменами.

«Во всех домах есть деревянные дощечки или палки, покрытые какими-то иероглифическими знаками», – сообщал первый миссионер острова Эжен Эйро. После обращения жителей в христианство дощечки были сожжены. Но дерево на безлесном острове так ценилось, что вряд ли какой-либо из новообращенных жителей стал бы кидать такую ценность в огонь. Сохранился рассказ о том, как один островитянин сделал из дощечек лодку. Однако лодка протекала и ее разобрали, причем один из «обломков», то есть дощечек, попал в руки европейцев и ныне хранится в музее.

В 1862 году острову Пасхи был нанесен непоправимый удар. Шесть перуанских кораблей, высадив десант, захватили почти все мужское население острова и продали в рабство – добывать гуано на островах Чинча, возле побережья Южной Америки. Ненависть к перуанцам после этого налета была столь велика, что островитяне и сейчас, 120 лет спустя, не забыли их страшных дел [150]. Тепано Жоссан, епископ Таити, обратился к французскому консулу в столице Перу, с протестом против такого неслыханного пиратского налета. Заявило протест и правительство Великобритании. Эти меры оказались действенными: работорговцы отпустили островитян. Но из тысячи захваченных в живых остались только около 100 человек. По дороге домой среди них вспыхнула эпидемия оспы. На остров Пасхи вернулось лишь 15 измученных и больных людей.

Н. Миклухо-Маклай во время своего путешествия по островам Микронезии, записал местное предание о том, как жители острова Вуап «перебрались сюда с другого острова, который опустился в море». Ученый не только зафиксировал легенду, но и проверил ее истинность. На картах, к северу от Вуапа, он нашел отмель, которая «соответствует этому, по преданию, затопленному острову [150].

В 1804 году капитан Юрий Лисянский 4 суток дрейфовал в виду острова, трижды обогнул его. Он оставил точные и достоверные свидетельства, где и сколько стояло статуй. По его записям насчитывается 22 стоящие статуи: четыре в бухте Хангароа, восемь на северном берегу, девять на юго-восточном, одна в глубине острова. Он отметил, что на аху Тонгарики все статуи лежат, точно пересчитал их и особо подчеркнул, что от одной статуи торчит только половинка. Эта половинка торчит и до сих пор. Данные Ю. Лисянского говорят, что в начале прошлого столетия 10 % статуй стояло на постаментах. Еще через 11 лет, то есть спустя полтора века после «катастрофической» гибели длинноухих во рву, О. Е. Коцебу отметил, что из восьми статуй на северном берегу шесть упали, две пока стоят [150].

Миссионер Эжен Эйро, прибывший на остров в 1863 году, уже писал, что все статуи на острове повалены, но он не уточнил, кто же их повалил с ритуальных платформ [150].

Советская исследовательница И. К. Федорова датирует уничтожение «длинноухих» концом XVIII столетия и связывает с ним ниспровержение статуй, стоявших на аху, а также последовавшую вслед за тем войну между туу и хоту-ити. Профессор А. Метро относит эту же войну к XII веку, к эпохе Хоту Матуа. Тогда непонятно, как простояли статуи еще 6 веков? Однако в фольклоре прямо не говорится, что статуи сознательно сбрасывались с пьедесталов, есть лишь слова о том, что во время схватки была сброшена последняя статуя, стоявшая на аху Паро. Вполне возможно, что «хури моаи», войны за свержение статуй, на острове вообще не было и она сочинена задним числом, так же как придумана легенда о «рве длинноухих» и очищении от камней полуострова Поике, которых там никогда не было [150].

Но если права И. К. Федорова, и война была в конце XVIII века, то последние статуи могли быть сброшены европейцами. Это правдоподобно. Натравливать племена друг на друга, снабжать их оружием, чужими руками расчищать свое жизненное пространство – излюбленный метод всех захватчиков и миссионеров [150].

Теперь проведем сравнение с древними египетскими пирамидами в Гизе. Автор, Александр Матанцев, в книге [4] провел исследование по вопросу функционирования этих пирамид. Исследования проведены по воздействию на подавление землетрясений. На рис. 64 и 65 показаны карты Египта и соседних стран с обозначением треугольниками – пирамид и звездочками – землетрясений.

Для периода времени от 1000 до 1500 года минимальное расстояние от больших египетских пирамид до средних и крупных землетрясений составляет от 220 до 250 км – рис. 64.

Совершенно другая картина получается для периода времени от 1500 года до 1900 года – рис 65. В этот период землетрясения вплотную приблизились к Каиру. В 1754 году из-за землетрясения Каир был разрушен на 2/3! Каир расположен всего в 5 км от пирамид Гизы. Таким образом, можно уверенно утверждать, что в период после 1750 года большие египетские пирамиды утратили свою былую силу.

Обращает на себя внимание тот факт, что все значимые землетрясения произошли в зоне, широтой от 28,5 до 30 градусов. Это зона повышенной тектонической активности.

Рис. 64. Карта Египта и соседних стран с указанием треугольниками больших пирамид и звездочками – землетрясений, произошедших в период от 1000 до 1500 года

Рис. 65. Карта Египта и соседних стран с указанием треугольниками больших пирамид и звездочками – землетрясений, произошедших в период от 1500 до 1900 года

Выводы, которые следуют из данного исследования:

– можно уверенно утверждать, что в период после 1750 года большие египетские пирамиды утратили свою былую силу;

– радиус возможного воздействия больших пирамид в период до нашей эры и в нашу эру до 1500 года, на большие землетрясения составляет от 450 км и более;

– в древнее время, в период до нашей эры и в нашу эру до 1500 года, пирамиды могли воздействовать так, что большие землетрясения становились малыми на расстоянии до 250 км.

Главное, по картам четко видно, что влияние больших пирамид на землетрясения есть и оно значительно. Полученные результаты подтверждаются исторически достоверными сведениями о состоянии Великой пирамиды в Гизе.

По версии Джозефа Фарелла, огромный потенциал в Великой пирамиде возможен был только во времена, когда Сахара еще не превратилась в пустыню! Но, это произошло более 10 тысяч лет назад. Однако есть описания Геродота о пирамидах, «стоящие по пояс в воде» в V веке до н. э. Следовательно, причина другая. Уже позже периода, когда в Сахаре было много воды, был другой период, когда действовали бассейны, каналы и плотины, соединяемые их с Нилом. Разрушение этих водных артерий произошло значительно позже. Если следить за описанием историков, то на рисунках, относящихся к 1440–1435 гг., водные артерии функционировали, и вокруг пирамид Гизы был огромный водоем, питаемый Нилом, а во времена Наполеона их уже не было и пирамиды в Гизе и Сфинкса приходилось выкапывать из песка.

Полное разрушение водной системы Гизы было проведено в период после 1750 года. Кем это было сделано, можно только догадываться.

Теперь вернемся к статуям на острове Пасхи. Из гравюр Дюше де Ванси (рис. 87 и 88) видно, что статуи с постаментами были еще целыми в 1786 году. Однако все последующие мореплаватели и путешественники писали о перевёрнутых статуях. 10 мая 1877 года произошло сильнейшее землетрясение в Чили, сопровождающееся цунами с высотой волн до 21 метра. Этот факт свидетельствует о том, что в 1877 году система защиты землетрясений в юго-восточной части Тихого океана до Чили прекратила свое функционирование.

Таким образом, получается, что в период после 1750 года прекратил функционировать комплекс египетских пирамид в Гизе и в период с 1786 по 1877 год прекратил функционировать комплекс статуй на острове Пасхи.

Многочисленные случаи сокрытия артефактов в пирамидах Гизы и вообще научных гипотез по применению мегалитических сооружений и объектов, свидетельствуют о том, что ранее существовали и сейчас имеются силы, уничтожающие научные познания об этих объектах. Статуи на острове Пасхи были раскиданы по всей территории острова.

Высота острова Пасхи составляет 539 метров над уровнем моря. Следовательно, цунами 1877 года с высотой волн в 21 метр не могли разрушить статуи, стоящие высоко, например на склонах кратера Рано Рараку. На самом деле, как пишут исследователи разных времен, все статуи были опрокинуты в указанный период времени. Отсюда следует один общий вывод: статуи были разбросаны силами, знакомыми с процессом их возведения методом левитации. В целом прослеживается общий вывод для всех древних мегалитических сооружений: в период примерно с 1750 по 1877 год произошло планомерное задуманное разрушение мегалитических сооружений. Статуи были сброшены с пьедесталов, пирамиды были полностью отключены от водяных потоков. Водные каналы были разрушены, с пирамид снята облицовка и возможные устройства.

Есть еще одна версия по времени крушения мегалитических сооружений, в которой указывается более ранний срок. Эта версия не противоречит описанной, скорее, дополняет её. Получается, что мегалитические сооружения разрушали не раз. Привожу эту версию.

Можно выделить следующие культуры, которые использовали мегалитические сооружения и звуковые волны с модуляцией [61].

1. Дольменная культура, 4–5 тыс. лет до н. э.

2. Трипольская культура, 3 тыс. до н. э.

3. Египетская культура, 2 тыс. лет до н. э. (по моим данным, более 12 тыс. лет до н. э.).

4. Этрусская культура, 1 тыс. лет до н. э.

Приходится отметить, что на рубеже 1 тыс. лет до н. э. эти технологии были искусственно уничтожены так называемыми римлянами (неизвестно откуда взявшимися). Точнее, инками (латинянами), захватившими Европу, принесшими рабство, генетику, религию, судилище, инквизицию, войны, коррупцию, западную цивилизацию, Рим. «Инквизиция» буквально означает «визит инков», так что, думаю, понятно откуда они пришли на Русь.

Дольменная и Трипольская культуры были уничтожены ранее, вторжение семитов (Майкопской культуры) через Кавказ в период 3 тыс. до н. э. [61].

Из всех гипотез следует один вывод: функционирование мегалитических сооружений специально рукотворно нарушено в указанный период. Цель понятна: чтобы технологические достижения древних цивилизаций не достались широкой общественности.